丁诚飞快理解着导演意图，很多时候自己只是坐在屏幕前，面对一块液晶屏飙戏。
无实物都是基本操作，镜头固定不动，不断变化的只是画框中的一个个对话窗口、视频窗口、网页浏览器窗口。
当某些关键的节点，比如无意间发现重要线索，镜头才会非常自然地推近，引导观众的视线去关注屏幕上的具体一点。
同时配以紧张的背景音乐，让观众从一种相对被动的主观视角转变为一种近似主动的主观视角，目光不由自主地和人物的目光重叠，提升深入体验人物的情绪。
简直是前所未有的新奇体验！
尤其是发现这个看似年轻的导演，非常擅长使用停顿的技巧，一种是由活跃的画面活动突然转入相对静止单调的画面活动，另一种就是打断连贯的叙事。
前一种的具体体现对电脑屏保的巧妙运用，第一次出现屏保，是当自己身心俱疲的时候。此时画面居然切换成电脑屏保？
黑色背景下一束彩色线条变幻莫测，用短暂的虚拟时间替代较长的现实时间。配上营造气氛的背景音乐，似有一种象征意味，好像事件发展的不确定性和主人公的担忧，让观众有一种黑云压城的紧张感。
知道这个平静的画面随时会结束，又不知道何时结束。
另一种停顿是打断连贯的叙事，使用的工具是页面加载中的旋转光标、主人公合上笔记本电脑后的黑屏、以及突然由电脑屏幕到手机屏幕的转换。
都是非常短暂，甚至是瞬间的，却会让观众的连贯观影有一个瞬时的中段，或让人焦急，或让人惊诧，借此达到导演引导观众的注意力和情绪的目的。
不得不说创意无限，这些镜头语言居然从原本的三维空间嫁接到一个二维平面的调度上，还让观众意识不到它们的存在，仿佛是自然而然的观看行为，简直太有才了！
“可能你不会明白……”
“对于生活在欧洲国家的亚裔来说，能在主流媒体上看到自己族裔的面孔作为一种主流的形象出现，那种自豪感……”
经过朝夕相处，刘梦云更崇拜敬业的偶像，跟屏幕上的一样，阳光、积极、充满正能量。
丁诚明白对方的感受，曾经的日不落帝国生活着三四十万华裔，还有上百万的留学生。
故事虽然简单，但是涉及到的话题却很广泛，子女教育、亲子关系、人性的自私、媒体的冷血、社交媒体的无孔不入、网络空间的安全……
每个单独展开都是深不见底，如果用传统的电影形式，必然不可能全部涉及。贪多嚼不烂，反而显得浅薄无力。
若是选一两个点到即止，也必须通过情节、人物活动、对话等形式精心设计，未必能达到效果。
这部电影有趣的地方在于，它的视觉呈现方式决定可以有单位时间内更多的信息量，而不必通过行动或语言来揭示。
比如说网络上看客们对于女孩失踪事件的各色评论，窗口滚动下去，一条条映入眼帘，明明是客观视角，却让人忍不住产生主观的评判。
又如新闻直播画面对于警察办案现场肆无忌惮的窥探，媒体追逐新闻价值的那种冷血和疯狂可见一斑。
比起隧道的讽刺，这部作品剑走偏锋，从一个小切入点进入，反而更有人性的说服力。
很多自己具体行为细节，比如得知女儿不上钢琴课的时候去翻找聊天记录、在报案的时候去查失踪人口的比例和警察的信息……
都不是编剧为更好地塑造人物而安排，因为这些都不会是人物在那个情境下在第一时间应该做出的反应，连基本的迟疑、呆滞都没有，因为都是更需要观众得知的信息。
随着剧情发展，还不断将第三人称新闻片段进行介入。真凶范围的逐步确定，视角不断地进行轮转，影片的构成逻辑显得更为确切。
在自己看来，绝不是要将屏幕这一媒介单纯作为呈现的形式，以朴素的方式提供所谓的廉价真实感来让观众做出相信的反应。
选择是进行彻底地类型化，把观众编织进类似游戏的抽丝剥茧式情节节奏里，让他们在虚拟世界的下载与观看这一行为中，继续被庞杂的信息所暗中影响，从而驱动自己编织快感。
而这恰就是最后一层，由观众亲自完成的搜索和救赎。
第376章 四海之内皆键盘
“你原来在谷歌工作？”
拍完今天的戏，丁诚跟导演闲聊，才知道这个年轻人曾经是网络巨头的员工？
“就是因为在广告部工作，所以才有这个灵感。”阿尼什笑道：“一直对以人们意想不到的方式去讲述原创的、感情充沛的或者惊悚的故事感兴趣，这促使我把科技当做媒介去讲述故事。”
