两本书中的凶手都是一对情侣组合，不过《尼罗河上的惨案》中的贾克琳还有爱情的因素在，但是这本书里面的克里斯蒂却让人感觉她完全是为了金钱。
如果说，许自在在读《尼罗河上的惨案》时，还会因为贾克琳的痴情对她感到一丝怜悯，那么在看这本《阳光下的罪恶》时，他对克里斯蒂只感到厌恶。
而且克里斯蒂这个角色跟女主角阿伦娜似乎是一个对比，一个因为自己的美貌和财富异常自信，风流成性其实非常愚蠢。另一个看着很低调，懂得隐藏，让人感觉不起眼，但是却心如蛇蝎。
波洛系列的小说，往往在推理的过程中释放出来的线索都很有迷惑性，似乎张重不仅想要迷惑书里面的人，也同样想要迷惑读者。
几乎没有人能够从一开始展露出来的线索中找到答案，而且还可能会被引向一条错误道路，只有波洛最后的解说能让读者恍然大悟。
很多读者看过《阳光下的惨案》之后，跟许自在的感觉差不多，他们觉得这本书跟之前的《尼罗河上的惨案》是姊妹篇。
也有人调侃，波洛真的是个丧门星，只要他到哪儿度假，哪儿就得死人。
而且死的都是那种有钱的美女。
以后这种有钱的美女还是要离波洛远一点，不然一不小心就会招来杀身之祸。
大家调侃归调侃，还是觉得波洛系列一如既往地喜欢探讨人心。
与其说这是一部悬疑推理小说，倒不如说它是一部揭露人心险恶的小说。
书中的一句话让人印象很深：阳光下，处处是罪恶。
作为续集，《阳光下的罪恶》保持了以往的水准，但是也同时没有给读者们太多的惊喜。
但是对于波洛的粉丝们来说，能看到新作已经算是一种惊喜了，他们也不会奢求其他的。
波洛还是那个波洛，他们能看到波洛继续破案就是一种幸福。
……
“在这样的环境下做学术研究，感觉挺不错的。”坐在焦湖岛岸边，方涯一脸惬意。
张重给方涯的空杯子里面又添了一点茶，他们背后就是青螺小筑八号庄园，也是张重他们一家几口第一次到岛上住的地方。
这次五一小长假，他们没有走远，就在焦湖岛上散心。
至于方涯，因为上次多校交流会的时候时间太紧，他也没有跟张重多聊，研究张重的目标没有达成，就趁着这个机会又跑来了江阳跟张重单独聊聊。
方涯是今天才来的，张重就直接让他到焦湖岛来了。
“学术研究谈不上，咱们就当闲聊吧。”张重端起茶杯喝了一口，随后笑着说道。
“你是闲聊，我是学术研究。”方涯也跟着笑了起来，“我之前在网上看到略伦特提到过，你的《蝇王》出于你们几个人在岛上的一番谈话？”
“差不多吧。”张重点头道，“当时他们来的时候，我们确实聊过这个事情，我记得是略伦特之前在吃饭的时候忽然提到了他的一个梦，后来我们到岛上来玩，我就突发奇想提到了孤岛的问题，大家聊了一会儿。”
“嗯，这一点略伦特有提到，他还说当时他跟林德的意见不同。他认为在那种情况下，人们会立即进行内部淘汰，留下少部分人。而林德却觉得人们来自文明社会，需要很长一段时间才会进行内部淘汰。”
“没错，这一点我印象很深。他们还进行了激烈的争论，那次风和以及阿弗莱克也在，阿弗莱克赞同林德的观点，而风和是综合了他们两个的观点。”张重说道。
“现在看来，你倒是更同意风和的观点？”
“倒也不是，还是有些区别，人性之复杂并不能用某一两种模型来概括，需要讨论各种各样的情况。只不过当时我给出的条件比较简单，所以大家争论很激烈。”
第八零五章 开明的方涯
“你介意我问你关于《蝇王》里面为什么没有女角色么？”方涯问道。
