既然有资源了，多交点税，少交点税，其实都一样。
更何况，经纪约的合同九二年六月就会到期，一年多的时间，也扣不掉他几个钱。
“哦对了，之前在金球奖的颁奖晚宴上，弗朗西斯和马丁和我说了，迈克尔想要找我去拍v？”在放下和钱有关的事情后，餐桌上的对话更显随意。
“但是，这么长时间过去了，他们好像没回我？”
这件事情，斯皮尔伯格显然早就知道了，拿起餐巾擦了擦嘴，他摇头说：“本来早就拍了，是我让他们先去录音拍v的。”
“你等《铁钩船长》拍完了再去，补一个片头即可。”
“迈克尔的问题很麻烦的，和种族歧视的关系不大，你知道有人想对付他就行了。”
“事情很复杂，你去拍个v不要紧，别扯进去就行了，虽然看在我的面子上，他们不会针对你，但民众的嘴巴，可不是那么好赌上的……”
“弗朗西斯和马丁真是把事情想得太简单了，他们不知道内情，就先把事情和你说了。”
“反正你别管这些就行，该拍电影拍电影，该玩游戏玩游戏。”
若是电影、游戏，斯皮尔伯格或许会畅谈无阻，但和迈克尔-杰克逊有关的种族问题，他却不想和罗兰对谈太多，毕竟，这也不是他们的事情嘛！
虽然口口声声的在说，抵制种族歧视的行为。
但每当人们提起种族歧视，不就是在种族歧视嘛？
这种深入骨子里的矛盾和他们没有半毛钱的关系，斯皮尔伯格知道自己应该为谁发声，超出界限的事情，他不会做，也不会让自己人掉进坑里。
既然斯皮尔伯格都这么说了，那罗兰也就不管了。
反正他也没啥唱歌的天赋，就算去拍v，那也是当成拍戏一样玩。
随着正事的落幕，晚餐也接近尾声，在和斯皮尔伯格归家的妻子与孩子见过一面打过招呼后，罗兰便带着《侏罗纪公园》的剧本，让莫哈米把自己送回家。
第八十七章 还有谁？
罗兰是一个乐于分享的家伙，他相信一群气味相投的家伙凑在一起，能够碰撞出别样的精神花火，所以在捣鼓《蜘蛛侠》剧本时，他便拉来了詹姆斯那个人形自走电脑，让其来帮自己回忆剧情，但，在把《侏罗纪公园》的剧本拿回家后，他却破天荒的把自己锁在了书房里，一个人翻阅着初稿大纲。
这不是说他觉得自己一个人能看透所有，而是他不想把项目泄露出去，作为一个能哄他签名，然后转手卖掉的家伙，想要堵住詹姆斯的嘴，让他不出去吹牛哔，估计比让锤神不喝啤酒还要困难。
然而，在他泡上一壶乌龙茶，想要慢慢品读剧本时，翻开封面的他忽然发现，这特码的写的到底是什么玩意啊！
怎么叙事手法和小说一样啊！
这是哪个傻哔写的本子啊！
怎么主观意识这么强啊！
作为一名刚入行的半吊子编剧，在看过《夺宝奇兵1、2、3》，《终结者1、2》，《小鬼当家》的剧本后，就算罗兰掌握不住叙事精髓，但鉴别本子对错与否的能力，他还是有的。
在他看来，手中的本子那简直就是一个叙事性的故事大纲，然后填充了人物对话，如果仅仅只是这些，那也就算了，最令他难以忍受的是，整个剧本里面，弥漫着一种说教的意味。
若是非要类比，那就相当于是汤姆-汉克斯的《荒岛余生》和青岛贵妇的《一出好戏》。
前者在罗伯特-泽米基斯的修改下，以四年多的荒岛生活，以查克的痛苦与折磨诠释了一个‘男人要经历多少才能成为男人’的故事，当忙于工作的汉克斯在荒岛上生活了四年后，重归人间时，近乎完美的一面道出了导演想要表达的一切；而后者，则充斥着将近四十分钟的直白说教，仿佛所有的冲突和对话，都是为了让荧幕前的观众领悟人生的终极奥义。
当然，这并不是说‘隐喻展现’比‘直白说教’好，两种手段，各有千秋。
但这两种展现方式，都不适合商业片。
就拿《侏罗纪公园》来说，它的卖点就是恐龙啊！
既然如此，那就先让观众看得爽啊！
等观众爽了以后，在插入科技对人类的改变，以及生物技术对人类的思考，不就完了吗？
为什么要从影片一开始，就描写技术进步可能会毁掉人类世界？
你这不是脑瘫吗？！
观众不想看这种说教电影！
就像卡车司机说得那样，艺术片其实就是认真拍的商业片。
只要大众喜欢你，那自然会有一堆人来脑补思考电影内涵。
这就和日后很多人喜欢问的‘杰克为什么会死’这个傻哔问题一样。
木板能带两个人，又能怎么样？
他死，是因为他必须得死！
他不死，怎么骗取观众眼泪啊？
他不死，怎么赚取大量票房啊？
他不死，怎么会有一堆脑补帝来升华影片立意啊？
所以，当罗兰发现，剧本的第一页就是对生物科技发展的担忧后，他就迷茫的有些想挠头，“这完全就不是斯皮尔伯格的风格啊！”
“他之前还告诉我，商业片不需要拍成史诗片。”
“但他的剧本，怎么却在往史诗片的路数上靠？”
罗兰有些想不通，在粗略看完第一页的内容后，他便快速的向后翻。
