从上世纪70年代末开始，主要以中影方面负责进口事宜，当然，上海华夏方面也有引进资格，但他通常是个小弟的角色，这里也不谈。
而在一开始，中国都是靠着买断版权来发行，比如说1939年率先买断版权发行的前苏联电影《列宁在1918》，直到1994年，首部以票房分账模式引进的好莱坞大片《亡命天涯》才改变了这种格局，算是撬开了中国内地当时颇为封闭的电影市场，也标志着中国电影市场正式迈入进口“分账大片”配额制。
这种所谓的配额制指的是中国执行的电影进口配额制度——理论上，全国院线每年能上映的进口片数量大概为64部，其中包括了分账片、买断片以及部分合拍片的笼统总数量。（s：港澳台地区自主生产的影片严格意义上来讲也叫进口片，但却不占用名额。）
而国内，只有中影能够进行“分账片”引进，华夏电影发行有限公司没有资格，但能联合院线参与发行。
那么，这种“分账片”的分账是指什么呢？
其实也挺简单，就是电影版权拥有者不卖出发行版权，委托当地机构代为发行，并事先商定分成比例，按影片在当地取得的票房利润进行结算分成。其名额规定为每年20部。（s：这个数目从1994年到2000年还是每年十部，到了2001年加入wto之后，增加到了每年20部，到了2012年，中美重新达成相关问题的谅解备忘录，又增加了3d和iax的电影名额每年14部。）
而这20部分账片名额又包括为14个美产片和6个其他国际或地区产片。
总的来说是为了某种平衡。
至于要找莱曼的，也是中影这次来戛纳选片的购片小组。
他们的任务很简单，就是要在戛纳电影节寻觅一部分适合引进中国的电影，然后回国安排放映，这也是他们每年都要去做的工作内容形式。
除了以盈利目的以外，更多的是看重文化战略方面的考虑。
而三大电影节因为其市场优势性理所当然的成为了中影最为理想的购片地，每一年，基本都会安排人员参加，而这一次，他们也选中了一部电影。
“《坏家伙》，由汤姆-克鲁斯，”小组长韩成读着表格上的资料，“尼古拉斯-凯奇主演——嚯，都是老熟人啊。”
汤姆-克鲁斯自不用说，《碟中谍》系列在中国市场是打出了名声的，而尼古拉斯-凯奇就更不用介绍了，他主演的电影大部分都被引进放映过，论现在中国群众认识的外国影星里面，凯奇的大名绝对无出其右。
“这个希斯-莱杰是谁？”韩成问道。
“哦，是一名澳大利亚的演员，他近期主演过《狂怒》，票房数据很不错。”几个组员也都回馈着相关信息，中影一向选片谨慎，因为他们代表了官方立场。
“有没有不良行为？”
“没有涉足过敏感题材的电影作品，公开社会活动也没有，私下里，就不清楚了。”组员如实的回答道：“但即使有，没人知道，应该影响也不大。”
“其他几位演员或者主创呢？”韩成继续问道。
“导演莱曼和主创团队都是法国人，没听说过有什么不好的影响。”
韩成心下松了一口气，在电影上做了个标记，“那我们就准备谈判这部电影的引进资格吧。”
再怎么说，中影也是一家企业，什么都没问题的话，还是会侧重利润一点。
“不过，里面有几处镜头太血腥暴力了，会不会？”其中一位组员担忧道。
“没事，我亲自去看看，这几位主演都很有名气吗，也都是熟人，删减掉一些就可以了。”
韩成对这事倒是不以为意，引进电影就少有不被删减镜头的，总归不涉及其他就好办许多。（s：像布拉德-皮特就被官方禁止来华，原因是这货在1997年主演了一部辱华题材作品《西藏7年》，同理的还有安吉丽娜-朱莉，这就是意识形态和文化战略的参考标准。）
既然已经决定引进《坏家伙》，韩成也就去联系相关的发行方欧罗巴影业，后来也是乔治负责此事，但因为要删减镜头的缘故也是拖到了戛纳之夜上，大家面谈。
到了夜晚，微微海风夹杂着水汽拂过脸颊。
早已变成篝火晚会外加沙滩自助晚宴的聚会上，莱曼和乔治见到了中影方面的来人。
“恭喜莱曼导演的电影获得评审团大奖。我叫韩成。”见面说些好话也算是拉近双方交情最好的方式了，也会非常利于接下来的谈判。
