第445章 自由已死
回想这几年的奥斯卡，水形物语打破大家对于传统怪兽题材影片的偏见。
三块广告牌以寓意深刻的剧本与细致入微的情感刻画赢得了广泛的关注与看好。
还记得曾经获得奥斯卡最佳影片奖的聚焦，同样是探讨新闻的价值所在以及新闻从业者所应该坚守的信念与底线，也涉及到报道真相与商业之间的博弈。
但若真是比较起来，就不难看出斯皮尔伯格强烈的个人风格，他的视野，他所关注的地方，或者说所包含的多个主题中得到最好展现的，是一场历史性的对决，所伴随的仪式感与精准的情感爆发点恰恰是聚焦试图去避免的。
对于造梦师斯皮尔伯格来说，华盛顿邮报的剧本在今天看来就如同神话一般，光芒四射，丝毫没有像聚焦一样时刻压制自己的情感，认真的探讨新闻伦理问题以及调查的难度。
而更像是通过影片去赞扬纯粹的新闻理想，这在今天不论是美国还是华夏看来，都显得比以往更加重要。
被揭露的五角大楼件究竟会不会对美国士兵造成负面损失以及附加伤害？
这是聚焦会采取的重要视角之一，而这个剧本没有办法在这个问题上纠结更多，虽然本片中也将邮报即将上市的商业元素牵扯进来以避免影片陷入二元对立的地步，但由于事件本身的性质也多少会带有正邪大战的气息。
正如斯皮尔伯格在间谍之桥中表现的那样，没有在视听语言上走出革新的一步，华盛顿邮报的一切都透露着老派的沉稳，和工业光魔助阵的玩家一号等片不同，更加依赖叙事的电影能将导演的思路放大呈现。
好在编剧之一乔西也是挖掘高手，在为数不多的作品中涉及到新闻的可都是硬货，于是在丁诚看来剧本没有落入传记片常会陷入的俗套，做出抉择的人物与令人瞩目的历史事件之间存在着令人信服的细节刻画。
梅姨这个角色的成长过程几乎是教科书式的工整，从最开始说话的颤颤巍巍，到最后力排众议做出决定，成为这场战役真正意义上的总指挥。
但结尾当她走出法院的那一刻就有些不自然，那本该是一场伟大的胜利，通过新闻人的骨气来凸显凯的坚强，更需要的是一视同仁的视角，而不是柔和的圣光加上沿途清一色的女性。
和一个记者只身对抗庞大机器的故事不同，华盛顿邮报呈现的博弈是这一职业生态链顶点的样貌，商业巨头、报业大佬与顶级政客之间的妥协与交锋。
这也引出一个底层生态很难去呈现的关系网，便是私人交情与专业精神之间的选择，政客会为有利于自己的舆论而拉近与新闻人的关系。
对于华夏人来说，熟悉的是这种盘根错节的关系网，关系与职权自古以来就是高度粘合的，而陌生的则是本坚定不移的专业精神，捍卫出版权的唯一手段就是出版，这句话甚至会引来不少人的苦笑。
因为咱们所面临的权力高度不对等以及整个社会体制是容不下这种坚持与反叛的，尼克松可没有能力让整个新闻业消失，他的权力再大，也有被约束的可能，这才是我们看起来最梦幻的地方不是吗？
看完剧本，丁诚陷入沉思，如果非要用一个词来概括情感，那么聚焦代表着希望，华盛顿邮报则是缅怀。
借古讽今，于斯皮尔伯格来说这也是一曲挽歌。
同样可以借着本过气的执着大书特书，假装我们还有环境还有机会去做出改变，我们的生存可以与尊严并存，告诉下一代人一切还没那么糟。
但不想自欺欺人，这是一个盲目的理想会致人于死地的时代！
身为明星，每天生活在战战兢兢的谨小慎微中