然而，随着他的动作，额头上的沟壑，也逐渐呈现。
更何况，经纪约的合同九二年六月就会到期，一年多的时间，也扣不掉他几个钱。
“哦对了，之前在金球奖的颁奖晚宴上，弗朗西斯和马丁和我说了，迈克尔想要找我去拍v？”在放下和钱有关的事情后，餐桌上的对话更显随意。
“但是，这么长时间过去了，他们好像没回我？”
这件事情，斯皮尔伯格显然早就知道了，拿起餐巾擦了擦嘴，他摇头说：“本来早就拍了，是我让他们先去录音拍v的。”
“你等《铁钩船长》拍完了再去，补一个片头即可。”
“迈克尔的问题很麻烦的，和种族歧视的关系不大，你知道有人想对付他就行了。”
“事情很复杂，你去拍个v不要紧，别扯进去就行了，虽然看在我的面子上，他们不会针对你，但民众的嘴巴，可不是那么好赌上的……”
“弗朗西斯和马丁真是把事情想得太简单了，他们不知道内情，就先把事情和你说了。”
“反正你别管这些就行，该拍电影拍电影，该玩游戏玩游戏。”
若是电影、游戏，斯皮尔伯格或许会畅谈无阻，但和迈克尔-杰克逊有关的种族问题，他却不想和罗兰对谈太多，毕竟，这也不是他们的事情嘛！
虽然口口声声的在说，抵制种族歧视的行为。
但每当人们提起种族歧视，不就是在种族歧视嘛？
这种深入骨子里的矛盾和他们没有半毛钱的关系，斯皮尔伯格知道自己应该为谁发声，超出界限的事情，他不会做，也不会让自己人掉进坑里。
既然斯皮尔伯格都这么说了，那罗兰也就不管了。
反正他也没啥唱歌的天赋，就算去拍v，那也是当成拍戏一样玩。
随着正事的落幕，晚餐也接近尾声，在和斯皮尔伯格归家的妻子与孩子见过一面打过招呼后，罗兰便带着《侏罗纪公园》的剧本，让莫哈米把自己送回家。
第八十七章 还有谁？
罗兰是一个乐于分享的家伙，他相信一群气味相投的家伙凑在一起，能够碰撞出别样的精神花火，所以在捣鼓《蜘蛛侠》剧本时，他便拉来了詹姆斯那个人形自走电脑，让其来帮自己回忆剧情，但，在把《侏罗纪公园》的剧本拿回家后，他却破天荒的把自己锁在了书房里，一个人翻阅着初稿大纲。
这不是说他觉得自己一个人能看透所有，而是他不想把项目泄露出去，作为一个能哄他签名，然后转手卖掉的家伙，想要堵住詹姆斯的嘴，让他不出去吹牛哔，估计比让锤神不喝啤酒还要困难。
然而，在他泡上一壶乌龙茶，想要慢慢品读剧本时，翻开封面的他忽然发现，这特码的写的到底是什么玩意啊！
怎么叙事手法和小说一样啊！
这是哪个傻哔写的本子啊！
怎么主观意识这么强啊！
作为一名刚入行的半吊子编剧，在看过《夺宝奇兵1、2、3》，《终结者1、2》，《小鬼当家》的剧本后，就算罗兰掌握不住叙事精髓，但鉴别本子对错与否的能力，他还是有的。
在他看来，手中的本子那简直就是一个叙事性的故事大纲，然后填充了人物对话，如果仅仅只是这些，那也就算了，最令他难以忍受的是，整个剧本里面，弥漫着一种说教的意味。
若是非要类比，那就相当于是汤姆-汉克斯的《荒岛余生》和青岛贵妇的《一出好戏》。
前者在罗伯特-泽米基斯的修改下，以四年多的荒岛生活，以查克的痛苦与折磨诠释了一个‘男人要经历多少才能成为男人’的故事，当忙于工作的汉克斯在荒岛上生活了四年后，重归人间时，近乎完美的一面道出了导演想要表达的一切；而后者，则充斥着将近四十分钟的直白说教，仿佛所有的冲突和对话，都是为了让荧幕前的观众领悟人生的终极奥义。
当然，这并不是说‘隐喻展现’比‘直白说教’好，两种手段，各有千秋。
但这两种展现方式，都不适合商业片。
就拿《侏罗纪公园》来说，它的卖点就是恐龙啊！
既然如此，那就先让观众看得爽啊！
等观众爽了以后，在插入科技对人类的改变，以及生物技术对人类的思考，不就完了吗？
为什么要从影片一开始，就描写技术进步可能会毁掉人类世界？
你这不是脑瘫吗？！
观众不想看这种说教电影！
就像卡车司机说得那样，艺术片其实就是认真拍的商业片。
只要大众喜欢你，那自然会有一堆人来脑补思考电影内涵。
这就和日后很多人喜欢问的‘杰克为什么会死’这个傻哔问题一样。
木板能带两个人，又能怎么样？
他死，是因为他必须得死！
他不死，怎么骗取观众眼泪啊？
他不死，怎么赚取大量票房啊？
他不死，怎么会有一堆脑补帝来升华影片立意啊？
所以，当罗兰发现，剧本的第一页就是对生物科技发展的担忧后，他就迷茫的有些想挠头，“这完全就不是斯皮尔伯格的风格啊！”
“他之前还告诉我，商业片不需要拍成史诗片。”
“但他的剧本，怎么却在往史诗片的路数上靠？”
罗兰有些想不通，在粗略看完第一页的内容后，他便快速的向后翻。
然而，随着他的动作，额头上的沟壑，也逐渐呈现。