在画室里画画，无聊了就夹着手机看。
什么午夜凶铃、咒怨、非自然死亡、白色巨塔、孤独的美食家等等剧情，都记得挺明白，少有回忆不起来的地方。
可东野司不是影视专业的，系统加成是在画画这一方面，总不能让他舍长取短，去做电视剧本去电视台碰狗屎运吧？
隔行如隔山！
真要让东野司写东西碰运气？那肯定是逼着张飞写兵书狗屁不通。
他没必要舍长取短。
且东野司本身画工不差，又有系统加成，再加上脑中的前世日本及很多地区都火过的名电影、名电视剧的精彩剧本的大概印象。
把它们改编成漫画，这必然能从如今陷入低谷的日本漫画产业卷出一笔巨款来
人总不能被钱难死嘛。
种种学习、回忆、推敲。
花了两三个星期的时间，这份名叫午夜凶铃漫画紧赶慢赶，终于在东野司手下诞生了。
第四章午夜凶铃
一提到日本恐怖电影，大部分人就会想到午夜凶铃。
而想到午夜凶铃，很多人或许就会想到一个场景。
阴冷的日式房屋室内，放置在角落的电视机，闪烁着鬼影的录像带。
冷意攀爬上脊背。
电视机内，白衣赤脚，身形纤细、肤色苍白的怨灵贞子，以诡异扭曲的姿态地爬出电视
没错，午夜凶铃。
这绝对是日本恐怖电影史绕不开的经典，甚至可以说是2000年到2010年日本恐怖电影爬不过去的巅峰。
一个非常直观的数据。
午夜凶铃在本土上实现了六连拍的壮举。
第一部午夜凶铃、第二部贞子缠身、第三部凶铃再现、第四部贞相大白，第五、六部贞子3d、贞子3d2甚至海外都还有翻拍。
姑且不论午夜凶铃后面几部电影剧情如何，单就六部连拍的壮举，就已经是许多日本电影无法超越的巨大鸿沟。
毫不夸张的说，那个时代的日本人被爬出电视机的怨灵贞子整整支配了一个时代。
坊间当时流传着各种谣言。
什么因为午夜凶铃太过恐怖，所以刚开映就紧急返厂加工的谣言。还有什么看了电影的人用铁链把电视机绑起来一个星期都不敢去开电视的谣言。
在这种种谣言中，最离谱的莫过于是有人在电影院中看午夜凶铃的时候被吓得心脏病发猝死这条谣言了。
抛开这些谣言来看。
午夜凶铃恐不恐怖、吓不吓得死人确实是两说，但它的影响力确实很大。
这影响力甚至在东野司前世生活的2020年的天朝都还存在推特上有关于贞子形象的漫画图片遍地都是，各种爬出电视机的女鬼来自世界各个国家的自由创作者，都对这个经典日式女鬼形象爱不释手。
可这个时代没有午夜凶铃了。
于是东野司左思右想，然后一拍桌子，拿定主意，决定把午夜凶铃画出来祸害日本友人。
是的！让日本人瑟瑟发抖的日子要来了。
不过虽说午夜凶铃在外的谣言很玄乎，但其实这部片子的剧情结构很简单。
放到以后的角度来看，无非就是死人、主角调查，主角作死、发现问题、寻找惨剧背后的真相。
这套故事讲述方式一环扣一环，而且剧情分明，十分紧凑，全程都在推进主线，是标准的日式叙事套路。
特别是下方还有日期提示，如果到了时间没有了解到事情的真相，主人公就会被怨灵杀死这种直观到几乎直接拍到观众脸上的紧迫感与急切感，充分揪住了观众的心。
剧情顺其自然，恐惧感爬上人的心头，层层递进所有人都在好奇到了时间后，究竟有什么东西等待着主角。
最后结尾，贞子从电视屏幕中爬出，前面一直埋下的伏笔与自然的恐怖感瞬间化作立体。
无数日本人瑟瑟发抖，活在其阴影之下。
没有血浆糊糊的场景。
也没有一惊一乍的音乐。
恐惧只是慢慢地侵蚀着人的心脏。
午夜凶铃的剧本、拍摄、配乐无疑都是优秀的。
但午夜凶铃终究是电影。
而漫画是没有拍摄、配乐这么一说的。
少了背景音乐与能够活动的角色，午夜凶铃精彩程度肯定会减色，因为会缺少代入感。
但这对东野司却完全不是问题。
