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威尼斯电影节落幕了，多伦多电影节落幕了，特柳赖德电影节也落幕了……颁奖季的第一波浪潮已经平复了下去；纽约电影节落幕了，独立精神奖落幕了，就连洛杉矶影评人协会和纽约影评人协会也已经落幕了……颁奖季的第二波浪潮也已经平复了下去。
转眼之间，十一月就已经过去了一半，美国国家评论协会奖、北美广播影评人协会奖都已经先后公布了提名名单，距离金球奖提名名单的公布也没有剩下多少时间了，颁奖季已经轰轰烈烈地来到了人们的身边，但是往年熙熙攘攘、热热闹闹的氛围却迟迟没有来临，各大媒体没有着急着宣布“颁奖季热门登场”，各大电影公司也没有着急着宣布“某某作品口碑蓬爆”，就连好莱坞的内部试映会、私人派对都似乎销声匿迹，这种沉闷的气氛，着实让人有些不太适应。
往年，韦恩斯坦兄弟总是能够抢占不少视线，他们运作之下的作品也总是能够在颁奖季之中扮演重要角色——提名阶段和得奖阶段都是如此；但今年，韦恩斯坦兄弟离开了米拉麦克斯，随后自立门户，他们错过了发力的最佳时机，似乎也稍显低调。
可即使如此，颁奖季已经形成了将近十年，其中隐藏的巨大商机和利益牵扯是难以想象的，关于颁奖季作品的讨论终究还是不绝于耳，虽然没有能够形成风暴，但取代了商业电影，具有得奖潜力的作品还是逐渐成为了人们茶余饭后的谈资，只是，今年的作品似乎都缺少了一点爆发力。
“通天塔”无疑占据了话题的重要部分，这部作品早在五月份就已经登陆了戛纳电影节，受到了不少好评，曾经先后拍摄出“爱情是狗娘”、“21克”的墨西哥导演亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图备受肯定，一鼓作气地拿下了戛纳电影节的最佳导演奖，在颁奖季之中抢占了先机。随后，这部作品又先后登陆了多伦多电影节和特柳赖德电影节，载誉而归，被认为是今年奥斯卡的大热作品。
“通天塔”和去年的“撞车”有着异曲同工之妙，但却更加深刻细腻，强调的是人类的沟通困境，来自不同文明、不同种族、不同地域的矛盾和冲突，将人性的弱点和挣扎放大到极致。布拉德·皮特和凯特·布兰切特领衔的明星阵容更是锦上添花，让作品在观众心目中拥有了先天优势。
值得一提的是，这是布拉德自去年“史密斯行动”之后的第一部作品，同时也是他和安吉丽娜·朱莉的“出轨门”之后的第一次正式亮相。一如预料，布拉德按照公关策略的安排，选择了一部独立艺术电影东山再起，撇开所有明星的铅华，一心一意扑在演员表演之上，以实力说话。
更为奇妙的是，圈内传闻，布拉德之所以接下“通天塔”这部作品，是因为他和安吉丽娜今年五月刚刚出生的女儿，“通天塔”里他的角色大部分都在关心家庭和孩子，而布拉德对女儿的溺爱和关心促使他点头答应了邀约。如此一来，布拉德的“慈父”形象不胫而走，与此同时，布拉德和詹妮弗·安妮斯顿离婚的主要原因也有了新的故事，“詹妮弗不愿意为他生孩子”。
正确的时间，正确的地点，正确的策略，不知不觉中，布拉德就再一次回到了公众视线之内，并且摆脱了“偷情男人”的形象，成为一个将所有心思都扑在孩子身上的“家庭男人”。沉寂了超过十八个月之后，“一代性感符号”布拉德·皮特，成功咸鱼翻身。
虽然在电影节上收获了不少好评，但“通天塔”的缺点也是十分明显，第一是匠气太重，导演亚历桑德罗十八般武艺都戏耍了一番，却导致故事结构过于松散，这无疑拖累了核心思想的升华；第二是形式大于内容，剪辑发力过猛，雕刻痕迹十分明显，就像是万花筒，看起来花团锦簇，但事实上只是几个简单的图形拼凑，电影的立意无疑是值得肯定的，可惜呈现出来的有限，而且深度的挖掘也令人扼腕。
电影于十月第四周在纽约和洛杉矶举行了点映，开始了与观众见面的征程，但媒体综评仅仅只有令人失望的六十九分，可以看得出来，北美媒体对“通天塔”的态度还是有所保留。