报业，现如今看来甚至能扣上古典主义的帽子，它的严肃要求的是从编辑到读者都要有足够的理性，它追求的不是情感的宣泄，一篇篇的报道是真相，是为了做出改变，而不是一篇篇煽动情绪共筑这个后真相时代的10w。
网络的普及助长所谓自媒体的繁盛，看似传播更快，每个人都有更多的发言权，但事实上那其中有多少称得上是新闻？
而不是不过脑子草草几笔的传闻？
报纸有个最大的优势，就是它的不可回收性，而网络最大的便利现如今却不是握在人民手中，一篇报道可以在几小时之内传遍全国，却能在几分钟之内销声匿迹，仿佛从来没有存在过，这是自由吗？
新闻有了姓没了根，这是最荒诞的魔幻现实主义，在这场没有硝烟的战争中，丁诚没有看到宪法第一修正案所带来的势均力敌，而是对媒体高压管控与无休止禁令压倒性的推进，步步为营。
庞大机器在自以为掌握真相的时候，却也让自己的公信力万劫不复，群众宁愿相信传言，也不会相信正式的公告，甚至对其嗤之以鼻。
真正在提供优质新闻的人已成为濒临灭绝的边缘人物，而那些随便洗一洗稿子就能大摇大摆赚钱的蛀虫却越来越多。
华盛顿邮报中对于群众的刻画少之又少，媒体的堕落不管是怎样的国情，都不可能是强权一手可以做到的。新闻自由可以培养群众的理性，而这种理性最终可以赋予媒体强大的监督力量，才有可能让媒体成为真正的良心。
第446章 偷师
“男主角斯皮尔伯格想让汤姆汉克斯演！”
苏瑶解释道“之所以能得到剧本，希望你出演男二号，一个亚裔新闻记者。”
丁诚点点头，看完剧本早有预感，男主的角色的确也不太适合自己，反而是男二有戏。
“毕竟是奥斯卡黄金三角，斯皮尔伯格和汤姆汉克斯应该是第五次合作，再加上三次奥斯卡影后梅姨，九座小金人联手……”
苏瑶笑道“就算男二也是值得尝试的潜力股！”
跟丁诚想的一样，现在票房已经证明商业能力，需要几部深刻题材证明演技和底蕴，这是一部好开头。
联系导演，同意出演男二，很期待跟顶级豪华阵容合作。
两天后得到一份上百页的背景资料，不光是自己的角色，基本涵盖几大主演和真实历史，很多甚至是从来没有对外披露过的机密。
华盛顿邮报当时是一家规模不大的地区性家族企业，掌门人是一位女性女主角梅姨饰演的凯瑟琳。那是女人只能在茶会里闲聊八卦，男人们谈起政治就要离桌的年代。
掌门人的位置原是由她父亲传给女婿的，孰料丈夫竟然自杀，凯瑟琳才挑起这个大梁。因为经营状况不佳，华盛顿邮报决定部分上市融资。
在这个关头，竞争对手纽约时报开始刊发爆炸性的内容后，尼克松政府基于国家安全理由通过法庭发出了临时禁止令，纽约时报被暂时禁言。
华盛顿邮报的主编本布拉德利为首的记者们，通过一番努力，也从泄密者丹尼尔手上拿到这份报告。
这时候矛盾和争议就来了。如果坚持刊发泄密内容，华盛顿邮报定然会吃来自白宫的官司，而官司会让上市在即的邮报吓跑投资者而有破产之虞。而且由于反间谍法，掌门人和主编甚至有进监狱的危险。
邮报的律师们都基于风险坚决反对刊发，而编辑记者们都基于职业良知坚定支持刊发。夹在中间的，是那位新上任的，却已年届中年的女掌门人凯瑟琳。
在丁诚看来这个事件的历史背景虽然复杂，但在影片所聚焦的华盛顿邮报这一头，其实剧情很短也很直接冒着吃官司、破产、进监狱的风险，发，还是不发？
时至今日都知道最后是发了，也都知道在今天的美国媒体自由已经是一个吵烂的话题。但这部剧本的沉稳，把现实中的聒噪全然隔离。
