你一个爱情艺片能一样？
第398章 没缘分
先有胡哥，现在连黄博都走不出这个怪圈？
丁诚很理解他们的初衷，身为有追求的演员，对于演技的孜孜不倦，敢于突破自我，尝试不同角色……
这也是自己欣赏他们的最大原因。
商业片以票房为衡量标准，那文艺片的优劣必须看能不能得奖。
尽管国内电影票房每年30的增速发展，但内地电影工业依然面临着各种专业人才匮乏的局面，自从真正走出去，越来越有深刻感受。
除了导演和演员，灯光师、烟艺片有着梦想又比较有钱的人。拍摄时账上一度只有47块钱，秦大姐拿出资金，才让这部影片得以完成。
杀青当天，剧组没钱支付演员和其他人的尾款。秦海璐将预付片酬还给导演，又继续倒贴自己的钱，让电影完成后期制作。
王千源在东京拿影帝时，手里拿着的还是打给他的片酬白条。
这就是为什么自己告诉黄博，想要拍文艺片，必须有破釜沉舟的勇气才行。
就算是当年的桃姐，何尝不是刘天王单纯为扶植本土电影做的慈善？
其实文艺片，其实要比商业片更娇气。除了商业片需要的资金人才外，还需要眼光独到的电影投资人和经验丰富的发行人。这样的专业人才，都是在成熟的电影工业中浸润成长起来的，不是电影学院几节课就能培养出来的。
内地电影市场的艺片。
丁诚有时候也不太理解，现在这种环境既缺少专业的投资人和发行人，导演也经常拍到哪儿就算哪儿，但内地文艺电影为什么如野草般倔强生长？
想来想去可能只有一个理由：文艺导演非常坚持！
从某种角度讲，这算是一种可贵的品质。如果不是坚持，张猛在剧组账上只剩47块时就应该放弃了。
徐浩峰的处女作《倭寇的踪迹》也曾经入围威尼斯关注单元，当年那部有些另类的武侠电影在海外电影节上备受青睐，甚至被认为是开创武侠电影的新流派，他也被外媒冠以大陆的胡金铨的称号。
然而在内地上映却两极分化的严重，首映就有观众当面向他提问：“这部电影究竟想表达什么呢，我真的没有看懂。”
一边解释电影讲的是关于高尚的故事，一边重申自己的坚持：不关心票房、继续拍这种风格的电影。
别说名不见经传的小导演，就连吴宇森、许安华、吴君如都一样头疼。王晶甚至宣称：文艺电影没一部赚钱的。
直到他投资的《天水围的日与夜》在金像奖上包揽四项大奖，吃瓜群众才大呼道：这难道就是那个王晶？
之所以投资文艺电影，真的不是为沽名钓誉，因为很多片子他连名字都不挂，生怕自己烂片之王的招牌会影响观众，只是真心觉得好剧本不应该被埋没。
不论王晶还是刘天王，他们投资文艺电影，不是单纯地给一笔钱就不管，而是用自己做商业电影积累的经验，从头到尾为这部影片保驾护航。
王晶是一个优秀的监制，很懂得成本控制，营销方面也是一把好手。而刘天王有一个专业的团队，每次都在片场盯着，帮忙协调各种问题，这种态度能不成功？
想到这里，丁诚哑然失笑，回顾自己一路走来，第一应该是动作片，第二是悬疑犯罪，第三勉勉强强才算文艺片。
而且都是港岛出品，巅峰是桃姐，踏血寻梅勉强也算一个，至于内地还真没有出彩的。
当然也有这样一类文艺电影导演：只要愿意拍片，马上大把的银子送上门。拍好就能送去电影节参个赛、拿个几个奖回来，甚至上映还能有商业大片一样的票房。
在港岛叫王家卫，在内地叫贾樟柯。
既有拍片的才华，也精于算计。在某种程度已经跨越所谓文艺与商业的界限。
因为在很多文艺青年眼中，王家卫就是小资文艺的代名词。可在自己看来，他绝对是个全面发展的实干家，既是一位个人风格强烈的文艺片导演，也无比了解观众，尤其是影展评委的口味。
圈里要说最了解王家卫的，恐怕就是看上去跟他南辕北辙的王晶。曾一语道破天机：“我和他没有本质的区别，都是商人，只是一个贩俗，一个贩雅。”
贾樟柯擅长的是用商业赞助的钱拍个人风格的文艺片，听说去年监制并导演的系列短片《语路》，就是某高端名酒品牌的赞助。
全片没有该品牌的任何植入广告，只在末尾打出体现该品牌精神的一句话，很装逼。
另一个是《二十四城记》，你丫的就是一个楼盘的名字。以前是一座老的三线工厂，讲的是这个工厂的故事，丝毫没有提及该楼盘，但靠着这个片名把俗不可耐的地产广告打进戛纳电影节竞赛单元？
只有独特的电影才能吸引到高端品牌的认同，虽然这些影片在内地市场并不卖座，但人家想要拍电影找赞助，几个电话轻松搞定的事。
暗自叹气，其实自己也想尝试文艺片，但一直没机会，尤其是内地，缘分不到啊！
第399章 虎口夺食
“国内你已经到头了！”
花姐看着丁诚，欣慰道：“再熬七八年，不惑之年以后，电影协会主席早晚是你的！”
丁诚一撇嘴，有什么卵用？
花姐见这小子不以为然的样子，这么多年下来，还是这幅德行！
多少人梦寐以求的位置，对于他来说居然丝毫没有吸引力？
张张嘴，还是没有解释，他跟程道明是一类人，除了演戏，其他的随便。
后年程道明任期满两届，终于赶在最后把这小子推上位，剩下就是熬资历，对于别人年龄是一个优势，对于丁诚来说反而是最大短板。