他看了一眼视野中的系统页面。
什么午夜凶铃、咒怨、非自然死亡、白色巨塔、孤独的美食家等等剧情，都记得挺明白，少有回忆不起来的地方。
可东野司不是影视专业的，系统加成是在画画这一方面，总不能让他舍长取短，去做电视剧本去电视台碰狗屎运吧？
隔行如隔山！
真要让东野司写东西碰运气？那肯定是逼着张飞写兵书狗屁不通。
他没必要舍长取短。
且东野司本身画工不差，又有系统加成，再加上脑中的前世日本及很多地区都火过的名电影、名电视剧的精彩剧本的大概印象。
把它们改编成漫画，这必然能从如今陷入低谷的日本漫画产业卷出一笔巨款来
人总不能被钱难死嘛。
种种学习、回忆、推敲。
花了两三个星期的时间，这份名叫午夜凶铃漫画紧赶慢赶，终于在东野司手下诞生了。
第四章午夜凶铃
一提到日本恐怖电影，大部分人就会想到午夜凶铃。
而想到午夜凶铃，很多人或许就会想到一个场景。
阴冷的日式房屋室内，放置在角落的电视机，闪烁着鬼影的录像带。
冷意攀爬上脊背。
电视机内，白衣赤脚，身形纤细、肤色苍白的怨灵贞子，以诡异扭曲的姿态地爬出电视
没错，午夜凶铃。
这绝对是日本恐怖电影史绕不开的经典，甚至可以说是2000年到2010年日本恐怖电影爬不过去的巅峰。
一个非常直观的数据。
午夜凶铃在本土上实现了六连拍的壮举。
第一部午夜凶铃、第二部贞子缠身、第三部凶铃再现、第四部贞相大白，第五、六部贞子3d、贞子3d2甚至海外都还有翻拍。
姑且不论午夜凶铃后面几部电影剧情如何，单就六部连拍的壮举，就已经是许多日本电影无法超越的巨大鸿沟。
毫不夸张的说，那个时代的日本人被爬出电视机的怨灵贞子整整支配了一个时代。
坊间当时流传着各种谣言。
什么因为午夜凶铃太过恐怖，所以刚开映就紧急返厂加工的谣言。还有什么看了电影的人用铁链把电视机绑起来一个星期都不敢去开电视的谣言。
在这种种谣言中，最离谱的莫过于是有人在电影院中看午夜凶铃的时候被吓得心脏病发猝死这条谣言了。
抛开这些谣言来看。
午夜凶铃恐不恐怖、吓不吓得死人确实是两说，但它的影响力确实很大。
这影响力甚至在东野司前世生活的2020年的天朝都还存在推特上有关于贞子形象的漫画图片遍地都是，各种爬出电视机的女鬼来自世界各个国家的自由创作者，都对这个经典日式女鬼形象爱不释手。
可这个时代没有午夜凶铃了。
于是东野司左思右想，然后一拍桌子，拿定主意，决定把午夜凶铃画出来祸害日本友人。
是的！让日本人瑟瑟发抖的日子要来了。
不过虽说午夜凶铃在外的谣言很玄乎，但其实这部片子的剧情结构很简单。
放到以后的角度来看，无非就是死人、主角调查，主角作死、发现问题、寻找惨剧背后的真相。
这套故事讲述方式一环扣一环，而且剧情分明，十分紧凑，全程都在推进主线，是标准的日式叙事套路。
特别是下方还有日期提示，如果到了时间没有了解到事情的真相，主人公就会被怨灵杀死这种直观到几乎直接拍到观众脸上的紧迫感与急切感，充分揪住了观众的心。
剧情顺其自然，恐惧感爬上人的心头，层层递进所有人都在好奇到了时间后，究竟有什么东西等待着主角。
最后结尾，贞子从电视屏幕中爬出，前面一直埋下的伏笔与自然的恐怖感瞬间化作立体。
无数日本人瑟瑟发抖，活在其阴影之下。
没有血浆糊糊的场景。
也没有一惊一乍的音乐。
恐惧只是慢慢地侵蚀着人的心脏。
午夜凶铃的剧本、拍摄、配乐无疑都是优秀的。
但午夜凶铃终究是电影。
而漫画是没有拍摄、配乐这么一说的。
少了背景音乐与能够活动的角色，午夜凶铃精彩程度肯定会减色，因为会缺少代入感。
但这对东野司却完全不是问题。
他看了一眼视野中的系统页面。