尽管如此，在今年略显沉闷的颁奖季之中，坐拥明星卡司阵容、戛纳最佳导演、国际电影节肯定等优势的“通天塔”，还是展露出了一定的得奖势头，暂时占据了讨论焦点的位置；与之相对应的是“无间行者”的缓慢上升形势。
“无间行者”从制作阶段就吸引了无数焦点，马丁·斯科西斯在“飞行家”之后时隔两年再次带来的佳作，汇集了莱昂纳多·迪卡普里奥、马特·达蒙、杰克·尼科尔森、马克·沃尔伯格等大牌明星，可谓是星光熠熠。
电影抛开了颁奖季的包袱，以商业电影的方式进行运作，十月第一周全面公映，并且传来了喜报。一亿三千两百万的北美票房，相对于九千万的投资，略显不温不火，但海外票房的出色表现却让华纳兄弟喜笑颜开；媒体综评八十六分，更是将作品送到了一个优势位置，不少专业影评人都认为，这也许不是马丁最出色的作品，但却是马丁最成熟的作品，抛开了奥斯卡小金人的渴求包袱之后，放开手脚的马丁展现出了出色的娱乐性、优秀的故事性以及不俗的思想性，赢得了满堂彩。
众所周知，马丁被认为是奥斯卡最著名的遗珠之一，“愤怒的公牛”、“出租车司机”、“好家伙”等作品都是值得载入史册的绝对经典佳作，但马丁却至今为止没有能够收获一座小金人的肯定，八十年代四大导演之中，除了专注于技术革新的乔治·卢卡斯之外，史蒂文·斯皮尔伯格、弗朗斯西·福特·科波拉都已经收获了奥斯卡小金人，马丁苦苦追寻超过三十年，依旧一奖难得。不少人都将马丁和阿尔弗雷德·希区柯克、查理·卓别林这样的大师相提并论，一样的才华横溢，一样的命途多舛。
两年前，“飞行家”被誉为是“写给奥斯卡的一封情书”，却遭遇到了无情的打击；两年后，“无间行者”作为一部商业电影闪亮登场，却带来了意外惊喜。马丁争夺奥斯卡最佳导演小金人的呼声，骤然飙升。
客观来说，“无间行者”作为商业电影，艺术价值自然有所欠缺，这也是作品的最大短板，但电影展现出了波士顿地区特有的文化风格和历史底蕴，对于人性探讨和宿命悲剧的讨论浅尝辄止，还是留下了些许余韵。
整体势头上，“无间行者”还是无法和“通天塔”相提并论，后者完完全全遵照颁奖季的轨迹登场，印象分方面就已经占据了不少优势，但“无间行者”还是展现出了缓慢上升的势头，隐隐约约正在成为“通天塔”的最大竞争对手。
无论是“通天塔”还是“无间行者”，软肋都十分明显，没有能够展现出往年头号种子选手气吞山河的霸气和强势，这也是颁奖季略显温吞的侧面写照；但更加糟糕的是，除了这两部作品之外，其他作品也没有能够在整体气势上展现出抗衡的能力，更多仅仅只是局部闪光，这也越发使得颁奖季的气势弱了下来。
多伦多电影节上受到诸多肯定的“末代独裁”，作品整体质量一般，剧本、导演、剪辑等等都不见出彩，完成度方面更是可以说得上“糟糕”，但福里斯特·惠特克（forest whitaker）的表演却大受赞誉，不少人都将他与去年的菲利普·塞默·霍夫曼和兰斯洛特·施特雷洛相提并论，福里斯特的表演气势磅礴，爆发力与细腻感兼备，令所有人眼前一亮。
同理，“末路爱神”也是如此，作品整体乏善可陈，几乎没有值得一提的部分，但彼得·奥图的演出却赢得了观众和影评人众口一致的称赞，多伦多电影节十五分钟起立鼓掌的待遇，是今年多伦多独一份的嘉奖。考虑到彼得职业生涯的发展曲线，不少人都认为，他可以复制保罗·纽曼演员生涯最后的奇迹，勇夺奥斯卡影帝小金人，画上完美句点。
另外，“身为人母”、“感谢你抽烟”、“雪莉宝贝”、“回归”、“半个尼尔森”等等这些小众的独立电影受到了些许关注，但他们的完成度和讨论度都远远达不到平均水准，更不要说和去年的“断背山”、“水果硬糖”相媲美了，作品整体质量的差强人意，导致了独立电影今年似乎也缺乏了亮点；“波拉特”、“穿普拉达的女王”、“波特女士”这些喜剧电影纷纷出现在人们的视线之内，成为了颁奖季的候补选手，这无疑是颁奖季低迷的进一步表现，因为每一个人都知道，喜剧电影想要进入奥斯卡学院的法眼，难于登天，虽然历史上也有“一夜风流”这样包揽奥斯卡四大主要奖项的奇迹，但整体而言，喜剧电影在颁奖季的处境确实尴尬，金球奖专门设立音乐喜剧部门，这件事始终是人们吐槽的黑点。