“希区柯克曾说，电影的本质就是偷窥，人人都爱偷窥，这是我们的天性。”
“比如他的经典作品后窗，就是一个十分典型的偷窥故事。而桌面电影无疑是这一类型的新变种。只是伴随着互联网的应用发展，替代观众参与偷窥的视角，从长焦镜头和望远镜，演化成个人社交软件和微型摄像头。”
丁诚很喜欢跟这个年轻人聊天，在他身上总能得到很多奇思妙想，这种感觉在国内同龄人身上根本得不到。
在人与人之间的交流沟通越来越依赖社交软件的今天，电脑手机不仅接管我们的日常生活，更默默记载着生活轨迹，甚至隐藏着通向另一种真相，又或是另一个自我的入口。
这种以偷窥视角为主的电影里，观众的窥私欲和道德感是需要同时被满足的。《解除好友》系列采用的方式是让被窥视的主角背负各自的过失原罪，让观看者处于道德高位，以审判视角消解自身窥私的非义性。
而在这一点上，网络谜踪选择的切入角度更为聪明。
“我们国家网络安全公司最新调查研究中，55的父母的确窥探过孩子的隐私，这就是认为的最大卖点。”
阿尼什自信道：“身处网络时代的父母们，觉得上孩子主页看看他们在忙些什么是很正常的事情。他们这么做，是为了避免和孩子聊天时产生尴尬，这是他们能够了解孩子生活的唯一方法。”
丁诚很欣赏这种市场定位，无疑能够使得大部分身为父母的观众产生共情，甚至对于不善于在亲密关系中直接表达情感的华夏观众来说，这部分心理认同的比例可能还会更高。
特别是片中频频出现的对话框，看似戏多到抢镜的存在，可是谁又不曾经历过？
那些一颗心百转千回，一个念头思来掂去，一个回复写过又删，最终只发出简单一句你还好吧的时刻？
最常出现的敲键盘的声音变成烘托气氛、营造情感的杀手锏，光标的移动更是引导着观众的思绪：你看，这张图里似乎有猫腻……
有了这些细节，剧情即使反转再反转，观众也不会觉得突兀。
因为我们本身就活在屏幕里，对每天对着电脑、手机、广告牌的现代人而言，这些承载感情和意义的电子图像再熟悉不过了。
无实物都是基本操作，镜头固定不动，不断变化的只是画框中的一个个对话窗口、视频窗口、网页浏览器窗口。
当某些关键的节点，比如无意间发现重要线索，镜头才会非常自然地推近，引导观众的视线去关注屏幕上的具体一点。
同时配以紧张的背景音乐，让观众从一种相对被动的主观视角转变为一种近似主动的主观视角，目光不由自主地和人物的目光重叠，提升深入体验人物的情绪。
简直是前所未有的新奇体验！
尤其是发现这个看似年轻的导演，非常擅长使用停顿的技巧，一种是由活跃的画面活动突然转入相对静止单调的画面活动，另一种就是打断连贯的叙事。
前一种的具体体现对电脑屏保的巧妙运用，第一次出现屏保，是当自己身心俱疲的时候。此时画面居然切换成电脑屏保？
黑色背景下一束彩色线条变幻莫测，用短暂的虚拟时间替代较长的现实时间。配上营造气氛的背景音乐，似有一种象征意味，好像事件发展的不确定性和主人公的担忧，让观众有一种黑云压城的紧张感。
知道这个平静的画面随时会结束，又不知道何时结束。
另一种停顿是打断连贯的叙事，使用的工具是页面加载中的旋转光标、主人公合上笔记本电脑后的黑屏、以及突然由电脑屏幕到手机屏幕的转换。
都是非常短暂，甚至是瞬间的，却会让观众的连贯观影有一个瞬时的中段，或让人焦急，或让人惊诧，借此达到导演引导观众的注意力和情绪的目的。
不得不说创意无限，这些镜头语言居然从原本的三维空间嫁接到一个二维平面的调度上，还让观众意识不到它们的存在，仿佛是自然而然的观看行为，简直太有才了！
“可能你不会明白……”
“对于生活在欧洲国家的亚裔来说，能在主流媒体上看到自己族裔的面孔作为一种主流的形象出现，那种自豪感……”
经过朝夕相处，刘梦云更崇拜敬业的偶像，跟屏幕上的一样，阳光、积极、充满正能量。
丁诚明白对方的感受，曾经的日不落帝国生活着三四十万华裔，还有上百万的留学生。
