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突然！
一个充满磁性，从容而宁静的声音出现了！
“中国拥有世界上最富戏剧性的自然景观，高原，山林，湖泊，海岸线……”
这个声音完全像是嵌入画面中的一样，明明是声波，却宛如形成具象展现在人们面前，特别是念道：“高原，湖泊，海岸线~”三个名字的三个画面切换，声音中微妙的变化竟然完全展现了地貌些许不同。
所有人听着都汗毛都竖起来了，而徐元培，周怀安以及所有《变形金刚》的配音演员更是直接满脸震惊地直接站了起来。
这怎么可能！？
这个声音是顾小凡发出来的~！？
三个场景，三种配乐交互，配合三次声音的变景……我的老天哪。
他们没有听错吧……？
很多外行人听这一句恐怕不觉得有什么了不起的，不过就是配音旁白把台词念出来罢了。
但是配音演员们却是知道就单单这一句就有多么出色。
这不仅仅是字正腔圆好听罢了。
配音要将已有的文学作品转化为有声语言的表现形式。对配音者的要求绝不仅限于单纯的发音规范、字正腔圆，而要通过解说再现文本的意境美、情感美。
特别是在画面内容为景物时，配音演员要充分的调动自己的想象与联想，让思想感情始终处于运动状态，才能感受到文稿中的情与景，创造情景美的效果，进而增强艺术表达的感染力。
比如在讲述“高原”的过程时，配合着雪景用背景中紧凑而低沉的呼啸的风声，配音演员的声音要空灵萧瑟。
而在讲述“湖泊”时，跟随着幽静配乐与鸟鸣，又要用悠长缓慢的语速，塑造了一种静甯沉稳的感觉，仿佛已经被幽深的森林陶醉。
说“海岸线”时海浪在礁石上，旁白必须简洁而激昂，在音乐的烘托下潜藏着危险的预示，吸引着观众的注意力并引发他们的联想。
这三个景物都必须以三种不同的内心情绪来描述，以达到与画面配乐合一，身临其境的感觉。
这样分开描述三个景物，其实已经很不简单了。
可当三个景物画面在极短的时间内交换，对配音演员来说无疑就是难如登天了。
既要保持自己语调不起伏，节奏不失准，又要让表现景物的变换，做到神韵百变而声却如一，这种境界是配音中最顶尖的技巧。
而业内公认能达到这种境界的，只有被誉为“天韵之声”的赵忠祥。
而现在他们又听到了一个！
这怎么可能？难道是他们被精美的画面与配乐带入进去了，产生了听觉上的催眠？
不对啊……顾小凡明显嗓音的基本功并不完美，声线不太稳啊……
就当众人惊叹与自我怀疑中，在镜头转换到另外森林中，顾小凡却接着他配音的完美演出。
“香格里拉，松树和栎树自然杂交林中，卓玛寻找着一种精灵般的食物——松茸。松茸保鲜期只有短短的两天，商人们以最快的速度对松茸的进行精致的加工，这样一只松茸24小时之后就会出现在东京的市场中。松茸产地的凌晨3点，单珍卓玛和妈妈坐着爸爸开的摩托车出发。穿过村庄，母女俩要步行走进30公里之外的原始森林。雨让各种野生菌疯长，但每一个藏民都有识别松茸的慧眼……”
在场所有的配音演员，都不禁听着心驰神往……
顾小凡不仅仅展现了他声音与画面“入景”的能力，也做了旁白的那润物细无声的“交流感”。
他的语气也亲切自然，时而平和、时而低沉，让听众感到很强的交流感，他的声音温柔地与画面共同谱写的第一视角，使观众仿佛自己亲手推开了历史的闸门，在时空的隧道中触摸到那段远去的历史……
而他旁白“停顿”时，又是一种画面的转换和延伸，情感的过渡和回味，这恰当运用声音留白，能产生言已尽情未止、声已落味更浓的效果“言有尽而意无穷者，天下之至言也”。
如果不是他们亲眼看着这个声音跟随着顾小凡嘴唇起伏发出，他们绝对不相信这是一个20岁的年轻人能配出的旁白……
每个人都感到毛骨悚然的感觉……莫不是他被什么神怪附了身，才能有这样的登峰造极的功力吧。
