沈林说了当年买房遇到于妃鸿的事……
正好于妃鸿也下楼了，听到沈林正在说她的事，笑了笑：“他只说了一半！”
江闻也过来了：“一半？那另一半呢？”
“他当时把《银杏！银杏！》小说批评了一通，说这个故事没意思，还说阿明这么干就是在报复小玉！”
沈林摸了摸鼻子，依然坚持自己的观点：“我说的有道理啊，阿明完全可以悄悄走掉，但是他偏偏出来同小玉讲了故事，导致小玉想起了前世的事情，简直难以想象小玉这一世该要怎么过啊。”
“说出来了，人鬼殊途，他离开了，小玉这一世必将痛苦一生，当小玉想起了前世，那今世的她也就不存在了，现任丈夫怎么办？生活怎么继续？”
“前世清晰了，但是，今生迷茫了……”
江闻很感兴趣：“那如果你做编剧、导演，你想怎么改？”
“不好改……于导演的剧本已经非常好了！”
“那你之前还吐槽？”
“人都有私心嘛，人家等了五十年，不说出真相，也太难受了。这个故事属于典型的悲剧爱情，有点像《罗密欧与朱丽叶》，男女主角因仇而遇，遇而生情，情仇郁结，爱恨交织，生死轮回。”
江闻很好奇：“你很喜欢悲剧？”
沈林犹豫了一下，点头：“还行，虽然喜剧更容易赢得票房的亲睐，但不能否认，流传到现在、还被公认为经典的戏剧，大多都是悲剧。”
“嗯，悲剧是美学范畴研究的重点，悲剧向来比喜剧更深刻！”
“但我还是觉得喜剧更难拍！”
“为什么？”
“相比于悲剧的多样性，人性中的任何一个细微的脆弱点都是引发悲剧的原动力，让人觉得合情合理并赞叹创作者的体察入微，喜剧相对来说更具有挑战性，人们对于笑总是挑剔的。”
于妃鸿在一旁笑着，听沈林跟江闻的讨论……
第二百三十九章 小矛盾
江闻是爱森斯坦式蒙太奇推崇者！
爱森斯坦的蒙太奇主张是“冲突”，即两个镜头组合的冲突而迸发出的概念，来表达一些意识形态的内容，比如《战舰波将金号》里面那三个狮子镜头的剪辑
还有一种则是普多夫金式蒙太奇，他的看法就跟接近现在大家对蒙太奇的认识，即通过分镜头来表现细节，更好的服务于叙事。
二者的区别在于流畅程度。
所以，江闻的电影经常被人喷看不懂……
爱森斯坦的蒙太奇更注重象征意义、留白……
可能是不屑娓娓道来，也可能他本身就不想干这事。
偏偏《爱有来生》就是个娓娓道来的爱情故事。
那怎么办？
眼不见为净，反正他就30天时间，拍完滚蛋！
大部分时间，他都拉着沈林跟他讨论《让子弹飞》……
江闻真的是，每一句台词他都要扣一下！
……
阿明的父母在他六岁那年被仇家杀害，哥哥带着他长大，给了他如父般深沉的爱。
哥哥是山贼的头目，主要活动是打家劫舍，这是一个把脑袋拴在裤腰带上的事儿，可能有今天没明天。
哥哥很明白自己职业的危险性，所以山寨里所有打杀的活动从来不让弟弟阿明参与，怕他卷入无尽的仇恨中。
这应该也是后来仇家血洗哥哥队伍，对方还愿意给阿明一条生路的原因吧——阿明从来没有参与任何打杀，手上没有沾血。
在让阿明远离打杀的同时，给他请了先生，让他念书。
也教他习武骑马射击，但只是为了强身健体，以防不测。
阿明爱看书就让他看书，爱画画就让他画画，总之，让他做他喜欢的事情。
就连弟弟想要了断红尘出家，哥哥也是一句话：没关系，我不怨你。
从小到大，只要阿明喜欢什么，想要什么，哥哥都是尽量满足他。
哥哥只有一个心愿，那就是无论何时何地，都要确保阿明过得好。
对于抢来的女子阿九，哥哥不是没有怀疑过。
甚至派属下打探过了。
山下没有丢失女子的。
能做到土匪老大的都不是普通人，眼光绝对毒，阿九是仇家派来接近他弟弟的，他应该是有所预料的。
可是从小到大，从没见过弟弟那么喜欢一个女人。
特别是听弟弟无比欣喜地说要娶阿九，哥哥是提过阿九的家人没找到的。但弟弟说不在乎，他二话没说，大手一挥，同意了，大办酒席，祝福他。
