“这些眼球？”年轻男人咧嘴一笑，“以前留下的职业病，我要感觉自己很受关注才好。”
塔琳努力地挤出一丝微笑，杰伊又问道：“还有什么？背包那些口袋。”
“你以前不是狗仔队吧？”年轻男人从背包抓了一把眼球子出来，表情像在思考：“你们不觉得奇怪吗，丧尸全身哪里都腐烂化，就两个地方没有，一是牙齿，二是眼球。为什么？”
“它们是活的……”塔琳轻声说，但想到一个异况，声音都变了：“为什么那些眼球没有腐烂？”杰伊也惊觉过来。
“因为煮熟了。”年轻男人的左手从右手掌拿起一颗眼珠，放进嘴巴嚼食起来，右手掌伸向他们，“要来一些蛋白质吗？”
两人看着他使劲地嚼食，嚼得咔吧作响，都有些傻了，五脏六腑都感到想要呕吐，他在吃着丧尸……吃着人眼……
惊愕？紧张？害怕？
浑身的不安。
舌底有苦涩的口水生起，喉咙发不出半点声响。
年轻男人却看上去吃得很香，一声闷响，有什么被咬得支离破碎，他咧咧嘴，又说开了：“这家伙真结实，男人女人都有可能。你们知道不，我想它们的牙齿和眼球之所以没烂，是因为丧尸和人类吃的、看到的没什么不同。”
“吃生命，看到死亡。”他又把一颗眼球放入嘴巴嚼动，摇头地笑叹：“生存、竞争和延续，一向如此，继续如此。”
他看看两人，将右手中那把眼球放在地上，拉上了背包的拉链提起，同时拿起了那把开山刀。
杰伊和塔琳都不由又后退几步，头皮有寒冷在炸起。
“没所谓了。”年轻男人说，“食物给你们了，得到食物的方法也给你们了，享受吧。”
两人没有作声，望着年轻男人提着背包与砍刀渐渐地走远，消失在树林的影影绰绰之中。他们这才小心地走到橡树边，俯视着泥地落叶上的那一小堆眼球子，那个女丧尸头颅就仰面的摆在旁边，没了眼睛的目眶是两个仿佛无底的血洞。
玛拉，她腐烂丑陋的脸容看上去死时也就十四、十五岁。
刚才那男人是叶惟，他们都想起来了，他们知道他，他们以前很喜欢他的《阳光小美女》。】
第449章 专业的作者
viy写短篇小说了！
写短篇小说的明星名人有不少，像詹姆斯·弗兰科、约瑟夫·高登·莱维特等都有写，但像叶惟以18岁之龄写出此等质量的文章，真是独一个，拿去和弗兰科等人比较是对他们的不公，他在专业writer的范围。
因为叶惟注明“喜欢就转载分享吧”，高水平加明星效应，等于短时间内疯狂地传播。
人们普遍赞赏《收集眼球的人》，越有恐怖题材阅读力越觉得惊艳，倒是很多的青少年粉丝表示许多单词看不懂，读起来有点困难。但媒体们、书评人们纷纷加以赞慨：
著名书评杂志kirk的官网评说“极致的末日气氛，丰满自然的细节，叶惟把读者带到了一个残酷世界。”《纽约时报》书评网说“恐怖和黑色幽默的冷酷结合，绝望感存在每个段落之中”，洛杉矶书评网更说“创造丧尸新风气的动人开端”……
丧尸迷们确实大都被惊艳到了，zobiefans网第一时间转载了文章，读者们的评分高达95分，评论板里充斥着“天啊！还有吗？”、“这种丧尸故事的感觉太棒了！”、“viy，请写下去！”……
从现代丧尸类型（zobie）诞生之初的1929年的第一本小说《魔幻岛》，到1932年的第一部电影《白魔鬼》，再到现在2006年5月，丧尸早已是一种流行于全球的大众文化，遍及小说、影视、游戏、动漫等等，没几个人没有接触过丧尸故事。
在如今可以说什么丧尸都被写过拍过了，没有智力、有智力，不能繁殖、能繁殖，病毒的、外星来的、能说话的……
