也就是说，珍妮外公留下的东西就在——“庚库”倒数第二排柜群正数第四个柜的正数第八排架子上。
余下唯一的问题就是——她要找的东西究竟是什么？
我们立在目标书架之前，仿佛两个人分别穿越了层层幻境，终于在最后的屏障叹息之墙前相遇。
“就这些吗？我从头开始仔细查找吧，估计几天就能摸出头绪。”
她还真是个对书十分不敏感的人，除了人体画册。
“可能不需要了。”我死死地盯着手中的平面图。
“为什么？”
“这一架上的旧书旧纸看似凌乱，其实大都关于已经被拆除多年的老城墙，从建制、形貌到拆除的历史无所不收，专家看到一定会说上几段‘消失的城墙借文字复生’之类无聊的话。”
“这和要找的东西有什么关系？”
“没什么关系。你当然可以一页一页去搜寻你外公留下的那张‘无限透支额度钻石卡’，但我只听到他在隔空吆喝着‘墙’。”
“你听到？”
“城墙。这里，整个中央图书馆书库，厚度抵得上城墙的墙壁，从图上看只有这里。”
还未等我的手指向平面图上“甲库”与“癸库”之间的空白位置，珍妮手中的咖啡杯咣当落地。她转身猛地跑起来，扎得松松垮垮的卷发扬在空中。我目送她穿过“辛库”消失在“壬库”尽头。我从未见过移动如此迅捷的女人，仿佛一部节奏迟缓的电影突然以倍速播放，搅得人目眩神迷。
我决定端坐在“庚库”里等她，因为她没有壬癸两库间那第八道门的钥匙，自然进不了“癸库”，也靠近不了那面墙壁。然而数分钟过去，她依然全无声息，我起身沿着她跑过的线路穿过“辛库”和“壬库”，来到库门紧锁的“癸库”前。
没有人。她消失了。
几分钟后，当珍妮突然出现在我背后时，我才发现自己同时犯下两大错误：
第一，她靠近那堵墙壁不必非得进入深锁的“癸库”，墙的另一面就是随意出入的“甲库”。
第二，她根本没有“消失”，而只是在“癸库”待了一会儿后通过未锁的通道进入了书库的中央大厅，再从大厅进入“丙库”经“乙库”绕回“甲库”，而我居然傻到认为她只能原路返回来到我面前（这种很难了解真实意图的结构设计在后来的“中央图书馆杀人案件”中倒是被发挥到了极致）。
“如果人世间只有顺时针和逆时针两种选择，生活会变得很简单。可惜我们拥有太多可以到达目的地的方法，于是迷失在纵横交错的捷径里。”桐岛寿棺在《如蜘蛛飞行》序言里的话一针见血。
“找到了吗？”
“找什么？”
“我也不知道。”
“莫林。”
“哎？”她从来没有叫我名字的习惯，这应该是头一回。
“你真的相信这么多年以来，这些书柜、书架和书都没有挪动过位置？”
“我手脚儿不知高下，身肢儿没处顿放，空教我腹热肠慌。”
我很想哼出《救孝子》里的这一句。
时间总是喜欢把纸上谈兵的家伙玩弄于股掌。
“也许……”
“也许，这些年来，真的没有人愿意像你这样，认真地整理它们一次。”
她笑着递过一本快要散架的册子。这大概就是她外公留下的那本《渊海子平》，居然比馆藏的这本还要破烂三分，怪不得她轻易不拿出来翻看。
“我实在看不来这些竖排繁写的旧书，不如你帮我收着。”
我本想说这可是老爷子的唯一遗物哪能说散就散，何况里面还藏着宝贝，可手却不自觉地翻到了“天干地支暗藏总诀”那几页。
对文字的敏感让我迅速产生了不适。
我抓过馆藏的另外那个版本对照了一下，居然真的发现了四处不同：
“其中火旺要消详”中的“火”原为“土”；
“或停七日土高张”中的“或”原为“中”；
“处暑十五庚水良”中的“水”原为“金”；
“八日辛金丑库放”中的“放”原为“藏”。
火——或——水——放，没什么意义。
珍妮俯身看着我在纸上涂着这些看上去全无意义的文字组合。
土——中——金——藏。
土中金藏？
外公留下谜题的答案难道如此直白？一个油尽灯枯的老人在临死前居然留下一个包含了至繁和至简推理过程的双面谜题，确实让人惊叹，然而却没有什么意义。当然，也许一切都是巧合，包括他在空中画的那些圆圈，也许只是告诉外孙女有生之年要多圈下几个靠谱男人？
我感到有一双晶亮的眼睛盯着我，猛抬头时，珍妮已经背转过身，墨镜和口罩都扔在了桌上。
“你要去哪儿？”
“去我来的地方。”
“你……从哪来？”
“从我来的地方来。”