第398章 没缘分
先有胡哥，现在连黄博都走不出这个怪圈？
丁诚很理解他们的初衷，身为有追求的演员，对于演技的孜孜不倦，敢于突破自我，尝试不同角色……
这也是自己欣赏他们的最大原因。
商业片以票房为衡量标准，那文艺片的优劣必须看能不能得奖。
尽管国内电影票房每年30的增速发展，但内地电影工业依然面临着各种专业人才匮乏的局面，自从真正走出去，越来越有深刻感受。
除了导演和演员，灯光师、烟艺片有着梦想又比较有钱的人。拍摄时账上一度只有47块钱，秦大姐拿出资金，才让这部影片得以完成。
杀青当天，剧组没钱支付演员和其他人的尾款。秦海璐将预付片酬还给导演，又继续倒贴自己的钱，让电影完成后期制作。
王千源在东京拿影帝时，手里拿着的还是打给他的片酬白条。
这就是为什么自己告诉黄博，想要拍文艺片，必须有破釜沉舟的勇气才行。
就算是当年的桃姐，何尝不是刘天王单纯为扶植本土电影做的慈善？
其实文艺片，其实要比商业片更娇气。除了商业片需要的资金人才外，还需要眼光独到的电影投资人和经验丰富的发行人。这样的专业人才，都是在成熟的电影工业中浸润成长起来的，不是电影学院几节课就能培养出来的。
内地电影市场的艺片。
丁诚有时候也不太理解，现在这种环境既缺少专业的投资人和发行人，导演也经常拍到哪儿就算哪儿，但内地文艺电影为什么如野草般倔强生长？
想来想去可能只有一个理由：文艺导演非常坚持！
从某种角度讲，这算是一种可贵的品质。如果不是坚持，张猛在剧组账上只剩47块时就应该放弃了。
徐浩峰的处女作《倭寇的踪迹》也曾经入围威尼斯关注单元，当年那部有些另类的武侠电影在海外电影节上备受青睐，甚至被认为是开创武侠电影的新流派，他也被外媒冠以大陆的胡金铨的称号。
然而在内地上映却两极分化的严重，首映就有观众当面向他提问：“这部电影究竟想表达什么呢，我真的没有看懂。”
一边解释电影讲的是关于高尚的故事，一边重申自己的坚持：不关心票房、继续拍这种风格的电影。
别说名不见经传的小导演，就连吴宇森、许安华、吴君如都一样头疼。王晶甚至宣称：文艺电影没一部赚钱的。
直到他投资的《天水围的日与夜》在金像奖上包揽四项大奖，吃瓜群众才大呼道：这难道就是那个王晶？
之所以投资文艺电影，真的不是为沽名钓誉，因为很多片子他连名字都不挂，生怕自己烂片之王的招牌会影响观众，只是真心觉得好剧本不应该被埋没。
不论王晶还是刘天王，他们投资文艺电影，不是单纯地给一笔钱就不管，而是用自己做商业电影积累的经验，从头到尾为这部影片保驾护航。
王晶是一个优秀的监制，很懂得成本控制，营销方面也是一把好手。而刘天王有一个专业的团队，每次都在片场盯着，帮忙协调各种问题，这种态度能不成功？
想到这里，丁诚哑然失笑，回顾自己一路走来，第一应该是动作片，第二是悬疑犯罪，第三勉勉强强才算文艺片。
而且都是港岛出品，巅峰是桃姐，踏血寻梅勉强也算一个，至于内地还真没有出彩的。
当然也有这样一类文艺电影导演：只要愿意拍片，马上大把的银子送上门。拍好就能送去电影节参个赛、拿个几个奖回来，甚至上映还能有商业大片一样的票房。
在港岛叫王家卫，在内地叫贾樟柯。
既有拍片的才华，也精于算计。在某种程度已经跨越所谓文艺与商业的界限。
因为在很多文艺青年眼中，王家卫就是小资文艺的代名词。可在自己看来，他绝对是个全面发展的实干家，既是一位个人风格强烈的文艺片导演，也无比了解观众，尤其是影展评委的口味。
圈里要说最了解王家卫的，恐怕就是看上去跟他南辕北辙的王晶。曾一语道破天机：“我和他没有本质的区别，都是商人，只是一个贩俗，一个贩雅。”
贾樟柯擅长的是用商业赞助的钱拍个人风格的文艺片，听说去年监制并导演的系列短片《语路》，就是某高端名酒品牌的赞助。
全片没有该品牌的任何植入广告，只在末尾打出体现该品牌精神的一句话，很装逼。
另一个是《二十四城记》，你丫的就是一个楼盘的名字。以前是一座老的三线工厂，讲的是这个工厂的故事，丝毫没有提及该楼盘，但靠着这个片名把俗不可耐的地产广告打进戛纳电影节竞赛单元？
只有独特的电影才能吸引到高端品牌的认同，虽然这些影片在内地市场并不卖座，但人家想要拍电影找赞助，几个电话轻松搞定的事。
暗自叹气，其实自己也想尝试文艺片，但一直没机会，尤其是内地，缘分不到啊！
第399章 虎口夺食
“国内你已经到头了！”
花姐看着丁诚，欣慰道：“再熬七八年，不惑之年以后，电影协会主席早晚是你的！”
丁诚一撇嘴，有什么卵用？
花姐见这小子不以为然的样子，这么多年下来，还是这幅德行！
多少人梦寐以求的位置，对于他来说居然丝毫没有吸引力？
张张嘴，还是没有解释，他跟程道明是一类人，除了演戏，其他的随便。
后年程道明任期满两届，终于赶在最后把这小子推上位，剩下就是熬资历，对于别人年龄是一个优势，对于丁诚来说反而是最大短板。