张重摇了摇头，“不介意，不过我恐怕没有办法回答你这个问题，事实上，这本书里面没有女性角色并不是刻意设计的，只是写的时候自然而然就这样了。”
“所以说，这本书里面之所以没有女性角色，事实上是你的潜意识作祟？”
“可以这么说。”
“我有看到你在龚古尔文学奖的采访，你有提到过感伤主义。当然，我知道你并不是不知道感伤主义是什么，我好奇的是，你真的有关注过感伤主义么？”方涯问道。
“有一点点了解。”张重回道。
说起感伤主义，张重对地球上的相关作品更加了解一些，印象比较深的是卢梭的《新爱洛绮丝》以及歌德的《少年维特之烦恼》。
卢梭的作品，张重真正看过的只有三本，除了《新爱洛绮丝》之外，就是《忏悔录》和《爱弥儿》。
至于卢梭的《社会契约论》，张重只是浅尝辄止地看了一点。
他本身对卢梭就不太感冒，特别是当年看《忏悔录》的时候，让他有种很难受的感觉，说是忏悔，不如说是辩解。
相对于季羡林的《清华园日记》，《忏悔录》显然缺乏诚意，又当又立。
至于歌德的《少年维特之烦恼》，那是一本家喻户晓的作品，当年因为有些人读了这书自杀，而使得这本书声名远播。
张重看这书的时候，倒是没有产生什么要自杀的念头，毕竟时代不同，看书的年纪不同，心得体会也不同。
《少年维特之烦恼》和《新爱洛绮丝》都是感伤主义代表作，不过那是地球上的。
而海星上的感伤主义，主要以英国作家罗迪为主，其代表作《巷口男孩》和《大忙人克罗尔德》都体现了浓郁的感伤主义色彩。
感伤主义推崇感性，忽略理智，主张以情感来约束和代替理性，着重描写内心活动。
隔了这么多年，在如今物欲横流，物质极其丰富的时代，感伤主义也很有市场。
部分文青们，标榜着自己崇尚浪漫主义，但事实上他们爱的其实是感伤主义。
用三个字来表现现在复兴的感伤主义，那就是“我很惨”。
如果说，许自在在读《尼罗河上的惨案》时，还会因为贾克琳的痴情对她感到一丝怜悯，那么在看这本《阳光下的罪恶》时，他对克里斯蒂只感到厌恶。
而且克里斯蒂这个角色跟女主角阿伦娜似乎是一个对比，一个因为自己的美貌和财富异常自信，风流成性其实非常愚蠢。另一个看着很低调，懂得隐藏，让人感觉不起眼，但是却心如蛇蝎。
波洛系列的小说，往往在推理的过程中释放出来的线索都很有迷惑性，似乎张重不仅想要迷惑书里面的人，也同样想要迷惑读者。
几乎没有人能够从一开始展露出来的线索中找到答案，而且还可能会被引向一条错误道路，只有波洛最后的解说能让读者恍然大悟。
很多读者看过《阳光下的惨案》之后，跟许自在的感觉差不多，他们觉得这本书跟之前的《尼罗河上的惨案》是姊妹篇。
也有人调侃，波洛真的是个丧门星，只要他到哪儿度假，哪儿就得死人。
而且死的都是那种有钱的美女。
以后这种有钱的美女还是要离波洛远一点，不然一不小心就会招来杀身之祸。
大家调侃归调侃，还是觉得波洛系列一如既往地喜欢探讨人心。
与其说这是一部悬疑推理小说，倒不如说它是一部揭露人心险恶的小说。
书中的一句话让人印象很深：阳光下，处处是罪恶。
作为续集，《阳光下的罪恶》保持了以往的水准，但是也同时没有给读者们太多的惊喜。
但是对于波洛的粉丝们来说，能看到新作已经算是一种惊喜了，他们也不会奢求其他的。
波洛还是那个波洛，他们能看到波洛继续破案就是一种幸福。
……
“在这样的环境下做学术研究，感觉挺不错的。”坐在焦湖岛岸边，方涯一脸惬意。