第290章 我给你赔礼
此时，徐元培也不由瞪大眼睛转头问周怀安，用颤抖的语调问：“老周……你能配的比他好吗？”
周怀安拉黄脸上依然是看不出表情，只是简短有力的评价道：“没听他配还可以，现在听了就不行了。”
徐元培听着整个肥胖的身躯都是一抖，虽然大家背后都说他们两人是配音界的前辈大师，但是他是知道的，周怀安的功力是远胜与他的，如果不是他为人太过木纳，恐怕成就不会在赵忠祥之下。
老周竟然说“没听他配还可以，现在听了就不行了。”这种级别的评价……
要知道在配音界，从易到难有三种境界。
第一种境界是配人物，人物有设定的情感有背景，最好把握住脉络，也是配音演员最初级的能力，只要找到自己合适的音色，就可以配得好，比如今天在场《变形金刚》的这些配音演员，都是这个类型。
而第二种是配动物，类似《动物世界》中的那种旁边，动物比人的情感更难表达，像是王刚，赵忠祥这种，都是靠着配动物声名显赫。
而第三种境界则最高，那就用声音旁边描述景物，这就比动物更高一个层次了，因为山水本无情，其情其景，都是配音者自己胸怀气概其赋予其中。
这就像是诗人的诗句，面对同一景物，同是与诗赋情，其情其质却是有高下之别的。
看到庐山瀑布的美景，如果没有看到古人的诗词，一般的文人都可以念两句：“白霜如帘挂，雾雨拍石飞”这样的打油诗，然后沾沾自喜。
可当看到李太白的：“挂流三百丈，喷壑数十里，欻如飞电来，隐若白虹起。”的诗句时，写打油诗的诗人就觉得羞愧不以了。
不过还有些许顶尖诗人能心里暗自揣摩，自己也有能写出类似水准的诗句与对方争辉。
可当最后，再看到李太白那：“飞流直下三千尺疑是银河落九天”的绝句时，恐怕这世界上所有的诗人就再也没胆子去写庐山瀑布了。
因为示有诗人都知道，这绝句一出，就永远无法被超越了，不仅仅是因为李太白这绝句太过光芒万丈，而是哪怕你拥有与李太白相当的才情，也绝对无法再写庐山瀑布了。
一个充满磁性，从容而宁静的声音出现了！
“中国拥有世界上最富戏剧性的自然景观，高原，山林，湖泊，海岸线……”
这个声音完全像是嵌入画面中的一样，明明是声波，却宛如形成具象展现在人们面前，特别是念道：“高原，湖泊，海岸线~”三个名字的三个画面切换，声音中微妙的变化竟然完全展现了地貌些许不同。
所有人听着都汗毛都竖起来了，而徐元培，周怀安以及所有《变形金刚》的配音演员更是直接满脸震惊地直接站了起来。
这怎么可能！？
这个声音是顾小凡发出来的~！？
三个场景，三种配乐交互，配合三次声音的变景……我的老天哪。
他们没有听错吧……？
很多外行人听这一句恐怕不觉得有什么了不起的，不过就是配音旁白把台词念出来罢了。
但是配音演员们却是知道就单单这一句就有多么出色。
这不仅仅是字正腔圆好听罢了。
配音要将已有的文学作品转化为有声语言的表现形式。对配音者的要求绝不仅限于单纯的发音规范、字正腔圆，而要通过解说再现文本的意境美、情感美。
特别是在画面内容为景物时，配音演员要充分的调动自己的想象与联想，让思想感情始终处于运动状态，才能感受到文稿中的情与景，创造情景美的效果，进而增强艺术表达的感染力。
比如在讲述“高原”的过程时，配合着雪景用背景中紧凑而低沉的呼啸的风声，配音演员的声音要空灵萧瑟。
而在讲述“湖泊”时，跟随着幽静配乐与鸟鸣，又要用悠长缓慢的语速，塑造了一种静甯沉稳的感觉，仿佛已经被幽深的森林陶醉。
说“海岸线”时海浪在礁石上，旁白必须简洁而激昂，在音乐的烘托下潜藏着危险的预示，吸引着观众的注意力并引发他们的联想。
这三个景物都必须以三种不同的内心情绪来描述，以达到与画面配乐合一，身临其境的感觉。
这样分开描述三个景物，其实已经很不简单了。