商业电影缺少爆发力，艺术电影缺少深刻度，就连独立电影今年似乎都萎靡了下来，这着实为颁奖季蒙上了一层阴影。
第999章 收之桑榆
进入二十一世纪之后，独立电影的抬头成为了颁奖季的重要现象之一，尤其是小格局的独立电影，不仅仅是思想深度而已，故事架构、拍摄手法、叙事方式等方方面面都展现出了出色的完成度，真正改变了每一年的颁奖季格局。
过去这几年时间里，以“美国美人”为起点，“永不妥协”、“毒品网络”、“记忆碎片”、“穆赫兰道”、“远离天堂”、“关于施密特”、“迷失东京”、“21克”、“上帝之城”、“女魔头”、“撞车”、“断背山”、“华氏911”、“水果硬糖”、“金赛性学教授”、“万福玛利亚”等等全部都是独立电影，俨然已经成为了颁奖季里最重要的一股势力，每年都会出现五到六部具有奥斯卡相的作品。
可是今年，独立电影却出现了罕见的低迷。
一般来说，独立电影都会抢先在各大电影节登场，积累足够的人气和口碑，这样才能在十二月的颁奖季热潮之中占据优势，踩着奥斯卡报名时间的截止期限，选择十二月上映的几乎都是大公司作品。换而言之，十一月过半之后，排的上号的独立作品都应该已经登场了才对，但当下的趋势，却着实不容乐观。
目前为止登场的独立作品之中，唯一的一匹黑马来自于福克斯探照灯，“阳光小美女”。
在独立电影领域，福克斯探照灯和焦点影业一直在争夺领头羊的位置，经历了去年“断背山”的沉重打击之后，焦点影业今年显得有些准备不足。“阳光小美女”这部作品的制作权是掌握在焦点影业手中的，但经过多次商议，焦点影业还是放弃了投资，原因是剧本太过平淡，于是福克斯探照灯接过手来，由于剧本一再被人轻视，得不到认可，福克斯探照灯仅仅只是花费了二十五万美元就买下了改编权。
“阳光小美女”选择了七月份的洛杉矶电影节登场，随后就举行了小范围公映，但暑期档的浪潮之中，这部作品几乎得不到任何关注，于是，剧组开始了全球探索的步伐，欧洲三大电影节可不是谁都可以进去的，所以剧组选择了其他小型电影节，几乎走遍了整个欧洲和亚洲，进入十一月之后，作品的口碑终于开始发酵出来，先后得到了哥谭独立电影奖、英国独立电影奖、独立精神奖的提名之后，一口气脱颖而出，成为了目前为止颁奖季最受瞩目的独立作品；随后，洛杉矶影评人协会、纽约影评人协会也先后给予了提名，更是让“阳光小美女”一时无两。
必须承认的是，“阳光小美女”的成品质量着实不俗，以公路旅行串联起了一个家庭的纷纷扰扰，每个人都有自己的问题和烦恼，每个人都有自己的缺陷和短板，但每个人都需要一个可以依靠的彼此，扶持着走过难关，也许问题终究还需要自己来解决，至少不是孤独的。那种琐碎的小细节触摸内心深处，带来了淡淡的温暖和反思，着实值得称道。
不少人都把“阳光小美女”与“迷失东京”、“杯酒人生”相媲美，认为这部小格局的作品将是今年颁奖季的最大亮点。
可是独立作品的爆发力和持久力到底有多少潜力，“阳光小美女”又能否延续过去几年独立电影的强势局面，这一切都是未知数。从目前的情况来看，“阳光小美女”独木难支，其他独立作品根本无法形成有效的群体优势，一部作品的出彩无法掩盖独立电影的整体低迷，这不是一个好消息——
“断背山”、“水果硬糖”输给了“撞车”，而“撞车”也仅仅只收获了两座小金人。这样的糟糕局面终于品尝到了苦果，可以清晰地感受到，去年那看似没有什么特别的“剽窃门”，以及由此引发的整个颁奖季混乱，现在正在悄无声息地影响着整个行业的进程，以一种人们所不了解的方式。也许是物极必反，也许是因果循环，没有人知道今年独立电影质量的整体下滑到底会对未来产生什么影响，但至少可以肯定的是，今年对于六大电影公司来说，无疑是好消息。
尤其是华纳兄弟。