“谢谢。”莱曼与之握手，友善的笑笑，“不知各位有什么事想要找我。”
开门见山，直抒胸臆。完美。
与外国人打交道多了，韩成倒也不再客套，接着说道：“想来乔治先生已经跟你说过一些了，我们这次来就是想要谈谈引进发行的事，我去影厅看过这部电影，说实话，拍的很精彩，但里面”他犹豫着说道：“某些地方太血腥了，我们想要问问删减方面的事宜。你觉得如何呢？”
第160章 分账标准
《坏家伙》要想进入中国市场，自然要遵守人家的规矩。
按照韩成所说的，电影里，尼古拉斯-凯奇在电梯里的打斗场景要删减掉一些正面特写镜头，汤姆-克鲁斯枪杀凯特-贝金赛尔那里也要避开正面镜头，还有后来希斯莱杰的行动与汤姆-克鲁斯为了上位所采取的行动也都要删减一些戏份，除此之外，倒也没什么了。
听完具体要求后，莱曼说了一句“可以。”他这爽快答应的样子也让中影方面的购片小组很是欣喜。
毕竟人家不愿意删减的话，他们也没辙，最多就是只能放弃引进放映的想法。
“那我们具体呢，来聊聊代理发行的事宜”接着，韩成又说了一通中影方面关于分账片的规定。
他这一次倒没想过以买断版权的形式发行《坏家伙》，虽说前者能让他们赚的更多。
原因吗，也很简单，名额不够。这种方式只允许中影、华夏各引进15部左右，且可以由一方单独发行。这么便利的方式自然一开始就弄完了。
而且买断版权也通常是买那些已经上映许久的电影，这样成本会低些，但《坏家伙》还只是戛纳首映呢，当然也不是首选方案。
接下来，两方就合作问题展开了谈判，双方都比较有诚意，谈判进行的也就很顺利。
不一会儿，就把相关的问题解决了。
中影方面给出来的分账条件是，欧罗巴影业可以在中国关于影片《坏家伙》的票房收益上拿到百分之13的分成比例。（s：这个比例是死的，外国片商只要想进入中国市场，就没得选。）
百分之13的比例分成自然很苛刻，尤其是对比一般的国际发行标准（制片方百分之35，发行方百分之17，院线以及放映影院百分之48）不过本着只要能放映多少能赚点的想法，乔治和莱曼却是挺满意的。
不满意也没法，规定在那，还是一个国家制定的规则，也反抗不了。
倒是好莱坞一直对这个比例不满，到了2012年的时候，通过裁定，分成比例加到了总票房收益的百分之25。
总归是卖身，不要太凄惨就好。
而在一开始，中国都是靠着买断版权来发行，比如说1939年率先买断版权发行的前苏联电影《列宁在1918》，直到1994年，首部以票房分账模式引进的好莱坞大片《亡命天涯》才改变了这种格局，算是撬开了中国内地当时颇为封闭的电影市场，也标志着中国电影市场正式迈入进口“分账大片”配额制。
这种所谓的配额制指的是中国执行的电影进口配额制度——理论上，全国院线每年能上映的进口片数量大概为64部，其中包括了分账片、买断片以及部分合拍片的笼统总数量。（s：港澳台地区自主生产的影片严格意义上来讲也叫进口片，但却不占用名额。）
而国内，只有中影能够进行“分账片”引进，华夏电影发行有限公司没有资格，但能联合院线参与发行。
那么，这种“分账片”的分账是指什么呢？
其实也挺简单，就是电影版权拥有者不卖出发行版权，委托当地机构代为发行，并事先商定分成比例，按影片在当地取得的票房利润进行结算分成。其名额规定为每年20部。（s：这个数目从1994年到2000年还是每年十部，到了2001年加入wto之后，增加到了每年20部，到了2012年，中美重新达成相关问题的谅解备忘录，又增加了3d和iax的电影名额每年14部。）
而这20部分账片名额又包括为14个美产片和6个其他国际或地区产片。
总的来说是为了某种平衡。
至于要找莱曼的，也是中影这次来戛纳选片的购片小组。
他们的任务很简单，就是要在戛纳电影节寻觅一部分适合引进中国的电影，然后回国安排放映，这也是他们每年都要去做的工作内容形式。
除了以盈利目的以外，更多的是看重文化战略方面的考虑。