《收集眼球的人》的丧尸属于最老套的那种，有什么惊艳？
因为丧尸题材还从来没有往它的方向去发掘到这种深度。
它不像《蛇与彩虹》（1985）以巫毒、邪教去写；不像《来自天王星的流浪丧尸》（2003）写得像《安德的游戏》一般；不像《一天天地世界末日》（2004）的军人、高科技、世界大战。
不像理查德·麦瑟森的《我是传奇》（1954），不像斯蒂芬·金的《宠物坟场》（1983），也不像乔治a罗梅罗的《活死人》系列电影（1968、1978、1985、2005）。
《我是传奇》开创丧尸食人，《活死人之夜》发扬光大……
这三位大师互相影响，一定程度上代表着丧尸文化、流派和类型：
全世界完蛋主角的活动地全完蛋，主角一个人对抗所有敌人，那是《我是传奇》；丧尸发展出新文明，主角成了唯一的异类、新文明的传说里的杀人恶魔，那也是《我是传奇》。
一个城市小镇屋子爆发丧尸危机，人物们落入危险，困死在场景中，要么对付怪物，要么死。那是《宠物坟场》，也是《大白鲨》、《异形》、《异形魔怪》、《群尸玩过界》、《僵尸肖恩》等等。
在这种类型中，怪物是丧尸是鲨鱼或是graboids其实都一样，也能是恶鬼、杀人狂、外星人，形态不同而已。
《活死人》系列的伟大无需多言，它的种种开创是丧尸片里至今不衰的基石。从故事形式来说，一个人类小团队一起逃亡，杀丧尸、内部分歧矛盾、有成员死去、目标是前往一个未沦陷的安全地，类似的故事都要认其为鼻祖。
还有一种就是《生化危机》、《辐射》等，它们的故事视角非常高，着眼于科技变化、国际动荡、人类文明的生死存亡这些，说丧尸、生存，还不如说未来、科幻、冒险、势力争斗、废土世界。
说到废土世界、反乌托邦，当然得说《疯狂的麦克斯》系列，而它和《星球大战》是一类：人类最原始的英雄故事。
在一部电影现世之前，丧尸文化大致就是这样，人物们的目标无外乎：
为了解药、不要被吃掉、逃到安全的地方、把怪物们杀光就行了、阻止世界末日。
在2002年被一部800万预算的英国恐怖片改变了，它叫《惊变28天》：
吉姆从一次车祸导致的昏迷中醒来，发现自己赤身的躺在一家破落医院里，世界已经大变，他却不知道怎么回事。他离开医院游荡在伦敦街头，几乎被丧尸们杀死时，被其他的幸存者所救。
吉姆这才知晓真相，病毒、28天英国就全完了，还有的是无数丧尸、一点点幸存者和广播中的曼彻斯特外的军人。他们要前去避难，一路凶险、有成员死去，剩吉姆和两个女人到达，其实是陷阱，军人们成了禽兽，要强奸俩女人。吉姆逃了，又回去救人，军人们完蛋了，最后是多结局，有吉姆活的，有吉姆死的。
往大来说，《惊变28天》依然是老一套的“不要被吃掉+逃到安全的地方”，但它却给死气沉沉的丧尸世界带去一股新活力，因为它的视角很低、世界很凋零，它着重于生存、真实、人性的黑暗。
相比丧尸，其他的活人更加恐怖。
这使得它有一股不同以往的荒凉韵味，丧尸故事早已作烂了，不同是在于氛围风格的不同，这种风格非常新、非常赞。
不过《惊变28天》后，这股新活力没有得到发展，《死亡之屋》、《僵尸肖恩》继续“把怪物们杀光就行了”，《生化危机2》、《猎杀活死人》继续“不要被吃掉+逃出去”，《活死人之地》是进化丧尸和人类的文明对抗，人类的最后堡垒还内部一团糟。
就是没有《惊变28天》那种：“现在的世界快速全线崩溃，杀不尽的丧尸，随时被吃掉，没有解药，没有安全之地，已经世界末日，有好人，但也到处是坏人，你能做的只有争取多活几天。”
