他们二人悉心好学，善于把握要领，每年唐英赴厂巡视，他们都借机学习，认真钻研，都成为了唐英的得力助手。
工头们离开之后，唐英让几人都坐下，然后看向老格和六十三，似乎是有意考教一般，询问道：“你二人以为，这‘各种釉彩大瓶’，应当如何烧造？”
老格和六十三对视一眼，显然是明白唐英的意思。
这“各种釉彩大瓶”，工艺极其复杂，将一十七种各个朝代最顶尖窑口的烧造工艺集于一身，怎么看都感觉不靠谱。
老格为人安静，办事谨慎，此刻听到唐英的提问后，并没有贸然开口，而是低头凝眉沉思了起来。
六十三却是性格爽快，对陶务这一块也了解颇深，率先开口道：“大人，这‘各种釉彩大瓶’，虽然釉彩种类有如此之多，但层层泾渭分明。”
说到这里，他话音一转，又道，“我大清圣祖年间，御窑厂在烧造大型陶瓷器物之时，便采用过分段成型、整体组合之技法，只需修胎工艺精细一些，交接之处不留痕迹即可。”
“此法不可行。”
唐英连想都没想，便缓缓摇了摇头，“圣祖年间的分段成型、整体组合制瓷之法，在世宗年间便已废弃不用，此时岂能再用？”
实际上，唐英心里面还有一句话没有说，皇帝陛下烧造这件瓷瓶，他的目的就是要“炫技”来着，肯定是要将各种烧造工艺集于一身，怎么可能会让你用分段成型、整体组合的办法？
如果用这种方法，那还不如将十七种釉彩分开，每一种单独烧造一件陶瓷器物，还来得更震撼人心一些呢！
“那，那怎么办？”
六十三以为自己提出了一种切实可行的办法，谁知道一下子就被唐英否定了，顿时感到一阵沮丧。
唐英笑了笑，没有说话，而是看向了老格。
老格这时候也考虑得差不多了，缓缓开口说道：“一十七种高温、低温釉彩集于一身，只有先烧哥釉、窑变釉等高温釉彩，之后再出窑口，重新上彩之后，再入低温窑口烧制松石绿釉、粉彩、金彩等低温釉彩。”
“多种釉彩集于一身，本就难度倍增，如今还需要二次入窑，成功几率几近于无。”
“为今之计，只有多备瓷胚，反复烧制，总结经验，哪怕是万万分之一的可能，也总会成功一次。”
唐英点了点头，老格考虑的办法，和他所想的不谋而合。
高温釉彩和低温釉彩要同时出现在一个瓷瓶身上，必须分两次烧造。
而且还必须先烧制高温釉彩。
当高温釉彩烧制完成后，再出窑，在低温釉上进行彩绘，然后再次入窑烧制。
否则的话，如果先烧制低温釉彩，等到二次入窑时，窑口的温度达到高温后，那些事先烧制好的低温釉彩，大多都会因为承受不了高温，而发生异变。
如此一来，这一批瓷器就全都毁掉了。
这些虽然说是老窑工们的常识，但也不是凭空拍拍脑袋想出来的，而是无数次开窑失败后的经验教训。
就比如说斗彩，又称之为逗彩，创烧于明代宣德年间，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。
它的烧造工艺是，预先在高温（1300°c）下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（800°c）烘烤而成。
从这里就可以知道，斗彩实际上也是高温、低温釉彩集于一身，只是品种较为单一罢了，其烧制难度虽然也有，但较之“各种釉彩大瓶”，简单了不知道多少倍。
而如今要烧造“各种釉彩大瓶”，只能用耗时耗力的土办法，多烧几窑、几十窑，甚至是百窑千窑，等到经验丰富了，技巧足了，总能烧出来的。
而这一切的关键，并不在唐英，也不在老格和六十三，而是在把头的身上。
因为，如果把头能够看准窑温，能够精确地控制窑温，一窑烧成“各种釉彩大瓶”不大现实，烧个十窑八窑，将“各种釉彩大瓶”给烧制成功，还是有可能的。
