“倪瓒不能为王门画师！”
说了这话还不罢休，拿起张士信送来的绢帛便撕了，这还没完，又让其中一个仆人，将那些银钱全都给退了回去。
好巧不巧，这事发生之后没多久，这一天，倪瓒又乘船游览太湖，结果正好碰到了张士信。
正所谓冤家路窄，相见眼红。
张士信二话不说，让人将倪瓒的船拦下来，并将他拖出来暴打了一顿。
奇怪的是，人都被打了，倪瓒却是一言不发。
这事过后，有朋友碰见了倪瓒，便好奇地问他，为什么当初不解释一番？
倪瓒轻“哼”了一声，说道：
“一出声，便俗了。”
元至正二十三年（1363），其妻蒋氏病死，倪瓒受到很大的打击，长子早丧，次子不孝，生活越觉孤苦无依，内心烦恼苦闷，无所适从，只能将一番情绪付诸画笔。
事实上，倪瓒不只是在生活上有洁癖，不问政治的他，在思想上也是一如既往的爱洁成癖。
明初，朱元璋曾召倪瓒进京供职，他坚辞不赴。
明洪武五年（1372）五月二十七日（6月28日），倪瓒作《题彦真屋》诗云：“只傍清水不染尘”，表示不愿做官。
而且，他在画上题诗书款也只写甲子纪年，不用洪武纪年。
这一年，他在一个被称为焕伯的好友处，修养了数月，临离去之前，特意为他作了一幅《江亭山色图》，以作留念。
这幅画，秋林萧瑟，空亭寂寥，茫茫湖水一片，远处画平坡远岫，给人水阔天高、萧疏淡远之感。
事实上，到了晚期，倪瓒的画作最大的特点，就是素净、笔简、意远，没有一点烟火气，呈现出一片孤寂，孤寂得让人绝望。
明末清初著名书画家、常州画派的开山祖师，后来成为清六家之一的恽南田，他的花鸟活色生香，可是他最欣赏倪瓒的“真寂寞”之境，他说倪瓒的画“真寂寞之境，再着一点便俗”。
他的“真寂寞”，让他画里，没有一个活物，就好像洗过无数遍的那个歌姬一样，干干净净。
明洪武七年（1374），倪瓒中秋之夜身染脾疾，自此一病不起，于阴历十一月十一日（12月14日）与世长辞，享年74岁。
向南缓缓睁开眼，面前依旧是那幅破烂不堪的《江亭山色图》，如今也已经被清洗得干干净净，画面之上，虫洞虽多，可那种淡泊宁远、孤单寂寥的意境，隐约间，扑面而来。
也不知道，这个在生活上爱洁成癖，清高孤傲到“只伴清水不染尘”，连画作也是干干净净，不见一个人影的倪瓒，在另一个世界里，还能否继续保持这种干净的灵魂？
第0368章 我很看好他
说时慢，实际上，向南在“时光回溯”之中，仅仅只是几分钟的时间，便飞快地回过神来。
而此刻，原本脏污不堪的画芯，经过连续多次的淋洗之后，整幅《江亭山色图》便完全呈现在了众人的面前。
“不愧是被董其昌、石涛等巨匠奉为鼻祖的倪瓒，这简约、疏淡的山水画风，确实让人惊叹。”
闫思远对于古画了解得更深，尤其是元明时期的古代画家，他比夏振宇、朱远舟要更懂一些，他赞叹道，
“倪瓒自创的’折带皴’，以侧锋干笔作皴，寥寥数笔，逸气横生。”
“嗯，倪瓒的画作，多为三段式，一江两岸，近为亭台楼阁、疏林坡岸，中间是一条苍茫大河，远处则是山林俊秀，构图平远，景物极简。”
刘其正坐在一旁，含笑点评道，
“他的画由于简练，多年来有很多伪作出现，但是大多是有形无神，很难仿出倪瓒的这种萧条淡泊的气质。”
实际上，倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象。
明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，至今仍被评为“中国古代十大画家之一”。
