闻此言语，罗兰顿时就牙疼不已，说实话，他真不知道怎么拍。
但他相信，如果自己直接说出i don't know，那脑袋，可能就保不住了。
如此一来，他便双手一撑，踩着吉普车的座椅，爬出了天窗。
坐在车顶，顺着对方的角度，一起望去，待他瞧见远方的湖泊后，右手也顺势从斯皮尔伯格的马甲外套上掏了只水笔，在分镜脚本背后的空白画面，画了出来。
“首先确定的是，我们需要的画面是三个博士站在湖泊旁边，眺望湖泊对岸的恐龙。”
“那这么看，实景主体就是湖泊。”
“对，然后呢？”斯皮尔伯格点了点头，虽然罗兰回答的没问题，但这根本就不需要夸赞，在他看来，如果罗兰学了这么久，连画面主体都确定不了，那也别拍了，好好演吧。
当然了，罗兰并不知道这些，在听到yeah的肯定回答后，他便像是吃了一颗定心丸一样，继续画了起来，“然后就是确定恐龙和人的位置。”
“从眼前这幕景来看，恐龙肯定是远景，而人一定是近景，只有这样，才不会让画面比例失调，而通过近远递增的距离，也能用人的渺小衬托出恐龙的巨大。”
“继续”斯皮尔伯格再次点头。
“既然确定了距离，那我们接下来就该找到站位方位，我们得考虑人类眺望的视觉问题，在站位过程中，不能出现景挡恐龙的情况，一旦发生这种情况，那观众就会出戏”
“那该怎么站？”斯皮尔伯格问。
该怎么站？
罗兰直接就用比在草图上画了四道线，用三分法对出了四个焦点，而在抬起纸张，透过阳光，窥视自然实景时，那直观的视觉感受，直接就令他笑了起来，“让人站画面的左下角，恐龙站中央和右边，整部电影的卖点是恐龙，它们才是我们想要体现的主角”
“观众们瞧见逼真的恐龙会兴奋，我们的票房就会高，所以，在这一幕中，人不能抢镜，他们的作用，就是体现出恐龙的高大和震撼”
“oh！bgo！”在听到卖点这个单词后，斯皮尔伯格高兴的打了个响指，罗兰在考虑画面的时候能把卖点融入进去，这就相当于是抓住了特效片的核心啊！
看，平常所不能看感，日常中所没有触，现实中不存在
这就是特效片存在的意义啊！
用技术手段，将幻想搬上荧幕，通过震撼画面，吸引观众源源不断的走进影院。
注重画面，放缓叙事，其实并不是极端，更不是倒退，因为电影本身就是一门视觉艺术！
卓别林为什么被人喜欢？
默片时期，电影没有声音，他的动作，他的眼神，他的一切，都是通过视觉感官，在向人们传递喜怒哀乐，而即便发展到了有声电影，声音的存在也是在加强感官感受。
看电影，看电影，看永远是在最前头，剧本的好坏，故事的优劣，的确是一部电影成败的关键，但更多的人，其实是可以接受一个平庸故事的，但前提是，它的画面得有突破。
大白鲨为啥能拿影史第一？
是因为当时的画面，给人一种真实的感觉。
星球大战为啥能拿影史第一？
是因为当时的画面，满足了人们的太空幻想。
侏罗纪公园为啥能拿影史第一？
它开创了使用电脑合成影像cgi的先河，栩栩如生的画面给人更大的幻想。
泰坦尼克号为啥能拿影史第一？
世纪之爱再美，碰上五秒钱特效也得死的一干二净。
阿凡达
这个就更不用说了。
实际上，乔治卢卡斯、史蒂斯皮尔伯格、詹姆斯卡梅隆，都是一类人。
用一个水准线以上的大众剧本，灌注当下时代最牛哔的技术，然后
成功了。
他们比谁都清楚，故事天花烂坠，情节极度烧脑，还不如视觉无限绚烂。
因为观众不是来听故事的，而是来看电影的。
人们坐在影院里，最先瞧见的，是荧幕上的画面，而不是手边的故事。
如果真的想听故事，直接买本书回家琢磨不好吗？
你还可以拿起纸笔，将其中人物关系，慢慢地画出来。
而等你画出关系影已经不知道放到哪里去了！
电影的确要讲好故事，但如果觉得，讲故事就是电影的根本，那就是在抹杀默片中所有的一切，即便马丁斯科塞斯在喷完漫威不是电影后，他依旧给出了自己的想法，“贪婪的影视公司在追求套路化的创作，如果你喜欢这样的作品也没什么不妥，只是其它电影icture的位置被它们占据了，而我只是想要呼吁人们保护商业电影中的艺术形式art for。”
追求金钱没啥问题，不逐利那就是脑子有病。
就连老马丁喷的也不是特效画面，而是资本家的流水线行为。
特效，无罪。
而为了钱而故意阻碍技术发展，那毁的，可就不是电影了，还有观众本身的热爱。
更何况，无论是胶片党还是数字党，他们争论的根本，其实还是画面。
什么胶片更有质感，更贴近自然，什么数码更加明亮，更加清晰