华纳兄弟今年暑期档栽了一个大跟头之后，却在颁奖季展现出了良好的势头，失之东隅，收之桑榆。“无间行者”的出色口碑异军突起，以商业电影的姿态抢占了不少视线，吹响了华纳兄弟在颁奖季大展宏图的号角；即将在十二月初举行首映的“血钻”在内部试映会上好评如潮，曾经执导了“燃情岁月”、“最后的武士”的导演爱德华·兹威克（edward ick）再次奉献佳作。
“血钻”也是一部商业作品，耗资一亿美元，整个剧组抵达非洲亲自完成拍摄，这也是短短一年之内第三部在非洲制作的作品——前两部分别是“狂暴之路”和“末代独裁”。作品整体完成度十分喜人，内核挖掘更是备受肯定，最重要的是，担任男主角的莱昂纳多·迪卡普里奥收获了一片好评之声，内部试映会之中，不少专业影评人都认为，这是奥斯卡级别的演出，这着实让华纳兄弟喜出望外。
虽然说“血钻”还必须等待上映接受考验，但华纳兄弟却已经嗅出了机会，“无间行者”和“血钻”两部作品都具备超高完成度，而莱昂纳多都完成了出色的演出——他们可以集中火力公关影帝奖项，也许今年就是莱昂纳多圆梦的时刻了，当然，还有马丁。届时，到底是主推“无间行者”还是“血钻”，反而成为了华纳兄弟的幸福烦恼。
这仅仅只是一个开始。
华纳兄弟今年颁奖季真正的重头戏其实是克林特·伊斯特伍德，在完成“百万美元宝贝”之后，克林特就投入了新作品的拍摄——反应二战的恢弘作品，克林特野心勃勃地设定了两部作品，“硫磺岛来信”和“父辈的旗帜”，两部作品将聚焦同一场战役，却分别以美国和日本的视角来完成拍摄，这一壮举堪称是史无前例的，克林特希望以这样的方式全方位地展现战争的方方面面，进而挖掘更加深刻的内涵。
事实上，在“父辈的旗帜”上映之前，华纳兄弟曾经略微担心过——克林特和马丁的第二次对决，他们应该支持谁？没有人会忘记，两年前的奥斯卡上，克林特击败了马丁赢得自己人生的第二座奥斯卡最佳导演小金人，马丁失落沮丧的背影成为了当晚最重要的写照之一，今年，这两位大导演又一次正面对决，撇开颁奖季的走势不说，华纳兄弟内部的资源倾斜也势必需要做出一个判断，这着实是一个艰难的抉择，尤其是“无间行者”上映之后，马丁的得奖呼声出人意料地开始走高，增加了更多的不确定性。
“父辈的旗帜”足足比“无间行者”晚了两周上映，但出人意料的是，电影的口碑却远远不尽如人意，专业影评人们的反馈普遍认为作品的完成度无法让人满意，甚至是让人失望的，这着实杀了华纳兄弟一个措手不及。
克林特作为过去二十年里，最受奥斯卡宠爱的导演，其影响力已经超过了史蒂文·斯皮尔伯格，华纳兄弟对克林特寄予了厚望。原本的计划之中，“父辈的旗帜”今年上映，“硫磺岛来信”将征战明年的颁奖季，连续两年都将成为最佳影片的有力竞争者——对于华纳兄弟来说，最佳影片是他们唯一的目标；但现在，计划却被打乱了，“父辈的旗帜”口碑远远不如预期，冲击最佳影片的难度着实太大，华纳兄弟顿时就慌乱了。
随后，华纳兄弟开始密切地询问了更多专业意见，大家对于“父辈的旗帜”都不看好，不仅仅是最佳影片而已，就连最佳剧本、最佳导演、最佳剪辑等小环节的提名，希望也在逐渐走低，局势十分不妙。
这不仅对华纳兄弟有所影响，而且对于他们与克林特的合作也将会有所影响。华纳兄弟当机立断，决定将“硫磺岛来信”提前上映，足足提前了一年，慌忙之中定档十二月二十日，如此危机应对虽然略显仓促，但华纳兄弟还是迅速就准备好了相对应策略，“硫磺岛来信”的前期宣传已经逐渐展开。
虽然出现了一点小小的意外，但华纳兄弟依旧是今年颁奖季目前最具冠军相的公司。进入十二月之后，陆陆续续还将会有其他作品闪亮登场，可是华纳兄弟的整体综合实力却遥遥领先，“无间行者”、“血钻”、“父辈的旗帜”、“硫磺岛来信”将会携手冲击今年的奥斯卡，以目前的局势来说，“通天塔”和“阳光小美女”确实无法形成有效的竞争。