一群老专家、收藏家坐在一侧低声细语，另一边，向南已经将古画画芯清洗干净，开始揭裱。
由于《江亭山色图》是绢本画，因此，需要先在画芯正面刷上薄薄的浆糊，贴上自制的油皮纸，再贴上两层毛边纸，然后才能开始依次揭腹背纸和命纸。
一般情况下，修复师都会用镊子揭裱，手感要极好，稍有差池，可能就揭到了画芯上，把古字画揭坏了。
有些画纸年代久远，失去了拉力，用镊子就根本没法揭，就要用到搓揭的手法。
向南没有用镊子来揭，他伸出两根手指，在古画角上轻轻一搓，将腹背纸分离开来，然后另一只手小心翼翼地捏着画芯的一角，缓慢而又均匀地将腹背纸一点一点地揭开。
他表情认真而又专注，却一点也不慌张，刘其正和孙福民反应不大，其他的那些老专家和收藏家们，却是一个个瞪大了双眼，像看到了怪物一般。
“这，这腹背纸揭得这么完整？！”
闫思远倒吸了一口冷气，忍不住低声说出声来，
“这幅古画上那么多虫洞，向南还能将腹背纸完整地揭下来，他是怎么做到的？”
他知道向南是古书画修复专家，这段时间也见过不少向南送到他家里去的修复好了的古画，确实修复的效果比一般专家还要好上几分。
可是，闫思远却从来没见过向南修复古画的过程。
事实上，大多数文物修复师在工作的时候，是不喜欢让外行人旁观的，因为害怕对方一惊一乍，会影响到自己的工作。
闫思远尽管不是文物修复师，可他不仅是大收藏家，还在古书画鉴定方面有相当深厚的造诣，因此，倒也见识过不少其他文物修复师修复古画的过程。
古画由于年代久远，再加上或虫洞或霉斑或脆化等等各种病害的影响，无论是画芯，还是腹背纸和命纸，它们的柔韧度实际上很差。
而且古画在清洗过程中，被水浸透之后，更是容易撕裂。
说了这话还不罢休，拿起张士信送来的绢帛便撕了，这还没完，又让其中一个仆人，将那些银钱全都给退了回去。
好巧不巧，这事发生之后没多久，这一天，倪瓒又乘船游览太湖，结果正好碰到了张士信。
正所谓冤家路窄，相见眼红。
张士信二话不说，让人将倪瓒的船拦下来，并将他拖出来暴打了一顿。
奇怪的是，人都被打了，倪瓒却是一言不发。
这事过后，有朋友碰见了倪瓒，便好奇地问他，为什么当初不解释一番？
倪瓒轻“哼”了一声，说道：
“一出声，便俗了。”
元至正二十三年（1363），其妻蒋氏病死，倪瓒受到很大的打击，长子早丧，次子不孝，生活越觉孤苦无依，内心烦恼苦闷，无所适从，只能将一番情绪付诸画笔。
事实上，倪瓒不只是在生活上有洁癖，不问政治的他，在思想上也是一如既往的爱洁成癖。
明初，朱元璋曾召倪瓒进京供职，他坚辞不赴。
明洪武五年（1372）五月二十七日（6月28日），倪瓒作《题彦真屋》诗云：“只傍清水不染尘”，表示不愿做官。
而且，他在画上题诗书款也只写甲子纪年，不用洪武纪年。
这一年，他在一个被称为焕伯的好友处，修养了数月，临离去之前，特意为他作了一幅《江亭山色图》，以作留念。
这幅画，秋林萧瑟，空亭寂寥，茫茫湖水一片，远处画平坡远岫，给人水阔天高、萧疏淡远之感。
事实上，到了晚期，倪瓒的画作最大的特点，就是素净、笔简、意远，没有一点烟火气，呈现出一片孤寂，孤寂得让人绝望。
明末清初著名书画家、常州画派的开山祖师，后来成为清六家之一的恽南田，他的花鸟活色生香，可是他最欣赏倪瓒的“真寂寞”之境，他说倪瓒的画“真寂寞之境，再着一点便俗”。
他的“真寂寞”，让他画里，没有一个活物，就好像洗过无数遍的那个歌姬一样，干干净净。
