还比如说，在天网的高压下，人类发现了新型能源并且制造装备？
再比如说，在天网的追杀下，核辐射的污染下，人类的基因也发生了突变，导致末世的人类其实都变成了超人，所以才有和天网抗衡的能力？
总之，想法有很多，若是觉得离谱，那就一个个的试验嘛！”
虽说罗兰明白，老婆这是在安慰自己。
但当他听到凯特所说的更加不靠谱的方案后，脸，就更长了。
末世人类的科技树骤然拔高？
发掘新型能源制造装备？
人人都是sueran？
别搞笑了！
如果这些元素真的出现，那么终结者也就不是终结者，而是雷霆战将了！
也就是脑子有屎得家伙才会在经典设定上多做修改！
也就是屁股不正的家伙才会点头同意！
三十年后，搞出一个时空穿梭就已经够离谱了，若是其他方向也有建树，那么这就不是在拍终结者，而是在拍漫威电影宇宙了！
也就是说，在不推翻现有设定的情况下，能让人类在最后决战中升级的元素，就只有时空穿梭，可时空穿梭这玩意，又特码的怎么和战争融合啊？
哪个人打架，还特码的点时间技能啊？
发现打不过，来个时间重置？
你以为这是奇异博士和多玛姆谈判啊！
然而，正当罗兰觉得，终结者可能就这样了时，陡然而来的思绪，让他猛地惊醒！
“不对啊！”
“时间穿梭？”
“时间重置？”
“这”
“这不就是土拨鼠之日吗？”
“oh！y！god！”
“未来之战好像还真能这么拍！”
当罗兰自言自语的说出一堆凯特根本就听不懂的话语时，本坐在那儿任由老婆按捏额头的他瞬间坐起，“你等下！你等下！你等下！”
“我现在，好像有想法了！我真的有想法了！”
第四百二十九章 读档战士大战暴兵天网！
s，前一章章节序号又给我打错了，427打了两次，所以这章序列没错
作为意识形态的宣传口，战争，一直都是好莱坞各大片商最喜欢的题材。
上世纪二十年代，巴斯特基顿就在拍南北战争的类型片将军号；
到了四十年代，查理卓别林又在拍摄讽刺电影大独裁者；
六十年代大卫里恩丑化十月革命的日瓦戈医生大卖特卖；
而等到八十年代，野战排这屁股正的不能在正的电影让奥利弗斯通名利双收
正是因为战争片拍了一百年，都已经被好莱坞给拍烂了，所以在这个题材里，已经没有什么新套路可言了，甭管哪个大师来创新，那都是新瓶装旧酒，换汤不换药，而在这种情况下，盖尔赫德用传统的战争片视角抒写未来战争剧本的行为，也就很好理解了。
毕竟，在这个领域里，所有人都陷入了灵感枯竭的状态。
更别说，未来战争这种架空题材，本就不好幻想。
没办法，谁让战争片的卖点，其实是立场和精神呢？
甭管是南北战争，还是第一、二次世界大战，甭管是越南战争，还是之后的各项行动，以这些题材为蓝本的电影之所以会大火，那讲的就是一个感同身受。
就拿斯坦利库布里克的光荣之路来说好了，看过这部电影的人都知道，这是一部用法国人自己的视角讲述法国人为什么会在战争中被人打得落花流水的电影。
作为一部反战片，它极大的讽刺了法军的无能。
虽说这部电影在后世被人们奉为杰作，但上映当初呢？
惨败好么！
法国明明是第一次世界大战的战胜国！
用镜头书写胜利者的荣光才是导演该干的事情！
而斯坦利库布里克反其道而行之，揭露法国的丑陋嘴脸？
那光荣之路不扑街，也就没人会扑街了！
同理，阿甘正传的成功，也是因为立场。
在美国上下都觉得，越南战争就是个巨大的错误时，抨击它，就能让观众感同身受！
再比如说，在天网的追杀下，核辐射的污染下，人类的基因也发生了突变，导致末世的人类其实都变成了超人，所以才有和天网抗衡的能力？
总之，想法有很多，若是觉得离谱，那就一个个的试验嘛！”
虽说罗兰明白，老婆这是在安慰自己。
但当他听到凯特所说的更加不靠谱的方案后，脸，就更长了。
末世人类的科技树骤然拔高？
发掘新型能源制造装备？
人人都是sueran？
别搞笑了！
如果这些元素真的出现，那么终结者也就不是终结者，而是雷霆战将了！
也就是脑子有屎得家伙才会在经典设定上多做修改！
也就是屁股不正的家伙才会点头同意！
三十年后，搞出一个时空穿梭就已经够离谱了，若是其他方向也有建树，那么这就不是在拍终结者，而是在拍漫威电影宇宙了！
也就是说，在不推翻现有设定的情况下，能让人类在最后决战中升级的元素，就只有时空穿梭，可时空穿梭这玩意，又特码的怎么和战争融合啊？
哪个人打架，还特码的点时间技能啊？
发现打不过，来个时间重置？
你以为这是奇异博士和多玛姆谈判啊！
然而，正当罗兰觉得，终结者可能就这样了时，陡然而来的思绪，让他猛地惊醒！
“不对啊！”
“时间穿梭？”
“时间重置？”
“这”
“这不就是土拨鼠之日吗？”
“oh！y！god！”
“未来之战好像还真能这么拍！”
当罗兰自言自语的说出一堆凯特根本就听不懂的话语时，本坐在那儿任由老婆按捏额头的他瞬间坐起，“你等下！你等下！你等下！”
“我现在，好像有想法了！我真的有想法了！”
第四百二十九章 读档战士大战暴兵天网！
s，前一章章节序号又给我打错了，427打了两次，所以这章序列没错
作为意识形态的宣传口，战争，一直都是好莱坞各大片商最喜欢的题材。
上世纪二十年代，巴斯特基顿就在拍南北战争的类型片将军号；
到了四十年代，查理卓别林又在拍摄讽刺电影大独裁者；
六十年代大卫里恩丑化十月革命的日瓦戈医生大卖特卖；
而等到八十年代，野战排这屁股正的不能在正的电影让奥利弗斯通名利双收
正是因为战争片拍了一百年，都已经被好莱坞给拍烂了，所以在这个题材里，已经没有什么新套路可言了，甭管哪个大师来创新，那都是新瓶装旧酒，换汤不换药，而在这种情况下，盖尔赫德用传统的战争片视角抒写未来战争剧本的行为，也就很好理解了。
毕竟，在这个领域里，所有人都陷入了灵感枯竭的状态。
更别说，未来战争这种架空题材，本就不好幻想。
没办法，谁让战争片的卖点，其实是立场和精神呢？
甭管是南北战争，还是第一、二次世界大战，甭管是越南战争，还是之后的各项行动，以这些题材为蓝本的电影之所以会大火，那讲的就是一个感同身受。
就拿斯坦利库布里克的光荣之路来说好了，看过这部电影的人都知道，这是一部用法国人自己的视角讲述法国人为什么会在战争中被人打得落花流水的电影。
作为一部反战片，它极大的讽刺了法军的无能。
虽说这部电影在后世被人们奉为杰作，但上映当初呢？
惨败好么！
法国明明是第一次世界大战的战胜国！
用镜头书写胜利者的荣光才是导演该干的事情！
而斯坦利库布里克反其道而行之，揭露法国的丑陋嘴脸？
那光荣之路不扑街，也就没人会扑街了！
同理，阿甘正传的成功，也是因为立场。
在美国上下都觉得，越南战争就是个巨大的错误时，抨击它，就能让观众感同身受！