塔琳努力地挤出一丝微笑，杰伊又问道：“还有什么？背包那些口袋。”
“你以前不是狗仔队吧？”年轻男人从背包抓了一把眼球子出来，表情像在思考：“你们不觉得奇怪吗，丧尸全身哪里都腐烂化，就两个地方没有，一是牙齿，二是眼球。为什么？”
“它们是活的……”塔琳轻声说，但想到一个异况，声音都变了：“为什么那些眼球没有腐烂？”杰伊也惊觉过来。
“因为煮熟了。”年轻男人的左手从右手掌拿起一颗眼珠，放进嘴巴嚼食起来，右手掌伸向他们，“要来一些蛋白质吗？”
两人看着他使劲地嚼食，嚼得咔吧作响，都有些傻了，五脏六腑都感到想要呕吐，他在吃着丧尸……吃着人眼……
惊愕？紧张？害怕？
浑身的不安。
舌底有苦涩的口水生起，喉咙发不出半点声响。
年轻男人却看上去吃得很香，一声闷响，有什么被咬得支离破碎，他咧咧嘴，又说开了：“这家伙真结实，男人女人都有可能。你们知道不，我想它们的牙齿和眼球之所以没烂，是因为丧尸和人类吃的、看到的没什么不同。”
“吃生命，看到死亡。”他又把一颗眼球放入嘴巴嚼动，摇头地笑叹：“生存、竞争和延续，一向如此，继续如此。”
他看看两人，将右手中那把眼球放在地上，拉上了背包的拉链提起，同时拿起了那把开山刀。
杰伊和塔琳都不由又后退几步，头皮有寒冷在炸起。
“没所谓了。”年轻男人说，“食物给你们了，得到食物的方法也给你们了，享受吧。”
两人没有作声，望着年轻男人提着背包与砍刀渐渐地走远，消失在树林的影影绰绰之中。他们这才小心地走到橡树边，俯视着泥地落叶上的那一小堆眼球子，那个女丧尸头颅就仰面的摆在旁边，没了眼睛的目眶是两个仿佛无底的血洞。
玛拉，她腐烂丑陋的脸容看上去死时也就十四、十五岁。
刚才那男人是叶惟，他们都想起来了，他们知道他，他们以前很喜欢他的《阳光小美女》。】
第449章 专业的作者
viy写短篇小说了！
写短篇小说的明星名人有不少，像詹姆斯·弗兰科、约瑟夫·高登·莱维特等都有写，但像叶惟以18岁之龄写出此等质量的文章，真是独一个，拿去和弗兰科等人比较是对他们的不公，他在专业writer的范围。
因为叶惟注明“喜欢就转载分享吧”，高水平加明星效应，等于短时间内疯狂地传播。
人们普遍赞赏《收集眼球的人》，越有恐怖题材阅读力越觉得惊艳，倒是很多的青少年粉丝表示许多单词看不懂，读起来有点困难。但媒体们、书评人们纷纷加以赞慨：
著名书评杂志kirk的官网评说“极致的末日气氛，丰满自然的细节，叶惟把读者带到了一个残酷世界。”《纽约时报》书评网说“恐怖和黑色幽默的冷酷结合，绝望感存在每个段落之中”，洛杉矶书评网更说“创造丧尸新风气的动人开端”……
丧尸迷们确实大都被惊艳到了，zobiefans网第一时间转载了文章，读者们的评分高达95分，评论板里充斥着“天啊！还有吗？”、“这种丧尸故事的感觉太棒了！”、“viy，请写下去！”……
从现代丧尸类型（zobie）诞生之初的1929年的第一本小说《魔幻岛》，到1932年的第一部电影《白魔鬼》，再到现在2006年5月，丧尸早已是一种流行于全球的大众文化，遍及小说、影视、游戏、动漫等等，没几个人没有接触过丧尸故事。
在如今可以说什么丧尸都被写过拍过了，没有智力、有智力，不能繁殖、能繁殖，病毒的、外星来的、能说话的……
《收集眼球的人》的丧尸属于最老套的那种，有什么惊艳？
