再然后专家、媒体展开一下。
最后才轮到主创团队。
为什么是最后？
大概是给主创团队一点习惯研讨会氛围的时间……
对了，赵宝华提到了普世价值观之类的东西，说什么《重返二十岁》之所以能成功，是因为这是一部普世价值观的作品……
柳亦非说得比较短，从演员角度：“我可能没想那么多，出演《重返二十岁》，主要原因是喜欢这个剧本，很像童话……后来梦溪跟我说，这个叫美梦成真式好莱坞类型片，故事都很雷同，主角经过奇遇，改变了自己的价值观，变得更好。我们现在做的就是多拍一些类型化的电影！”
到了苏仑，她聊得就是剧本还有文化……
估计昨天到酒店就睡觉了，完全没有提前做准备！
“中韩影视共同制作道路的建立既得益于东亚文化的共同感，又得益于异国文化的陌生新鲜感，在此背景下所催生的影视合作也极具优越性。”
“但在过去的中韩合拍片中，往往国内票房强，国外票房惨败。因为不同国家间的文化、历史背不同，故事的表现手法就会有差异，直接引进的影片通常很难让观众准确的理解要表达的那个点！”
“比如在韩版《重返二十岁》女主角在片中所使用的方言和老年人的语气，包含着大量笑点，但是对于很大一部分中国观众来说，语言不通又没有韩国的文化背景，因此就没办法理解其好笑在哪里，即便是翻译成中文也很难达到本土的文化背景下的效果。”
“中国版《重返二十岁》中引入了打麻将场面及热闹的广场舞，看似普通的打麻将在对白中却充满了火药味，这些对没有中国文化背景的韩国人来说也很难感受到这样的气氛。因此‘一本两拍’的最大意义在于，中国版服务于中国观众，而韩国版服务于韩国观众。”
“一本两拍操作能更好实现差异化市场的接地气定制感，减少合拍片常见的水土不服，有效打通两国头部主创制作资源，并撬动两国粉丝市场的协同与放大效应，我之后的亮部作品都是一本两拍模式……”
沈梦溪发言……
一本正经，完全可以直接引用在新闻联播……
“那你觉得这种一本两拍模式可以推广吗？”
“……不好说，得看类型……不过我还是很欢迎大家多多尝试。”
有专家质疑：“那美国版为什么？”
“那是因为我剧本写得好，全世界通用！”
……
研讨会很无聊……
沈梦溪也没法装逼，这不是在网上，相当与工作会谈。
更不可能直接嘲讽赵宝华……
不过研讨会才结束，沈梦溪找到了佟钢，问他《无人区》的事情，后者摇头……
意思就是现在还不行！
日，还是得再等等！
既然不行，那……沈梦溪告辞准备离开，苏仑还有柳亦非已经走人了，赶飞机前往重庆。
“梦溪，来，咱俩具体聊聊你刚才说的一本两拍！”
韩山坪拉住沈梦溪……
第二十六章 《建党伟业》还有被挖角
三爷也挺不容易，有个数据，在中影成立的1999年，全国总票房仅81亿，到了13年，这个数字是218亿元。
韩山坪亲身见证并推动了中国电影产业发展最惊心动魄的这一段历程，无论如何，应该为中国电影的“三平时代”记下一笔。
当然有人说什么栓狗冠——说什么不过站在时代的车轮之上……
所以‘近两百年来，全球海盗数量下降。究其原因，是全球温度升高？’
别的不说，贺岁档、大片时代、商业为王这些概念是他倡导并且一以贯之的！
他在任期间，中国电影票房从2000年的不到10亿，发展到2010年的100亿，国产片票房一直保持在55左右的份额。
虽然这些功劳不能都算在他头上，但他作为中影董事长，实际上掌握了占据优势的电影市场资源，因此对国产电影的发展是直接相关的。
他没有从中阻挠就是最大的贡献，顺势而为功德无量……
还有，韩山坪真的很懂影视剧，你看他退休之后做了哪几部片子的监制？
《无证之罪》、《隐秘的角落》、《地久天长》、《狼图腾》、《黄金时代》、《白日焰火》……
所以，沈梦溪对他还是很尊敬的。
不过具体到一本两拍，沈梦溪不太希望中影插手太多……
中影很霸道的，《唐山大地震》占了一半的投资额！
《画皮3》占了三分之一的投资额……
就连《重返二十岁》，也占了三分之一的投资额。
他现在想要入股美国版的《重返二十岁》，开口就是一半的投资额……
沈梦溪无语：“片子都已经在拍了，投资方的账都已经汇总完成，怎么可能让出来一半？韩董，在商言商，我们做一部盈利的片子也不容易！”
“……美国版，你们这么有信心？”