这样的局面，恰恰反应出了今年颁奖季的疲软，整体声势达到了2000年以来的最低谷，即使是去年那样的小年也更加热闹非凡。在这一片低迷之中，今年夏天横扫千军的“狂暴之路”依旧是唯一话题，这是幸运同时也是不幸，伴随着时间的推进，“狂暴之路”冲击北美六亿的脚步逐渐追近，颁奖季的呼声也开始悄然崛起！
转眼之间，十一月就已经过去了一半，美国国家评论协会奖、北美广播影评人协会奖都已经先后公布了提名名单，距离金球奖提名名单的公布也没有剩下多少时间了，颁奖季已经轰轰烈烈地来到了人们的身边，但是往年熙熙攘攘、热热闹闹的氛围却迟迟没有来临，各大媒体没有着急着宣布“颁奖季热门登场”，各大电影公司也没有着急着宣布“某某作品口碑蓬爆”，就连好莱坞的内部试映会、私人派对都似乎销声匿迹，这种沉闷的气氛，着实让人有些不太适应。
往年，韦恩斯坦兄弟总是能够抢占不少视线，他们运作之下的作品也总是能够在颁奖季之中扮演重要角色——提名阶段和得奖阶段都是如此；但今年，韦恩斯坦兄弟离开了米拉麦克斯，随后自立门户，他们错过了发力的最佳时机，似乎也稍显低调。
可即使如此，颁奖季已经形成了将近十年，其中隐藏的巨大商机和利益牵扯是难以想象的，关于颁奖季作品的讨论终究还是不绝于耳，虽然没有能够形成风暴，但取代了商业电影，具有得奖潜力的作品还是逐渐成为了人们茶余饭后的谈资，只是，今年的作品似乎都缺少了一点爆发力。
“通天塔”无疑占据了话题的重要部分，这部作品早在五月份就已经登陆了戛纳电影节，受到了不少好评，曾经先后拍摄出“爱情是狗娘”、“21克”的墨西哥导演亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图备受肯定，一鼓作气地拿下了戛纳电影节的最佳导演奖，在颁奖季之中抢占了先机。随后，这部作品又先后登陆了多伦多电影节和特柳赖德电影节，载誉而归，被认为是今年奥斯卡的大热作品。
“通天塔”和去年的“撞车”有着异曲同工之妙，但却更加深刻细腻，强调的是人类的沟通困境，来自不同文明、不同种族、不同地域的矛盾和冲突，将人性的弱点和挣扎放大到极致。布拉德·皮特和凯特·布兰切特领衔的明星阵容更是锦上添花，让作品在观众心目中拥有了先天优势。
值得一提的是，这是布拉德自去年“史密斯行动”之后的第一部作品，同时也是他和安吉丽娜·朱莉的“出轨门”之后的第一次正式亮相。一如预料，布拉德按照公关策略的安排，选择了一部独立艺术电影东山再起，撇开所有明星的铅华，一心一意扑在演员表演之上，以实力说话。
更为奇妙的是，圈内传闻，布拉德之所以接下“通天塔”这部作品，是因为他和安吉丽娜今年五月刚刚出生的女儿，“通天塔”里他的角色大部分都在关心家庭和孩子，而布拉德对女儿的溺爱和关心促使他点头答应了邀约。如此一来，布拉德的“慈父”形象不胫而走，与此同时，布拉德和詹妮弗·安妮斯顿离婚的主要原因也有了新的故事，“詹妮弗不愿意为他生孩子”。
正确的时间，正确的地点，正确的策略，不知不觉中，布拉德就再一次回到了公众视线之内，并且摆脱了“偷情男人”的形象，成为一个将所有心思都扑在孩子身上的“家庭男人”。沉寂了超过十八个月之后，“一代性感符号”布拉德·皮特，成功咸鱼翻身。
虽然在电影节上收获了不少好评，但“通天塔”的缺点也是十分明显，第一是匠气太重，导演亚历桑德罗十八般武艺都戏耍了一番，却导致故事结构过于松散，这无疑拖累了核心思想的升华；第二是形式大于内容，剪辑发力过猛，雕刻痕迹十分明显，就像是万花筒，看起来花团锦簇，但事实上只是几个简单的图形拼凑，电影的立意无疑是值得肯定的，可惜呈现出来的有限，而且深度的挖掘也令人扼腕。
电影于十月第四周在纽约和洛杉矶举行了点映，开始了与观众见面的征程，但媒体综评仅仅只有令人失望的六十九分，可以看得出来，北美媒体对“通天塔”的态度还是有所保留。
尽管如此，在今年略显沉闷的颁奖季之中，坐拥明星卡司阵容、戛纳最佳导演、国际电影节肯定等优势的“通天塔”，还是展露出了一定的得奖势头，暂时占据了讨论焦点的位置；与之相对应的是“无间行者”的缓慢上升形势。