诺兰的坚持，卡梅隆的发展，全特码的都是围绕画面展开的！
但他相信，如果自己直接说出i don't know，那脑袋，可能就保不住了。
如此一来，他便双手一撑，踩着吉普车的座椅，爬出了天窗。
坐在车顶，顺着对方的角度，一起望去，待他瞧见远方的湖泊后，右手也顺势从斯皮尔伯格的马甲外套上掏了只水笔，在分镜脚本背后的空白画面，画了出来。
“首先确定的是，我们需要的画面是三个博士站在湖泊旁边，眺望湖泊对岸的恐龙。”
“那这么看，实景主体就是湖泊。”
“对，然后呢？”斯皮尔伯格点了点头，虽然罗兰回答的没问题，但这根本就不需要夸赞，在他看来，如果罗兰学了这么久，连画面主体都确定不了，那也别拍了，好好演吧。
当然了，罗兰并不知道这些，在听到yeah的肯定回答后，他便像是吃了一颗定心丸一样，继续画了起来，“然后就是确定恐龙和人的位置。”
“从眼前这幕景来看，恐龙肯定是远景，而人一定是近景，只有这样，才不会让画面比例失调，而通过近远递增的距离，也能用人的渺小衬托出恐龙的巨大。”
“继续”斯皮尔伯格再次点头。
“既然确定了距离，那我们接下来就该找到站位方位，我们得考虑人类眺望的视觉问题，在站位过程中，不能出现景挡恐龙的情况，一旦发生这种情况，那观众就会出戏”
“那该怎么站？”斯皮尔伯格问。
该怎么站？
罗兰直接就用比在草图上画了四道线，用三分法对出了四个焦点，而在抬起纸张，透过阳光，窥视自然实景时，那直观的视觉感受，直接就令他笑了起来，“让人站画面的左下角，恐龙站中央和右边，整部电影的卖点是恐龙，它们才是我们想要体现的主角”
“观众们瞧见逼真的恐龙会兴奋，我们的票房就会高，所以，在这一幕中，人不能抢镜，他们的作用，就是体现出恐龙的高大和震撼”
“oh！bgo！”在听到卖点这个单词后，斯皮尔伯格高兴的打了个响指，罗兰在考虑画面的时候能把卖点融入进去，这就相当于是抓住了特效片的核心啊！
看，平常所不能看感，日常中所没有触，现实中不存在
这就是特效片存在的意义啊！
用技术手段，将幻想搬上荧幕，通过震撼画面，吸引观众源源不断的走进影院。
注重画面，放缓叙事，其实并不是极端，更不是倒退，因为电影本身就是一门视觉艺术！
卓别林为什么被人喜欢？
默片时期，电影没有声音，他的动作，他的眼神，他的一切，都是通过视觉感官，在向人们传递喜怒哀乐，而即便发展到了有声电影，声音的存在也是在加强感官感受。
看电影，看电影，看永远是在最前头，剧本的好坏，故事的优劣，的确是一部电影成败的关键，但更多的人，其实是可以接受一个平庸故事的，但前提是，它的画面得有突破。
大白鲨为啥能拿影史第一？
是因为当时的画面，给人一种真实的感觉。
星球大战为啥能拿影史第一？
是因为当时的画面，满足了人们的太空幻想。
侏罗纪公园为啥能拿影史第一？
它开创了使用电脑合成影像cgi的先河，栩栩如生的画面给人更大的幻想。
泰坦尼克号为啥能拿影史第一？
世纪之爱再美，碰上五秒钱特效也得死的一干二净。
阿凡达
这个就更不用说了。
实际上，乔治卢卡斯、史蒂斯皮尔伯格、詹姆斯卡梅隆，都是一类人。
用一个水准线以上的大众剧本，灌注当下时代最牛哔的技术，然后
成功了。
他们比谁都清楚，故事天花烂坠，情节极度烧脑，还不如视觉无限绚烂。
因为观众不是来听故事的，而是来看电影的。
人们坐在影院里，最先瞧见的，是荧幕上的画面，而不是手边的故事。
如果真的想听故事，直接买本书回家琢磨不好吗？
你还可以拿起纸笔，将其中人物关系，慢慢地画出来。
而等你画出关系影已经不知道放到哪里去了！
电影的确要讲好故事，但如果觉得，讲故事就是电影的根本，那就是在抹杀默片中所有的一切，即便马丁斯科塞斯在喷完漫威不是电影后，他依旧给出了自己的想法，“贪婪的影视公司在追求套路化的创作，如果你喜欢这样的作品也没什么不妥，只是其它电影icture的位置被它们占据了，而我只是想要呼吁人们保护商业电影中的艺术形式art for。”
追求金钱没啥问题，不逐利那就是脑子有病。
就连老马丁喷的也不是特效画面，而是资本家的流水线行为。
特效，无罪。
而为了钱而故意阻碍技术发展，那毁的，可就不是电影了，还有观众本身的热爱。
更何况，无论是胶片党还是数字党，他们争论的根本，其实还是画面。
什么胶片更有质感，更贴近自然，什么数码更加明亮，更加清晰
诺兰的坚持，卡梅隆的发展，全特码的都是围绕画面展开的！