所以，“良臣择主”这个喜闻乐见的戏码才是《大秦帝国》最好的选择。
在《裂变》剧情中，商鞅在百里遥的邀请下，远赴秦国。
心有大志的他，没有上来表明身份，而是暗中观察秦公为人。
当时，秦孝公发布招贤令，有数百位士子前来仕秦，然而孝公并没有急着面试，而是提了一个要求，让各位士子便访秦地，在根据所得献上治秦之策。
很显然，秦孝公十分明白“没有调查就没有发言权”的道理。
可是孝公的要求，却得到了很多士子的不解，大家纷纷抱怨，更有甚者直接拂袖而走，孝公无奈，只能以利诱之，总算留下了不少人。
而商鞅在其间没有说话，事后找了景监帮忙，借了一些衣物，便前往秦国最贫穷的地方寻访。
历经三月，商鞅亲自目睹经历了老秦人的贫穷艰难和不屈刚毅的精神，也让他对秦国这片陌生的土地，有了不一样的感情。
等他回到都城后，商鞅根据遍访秦地时沿途记载的《有关秦国和老秦人风土人情考察报告》，挥笔而就，写下《强秦九策》。
不过，有了强秦之策的商鞅，没有急着交给孝公，而是来了一个“三说（shui）孝公”，考察孝公是否是自己心目中的“明主”。
于是，历史名场面发生。
面对只知夸夸其谈，言论多华而不实的商鞅，孝公失望至极，觉得商鞅沽名钓誉。
而商鞅经历两次陈策过后，却越发认定秦孝公是识货之人，是可以助他实现胸中抱负的明主。
于是，商鞅卸下伪装，在渭水河畔，第三次约见了秦孝公。
这也是今天《裂变》剧组要拍的戏。
按照剧本设定，商鞅几人是在渭水上的木船相谈，彼时正是冬天，四下都是迷雾弥漫，河面还有薄冰覆水。
这个场景并不是无端放矢，而是借景喻事。
商鞅和孝公坐的船就是秦国，所处的环境也是秦国面临的局势——行迷雾、履薄冰。
随着两人的交谈，初步达成强秦变法的意愿后，象征着秦国的木船，冲出迷雾，破开坚冰，也隐喻秦国从此脱离枷锁，奔向光明。
怎么听着这么像南湖那条船啊……
剧组拍摄目前在影视基地集中拍摄，没有跑去实景另拍，而是采用了近景远景借位。
专门造了一个木船舱内的景，摆在绿幕上，演员对戏，拍摄近景。
等拍完这些，找时间再去租用古船在河上补拍远景和全景，然后把两组镜头用特效合成在一起。
这不是糊弄，其实这么做比直接拍实景拍还麻烦，实景拍摄都在船里，反而有各种限制，这么分开来拍，镜头运用和站位都更自由。
而且这只是一种尝试，拍出来如果效果不好，还可以实景再重新拍一回。
精品大剧，又是重头戏，精益求精一些，多番拍摄尝试是常有的事。
左乐还算正常的，有的龟毛导演，一个镜头拍几百遍，硬生生把演员拍得心理崩溃。
这么一比，左乐都算是“粗制滥造”了……
第五百四十三章 大型飙戏现场
长庆影视基地，《裂变》剧组摄影棚内
绿幕空地正中央，放着木船一比一还原的船舱和甲板，副导演带着美术、道具在拍摄之前进行最后的检查。
船舱旁边，站着几个化妆打扮好了的演员，一共是五个人。
秦孝公、商鞅、景监，以及作为护卫的黑伯和车英。
其实在剧本里，还有一个划船的船夫，不过仅在远景有个身形，表明船不是无人驾驶，这次没有远景，就没必要让他出现了。
甚至车英和黑伯，其实也都是背景板，前者寥寥两句台词，后者更是一言不发，只有两个镜头。
这场戏的真正关键人物，还是秦孝公和商鞅，外加一个在中间圆场捧哏的景监。
侯永饰演的秦孝公，留着短须，头戴高冠，一身朴素庄严的黑色袍服，气质沉稳，不怒自威。
而陈首明演的商鞅则是一袭白衣，玉面无须，透着一股潇洒儒雅气概。
至于一旁张剑饰演的车英，衣着打扮较之两人，明显普通平庸了许多，这也是故意为之，为的就是减弱存在感，突出商鞅和秦孝公两人。
没一会工夫，场景检查完毕，左乐说清楚了戏，几个演员各就各位。
黑伯和车英，一个守在甲板上，一个守在船舱门口，船舱内，商鞅、孝公对面而坐，景监侍立一旁。
随着站位清晰明确，左乐回到监视器前，示意大家准备好，然后下令开拍。
“action——”
在场的都是老演员了，导演一声令下，纷纷就进入了状态。
此时的剧情背景，是秦孝公第三次面对商鞅，因为前两次的经历，对商鞅观感很差，这次赴约，一来是给景监面子，二来是维护秦国礼贤下士的好名声。
但他心里，对商鞅还是颇为不喜的，姿态语气上难免带着一些敷衍和漫不经心。
而商鞅此番要向秦孝公献上国策，并且希望打动秦孝公，所以此时他的内心是十分坚定的，并充满了“进击”欲望。
但同时因为君臣之分，商鞅又不能表现的太过强势，于是整个人的姿态是严肃中带着不卑不亢。
