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生产工具是生产力的一个重要因素，一定类型的生产工具标志着一定发展水平的生产力。农具的改进以及广泛采用，对唐朝农业生产的发展起了重要作用。
曲辕犁和以前的耕犁相比，有几处重大改进。首先是将直辕、长辕改为曲辕、短辕，并在辕头安装可以自由转动的犁盘，这样不仅使犁架变小变轻，而且便于调头和转弯，操作灵活，节省人力和牲畜。
在胡杨看来，唐代曲辕犁不仅有精巧的设计，并且还符合一定的美学规律，有一定的审美价值。犁辕有优美的曲线，犁铧有菱形的、v形的，在满足使用功能的同时还有良好的审美情趣。
不过，胡杨对于顾老的说法，不是很赞同。
他发表自己的看法：“这曲辕犁应该不仅仅是库存那么简单，您看，它的制作非常讲究，根本不像是普通人用的。”
鲁大强作为农民的子弟，也看了一会，也说道：“挺花哨的。”
一句挺花哨的，立即点醒了顾老，顿时苦笑道：“之前，我想的不够周到，这小伙子点醒了我。现在看来，好像是不简单，比起实用性，它更像是展览性质的，所以制作就比较花哨。这一件，很可能就是当时刚发明出来，送到皇宫展览的展览品。”
如此，大家也能理解，为何这件曲辕犁还能保存得如此完整。
胡杨赞扬鲁大强说道：“鲁兄弟，观察得挺仔细。”
鲁大强立即不好意思地捉了捉头：“呵呵！我就是看它跟我们老家的多了些装饰，感觉没有必要。”
得到胡哥的夸奖，让他很高兴，甚至比赚了一笔还要开心，就像以前读书的时候，老师在班上说你进步大，鼓励你再接再厉一样，美滋滋的。
“所以说，能看出问题的，不一定是我们鉴定师。”胡杨说道。
这话，无论是任老师，还是顾老先生都很赞同。
很多艺术品，其实源自生活，只要和自己生活息息相关的东西，你就算不是鉴定师，也能欣赏一二，看出那些东西的实际运用来。
“这么看问题，其实就很好，古玩艺术品，也没有大家想象中的那么深奥难懂。就像有些著名的考古学家，他们学历也不高，只是挖的墓多了，也就成为了专家。”顾老先生笑道。
顾老这里收藏的农具，基本上都是比较完整的，破损很少。
大家也理解，像顾老这种级别的收藏家，破破烂烂的东西，恐怕也不会收藏。哪怕是农具，也绝对是精品。
这无疑大大弥补了胡杨那座农具博物馆精品的空白，让农具也变得不简单。
这里头，有一件农具，是大家都不熟悉的，哪怕是任老师这样的老人，也没怎么见过，说不出是什么。
其外形似小船，头尾翘起，背面象瓦，供一人骑坐其腹以枣木或榆木制成，背部用楸木或桐木。
“这是秧马，现在几乎看不到了，大家不认识也不奇怪。它是一种用来插秧、拔秧的工具。”顾老和大家介绍道。
它何时发明，尚无定论，不过，北宋开始已经大量使用。
操作者坐于船背。如插秧，则用右手将船头上放置的秧苗插入田中，然后以双脚使秧马向后逐渐挪动如拔秧，则用双手将秧苗拔起，捆缚成匝，置于船后仓中，可提高功效及减轻劳动强度。
宋代大诗人苏轼曾撰写诗，热情为之宣传推广，并安排实物进行示范表演。
元代以后，继续不绝，各种式样的秧船，皆从秧马演化而来。
其余的，虽然有些古怪，但大家大致能猜出是干什么用的。
“顾老，等博物馆修建好，还要您老前辈撑撑场面，能否挂个荣誉馆长的职位？”胡杨请求道。
有这位大收藏家撑腰，博物馆以后在宜兴，也会安稳很多。
另外，人家捐赠了这是多件精品农具，有一件甚至价值几百万，当一个终身荣誉馆长，胡杨认为这是应当的。
“不用管事的，那就都可以。”顾老明白胡杨的想法，也不介意，反正就是挂了名而已。