因为丧尸题材还从来没有往它的方向去发掘到这种深度。
它不像《蛇与彩虹》（1985）以巫毒、邪教去写；不像《来自天王星的流浪丧尸》（2003）写得像《安德的游戏》一般；不像《一天天地世界末日》（2004）的军人、高科技、世界大战。
不像理查德·麦瑟森的《我是传奇》（1954），不像斯蒂芬·金的《宠物坟场》（1983），也不像乔治a罗梅罗的《活死人》系列电影（1968、1978、1985、2005）。
《我是传奇》开创丧尸食人，《活死人之夜》发扬光大……
这三位大师互相影响，一定程度上代表着丧尸文化、流派和类型：
全世界完蛋主角的活动地全完蛋，主角一个人对抗所有敌人，那是《我是传奇》；丧尸发展出新文明，主角成了唯一的异类、新文明的传说里的杀人恶魔，那也是《我是传奇》。
一个城市小镇屋子爆发丧尸危机，人物们落入危险，困死在场景中，要么对付怪物，要么死。那是《宠物坟场》，也是《大白鲨》、《异形》、《异形魔怪》、《群尸玩过界》、《僵尸肖恩》等等。
在这种类型中，怪物是丧尸是鲨鱼或是graboids其实都一样，也能是恶鬼、杀人狂、外星人，形态不同而已。
《活死人》系列的伟大无需多言，它的种种开创是丧尸片里至今不衰的基石。从故事形式来说，一个人类小团队一起逃亡，杀丧尸、内部分歧矛盾、有成员死去、目标是前往一个未沦陷的安全地，类似的故事都要认其为鼻祖。
还有一种就是《生化危机》、《辐射》等，它们的故事视角非常高，着眼于科技变化、国际动荡、人类文明的生死存亡这些，说丧尸、生存，还不如说未来、科幻、冒险、势力争斗、废土世界。
说到废土世界、反乌托邦，当然得说《疯狂的麦克斯》系列，而它和《星球大战》是一类：人类最原始的英雄故事。
在一部电影现世之前，丧尸文化大致就是这样，人物们的目标无外乎：
为了解药、不要被吃掉、逃到安全的地方、把怪物们杀光就行了、阻止世界末日。
在2002年被一部800万预算的英国恐怖片改变了，它叫《惊变28天》：
吉姆从一次车祸导致的昏迷中醒来，发现自己赤身的躺在一家破落医院里，世界已经大变，他却不知道怎么回事。他离开医院游荡在伦敦街头，几乎被丧尸们杀死时，被其他的幸存者所救。
吉姆这才知晓真相，病毒、28天英国就全完了，还有的是无数丧尸、一点点幸存者和广播中的曼彻斯特外的军人。他们要前去避难，一路凶险、有成员死去，剩吉姆和两个女人到达，其实是陷阱，军人们成了禽兽，要强奸俩女人。吉姆逃了，又回去救人，军人们完蛋了，最后是多结局，有吉姆活的，有吉姆死的。
往大来说，《惊变28天》依然是老一套的“不要被吃掉+逃到安全的地方”，但它却给死气沉沉的丧尸世界带去一股新活力，因为它的视角很低、世界很凋零，它着重于生存、真实、人性的黑暗。
相比丧尸，其他的活人更加恐怖。
这使得它有一股不同以往的荒凉韵味，丧尸故事早已作烂了，不同是在于氛围风格的不同，这种风格非常新、非常赞。
不过《惊变28天》后，这股新活力没有得到发展，《死亡之屋》、《僵尸肖恩》继续“把怪物们杀光就行了”，《生化危机2》、《猎杀活死人》继续“不要被吃掉+逃出去”，《活死人之地》是进化丧尸和人类的文明对抗，人类的最后堡垒还内部一团糟。
就是没有《惊变28天》那种：“现在的世界快速全线崩溃，杀不尽的丧尸，随时被吃掉，没有解药，没有安全之地，已经世界末日，有好人，但也到处是坏人，你能做的只有争取多活几天。”