“无间行者”从制作阶段就吸引了无数焦点，马丁·斯科西斯在“飞行家”之后时隔两年再次带来的佳作，汇集了莱昂纳多·迪卡普里奥、马特·达蒙、杰克·尼科尔森、马克·沃尔伯格等大牌明星，可谓是星光熠熠。
电影抛开了颁奖季的包袱，以商业电影的方式进行运作，十月第一周全面公映，并且传来了喜报。一亿三千两百万的北美票房，相对于九千万的投资，略显不温不火，但海外票房的出色表现却让华纳兄弟喜笑颜开；媒体综评八十六分，更是将作品送到了一个优势位置，不少专业影评人都认为，这也许不是马丁最出色的作品，但却是马丁最成熟的作品，抛开了奥斯卡小金人的渴求包袱之后，放开手脚的马丁展现出了出色的娱乐性、优秀的故事性以及不俗的思想性，赢得了满堂彩。
众所周知，马丁被认为是奥斯卡最著名的遗珠之一，“愤怒的公牛”、“出租车司机”、“好家伙”等作品都是值得载入史册的绝对经典佳作，但马丁却至今为止没有能够收获一座小金人的肯定，八十年代四大导演之中，除了专注于技术革新的乔治·卢卡斯之外，史蒂文·斯皮尔伯格、弗朗斯西·福特·科波拉都已经收获了奥斯卡小金人，马丁苦苦追寻超过三十年，依旧一奖难得。不少人都将马丁和阿尔弗雷德·希区柯克、查理·卓别林这样的大师相提并论，一样的才华横溢，一样的命途多舛。
两年前，“飞行家”被誉为是“写给奥斯卡的一封情书”，却遭遇到了无情的打击；两年后，“无间行者”作为一部商业电影闪亮登场，却带来了意外惊喜。马丁争夺奥斯卡最佳导演小金人的呼声，骤然飙升。
客观来说，“无间行者”作为商业电影，艺术价值自然有所欠缺，这也是作品的最大短板，但电影展现出了波士顿地区特有的文化风格和历史底蕴，对于人性探讨和宿命悲剧的讨论浅尝辄止，还是留下了些许余韵。
整体势头上，“无间行者”还是无法和“通天塔”相提并论，后者完完全全遵照颁奖季的轨迹登场，印象分方面就已经占据了不少优势，但“无间行者”还是展现出了缓慢上升的势头，隐隐约约正在成为“通天塔”的最大竞争对手。
无论是“通天塔”还是“无间行者”，软肋都十分明显，没有能够展现出往年头号种子选手气吞山河的霸气和强势，这也是颁奖季略显温吞的侧面写照；但更加糟糕的是，除了这两部作品之外，其他作品也没有能够在整体气势上展现出抗衡的能力，更多仅仅只是局部闪光，这也越发使得颁奖季的气势弱了下来。
多伦多电影节上受到诸多肯定的“末代独裁”，作品整体质量一般，剧本、导演、剪辑等等都不见出彩，完成度方面更是可以说得上“糟糕”，但福里斯特·惠特克（forest whitaker）的表演却大受赞誉，不少人都将他与去年的菲利普·塞默·霍夫曼和兰斯洛特·施特雷洛相提并论，福里斯特的表演气势磅礴，爆发力与细腻感兼备，令所有人眼前一亮。
同理，“末路爱神”也是如此，作品整体乏善可陈，几乎没有值得一提的部分，但彼得·奥图的演出却赢得了观众和影评人众口一致的称赞，多伦多电影节十五分钟起立鼓掌的待遇，是今年多伦多独一份的嘉奖。考虑到彼得职业生涯的发展曲线，不少人都认为，他可以复制保罗·纽曼演员生涯最后的奇迹，勇夺奥斯卡影帝小金人，画上完美句点。
另外，“身为人母”、“感谢你抽烟”、“雪莉宝贝”、“回归”、“半个尼尔森”等等这些小众的独立电影受到了些许关注，但他们的完成度和讨论度都远远达不到平均水准，更不要说和去年的“断背山”、“水果硬糖”相媲美了，作品整体质量的差强人意，导致了独立电影今年似乎也缺乏了亮点；“波拉特”、“穿普拉达的女王”、“波特女士”这些喜剧电影纷纷出现在人们的视线之内，成为了颁奖季的候补选手，这无疑是颁奖季低迷的进一步表现，因为每一个人都知道，喜剧电影想要进入奥斯卡学院的法眼，难于登天，虽然历史上也有“一夜风流”这样包揽奥斯卡四大主要奖项的奇迹，但整体而言，喜剧电影在颁奖季的处境确实尴尬，金球奖专门设立音乐喜剧部门，这件事始终是人们吐槽的黑点。