在《裂变》剧情中，商鞅在百里遥的邀请下，远赴秦国。
心有大志的他，没有上来表明身份，而是暗中观察秦公为人。
当时，秦孝公发布招贤令，有数百位士子前来仕秦，然而孝公并没有急着面试，而是提了一个要求，让各位士子便访秦地，在根据所得献上治秦之策。
很显然，秦孝公十分明白“没有调查就没有发言权”的道理。
可是孝公的要求，却得到了很多士子的不解，大家纷纷抱怨，更有甚者直接拂袖而走，孝公无奈，只能以利诱之，总算留下了不少人。
而商鞅在其间没有说话，事后找了景监帮忙，借了一些衣物，便前往秦国最贫穷的地方寻访。
历经三月，商鞅亲自目睹经历了老秦人的贫穷艰难和不屈刚毅的精神，也让他对秦国这片陌生的土地，有了不一样的感情。
等他回到都城后，商鞅根据遍访秦地时沿途记载的《有关秦国和老秦人风土人情考察报告》，挥笔而就，写下《强秦九策》。
不过，有了强秦之策的商鞅，没有急着交给孝公，而是来了一个“三说（shui）孝公”，考察孝公是否是自己心目中的“明主”。
于是，历史名场面发生。
面对只知夸夸其谈，言论多华而不实的商鞅，孝公失望至极，觉得商鞅沽名钓誉。
而商鞅经历两次陈策过后，却越发认定秦孝公是识货之人，是可以助他实现胸中抱负的明主。
于是，商鞅卸下伪装，在渭水河畔，第三次约见了秦孝公。
这也是今天《裂变》剧组要拍的戏。
按照剧本设定，商鞅几人是在渭水上的木船相谈，彼时正是冬天，四下都是迷雾弥漫，河面还有薄冰覆水。
这个场景并不是无端放矢，而是借景喻事。
商鞅和孝公坐的船就是秦国，所处的环境也是秦国面临的局势——行迷雾、履薄冰。
随着两人的交谈，初步达成强秦变法的意愿后，象征着秦国的木船，冲出迷雾，破开坚冰，也隐喻秦国从此脱离枷锁，奔向光明。
怎么听着这么像南湖那条船啊……
剧组拍摄目前在影视基地集中拍摄，没有跑去实景另拍，而是采用了近景远景借位。
专门造了一个木船舱内的景，摆在绿幕上，演员对戏，拍摄近景。
等拍完这些，找时间再去租用古船在河上补拍远景和全景，然后把两组镜头用特效合成在一起。
这不是糊弄，其实这么做比直接拍实景拍还麻烦，实景拍摄都在船里，反而有各种限制，这么分开来拍，镜头运用和站位都更自由。
而且这只是一种尝试，拍出来如果效果不好，还可以实景再重新拍一回。
精品大剧，又是重头戏，精益求精一些，多番拍摄尝试是常有的事。
左乐还算正常的，有的龟毛导演，一个镜头拍几百遍，硬生生把演员拍得心理崩溃。
这么一比，左乐都算是“粗制滥造”了……
第五百四十三章 大型飙戏现场
长庆影视基地，《裂变》剧组摄影棚内
绿幕空地正中央，放着木船一比一还原的船舱和甲板，副导演带着美术、道具在拍摄之前进行最后的检查。
船舱旁边，站着几个化妆打扮好了的演员，一共是五个人。
秦孝公、商鞅、景监，以及作为护卫的黑伯和车英。
其实在剧本里，还有一个划船的船夫，不过仅在远景有个身形，表明船不是无人驾驶，这次没有远景，就没必要让他出现了。
甚至车英和黑伯，其实也都是背景板，前者寥寥两句台词，后者更是一言不发，只有两个镜头。
这场戏的真正关键人物，还是秦孝公和商鞅，外加一个在中间圆场捧哏的景监。
侯永饰演的秦孝公，留着短须，头戴高冠，一身朴素庄严的黑色袍服，气质沉稳，不怒自威。
而陈首明演的商鞅则是一袭白衣，玉面无须，透着一股潇洒儒雅气概。
至于一旁张剑饰演的车英，衣着打扮较之两人，明显普通平庸了许多，这也是故意为之，为的就是减弱存在感，突出商鞅和秦孝公两人。
没一会工夫，场景检查完毕，左乐说清楚了戏，几个演员各就各位。
黑伯和车英，一个守在甲板上，一个守在船舱门口，船舱内，商鞅、孝公对面而坐，景监侍立一旁。
随着站位清晰明确，左乐回到监视器前，示意大家准备好，然后下令开拍。
“action——”
在场的都是老演员了，导演一声令下，纷纷就进入了状态。
此时的剧情背景，是秦孝公第三次面对商鞅，因为前两次的经历，对商鞅观感很差，这次赴约，一来是给景监面子，二来是维护秦国礼贤下士的好名声。
但他心里，对商鞅还是颇为不喜的，姿态语气上难免带着一些敷衍和漫不经心。
而商鞅此番要向秦孝公献上国策，并且希望打动秦孝公，所以此时他的内心是十分坚定的，并充满了“进击”欲望。
但同时因为君臣之分，商鞅又不能表现的太过强势，于是整个人的姿态是严肃中带着不卑不亢。