任老师和王老先生顿时很愉快，虽然对方只是挂了名，但作用可大了。大家一看就知道，这位在宜兴是有点能量的大人物，绑定他，对博物馆有很大的好处。
“有顾前辈的加入，那真是太好了。”任老师开心道。
这些农具，暂时还是保管在这里，毕竟博物馆还没修建好。这么贵重的物件，也不放心放在外面。
对此，顾老也没有意见，反正屋子空着也是空着。
随后，顾老继续带大家看他的收藏品。实际上，是大家还想继续看，毕竟这种参观的机会可不多。
也是沾了胡哥的光，大家才有机会走进这样的藏宝屋看宝物。平日里，顾老也不会随便带人进来。
因此，大家都特别珍惜，长长见识。
顾老似乎很热衷收藏房宝物，这里的房宝物，足足一千多件，让人叹为观止，恐怕到博物馆去，也不一定能看到这种房收藏。
第五百三十三章 半幅画
忽然，顾老停在一幅画前，只见这幅画有点古怪，因为它只能算半幅画，只画了一半。
“这是谁的画？居然只画一半，坑呀！”鲁大强忍不住说道。
不过，即便只有一半，顾老还是挂起来，可见这幅画的珍贵。
“张宏的，看后面的印，有不少人收藏过这幅画，可是没有人敢续笔完成它。”胡杨看了一会说道。
张宏是明末时期的画家，应该说是明朝最出名的几个画家之一。
他的绘画技法高超，笔墨灵动传神，真迹者皆为精品，被各大博物馆奉为镇馆之宝。
这人继承了吴门画派的人画风格和特色，并在写生的基础上搞创作，外师造化，中得心源，在画中体现出清旷幽深的精神境界，使山水画活了起来。
据说，张宏经常携笔墨进入山林中作画，在那个时代，去名山大川写生者不多见，可见张宏是非常难得的一位重视写生的绘画大师。
从这半幅的山水图，可以看出，所画山石质感坚硬，仿佛敲击有声，云山烟树之间，流水清澈，涓涓而下，使人身临其境，恍若隔世。
“尽管这只有半幅，但我们还是能看出一种动态的感观，仿佛置身于画面之中，去体会那峰峦起伏，绵延奔腾，江河湖港，烟波浩渺，气象万千的自然景观。”胡杨说道。
曲辕犁和以前的耕犁相比，有几处重大改进。首先是将直辕、长辕改为曲辕、短辕，并在辕头安装可以自由转动的犁盘，这样不仅使犁架变小变轻，而且便于调头和转弯，操作灵活，节省人力和牲畜。
在胡杨看来，唐代曲辕犁不仅有精巧的设计，并且还符合一定的美学规律，有一定的审美价值。犁辕有优美的曲线，犁铧有菱形的、v形的，在满足使用功能的同时还有良好的审美情趣。
不过，胡杨对于顾老的说法，不是很赞同。
他发表自己的看法：“这曲辕犁应该不仅仅是库存那么简单，您看，它的制作非常讲究，根本不像是普通人用的。”
鲁大强作为农民的子弟，也看了一会，也说道：“挺花哨的。”
一句挺花哨的，立即点醒了顾老，顿时苦笑道：“之前，我想的不够周到，这小伙子点醒了我。现在看来，好像是不简单，比起实用性，它更像是展览性质的，所以制作就比较花哨。这一件，很可能就是当时刚发明出来，送到皇宫展览的展览品。”
如此，大家也能理解，为何这件曲辕犁还能保存得如此完整。
胡杨赞扬鲁大强说道：“鲁兄弟，观察得挺仔细。”
鲁大强立即不好意思地捉了捉头：“呵呵！我就是看它跟我们老家的多了些装饰，感觉没有必要。”
得到胡哥的夸奖，让他很高兴，甚至比赚了一笔还要开心，就像以前读书的时候，老师在班上说你进步大，鼓励你再接再厉一样，美滋滋的。
“所以说，能看出问题的，不一定是我们鉴定师。”胡杨说道。
这话，无论是任老师，还是顾老先生都很赞同。
很多艺术品，其实源自生活，只要和自己生活息息相关的东西，你就算不是鉴定师，也能欣赏一二，看出那些东西的实际运用来。