商业电影缺少爆发力，艺术电影缺少深刻度，就连独立电影今年似乎都萎靡了下来，这着实为颁奖季蒙上了一层阴影。
第999章 收之桑榆
进入二十一世纪之后，独立电影的抬头成为了颁奖季的重要现象之一，尤其是小格局的独立电影，不仅仅是思想深度而已，故事架构、拍摄手法、叙事方式等方方面面都展现出了出色的完成度，真正改变了每一年的颁奖季格局。
过去这几年时间里，以“美国美人”为起点，“永不妥协”、“毒品网络”、“记忆碎片”、“穆赫兰道”、“远离天堂”、“关于施密特”、“迷失东京”、“21克”、“上帝之城”、“女魔头”、“撞车”、“断背山”、“华氏911”、“水果硬糖”、“金赛性学教授”、“万福玛利亚”等等全部都是独立电影，俨然已经成为了颁奖季里最重要的一股势力，每年都会出现五到六部具有奥斯卡相的作品。
可是今年，独立电影却出现了罕见的低迷。
一般来说，独立电影都会抢先在各大电影节登场，积累足够的人气和口碑，这样才能在十二月的颁奖季热潮之中占据优势，踩着奥斯卡报名时间的截止期限，选择十二月上映的几乎都是大公司作品。换而言之，十一月过半之后，排的上号的独立作品都应该已经登场了才对，但当下的趋势，却着实不容乐观。
目前为止登场的独立作品之中，唯一的一匹黑马来自于福克斯探照灯，“阳光小美女”。
在独立电影领域，福克斯探照灯和焦点影业一直在争夺领头羊的位置，经历了去年“断背山”的沉重打击之后，焦点影业今年显得有些准备不足。“阳光小美女”这部作品的制作权是掌握在焦点影业手中的，但经过多次商议，焦点影业还是放弃了投资，原因是剧本太过平淡，于是福克斯探照灯接过手来，由于剧本一再被人轻视，得不到认可，福克斯探照灯仅仅只是花费了二十五万美元就买下了改编权。
“阳光小美女”选择了七月份的洛杉矶电影节登场，随后就举行了小范围公映，但暑期档的浪潮之中，这部作品几乎得不到任何关注，于是，剧组开始了全球探索的步伐，欧洲三大电影节可不是谁都可以进去的，所以剧组选择了其他小型电影节，几乎走遍了整个欧洲和亚洲，进入十一月之后，作品的口碑终于开始发酵出来，先后得到了哥谭独立电影奖、英国独立电影奖、独立精神奖的提名之后，一口气脱颖而出，成为了目前为止颁奖季最受瞩目的独立作品；随后，洛杉矶影评人协会、纽约影评人协会也先后给予了提名，更是让“阳光小美女”一时无两。
必须承认的是，“阳光小美女”的成品质量着实不俗，以公路旅行串联起了一个家庭的纷纷扰扰，每个人都有自己的问题和烦恼，每个人都有自己的缺陷和短板，但每个人都需要一个可以依靠的彼此，扶持着走过难关，也许问题终究还需要自己来解决，至少不是孤独的。那种琐碎的小细节触摸内心深处，带来了淡淡的温暖和反思，着实值得称道。
不少人都把“阳光小美女”与“迷失东京”、“杯酒人生”相媲美，认为这部小格局的作品将是今年颁奖季的最大亮点。
可是独立作品的爆发力和持久力到底有多少潜力，“阳光小美女”又能否延续过去几年独立电影的强势局面，这一切都是未知数。从目前的情况来看，“阳光小美女”独木难支，其他独立作品根本无法形成有效的群体优势，一部作品的出彩无法掩盖独立电影的整体低迷，这不是一个好消息——
“断背山”、“水果硬糖”输给了“撞车”，而“撞车”也仅仅只收获了两座小金人。这样的糟糕局面终于品尝到了苦果，可以清晰地感受到，去年那看似没有什么特别的“剽窃门”，以及由此引发的整个颁奖季混乱，现在正在悄无声息地影响着整个行业的进程，以一种人们所不了解的方式。也许是物极必反，也许是因果循环，没有人知道今年独立电影质量的整体下滑到底会对未来产生什么影响，但至少可以肯定的是，今年对于六大电影公司来说，无疑是好消息。
尤其是华纳兄弟。
华纳兄弟今年暑期档栽了一个大跟头之后，却在颁奖季展现出了良好的势头，失之东隅，收之桑榆。“无间行者”的出色口碑异军突起，以商业电影的姿态抢占了不少视线，吹响了华纳兄弟在颁奖季大展宏图的号角；即将在十二月初举行首映的“血钻”在内部试映会上好评如潮，曾经执导了“燃情岁月”、“最后的武士”的导演爱德华·兹威克（edward ick）再次奉献佳作。