回想这几年的奥斯卡，水形物语打破大家对于传统怪兽题材影片的偏见。
三块广告牌以寓意深刻的剧本与细致入微的情感刻画赢得了广泛的关注与看好。
还记得曾经获得奥斯卡最佳影片奖的聚焦，同样是探讨新闻的价值所在以及新闻从业者所应该坚守的信念与底线，也涉及到报道真相与商业之间的博弈。
但若真是比较起来，就不难看出斯皮尔伯格强烈的个人风格，他的视野，他所关注的地方，或者说所包含的多个主题中得到最好展现的，是一场历史性的对决，所伴随的仪式感与精准的情感爆发点恰恰是聚焦试图去避免的。
对于造梦师斯皮尔伯格来说，华盛顿邮报的剧本在今天看来就如同神话一般，光芒四射，丝毫没有像聚焦一样时刻压制自己的情感，认真的探讨新闻伦理问题以及调查的难度。
而更像是通过影片去赞扬纯粹的新闻理想，这在今天不论是美国还是华夏看来，都显得比以往更加重要。
被揭露的五角大楼件究竟会不会对美国士兵造成负面损失以及附加伤害？
这是聚焦会采取的重要视角之一，而这个剧本没有办法在这个问题上纠结更多，虽然本片中也将邮报即将上市的商业元素牵扯进来以避免影片陷入二元对立的地步，但由于事件本身的性质也多少会带有正邪大战的气息。
正如斯皮尔伯格在间谍之桥中表现的那样，没有在视听语言上走出革新的一步，华盛顿邮报的一切都透露着老派的沉稳，和工业光魔助阵的玩家一号等片不同，更加依赖叙事的电影能将导演的思路放大呈现。
好在编剧之一乔西也是挖掘高手，在为数不多的作品中涉及到新闻的可都是硬货，于是在丁诚看来剧本没有落入传记片常会陷入的俗套，做出抉择的人物与令人瞩目的历史事件之间存在着令人信服的细节刻画。
梅姨这个角色的成长过程几乎是教科书式的工整，从最开始说话的颤颤巍巍，到最后力排众议做出决定，成为这场战役真正意义上的总指挥。
但结尾当她走出法院的那一刻就有些不自然，那本该是一场伟大的胜利，通过新闻人的骨气来凸显凯的坚强，更需要的是一视同仁的视角，而不是柔和的圣光加上沿途清一色的女性。
和一个记者只身对抗庞大机器的故事不同，华盛顿邮报呈现的博弈是这一职业生态链顶点的样貌，商业巨头、报业大佬与顶级政客之间的妥协与交锋。
这也引出一个底层生态很难去呈现的关系网，便是私人交情与专业精神之间的选择，政客会为有利于自己的舆论而拉近与新闻人的关系。
对于华夏人来说，熟悉的是这种盘根错节的关系网，关系与职权自古以来就是高度粘合的，而陌生的则是本坚定不移的专业精神，捍卫出版权的唯一手段就是出版，这句话甚至会引来不少人的苦笑。
因为咱们所面临的权力高度不对等以及整个社会体制是容不下这种坚持与反叛的，尼克松可没有能力让整个新闻业消失，他的权力再大，也有被约束的可能，这才是我们看起来最梦幻的地方不是吗？
看完剧本，丁诚陷入沉思，如果非要用一个词来概括情感，那么聚焦代表着希望，华盛顿邮报则是缅怀。
借古讽今，于斯皮尔伯格来说这也是一曲挽歌。
同样可以借着本过气的执着大书特书，假装我们还有环境还有机会去做出改变，我们的生存可以与尊严并存，告诉下一代人一切还没那么糟。
但不想自欺欺人，这是一个盲目的理想会致人于死地的时代！
身为明星，每天生活在战战兢兢的谨小慎微中
