“相当于玩游戏，只要人一死，又重新开局。”
“原来时间囚徒，就是这个意思啊。”
“葛昀被困在时间来了……”
“啊，原来是这个创意！”
其他观众，一点就透，恍然大悟，也有几分兴奋。
就几个影评人，还算比较淡定。
其中一个人，轻声道：“江湖风传，周牧对业界跟风的现象非常不满。特别是《超体》上映之后，脑域开发这个设定，快被其他人用得泛滥了。还有《超体2》的缸中之脑，一些影视剧中也开始出现类似的梗……”
“针对这种现象，周牧说了一句话。走自己的路，让别人无路可走……这才有了青红文化，今年主投的三部电影。”
“三部电影，创意类似。”
那个影评人低笑道：“我看了《源代码》，地铁爆炸又重新开始的桥段，无疑是来源于《超体2》的开头。”
“眼下这个《时间囚徒》，其中时间重置的概念，显然也是源于这个创意。如果《明日边缘》也是这样，那就真绝了。”
他啧啧称奇，“这真是原创逼死同人的节奏。”
“哈哈！”
其他人也在笑。
另外一个影评人，却有不同的见解，“其实创意、设定什么的，跟风、借鉴，不是什么问题。”
“问题在于，要有自己的故事节奏，在创意、设定的基础上，丰满自己的剧情，而不是单纯的抄袭。”
这人意有所指，“如果剧情差不多，同质化严重，这纯粹是自我复制，没意思。”
“是！”
其他人点头。
跟风、借鉴什么的，这是行业中的顽疾。这需要上面政策的结束，他们管不着，也没办法管，操不了这个心。
相比这种大格局，他们只能专注电影本身。什么新奇的创意、设定之类，在他们看来，只不过是噱头。
普通人对噱头感兴趣，他们却不以为然。
因为在他们看来，电影的本质，还是其中的故事、思想、内涵。一部电影好不好，完成度的多与少，这才是立足点。
《时间囚徒》这个故事，似乎不错。
抛开时间重置这个噱头不提。
电影中，演员的表现，叙事的风格，还有配乐、音效，都在水准线上。
一个影评人，终于打开了笔帽，在笔记本上，写了几行字。
他有几分赞许之色，“这个导演，叫什么来着……”
“杜长风。”旁人答道。
“以前没听说过。”
影评人低声道：“看样子，应该是行业中蹉跎了多年，最近才被青红文化挖掘出来的沧海遗珠。”
“嗯。”
其他人微微点头。
这不奇怪。
行业就是这样，一些影视公司，天天喊着好导演太少了，应该多给新人导演机会，多扶持青年导演。
问题在于，这些基本是口号，雷声大雨点小。
喊得最大声的，宁愿去投资大导演风险很大的项目，也不愿意多看无名导演的方案一眼。
所以许多导演，根本没有任何机会，施展自己的才华。
相比其他，可能还在刷盘子，宅家里，苦苦煎熬，等待机会的同行，杜长风无疑是个幸运儿。
不知道通过什么关系，接拍了《时间囚徒》。
从电影的情况来看，杜长风应该有一定的自主权，不是那种听话的工具人。
因为每个有自主权的导演，他们拍摄的电影，都有比较鲜明的特点，就是所谓的镜头语言、风格。
与之相对的，就是制片人负责制，导演没有剪辑权，拍什么，怎么拍，都要按照制片人的指示，不可逾越。
这类型的导演，纯粹是流水线工具人。
他们的特色，早被抹杀干净。
这种导演，本身也不受影评人待见，评价从来不高。
杜长风……
一个影评人，在笔记本上，写下了三个字。沉吟了片刻，他在杜长风名字后面，又添了两个字。
新锐？
打了个问号。
“原来时间囚徒，就是这个意思啊。”
“葛昀被困在时间来了……”
“啊，原来是这个创意！”
其他观众，一点就透，恍然大悟，也有几分兴奋。
就几个影评人，还算比较淡定。
其中一个人，轻声道：“江湖风传，周牧对业界跟风的现象非常不满。特别是《超体》上映之后，脑域开发这个设定，快被其他人用得泛滥了。还有《超体2》的缸中之脑，一些影视剧中也开始出现类似的梗……”
“针对这种现象，周牧说了一句话。走自己的路，让别人无路可走……这才有了青红文化，今年主投的三部电影。”
“三部电影，创意类似。”
那个影评人低笑道：“我看了《源代码》，地铁爆炸又重新开始的桥段，无疑是来源于《超体2》的开头。”
“眼下这个《时间囚徒》，其中时间重置的概念，显然也是源于这个创意。如果《明日边缘》也是这样，那就真绝了。”
他啧啧称奇，“这真是原创逼死同人的节奏。”
“哈哈！”
其他人也在笑。
另外一个影评人，却有不同的见解，“其实创意、设定什么的，跟风、借鉴，不是什么问题。”
“问题在于，要有自己的故事节奏，在创意、设定的基础上，丰满自己的剧情，而不是单纯的抄袭。”
这人意有所指，“如果剧情差不多，同质化严重，这纯粹是自我复制，没意思。”
“是！”
其他人点头。
跟风、借鉴什么的，这是行业中的顽疾。这需要上面政策的结束，他们管不着，也没办法管，操不了这个心。
相比这种大格局，他们只能专注电影本身。什么新奇的创意、设定之类，在他们看来，只不过是噱头。
普通人对噱头感兴趣，他们却不以为然。
因为在他们看来，电影的本质，还是其中的故事、思想、内涵。一部电影好不好，完成度的多与少，这才是立足点。
《时间囚徒》这个故事，似乎不错。
抛开时间重置这个噱头不提。
电影中，演员的表现，叙事的风格，还有配乐、音效，都在水准线上。
一个影评人，终于打开了笔帽，在笔记本上，写了几行字。
他有几分赞许之色，“这个导演，叫什么来着……”
“杜长风。”旁人答道。
“以前没听说过。”
影评人低声道：“看样子，应该是行业中蹉跎了多年，最近才被青红文化挖掘出来的沧海遗珠。”
“嗯。”
其他人微微点头。
这不奇怪。
行业就是这样，一些影视公司，天天喊着好导演太少了，应该多给新人导演机会，多扶持青年导演。
问题在于，这些基本是口号，雷声大雨点小。
喊得最大声的，宁愿去投资大导演风险很大的项目，也不愿意多看无名导演的方案一眼。
所以许多导演，根本没有任何机会，施展自己的才华。
相比其他，可能还在刷盘子，宅家里，苦苦煎熬，等待机会的同行，杜长风无疑是个幸运儿。
不知道通过什么关系，接拍了《时间囚徒》。
从电影的情况来看，杜长风应该有一定的自主权，不是那种听话的工具人。
因为每个有自主权的导演，他们拍摄的电影，都有比较鲜明的特点，就是所谓的镜头语言、风格。
与之相对的，就是制片人负责制，导演没有剪辑权，拍什么，怎么拍，都要按照制片人的指示，不可逾越。
这类型的导演，纯粹是流水线工具人。
他们的特色，早被抹杀干净。
这种导演，本身也不受影评人待见，评价从来不高。
杜长风……
一个影评人，在笔记本上，写下了三个字。沉吟了片刻，他在杜长风名字后面，又添了两个字。
新锐？
打了个问号。