正好于妃鸿也下楼了，听到沈林正在说她的事，笑了笑：“他只说了一半！”
江闻也过来了：“一半？那另一半呢？”
“他当时把《银杏！银杏！》小说批评了一通，说这个故事没意思，还说阿明这么干就是在报复小玉！”
沈林摸了摸鼻子，依然坚持自己的观点：“我说的有道理啊，阿明完全可以悄悄走掉，但是他偏偏出来同小玉讲了故事，导致小玉想起了前世的事情，简直难以想象小玉这一世该要怎么过啊。”
“说出来了，人鬼殊途，他离开了，小玉这一世必将痛苦一生，当小玉想起了前世，那今世的她也就不存在了，现任丈夫怎么办？生活怎么继续？”
“前世清晰了，但是，今生迷茫了……”
江闻很感兴趣：“那如果你做编剧、导演，你想怎么改？”
“不好改……于导演的剧本已经非常好了！”
“那你之前还吐槽？”
“人都有私心嘛，人家等了五十年，不说出真相，也太难受了。这个故事属于典型的悲剧爱情，有点像《罗密欧与朱丽叶》，男女主角因仇而遇，遇而生情，情仇郁结，爱恨交织，生死轮回。”
江闻很好奇：“你很喜欢悲剧？”
沈林犹豫了一下，点头：“还行，虽然喜剧更容易赢得票房的亲睐，但不能否认，流传到现在、还被公认为经典的戏剧，大多都是悲剧。”
“嗯，悲剧是美学范畴研究的重点，悲剧向来比喜剧更深刻！”
“但我还是觉得喜剧更难拍！”
“为什么？”
“相比于悲剧的多样性，人性中的任何一个细微的脆弱点都是引发悲剧的原动力，让人觉得合情合理并赞叹创作者的体察入微，喜剧相对来说更具有挑战性，人们对于笑总是挑剔的。”
于妃鸿在一旁笑着，听沈林跟江闻的讨论……
第二百三十九章 小矛盾
江闻是爱森斯坦式蒙太奇推崇者！
爱森斯坦的蒙太奇主张是“冲突”，即两个镜头组合的冲突而迸发出的概念，来表达一些意识形态的内容，比如《战舰波将金号》里面那三个狮子镜头的剪辑
还有一种则是普多夫金式蒙太奇，他的看法就跟接近现在大家对蒙太奇的认识，即通过分镜头来表现细节，更好的服务于叙事。
二者的区别在于流畅程度。
所以，江闻的电影经常被人喷看不懂……
爱森斯坦的蒙太奇更注重象征意义、留白……
可能是不屑娓娓道来，也可能他本身就不想干这事。
偏偏《爱有来生》就是个娓娓道来的爱情故事。
那怎么办？
眼不见为净，反正他就30天时间，拍完滚蛋！
大部分时间，他都拉着沈林跟他讨论《让子弹飞》……
江闻真的是，每一句台词他都要扣一下！
……
阿明的父母在他六岁那年被仇家杀害，哥哥带着他长大，给了他如父般深沉的爱。
哥哥是山贼的头目，主要活动是打家劫舍，这是一个把脑袋拴在裤腰带上的事儿，可能有今天没明天。
哥哥很明白自己职业的危险性，所以山寨里所有打杀的活动从来不让弟弟阿明参与，怕他卷入无尽的仇恨中。
这应该也是后来仇家血洗哥哥队伍，对方还愿意给阿明一条生路的原因吧——阿明从来没有参与任何打杀，手上没有沾血。
在让阿明远离打杀的同时，给他请了先生，让他念书。
也教他习武骑马射击，但只是为了强身健体，以防不测。
阿明爱看书就让他看书，爱画画就让他画画，总之，让他做他喜欢的事情。
就连弟弟想要了断红尘出家，哥哥也是一句话：没关系，我不怨你。
从小到大，只要阿明喜欢什么，想要什么，哥哥都是尽量满足他。
哥哥只有一个心愿，那就是无论何时何地，都要确保阿明过得好。
对于抢来的女子阿九，哥哥不是没有怀疑过。
甚至派属下打探过了。
山下没有丢失女子的。
能做到土匪老大的都不是普通人，眼光绝对毒，阿九是仇家派来接近他弟弟的，他应该是有所预料的。
可是从小到大，从没见过弟弟那么喜欢一个女人。
特别是听弟弟无比欣喜地说要娶阿九，哥哥是提过阿九的家人没找到的。但弟弟说不在乎，他二话没说，大手一挥，同意了，大办酒席，祝福他。