“福克斯探照灯的戈丁·克莱德给我打过几次电话。”他坐到了墨菲对面，“想确定一下《电锯惊魂》续集启动的时间。”
“《电锯惊魂》的续集？”墨菲没记得自己提过续集的事情啊。
比尔·罗西斯奇怪的问道，“难道你的新片不是《电锯惊魂》的续集吗？”
墨菲直接摇头，“不是。”
比尔·罗西斯又想开口，墨菲抬手制止他，说道，“这个系列确实有续集，很多故事和人物背景都没有交代明白，但现在不合适。”
他提醒道，“别忘了，911的影响还要持续很长时间。”
虽然公众在渐渐恢复，但这样的影片还是会受到余波影响，最好是明年再启动续集计划。
“911事件”给美国人的政治经济生活都带来巨大影响，娱乐业自然也无可避免，处于世界电影、娱乐领导地位的好莱坞，相对轻松的电影将更加盛行，公众比以往任何一个时期都需要轻松的娱乐，任何能与911扯上边或者过于残酷的影片，在最近这段时间内，扑街的几率会成倍的增加。
像《电锯惊魂》这类的影片不是没有市场，而是短时间内市场情况不太明朗。
墨菲肯定不会明知道前面是铜墙铁壁，还一头撞上去。
下一步最好的选择，一是超级英雄电影，911的发生让公众加大了对无所不能的超级英雄的需求，个人英雄主义的影片将更有市场。
另一个则是氛围轻松的典型的美国制造影片。
众所周知，北美电影电视市场基本是绝缘体，北美观众对于非北美制作向来不怎么感冒，从这次事件之后，这个市场将会更加封闭，外来品想要取得成功的难度更大，娱乐界的生产者和消费者的选择会更倾向于“美国制造”。
过去，能在全世界火热的一些欧洲电影，在北美就备受冷遇，以后这种情况将更加严重。
墨菲之前已经仔细考虑过了。
对纯粹市场和爆米花化的超级英雄电影，他并不排斥，问题是没人会找他拍这种类型的影片，即便是有这方面的想法，版权也是大问题。
《x战警》已经上映，惊奇漫画认识到了旗下超级英雄的威力，除了授权出去的那些外，开始变的敝帚自珍，轻易不再对外授权，而且如今能搬上大银幕的，无不是知名度最高的超级英雄，制作方邀请的基本都是一线或者准一线导演。
他还远远达不到这个标准。
所谓的传统式的美国制作影片才是他最好的选择。
由于前两部影片风格近似，他在黑色电影方面积累了足够的经验，这必然也是新项目的选择，墨菲很清楚哪怕到现在他的能力也不能说是多么出众，选择最熟悉的类型下手才能降低失败的几率。
问题是大部分黑色电影都比较残酷，与现在的社会形势相悖。
所以，他打算在新项目上面适当加入喜剧和荒诞的元素，避免影片因为过于血腥而招致观众反感。
墨菲把这些想法说给了比尔·罗西斯，经纪人却紧皱眉头，“福克斯探照灯一心想要继续《电锯惊魂》的续集，恐怕很难通过这样的项目。”
“找其他公司好了。”墨菲从不会在一棵树上面吊死，“我们才签下新的经纪合同，caa不会这么快把我踢到一边吧？”
比尔·罗西斯立即来了精神，“你打算把新项目完全交给公司运作？”
墨菲奇怪地说道，“这不是最省时省力的方式吗？”
“你不打算继续投资自己的影片？”比尔·罗西斯追问。
墨菲摇了摇头，直接说道，“我没钱。”
第149章 项目计划
这是实际情况，墨菲说的一点都不夸张，相对于拍一部影片的投资，斯坦顿工作室的资金真的不多。
《电锯惊魂》不是像《水果硬糖》那样的一次性卖断，资金回收需要时间，单单是北美票房都要等到明年二月份才能付清，后续的电视版权费用和dvd录像带都是长期收入，哪怕是卖断的海外市场发行权，根据好莱坞的惯例，这笔资金也不会一步到位。
就算最乐观的估计，也要等影片在海外下档之后，那可能是一年甚至一年之后了。
众所周知，电影行业的资金回笼速度算不上快，绝大部分电影都需要漫长的时间才能实现盈利。