故事虽然简单，但是涉及到的话题却很广泛，子女教育、亲子关系、人性的自私、媒体的冷血、社交媒体的无孔不入、网络空间的安全……
每个单独展开都是深不见底，如果用传统的电影形式，必然不可能全部涉及。贪多嚼不烂，反而显得浅薄无力。
若是选一两个点到即止，也必须通过情节、人物活动、对话等形式精心设计，未必能达到效果。
这部电影有趣的地方在于，它的视觉呈现方式决定可以有单位时间内更多的信息量，而不必通过行动或语言来揭示。
比如说网络上看客们对于女孩失踪事件的各色评论，窗口滚动下去，一条条映入眼帘，明明是客观视角，却让人忍不住产生主观的评判。
又如新闻直播画面对于警察办案现场肆无忌惮的窥探，媒体追逐新闻价值的那种冷血和疯狂可见一斑。
比起隧道的讽刺，这部作品剑走偏锋，从一个小切入点进入，反而更有人性的说服力。
很多自己具体行为细节，比如得知女儿不上钢琴课的时候去翻找聊天记录、在报案的时候去查失踪人口的比例和警察的信息……
都不是编剧为更好地塑造人物而安排，因为这些都不会是人物在那个情境下在第一时间应该做出的反应，连基本的迟疑、呆滞都没有，因为都是更需要观众得知的信息。
随着剧情发展，还不断将第三人称新闻片段进行介入。真凶范围的逐步确定，视角不断地进行轮转，影片的构成逻辑显得更为确切。
在自己看来，绝不是要将屏幕这一媒介单纯作为呈现的形式，以朴素的方式提供所谓的廉价真实感来让观众做出相信的反应。
选择是进行彻底地类型化，把观众编织进类似游戏的抽丝剥茧式情节节奏里，让他们在虚拟世界的下载与观看这一行为中，继续被庞杂的信息所暗中影响，从而驱动自己编织快感。
而这恰就是最后一层，由观众亲自完成的搜索和救赎。
第376章 四海之内皆键盘
“你原来在谷歌工作？”
拍完今天的戏，丁诚跟导演闲聊，才知道这个年轻人曾经是网络巨头的员工？
“就是因为在广告部工作，所以才有这个灵感。”阿尼什笑道：“一直对以人们意想不到的方式去讲述原创的、感情充沛的或者惊悚的故事感兴趣，这促使我把科技当做媒介去讲述故事。”
“希区柯克曾说，电影的本质就是偷窥，人人都爱偷窥，这是我们的天性。”
“比如他的经典作品后窗，就是一个十分典型的偷窥故事。而桌面电影无疑是这一类型的新变种。只是伴随着互联网的应用发展，替代观众参与偷窥的视角，从长焦镜头和望远镜，演化成个人社交软件和微型摄像头。”
丁诚很喜欢跟这个年轻人聊天，在他身上总能得到很多奇思妙想，这种感觉在国内同龄人身上根本得不到。
在人与人之间的交流沟通越来越依赖社交软件的今天，电脑手机不仅接管我们的日常生活，更默默记载着生活轨迹，甚至隐藏着通向另一种真相，又或是另一个自我的入口。
这种以偷窥视角为主的电影里，观众的窥私欲和道德感是需要同时被满足的。《解除好友》系列采用的方式是让被窥视的主角背负各自的过失原罪，让观看者处于道德高位，以审判视角消解自身窥私的非义性。
而在这一点上，网络谜踪选择的切入角度更为聪明。
“我们国家网络安全公司最新调查研究中，55的父母的确窥探过孩子的隐私，这就是认为的最大卖点。”
阿尼什自信道：“身处网络时代的父母们，觉得上孩子主页看看他们在忙些什么是很正常的事情。他们这么做，是为了避免和孩子聊天时产生尴尬，这是他们能够了解孩子生活的唯一方法。”
丁诚很欣赏这种市场定位，无疑能够使得大部分身为父母的观众产生共情，甚至对于不善于在亲密关系中直接表达情感的华夏观众来说，这部分心理认同的比例可能还会更高。
特别是片中频频出现的对话框，看似戏多到抢镜的存在，可是谁又不曾经历过？
那些一颗心百转千回，一个念头思来掂去，一个回复写过又删，最终只发出简单一句你还好吧的时刻？
最常出现的敲键盘的声音变成烘托气氛、营造情感的杀手锏，光标的移动更是引导着观众的思绪：你看，这张图里似乎有猫腻……
有了这些细节，剧情即使反转再反转，观众也不会觉得突兀。
因为我们本身就活在屏幕里，对每天对着电脑、手机、广告牌的现代人而言，这些承载感情和意义的电子图像再熟悉不过了。