想到这里，唐英又转头看向一直安静地坐在角落里，闷不吭声地抽着旱烟的把头，开口问道：“三哥，你怎么说？”
把头姓李，在家中排行第三，窑工们，都喊他“三爷”。
李三一家人都在御窑厂里做事，如今他的两个哥哥已经去世，这里也只剩下他一人了。
他比唐英还要大几岁，又是御窑厂里的把头，唐英便一直喊他三哥。
李三推辞了几次，见推不掉，也只好作罢，由得他喊去，反正他不应。
此刻，听到唐英的问话，李三将长长的烟斗往地上轻轻磕了磕，这才说道：“催总大人说得不错，此时此境，唯有反复烧制，积累经验，方有一线可能。”
他想了想，又一脸肃穆地道，“至于窑火，老朽竭力而为！”
“好！”
唐英闻言，仿佛卸下了一副重担一般，一脸轻松地站起身来，笑道，“既如此，那从今日之起，御窑厂集众人之力，研制新瓷！”
老格、六十三以及把头李三等人，也都赶紧站了起来，大声应诺：“谨遵大人之令！”
景市御窑厂，从这一天开始，开始围绕着烧制“各种釉彩大瓶”而全力运转。
实际上，“各种釉彩大瓶”上的一十七种釉彩，唐英所督导的御窑厂，已经完全掌握了。
甚至，他们所掌握的顶尖瓷器烧造工艺，远远不止这十七种。
在唐英所著的《陶成纪事碑记》中记载了，在其督陶期间，一共仿古、创新了五十七种瓷器烧造工艺。
然而，熟练掌握各种烧造工艺，不代表就一定能够轻易将这些工艺集中在一个瓷瓶身上。
唐英等人在商讨之时，说得简单，实际上实际操作以后，才发现难度大得超乎想象。
陶瓷器物身上的十几种釉彩，有的是高温釉彩，有的是低温釉彩，而且它们的烧成温度各不相同。
在窑温的观察与控制上，就已经是难度极大了。
就比如釉里红，如果窑口温度过低，颜色会发黑；如果温度过高，颜色就烧飞了。
而温度高低之间允许的差额大概在1~2c。
工头们离开之后，唐英让几人都坐下，然后看向老格和六十三，似乎是有意考教一般，询问道：“你二人以为，这‘各种釉彩大瓶’，应当如何烧造？”
老格和六十三对视一眼，显然是明白唐英的意思。
这“各种釉彩大瓶”，工艺极其复杂，将一十七种各个朝代最顶尖窑口的烧造工艺集于一身，怎么看都感觉不靠谱。
老格为人安静，办事谨慎，此刻听到唐英的提问后，并没有贸然开口，而是低头凝眉沉思了起来。
六十三却是性格爽快，对陶务这一块也了解颇深，率先开口道：“大人，这‘各种釉彩大瓶’，虽然釉彩种类有如此之多，但层层泾渭分明。”
说到这里，他话音一转，又道，“我大清圣祖年间，御窑厂在烧造大型陶瓷器物之时，便采用过分段成型、整体组合之技法，只需修胎工艺精细一些，交接之处不留痕迹即可。”
“此法不可行。”
唐英连想都没想，便缓缓摇了摇头，“圣祖年间的分段成型、整体组合制瓷之法，在世宗年间便已废弃不用，此时岂能再用？”
实际上，唐英心里面还有一句话没有说，皇帝陛下烧造这件瓷瓶，他的目的就是要“炫技”来着，肯定是要将各种烧造工艺集于一身，怎么可能会让你用分段成型、整体组合的办法？
如果用这种方法，那还不如将十七种釉彩分开，每一种单独烧造一件陶瓷器物，还来得更震撼人心一些呢！
“那，那怎么办？”
六十三以为自己提出了一种切实可行的办法，谁知道一下子就被唐英否定了，顿时感到一阵沮丧。
唐英笑了笑，没有说话，而是看向了老格。
老格这时候也考虑得差不多了，缓缓开口说道：“一十七种高温、低温釉彩集于一身，只有先烧哥釉、窑变釉等高温釉彩，之后再出窑口，重新上彩之后，再入低温窑口烧制松石绿釉、粉彩、金彩等低温釉彩。”