墨菲本身也不着急，过去的两次投资，可以说他是在困境中自己为自己创造机会，否则有几家公司愿意投资他这样的没有资历的导演？
《电锯惊魂》的北美票房大卖，已经让这一切得到了根本性的扭转，北美6000万美元的票房，足以令很多公司乐意投资墨菲的下一个项目。
商业成绩永远是这个圈子最好的资历和佐证，也是投资方最大的信心来源。
“交给我好了。”比尔·罗西斯信心十足，“这是caa最擅长的。”
虽然没有实际操作过一站式打包服务，但他有公司的支持，这些都不是问题。
墨菲也点了点头，这正是他的意思。
他是个导演，不是专职的制作人，拍摄《电锯惊魂》负责这两方面的工作，已经感觉力不从心，一个出色的导演需要专注，而不是在乱七八糟的杂事上面分心，caa的打包服务恰好能帮他解决这些麻烦。
确实，caa的一站式服务抽成很让人头疼，但墨菲手中资金不足，不准备再自我投资，caa的抽成与他的利益没有直接冲突。
最为重要的是，这种服务能切实有效的帮助他这种起步阶段的导演。
从上一部影片比尔·罗西斯为剧组提供大范围服务开始，墨菲就专门研究了caa的这种经营策略，发现只要条件合适的话，它的弊端远远小于自己所能获得的收益。
众所周知，制片公司很多项目依赖明星，但是明星需要好作品，好的作品需要去精心发掘。
从八十年代初期开始，caa和纽约文学经纪形成合作，对方帮助找到好故事，之后caa雇佣名牌编剧把故事写成剧本，以此找来明星和导演等等；再用这个组合包去和制片厂谈判。
好莱坞制片厂，尤其是中等规模的制作公司，非常喜欢这种省时省力运营模式，于是制片厂花大价钱买下这个组合包。
caa从而一下子代表了这个包里的所有明星演员和幕后工作人员，而不是单独的某个人。
另外，娱乐经纪圈子老的习惯是个人对个人，caa的做法是一个团队服务一个人，就像为墨菲提供的服务。
“《电锯惊魂》的续集？”墨菲没记得自己提过续集的事情啊。
比尔·罗西斯奇怪的问道，“难道你的新片不是《电锯惊魂》的续集吗？”
墨菲直接摇头，“不是。”
比尔·罗西斯又想开口，墨菲抬手制止他，说道，“这个系列确实有续集，很多故事和人物背景都没有交代明白，但现在不合适。”
他提醒道，“别忘了，911的影响还要持续很长时间。”
虽然公众在渐渐恢复，但这样的影片还是会受到余波影响，最好是明年再启动续集计划。
“911事件”给美国人的政治经济生活都带来巨大影响，娱乐业自然也无可避免，处于世界电影、娱乐领导地位的好莱坞，相对轻松的电影将更加盛行，公众比以往任何一个时期都需要轻松的娱乐，任何能与911扯上边或者过于残酷的影片，在最近这段时间内，扑街的几率会成倍的增加。
像《电锯惊魂》这类的影片不是没有市场，而是短时间内市场情况不太明朗。
墨菲肯定不会明知道前面是铜墙铁壁，还一头撞上去。
下一步最好的选择，一是超级英雄电影，911的发生让公众加大了对无所不能的超级英雄的需求，个人英雄主义的影片将更有市场。
另一个则是氛围轻松的典型的美国制造影片。
众所周知，北美电影电视市场基本是绝缘体，北美观众对于非北美制作向来不怎么感冒，从这次事件之后，这个市场将会更加封闭，外来品想要取得成功的难度更大，娱乐界的生产者和消费者的选择会更倾向于“美国制造”。
过去，能在全世界火热的一些欧洲电影，在北美就备受冷遇，以后这种情况将更加严重。
墨菲之前已经仔细考虑过了。
对纯粹市场和爆米花化的超级英雄电影，他并不排斥，问题是没人会找他拍这种类型的影片，即便是有这方面的想法，版权也是大问题。