“这么看问题，其实就很好，古玩艺术品，也没有大家想象中的那么深奥难懂。就像有些著名的考古学家，他们学历也不高，只是挖的墓多了，也就成为了专家。”顾老先生笑道。
顾老这里收藏的农具，基本上都是比较完整的，破损很少。
大家也理解，像顾老这种级别的收藏家，破破烂烂的东西，恐怕也不会收藏。哪怕是农具，也绝对是精品。
这无疑大大弥补了胡杨那座农具博物馆精品的空白，让农具也变得不简单。
这里头，有一件农具，是大家都不熟悉的，哪怕是任老师这样的老人，也没怎么见过，说不出是什么。
其外形似小船，头尾翘起，背面象瓦，供一人骑坐其腹以枣木或榆木制成，背部用楸木或桐木。
“这是秧马，现在几乎看不到了，大家不认识也不奇怪。它是一种用来插秧、拔秧的工具。”顾老和大家介绍道。
它何时发明，尚无定论，不过，北宋开始已经大量使用。
操作者坐于船背。如插秧，则用右手将船头上放置的秧苗插入田中，然后以双脚使秧马向后逐渐挪动如拔秧，则用双手将秧苗拔起，捆缚成匝，置于船后仓中，可提高功效及减轻劳动强度。
宋代大诗人苏轼曾撰写诗，热情为之宣传推广，并安排实物进行示范表演。
元代以后，继续不绝，各种式样的秧船，皆从秧马演化而来。
其余的，虽然有些古怪，但大家大致能猜出是干什么用的。
“顾老，等博物馆修建好，还要您老前辈撑撑场面，能否挂个荣誉馆长的职位？”胡杨请求道。
有这位大收藏家撑腰，博物馆以后在宜兴，也会安稳很多。
另外，人家捐赠了这是多件精品农具，有一件甚至价值几百万，当一个终身荣誉馆长，胡杨认为这是应当的。
“不用管事的，那就都可以。”顾老明白胡杨的想法，也不介意，反正就是挂了名而已。
任老师和王老先生顿时很愉快，虽然对方只是挂了名，但作用可大了。大家一看就知道，这位在宜兴是有点能量的大人物，绑定他，对博物馆有很大的好处。
“有顾前辈的加入，那真是太好了。”任老师开心道。
这些农具，暂时还是保管在这里，毕竟博物馆还没修建好。这么贵重的物件，也不放心放在外面。
对此，顾老也没有意见，反正屋子空着也是空着。
随后，顾老继续带大家看他的收藏品。实际上，是大家还想继续看，毕竟这种参观的机会可不多。
也是沾了胡哥的光，大家才有机会走进这样的藏宝屋看宝物。平日里，顾老也不会随便带人进来。
因此，大家都特别珍惜，长长见识。
顾老似乎很热衷收藏房宝物，这里的房宝物，足足一千多件，让人叹为观止，恐怕到博物馆去，也不一定能看到这种房收藏。
第五百三十三章 半幅画
忽然，顾老停在一幅画前，只见这幅画有点古怪，因为它只能算半幅画，只画了一半。
“这是谁的画？居然只画一半，坑呀！”鲁大强忍不住说道。
不过，即便只有一半，顾老还是挂起来，可见这幅画的珍贵。
“张宏的，看后面的印，有不少人收藏过这幅画，可是没有人敢续笔完成它。”胡杨看了一会说道。
张宏是明末时期的画家，应该说是明朝最出名的几个画家之一。
他的绘画技法高超，笔墨灵动传神，真迹者皆为精品，被各大博物馆奉为镇馆之宝。
这人继承了吴门画派的人画风格和特色，并在写生的基础上搞创作，外师造化，中得心源，在画中体现出清旷幽深的精神境界，使山水画活了起来。
据说，张宏经常携笔墨进入山林中作画，在那个时代，去名山大川写生者不多见，可见张宏是非常难得的一位重视写生的绘画大师。
从这半幅的山水图，可以看出，所画山石质感坚硬，仿佛敲击有声，云山烟树之间，流水清澈，涓涓而下，使人身临其境，恍若隔世。
“尽管这只有半幅，但我们还是能看出一种动态的感观，仿佛置身于画面之中，去体会那峰峦起伏，绵延奔腾，江河湖港，烟波浩渺，气象万千的自然景观。”胡杨说道。