“多种釉彩集于一身，本就难度倍增，如今还需要二次入窑，成功几率几近于无。”
“为今之计，只有多备瓷胚，反复烧制，总结经验，哪怕是万万分之一的可能，也总会成功一次。”
唐英点了点头，老格考虑的办法，和他所想的不谋而合。
高温釉彩和低温釉彩要同时出现在一个瓷瓶身上，必须分两次烧造。
而且还必须先烧制高温釉彩。
当高温釉彩烧制完成后，再出窑，在低温釉上进行彩绘，然后再次入窑烧制。
否则的话，如果先烧制低温釉彩，等到二次入窑时，窑口的温度达到高温后，那些事先烧制好的低温釉彩，大多都会因为承受不了高温，而发生异变。
如此一来，这一批瓷器就全都毁掉了。
这些虽然说是老窑工们的常识，但也不是凭空拍拍脑袋想出来的，而是无数次开窑失败后的经验教训。
就比如说斗彩，又称之为逗彩，创烧于明代宣德年间，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。
它的烧造工艺是，预先在高温（1300°c）下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（800°c）烘烤而成。
从这里就可以知道，斗彩实际上也是高温、低温釉彩集于一身，只是品种较为单一罢了，其烧制难度虽然也有，但较之“各种釉彩大瓶”，简单了不知道多少倍。
而如今要烧造“各种釉彩大瓶”，只能用耗时耗力的土办法，多烧几窑、几十窑，甚至是百窑千窑，等到经验丰富了，技巧足了，总能烧出来的。
而这一切的关键，并不在唐英，也不在老格和六十三，而是在把头的身上。
因为，如果把头能够看准窑温，能够精确地控制窑温，一窑烧成“各种釉彩大瓶”不大现实，烧个十窑八窑，将“各种釉彩大瓶”给烧制成功，还是有可能的。
想到这里，唐英又转头看向一直安静地坐在角落里，闷不吭声地抽着旱烟的把头，开口问道：“三哥，你怎么说？”
把头姓李，在家中排行第三，窑工们，都喊他“三爷”。
李三一家人都在御窑厂里做事，如今他的两个哥哥已经去世，这里也只剩下他一人了。
他比唐英还要大几岁，又是御窑厂里的把头，唐英便一直喊他三哥。
李三推辞了几次，见推不掉，也只好作罢，由得他喊去，反正他不应。
此刻，听到唐英的问话，李三将长长的烟斗往地上轻轻磕了磕，这才说道：“催总大人说得不错，此时此境，唯有反复烧制，积累经验，方有一线可能。”
他想了想，又一脸肃穆地道，“至于窑火，老朽竭力而为！”
“好！”
唐英闻言，仿佛卸下了一副重担一般，一脸轻松地站起身来，笑道，“既如此，那从今日之起，御窑厂集众人之力，研制新瓷！”
老格、六十三以及把头李三等人，也都赶紧站了起来，大声应诺：“谨遵大人之令！”
景市御窑厂，从这一天开始，开始围绕着烧制“各种釉彩大瓶”而全力运转。
实际上，“各种釉彩大瓶”上的一十七种釉彩，唐英所督导的御窑厂，已经完全掌握了。
甚至，他们所掌握的顶尖瓷器烧造工艺，远远不止这十七种。
在唐英所著的《陶成纪事碑记》中记载了，在其督陶期间，一共仿古、创新了五十七种瓷器烧造工艺。
然而，熟练掌握各种烧造工艺，不代表就一定能够轻易将这些工艺集中在一个瓷瓶身上。
唐英等人在商讨之时，说得简单，实际上实际操作以后，才发现难度大得超乎想象。
陶瓷器物身上的十几种釉彩，有的是高温釉彩，有的是低温釉彩，而且它们的烧成温度各不相同。
在窑温的观察与控制上，就已经是难度极大了。
就比如釉里红，如果窑口温度过低，颜色会发黑；如果温度过高，颜色就烧飞了。
而温度高低之间允许的差额大概在1~2c。