《x战警》已经上映，惊奇漫画认识到了旗下超级英雄的威力，除了授权出去的那些外，开始变的敝帚自珍，轻易不再对外授权，而且如今能搬上大银幕的，无不是知名度最高的超级英雄，制作方邀请的基本都是一线或者准一线导演。
他还远远达不到这个标准。
所谓的传统式的美国制作影片才是他最好的选择。
由于前两部影片风格近似，他在黑色电影方面积累了足够的经验，这必然也是新项目的选择，墨菲很清楚哪怕到现在他的能力也不能说是多么出众，选择最熟悉的类型下手才能降低失败的几率。
问题是大部分黑色电影都比较残酷，与现在的社会形势相悖。
所以，他打算在新项目上面适当加入喜剧和荒诞的元素，避免影片因为过于血腥而招致观众反感。
墨菲把这些想法说给了比尔·罗西斯，经纪人却紧皱眉头，“福克斯探照灯一心想要继续《电锯惊魂》的续集，恐怕很难通过这样的项目。”
“找其他公司好了。”墨菲从不会在一棵树上面吊死，“我们才签下新的经纪合同，caa不会这么快把我踢到一边吧？”
比尔·罗西斯立即来了精神，“你打算把新项目完全交给公司运作？”
墨菲奇怪地说道，“这不是最省时省力的方式吗？”
“你不打算继续投资自己的影片？”比尔·罗西斯追问。
墨菲摇了摇头，直接说道，“我没钱。”
第149章 项目计划
这是实际情况，墨菲说的一点都不夸张，相对于拍一部影片的投资，斯坦顿工作室的资金真的不多。
《电锯惊魂》不是像《水果硬糖》那样的一次性卖断，资金回收需要时间，单单是北美票房都要等到明年二月份才能付清，后续的电视版权费用和dvd录像带都是长期收入，哪怕是卖断的海外市场发行权，根据好莱坞的惯例，这笔资金也不会一步到位。
就算最乐观的估计，也要等影片在海外下档之后，那可能是一年甚至一年之后了。
众所周知，电影行业的资金回笼速度算不上快，绝大部分电影都需要漫长的时间才能实现盈利。
墨菲本身也不着急，过去的两次投资，可以说他是在困境中自己为自己创造机会，否则有几家公司愿意投资他这样的没有资历的导演？
《电锯惊魂》的北美票房大卖，已经让这一切得到了根本性的扭转，北美6000万美元的票房，足以令很多公司乐意投资墨菲的下一个项目。
商业成绩永远是这个圈子最好的资历和佐证，也是投资方最大的信心来源。
“交给我好了。”比尔·罗西斯信心十足，“这是caa最擅长的。”
虽然没有实际操作过一站式打包服务，但他有公司的支持，这些都不是问题。
墨菲也点了点头，这正是他的意思。
他是个导演，不是专职的制作人，拍摄《电锯惊魂》负责这两方面的工作，已经感觉力不从心，一个出色的导演需要专注，而不是在乱七八糟的杂事上面分心，caa的打包服务恰好能帮他解决这些麻烦。
确实，caa的一站式服务抽成很让人头疼，但墨菲手中资金不足，不准备再自我投资，caa的抽成与他的利益没有直接冲突。
最为重要的是，这种服务能切实有效的帮助他这种起步阶段的导演。
从上一部影片比尔·罗西斯为剧组提供大范围服务开始，墨菲就专门研究了caa的这种经营策略，发现只要条件合适的话，它的弊端远远小于自己所能获得的收益。
众所周知，制片公司很多项目依赖明星，但是明星需要好作品，好的作品需要去精心发掘。
从八十年代初期开始，caa和纽约文学经纪形成合作，对方帮助找到好故事，之后caa雇佣名牌编剧把故事写成剧本，以此找来明星和导演等等；再用这个组合包去和制片厂谈判。
好莱坞制片厂，尤其是中等规模的制作公司，非常喜欢这种省时省力运营模式，于是制片厂花大价钱买下这个组合包。
caa从而一下子代表了这个包里的所有明星演员和幕后工作人员，而不是单独的某个人。
另外，娱乐经纪圈子老的习惯是个人对个人，caa的做法是一个团队服务一个人，就像为墨菲提供的服务。