最后才轮到主创团队。
为什么是最后？
大概是给主创团队一点习惯研讨会氛围的时间……
对了，赵宝华提到了普世价值观之类的东西，说什么《重返二十岁》之所以能成功，是因为这是一部普世价值观的作品……
柳亦非说得比较短，从演员角度：“我可能没想那么多，出演《重返二十岁》，主要原因是喜欢这个剧本，很像童话……后来梦溪跟我说，这个叫美梦成真式好莱坞类型片，故事都很雷同，主角经过奇遇，改变了自己的价值观，变得更好。我们现在做的就是多拍一些类型化的电影！”
到了苏仑，她聊得就是剧本还有文化……
估计昨天到酒店就睡觉了，完全没有提前做准备！
“中韩影视共同制作道路的建立既得益于东亚文化的共同感，又得益于异国文化的陌生新鲜感，在此背景下所催生的影视合作也极具优越性。”
“但在过去的中韩合拍片中，往往国内票房强，国外票房惨败。因为不同国家间的文化、历史背不同，故事的表现手法就会有差异，直接引进的影片通常很难让观众准确的理解要表达的那个点！”
“比如在韩版《重返二十岁》女主角在片中所使用的方言和老年人的语气，包含着大量笑点，但是对于很大一部分中国观众来说，语言不通又没有韩国的文化背景，因此就没办法理解其好笑在哪里，即便是翻译成中文也很难达到本土的文化背景下的效果。”
“中国版《重返二十岁》中引入了打麻将场面及热闹的广场舞，看似普通的打麻将在对白中却充满了火药味，这些对没有中国文化背景的韩国人来说也很难感受到这样的气氛。因此‘一本两拍’的最大意义在于，中国版服务于中国观众，而韩国版服务于韩国观众。”
“一本两拍操作能更好实现差异化市场的接地气定制感，减少合拍片常见的水土不服，有效打通两国头部主创制作资源，并撬动两国粉丝市场的协同与放大效应，我之后的亮部作品都是一本两拍模式……”
沈梦溪发言……
一本正经，完全可以直接引用在新闻联播……
“那你觉得这种一本两拍模式可以推广吗？”
“……不好说，得看类型……不过我还是很欢迎大家多多尝试。”
有专家质疑：“那美国版为什么？”
“那是因为我剧本写得好，全世界通用！”
……
研讨会很无聊……
沈梦溪也没法装逼，这不是在网上，相当与工作会谈。
更不可能直接嘲讽赵宝华……
不过研讨会才结束，沈梦溪找到了佟钢，问他《无人区》的事情，后者摇头……
意思就是现在还不行！
日，还是得再等等！
既然不行，那……沈梦溪告辞准备离开，苏仑还有柳亦非已经走人了，赶飞机前往重庆。
“梦溪，来，咱俩具体聊聊你刚才说的一本两拍！”
韩山坪拉住沈梦溪……
第二十六章 《建党伟业》还有被挖角
三爷也挺不容易，有个数据，在中影成立的1999年，全国总票房仅81亿，到了13年，这个数字是218亿元。
韩山坪亲身见证并推动了中国电影产业发展最惊心动魄的这一段历程，无论如何，应该为中国电影的“三平时代”记下一笔。
当然有人说什么栓狗冠——说什么不过站在时代的车轮之上……
所以‘近两百年来，全球海盗数量下降。究其原因，是全球温度升高？’
别的不说，贺岁档、大片时代、商业为王这些概念是他倡导并且一以贯之的！
他在任期间，中国电影票房从2000年的不到10亿，发展到2010年的100亿，国产片票房一直保持在55左右的份额。
虽然这些功劳不能都算在他头上，但他作为中影董事长，实际上掌握了占据优势的电影市场资源，因此对国产电影的发展是直接相关的。
他没有从中阻挠就是最大的贡献，顺势而为功德无量……
还有，韩山坪真的很懂影视剧，你看他退休之后做了哪几部片子的监制？
《无证之罪》、《隐秘的角落》、《地久天长》、《狼图腾》、《黄金时代》、《白日焰火》……
所以，沈梦溪对他还是很尊敬的。
不过具体到一本两拍，沈梦溪不太希望中影插手太多……
中影很霸道的，《唐山大地震》占了一半的投资额！
《画皮3》占了三分之一的投资额……
就连《重返二十岁》，也占了三分之一的投资额。
他现在想要入股美国版的《重返二十岁》，开口就是一半的投资额……
沈梦溪无语：“片子都已经在拍了，投资方的账都已经汇总完成，怎么可能让出来一半？韩董，在商言商，我们做一部盈利的片子也不容易！”
“……美国版，你们这么有信心？”