“血钻”也是一部商业作品，耗资一亿美元，整个剧组抵达非洲亲自完成拍摄，这也是短短一年之内第三部在非洲制作的作品——前两部分别是“狂暴之路”和“末代独裁”。作品整体完成度十分喜人，内核挖掘更是备受肯定，最重要的是，担任男主角的莱昂纳多·迪卡普里奥收获了一片好评之声，内部试映会之中，不少专业影评人都认为，这是奥斯卡级别的演出，这着实让华纳兄弟喜出望外。
虽然说“血钻”还必须等待上映接受考验，但华纳兄弟却已经嗅出了机会，“无间行者”和“血钻”两部作品都具备超高完成度，而莱昂纳多都完成了出色的演出——他们可以集中火力公关影帝奖项，也许今年就是莱昂纳多圆梦的时刻了，当然，还有马丁。届时，到底是主推“无间行者”还是“血钻”，反而成为了华纳兄弟的幸福烦恼。
这仅仅只是一个开始。
华纳兄弟今年颁奖季真正的重头戏其实是克林特·伊斯特伍德，在完成“百万美元宝贝”之后，克林特就投入了新作品的拍摄——反应二战的恢弘作品，克林特野心勃勃地设定了两部作品，“硫磺岛来信”和“父辈的旗帜”，两部作品将聚焦同一场战役，却分别以美国和日本的视角来完成拍摄，这一壮举堪称是史无前例的，克林特希望以这样的方式全方位地展现战争的方方面面，进而挖掘更加深刻的内涵。
事实上，在“父辈的旗帜”上映之前，华纳兄弟曾经略微担心过——克林特和马丁的第二次对决，他们应该支持谁？没有人会忘记，两年前的奥斯卡上，克林特击败了马丁赢得自己人生的第二座奥斯卡最佳导演小金人，马丁失落沮丧的背影成为了当晚最重要的写照之一，今年，这两位大导演又一次正面对决，撇开颁奖季的走势不说，华纳兄弟内部的资源倾斜也势必需要做出一个判断，这着实是一个艰难的抉择，尤其是“无间行者”上映之后，马丁的得奖呼声出人意料地开始走高，增加了更多的不确定性。
“父辈的旗帜”足足比“无间行者”晚了两周上映，但出人意料的是，电影的口碑却远远不尽如人意，专业影评人们的反馈普遍认为作品的完成度无法让人满意，甚至是让人失望的，这着实杀了华纳兄弟一个措手不及。
克林特作为过去二十年里，最受奥斯卡宠爱的导演，其影响力已经超过了史蒂文·斯皮尔伯格，华纳兄弟对克林特寄予了厚望。原本的计划之中，“父辈的旗帜”今年上映，“硫磺岛来信”将征战明年的颁奖季，连续两年都将成为最佳影片的有力竞争者——对于华纳兄弟来说，最佳影片是他们唯一的目标；但现在，计划却被打乱了，“父辈的旗帜”口碑远远不如预期，冲击最佳影片的难度着实太大，华纳兄弟顿时就慌乱了。
随后，华纳兄弟开始密切地询问了更多专业意见，大家对于“父辈的旗帜”都不看好，不仅仅是最佳影片而已，就连最佳剧本、最佳导演、最佳剪辑等小环节的提名，希望也在逐渐走低，局势十分不妙。
这不仅对华纳兄弟有所影响，而且对于他们与克林特的合作也将会有所影响。华纳兄弟当机立断，决定将“硫磺岛来信”提前上映，足足提前了一年，慌忙之中定档十二月二十日，如此危机应对虽然略显仓促，但华纳兄弟还是迅速就准备好了相对应策略，“硫磺岛来信”的前期宣传已经逐渐展开。
虽然出现了一点小小的意外，但华纳兄弟依旧是今年颁奖季目前最具冠军相的公司。进入十二月之后，陆陆续续还将会有其他作品闪亮登场，可是华纳兄弟的整体综合实力却遥遥领先，“无间行者”、“血钻”、“父辈的旗帜”、“硫磺岛来信”将会携手冲击今年的奥斯卡，以目前的局势来说，“通天塔”和“阳光小美女”确实无法形成有效的竞争。
这样的局面，恰恰反应出了今年颁奖季的疲软，整体声势达到了2000年以来的最低谷，即使是去年那样的小年也更加热闹非凡。在这一片低迷之中，今年夏天横扫千军的“狂暴之路”依旧是唯一话题，这是幸运同时也是不幸，伴随着时间的推进，“狂暴之路”冲击北美六亿的脚步逐渐追近，颁奖季的呼声也开始悄然崛起！