明洪武七年（1374），倪瓒中秋之夜身染脾疾，自此一病不起，于阴历十一月十一日（12月14日）与世长辞，享年74岁。
向南缓缓睁开眼，面前依旧是那幅破烂不堪的《江亭山色图》，如今也已经被清洗得干干净净，画面之上，虫洞虽多，可那种淡泊宁远、孤单寂寥的意境，隐约间，扑面而来。
也不知道，这个在生活上爱洁成癖，清高孤傲到“只伴清水不染尘”，连画作也是干干净净，不见一个人影的倪瓒，在另一个世界里，还能否继续保持这种干净的灵魂？
第0368章 我很看好他
说时慢，实际上，向南在“时光回溯”之中，仅仅只是几分钟的时间，便飞快地回过神来。
而此刻，原本脏污不堪的画芯，经过连续多次的淋洗之后，整幅《江亭山色图》便完全呈现在了众人的面前。
“不愧是被董其昌、石涛等巨匠奉为鼻祖的倪瓒，这简约、疏淡的山水画风，确实让人惊叹。”
闫思远对于古画了解得更深，尤其是元明时期的古代画家，他比夏振宇、朱远舟要更懂一些，他赞叹道，
“倪瓒自创的’折带皴’，以侧锋干笔作皴，寥寥数笔，逸气横生。”
“嗯，倪瓒的画作，多为三段式，一江两岸，近为亭台楼阁、疏林坡岸，中间是一条苍茫大河，远处则是山林俊秀，构图平远，景物极简。”
刘其正坐在一旁，含笑点评道，
“他的画由于简练，多年来有很多伪作出现，但是大多是有形无神，很难仿出倪瓒的这种萧条淡泊的气质。”
实际上，倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象。
明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，至今仍被评为“中国古代十大画家之一”。
一群老专家、收藏家坐在一侧低声细语，另一边，向南已经将古画画芯清洗干净，开始揭裱。
由于《江亭山色图》是绢本画，因此，需要先在画芯正面刷上薄薄的浆糊，贴上自制的油皮纸，再贴上两层毛边纸，然后才能开始依次揭腹背纸和命纸。
一般情况下，修复师都会用镊子揭裱，手感要极好，稍有差池，可能就揭到了画芯上，把古字画揭坏了。
有些画纸年代久远，失去了拉力，用镊子就根本没法揭，就要用到搓揭的手法。
向南没有用镊子来揭，他伸出两根手指，在古画角上轻轻一搓，将腹背纸分离开来，然后另一只手小心翼翼地捏着画芯的一角，缓慢而又均匀地将腹背纸一点一点地揭开。
他表情认真而又专注，却一点也不慌张，刘其正和孙福民反应不大，其他的那些老专家和收藏家们，却是一个个瞪大了双眼，像看到了怪物一般。
“这，这腹背纸揭得这么完整？！”
闫思远倒吸了一口冷气，忍不住低声说出声来，
“这幅古画上那么多虫洞，向南还能将腹背纸完整地揭下来，他是怎么做到的？”
他知道向南是古书画修复专家，这段时间也见过不少向南送到他家里去的修复好了的古画，确实修复的效果比一般专家还要好上几分。
可是，闫思远却从来没见过向南修复古画的过程。
事实上，大多数文物修复师在工作的时候，是不喜欢让外行人旁观的，因为害怕对方一惊一乍，会影响到自己的工作。
闫思远尽管不是文物修复师，可他不仅是大收藏家，还在古书画鉴定方面有相当深厚的造诣，因此，倒也见识过不少其他文物修复师修复古画的过程。
古画由于年代久远，再加上或虫洞或霉斑或脆化等等各种病害的影响，无论是画芯，还是腹背纸和命纸，它们的柔韧度实际上很差。
而且古画在清洗过程中，被水浸透之后，更是容易撕裂。