可当三个景物画面在极短的时间内交换，对配音演员来说无疑就是难如登天了。
既要保持自己语调不起伏，节奏不失准，又要让表现景物的变换，做到神韵百变而声却如一，这种境界是配音中最顶尖的技巧。
而业内公认能达到这种境界的，只有被誉为“天韵之声”的赵忠祥。
而现在他们又听到了一个！
这怎么可能？难道是他们被精美的画面与配乐带入进去了，产生了听觉上的催眠？
不对啊……顾小凡明显嗓音的基本功并不完美，声线不太稳啊……
就当众人惊叹与自我怀疑中，在镜头转换到另外森林中，顾小凡却接着他配音的完美演出。
“香格里拉，松树和栎树自然杂交林中，卓玛寻找着一种精灵般的食物——松茸。松茸保鲜期只有短短的两天，商人们以最快的速度对松茸的进行精致的加工，这样一只松茸24小时之后就会出现在东京的市场中。松茸产地的凌晨3点，单珍卓玛和妈妈坐着爸爸开的摩托车出发。穿过村庄，母女俩要步行走进30公里之外的原始森林。雨让各种野生菌疯长，但每一个藏民都有识别松茸的慧眼……”
在场所有的配音演员，都不禁听着心驰神往……
顾小凡不仅仅展现了他声音与画面“入景”的能力，也做了旁白的那润物细无声的“交流感”。
他的语气也亲切自然，时而平和、时而低沉，让听众感到很强的交流感，他的声音温柔地与画面共同谱写的第一视角，使观众仿佛自己亲手推开了历史的闸门，在时空的隧道中触摸到那段远去的历史……
而他旁白“停顿”时，又是一种画面的转换和延伸，情感的过渡和回味，这恰当运用声音留白，能产生言已尽情未止、声已落味更浓的效果“言有尽而意无穷者，天下之至言也”。
如果不是他们亲眼看着这个声音跟随着顾小凡嘴唇起伏发出，他们绝对不相信这是一个20岁的年轻人能配出的旁白……
每个人都感到毛骨悚然的感觉……莫不是他被什么神怪附了身，才能有这样的登峰造极的功力吧。
第290章 我给你赔礼
此时，徐元培也不由瞪大眼睛转头问周怀安，用颤抖的语调问：“老周……你能配的比他好吗？”
周怀安拉黄脸上依然是看不出表情，只是简短有力的评价道：“没听他配还可以，现在听了就不行了。”
徐元培听着整个肥胖的身躯都是一抖，虽然大家背后都说他们两人是配音界的前辈大师，但是他是知道的，周怀安的功力是远胜与他的，如果不是他为人太过木纳，恐怕成就不会在赵忠祥之下。
老周竟然说“没听他配还可以，现在听了就不行了。”这种级别的评价……
要知道在配音界，从易到难有三种境界。
第一种境界是配人物，人物有设定的情感有背景，最好把握住脉络，也是配音演员最初级的能力，只要找到自己合适的音色，就可以配得好，比如今天在场《变形金刚》的这些配音演员，都是这个类型。
而第二种是配动物，类似《动物世界》中的那种旁边，动物比人的情感更难表达，像是王刚，赵忠祥这种，都是靠着配动物声名显赫。
而第三种境界则最高，那就用声音旁边描述景物，这就比动物更高一个层次了，因为山水本无情，其情其景，都是配音者自己胸怀气概其赋予其中。
这就像是诗人的诗句，面对同一景物，同是与诗赋情，其情其质却是有高下之别的。
看到庐山瀑布的美景，如果没有看到古人的诗词，一般的文人都可以念两句：“白霜如帘挂，雾雨拍石飞”这样的打油诗，然后沾沾自喜。
可当看到李太白的：“挂流三百丈，喷壑数十里，欻如飞电来，隐若白虹起。”的诗句时，写打油诗的诗人就觉得羞愧不以了。
不过还有些许顶尖诗人能心里暗自揣摩，自己也有能写出类似水准的诗句与对方争辉。
可当最后，再看到李太白那：“飞流直下三千尺疑是银河落九天”的绝句时，恐怕这世界上所有的诗人就再也没胆子去写庐山瀑布了。
因为示有诗人都知道，这绝句一出，就永远无法被超越了，不仅仅是因为李太白这绝句太过光芒万丈，而是哪怕你拥有与李太白相当的才情，也绝对无法再写庐山瀑布了。