张重给方涯的空杯子里面又添了一点茶，他们背后就是青螺小筑八号庄园，也是张重他们一家几口第一次到岛上住的地方。
这次五一小长假，他们没有走远，就在焦湖岛上散心。
至于方涯，因为上次多校交流会的时候时间太紧，他也没有跟张重多聊，研究张重的目标没有达成，就趁着这个机会又跑来了江阳跟张重单独聊聊。
方涯是今天才来的，张重就直接让他到焦湖岛来了。
“学术研究谈不上，咱们就当闲聊吧。”张重端起茶杯喝了一口，随后笑着说道。
“你是闲聊，我是学术研究。”方涯也跟着笑了起来，“我之前在网上看到略伦特提到过，你的《蝇王》出于你们几个人在岛上的一番谈话？”
“差不多吧。”张重点头道，“当时他们来的时候，我们确实聊过这个事情，我记得是略伦特之前在吃饭的时候忽然提到了他的一个梦，后来我们到岛上来玩，我就突发奇想提到了孤岛的问题，大家聊了一会儿。”
“嗯，这一点略伦特有提到，他还说当时他跟林德的意见不同。他认为在那种情况下，人们会立即进行内部淘汰，留下少部分人。而林德却觉得人们来自文明社会，需要很长一段时间才会进行内部淘汰。”
“没错，这一点我印象很深。他们还进行了激烈的争论，那次风和以及阿弗莱克也在，阿弗莱克赞同林德的观点，而风和是综合了他们两个的观点。”张重说道。
“现在看来，你倒是更同意风和的观点？”
“倒也不是，还是有些区别，人性之复杂并不能用某一两种模型来概括，需要讨论各种各样的情况。只不过当时我给出的条件比较简单，所以大家争论很激烈。”
第八零五章 开明的方涯
“你介意我问你关于《蝇王》里面为什么没有女角色么？”方涯问道。
张重摇了摇头，“不介意，不过我恐怕没有办法回答你这个问题，事实上，这本书里面没有女性角色并不是刻意设计的，只是写的时候自然而然就这样了。”
“所以说，这本书里面之所以没有女性角色，事实上是你的潜意识作祟？”
“可以这么说。”
“我有看到你在龚古尔文学奖的采访，你有提到过感伤主义。当然，我知道你并不是不知道感伤主义是什么，我好奇的是，你真的有关注过感伤主义么？”方涯问道。
“有一点点了解。”张重回道。
说起感伤主义，张重对地球上的相关作品更加了解一些，印象比较深的是卢梭的《新爱洛绮丝》以及歌德的《少年维特之烦恼》。
卢梭的作品，张重真正看过的只有三本，除了《新爱洛绮丝》之外，就是《忏悔录》和《爱弥儿》。
至于卢梭的《社会契约论》，张重只是浅尝辄止地看了一点。
他本身对卢梭就不太感冒，特别是当年看《忏悔录》的时候，让他有种很难受的感觉，说是忏悔，不如说是辩解。
相对于季羡林的《清华园日记》，《忏悔录》显然缺乏诚意，又当又立。
至于歌德的《少年维特之烦恼》，那是一本家喻户晓的作品，当年因为有些人读了这书自杀，而使得这本书声名远播。
张重看这书的时候，倒是没有产生什么要自杀的念头，毕竟时代不同，看书的年纪不同，心得体会也不同。
《少年维特之烦恼》和《新爱洛绮丝》都是感伤主义代表作，不过那是地球上的。
而海星上的感伤主义，主要以英国作家罗迪为主，其代表作《巷口男孩》和《大忙人克罗尔德》都体现了浓郁的感伤主义色彩。
感伤主义推崇感性，忽略理智，主张以情感来约束和代替理性，着重描写内心活动。
隔了这么多年，在如今物欲横流，物质极其丰富的时代，感伤主义也很有市场。
部分文青们，标榜着自己崇尚浪漫主义，但事实上他们爱的其实是感伤主义。
用三个字来表现现在复兴的感伤主义，那就是“我很惨”。