“哎？子宫？没人回得去啊！”我嬉皮笑脸地悄悄逼近她，想窥探一下“假面”之下她的真正样子。
余下唯一的问题就是——她要找的东西究竟是什么？
我们立在目标书架之前，仿佛两个人分别穿越了层层幻境，终于在最后的屏障叹息之墙前相遇。
“就这些吗？我从头开始仔细查找吧，估计几天就能摸出头绪。”
她还真是个对书十分不敏感的人，除了人体画册。
“可能不需要了。”我死死地盯着手中的平面图。
“为什么？”
“这一架上的旧书旧纸看似凌乱，其实大都关于已经被拆除多年的老城墙，从建制、形貌到拆除的历史无所不收，专家看到一定会说上几段‘消失的城墙借文字复生’之类无聊的话。”
“这和要找的东西有什么关系？”
“没什么关系。你当然可以一页一页去搜寻你外公留下的那张‘无限透支额度钻石卡’，但我只听到他在隔空吆喝着‘墙’。”
“你听到？”
“城墙。这里，整个中央图书馆书库，厚度抵得上城墙的墙壁，从图上看只有这里。”
还未等我的手指向平面图上“甲库”与“癸库”之间的空白位置，珍妮手中的咖啡杯咣当落地。她转身猛地跑起来，扎得松松垮垮的卷发扬在空中。我目送她穿过“辛库”消失在“壬库”尽头。我从未见过移动如此迅捷的女人，仿佛一部节奏迟缓的电影突然以倍速播放，搅得人目眩神迷。
我决定端坐在“庚库”里等她，因为她没有壬癸两库间那第八道门的钥匙，自然进不了“癸库”，也靠近不了那面墙壁。然而数分钟过去，她依然全无声息，我起身沿着她跑过的线路穿过“辛库”和“壬库”，来到库门紧锁的“癸库”前。
没有人。她消失了。
几分钟后，当珍妮突然出现在我背后时，我才发现自己同时犯下两大错误：
第一，她靠近那堵墙壁不必非得进入深锁的“癸库”，墙的另一面就是随意出入的“甲库”。
第二，她根本没有“消失”，而只是在“癸库”待了一会儿后通过未锁的通道进入了书库的中央大厅，再从大厅进入“丙库”经“乙库”绕回“甲库”，而我居然傻到认为她只能原路返回来到我面前（这种很难了解真实意图的结构设计在后来的“中央图书馆杀人案件”中倒是被发挥到了极致）。
“如果人世间只有顺时针和逆时针两种选择，生活会变得很简单。可惜我们拥有太多可以到达目的地的方法，于是迷失在纵横交错的捷径里。”桐岛寿棺在《如蜘蛛飞行》序言里的话一针见血。
“找到了吗？”
“找什么？”
“我也不知道。”
“莫林。”
“哎？”她从来没有叫我名字的习惯，这应该是头一回。
“你真的相信这么多年以来，这些书柜、书架和书都没有挪动过位置？”
“我手脚儿不知高下，身肢儿没处顿放，空教我腹热肠慌。”
我很想哼出《救孝子》里的这一句。
时间总是喜欢把纸上谈兵的家伙玩弄于股掌。
“也许……”
“也许，这些年来，真的没有人愿意像你这样，认真地整理它们一次。”
她笑着递过一本快要散架的册子。这大概就是她外公留下的那本《渊海子平》，居然比馆藏的这本还要破烂三分，怪不得她轻易不拿出来翻看。
“我实在看不来这些竖排繁写的旧书，不如你帮我收着。”
我本想说这可是老爷子的唯一遗物哪能说散就散，何况里面还藏着宝贝，可手却不自觉地翻到了“天干地支暗藏总诀”那几页。
对文字的敏感让我迅速产生了不适。
我抓过馆藏的另外那个版本对照了一下，居然真的发现了四处不同：
“其中火旺要消详”中的“火”原为“土”；
“或停七日土高张”中的“或”原为“中”；
“处暑十五庚水良”中的“水”原为“金”；
“八日辛金丑库放”中的“放”原为“藏”。
火——或——水——放，没什么意义。
珍妮俯身看着我在纸上涂着这些看上去全无意义的文字组合。
土——中——金——藏。
土中金藏？
外公留下谜题的答案难道如此直白？一个油尽灯枯的老人在临死前居然留下一个包含了至繁和至简推理过程的双面谜题，确实让人惊叹，然而却没有什么意义。当然，也许一切都是巧合，包括他在空中画的那些圆圈，也许只是告诉外孙女有生之年要多圈下几个靠谱男人？
我感到有一双晶亮的眼睛盯着我，猛抬头时，珍妮已经背转过身，墨镜和口罩都扔在了桌上。
“你要去哪儿？”
“去我来的地方。”
“你……从哪来？”
“从我来的地方来。”
“哎？子宫？没人回得去啊！”我嬉皮笑脸地悄悄逼近她，想窥探一下“假面”之下她的真正样子。