报业，现如今看来甚至能扣上古典主义的帽子，它的严肃要求的是从编辑到读者都要有足够的理性，它追求的不是情感的宣泄，一篇篇的报道是真相，是为了做出改变，而不是一篇篇煽动情绪共筑这个后真相时代的10w。
网络的普及助长所谓自媒体的繁盛，看似传播更快，每个人都有更多的发言权，但事实上那其中有多少称得上是新闻？
而不是不过脑子草草几笔的传闻？
报纸有个最大的优势，就是它的不可回收性，而网络最大的便利现如今却不是握在人民手中，一篇报道可以在几小时之内传遍全国，却能在几分钟之内销声匿迹，仿佛从来没有存在过，这是自由吗？
新闻有了姓没了根，这是最荒诞的魔幻现实主义，在这场没有硝烟的战争中，丁诚没有看到宪法第一修正案所带来的势均力敌，而是对媒体高压管控与无休止禁令压倒性的推进，步步为营。
庞大机器在自以为掌握真相的时候，却也让自己的公信力万劫不复，群众宁愿相信传言，也不会相信正式的公告，甚至对其嗤之以鼻。
真正在提供优质新闻的人已成为濒临灭绝的边缘人物，而那些随便洗一洗稿子就能大摇大摆赚钱的蛀虫却越来越多。
华盛顿邮报中对于群众的刻画少之又少，媒体的堕落不管是怎样的国情，都不可能是强权一手可以做到的。新闻自由可以培养群众的理性，而这种理性最终可以赋予媒体强大的监督力量，才有可能让媒体成为真正的良心。
第446章 偷师
“男主角斯皮尔伯格想让汤姆汉克斯演！”
苏瑶解释道“之所以能得到剧本，希望你出演男二号，一个亚裔新闻记者。”
丁诚点点头，看完剧本早有预感，男主的角色的确也不太适合自己，反而是男二有戏。
“毕竟是奥斯卡黄金三角，斯皮尔伯格和汤姆汉克斯应该是第五次合作，再加上三次奥斯卡影后梅姨，九座小金人联手……”
苏瑶笑道“就算男二也是值得尝试的潜力股！”
跟丁诚想的一样，现在票房已经证明商业能力，需要几部深刻题材证明演技和底蕴，这是一部好开头。
联系导演，同意出演男二，很期待跟顶级豪华阵容合作。
两天后得到一份上百页的背景资料，不光是自己的角色，基本涵盖几大主演和真实历史，很多甚至是从来没有对外披露过的机密。
华盛顿邮报当时是一家规模不大的地区性家族企业，掌门人是一位女性女主角梅姨饰演的凯瑟琳。那是女人只能在茶会里闲聊八卦，男人们谈起政治就要离桌的年代。
掌门人的位置原是由她父亲传给女婿的，孰料丈夫竟然自杀，凯瑟琳才挑起这个大梁。因为经营状况不佳，华盛顿邮报决定部分上市融资。
在这个关头，竞争对手纽约时报开始刊发爆炸性的内容后，尼克松政府基于国家安全理由通过法庭发出了临时禁止令，纽约时报被暂时禁言。
华盛顿邮报的主编本布拉德利为首的记者们，通过一番努力，也从泄密者丹尼尔手上拿到这份报告。
这时候矛盾和争议就来了。如果坚持刊发泄密内容，华盛顿邮报定然会吃来自白宫的官司，而官司会让上市在即的邮报吓跑投资者而有破产之虞。而且由于反间谍法，掌门人和主编甚至有进监狱的危险。
邮报的律师们都基于风险坚决反对刊发，而编辑记者们都基于职业良知坚定支持刊发。夹在中间的，是那位新上任的，却已年届中年的女掌门人凯瑟琳。
在丁诚看来这个事件的历史背景虽然复杂，但在影片所聚焦的华盛顿邮报这一头，其实剧情很短也很直接冒着吃官司、破产、进监狱的风险，发，还是不发？
时至今日都知道最后是发了，也都知道在今天的美国媒体自由已经是一个吵烂的话题。但这部剧本的沉稳，把现实中的聒噪全然隔离。