而三大电影节因为其市场优势性理所当然的成为了中影最为理想的购片地，每一年，基本都会安排人员参加，而这一次，他们也选中了一部电影。
“《坏家伙》，由汤姆-克鲁斯，”小组长韩成读着表格上的资料，“尼古拉斯-凯奇主演——嚯，都是老熟人啊。”
汤姆-克鲁斯自不用说，《碟中谍》系列在中国市场是打出了名声的，而尼古拉斯-凯奇就更不用介绍了，他主演的电影大部分都被引进放映过，论现在中国群众认识的外国影星里面，凯奇的大名绝对无出其右。
“这个希斯-莱杰是谁？”韩成问道。
“哦，是一名澳大利亚的演员，他近期主演过《狂怒》，票房数据很不错。”几个组员也都回馈着相关信息，中影一向选片谨慎，因为他们代表了官方立场。
“有没有不良行为？”
“没有涉足过敏感题材的电影作品，公开社会活动也没有，私下里，就不清楚了。”组员如实的回答道：“但即使有，没人知道，应该影响也不大。”
“其他几位演员或者主创呢？”韩成继续问道。
“导演莱曼和主创团队都是法国人，没听说过有什么不好的影响。”
韩成心下松了一口气，在电影上做了个标记，“那我们就准备谈判这部电影的引进资格吧。”
再怎么说，中影也是一家企业，什么都没问题的话，还是会侧重利润一点。
“不过，里面有几处镜头太血腥暴力了，会不会？”其中一位组员担忧道。
“没事，我亲自去看看，这几位主演都很有名气吗，也都是熟人，删减掉一些就可以了。”
韩成对这事倒是不以为意，引进电影就少有不被删减镜头的，总归不涉及其他就好办许多。（s：像布拉德-皮特就被官方禁止来华，原因是这货在1997年主演了一部辱华题材作品《西藏7年》，同理的还有安吉丽娜-朱莉，这就是意识形态和文化战略的参考标准。）
既然已经决定引进《坏家伙》，韩成也就去联系相关的发行方欧罗巴影业，后来也是乔治负责此事，但因为要删减镜头的缘故也是拖到了戛纳之夜上，大家面谈。
到了夜晚，微微海风夹杂着水汽拂过脸颊。
早已变成篝火晚会外加沙滩自助晚宴的聚会上，莱曼和乔治见到了中影方面的来人。
“恭喜莱曼导演的电影获得评审团大奖。我叫韩成。”见面说些好话也算是拉近双方交情最好的方式了，也会非常利于接下来的谈判。
“谢谢。”莱曼与之握手，友善的笑笑，“不知各位有什么事想要找我。”
开门见山，直抒胸臆。完美。
与外国人打交道多了，韩成倒也不再客套，接着说道：“想来乔治先生已经跟你说过一些了，我们这次来就是想要谈谈引进发行的事，我去影厅看过这部电影，说实话，拍的很精彩，但里面”他犹豫着说道：“某些地方太血腥了，我们想要问问删减方面的事宜。你觉得如何呢？”
第160章 分账标准
《坏家伙》要想进入中国市场，自然要遵守人家的规矩。
按照韩成所说的，电影里，尼古拉斯-凯奇在电梯里的打斗场景要删减掉一些正面特写镜头，汤姆-克鲁斯枪杀凯特-贝金赛尔那里也要避开正面镜头，还有后来希斯莱杰的行动与汤姆-克鲁斯为了上位所采取的行动也都要删减一些戏份，除此之外，倒也没什么了。
听完具体要求后，莱曼说了一句“可以。”他这爽快答应的样子也让中影方面的购片小组很是欣喜。
毕竟人家不愿意删减的话，他们也没辙，最多就是只能放弃引进放映的想法。
“那我们具体呢，来聊聊代理发行的事宜”接着，韩成又说了一通中影方面关于分账片的规定。
他这一次倒没想过以买断版权的形式发行《坏家伙》，虽说前者能让他们赚的更多。
原因吗，也很简单，名额不够。这种方式只允许中影、华夏各引进15部左右，且可以由一方单独发行。这么便利的方式自然一开始就弄完了。
而且买断版权也通常是买那些已经上映许久的电影，这样成本会低些，但《坏家伙》还只是戛纳首映呢，当然也不是首选方案。
接下来，两方就合作问题展开了谈判，双方都比较有诚意，谈判进行的也就很顺利。
不一会儿，就把相关的问题解决了。
中影方面给出来的分账条件是，欧罗巴影业可以在中国关于影片《坏家伙》的票房收益上拿到百分之13的分成比例。（s：这个比例是死的，外国片商只要想进入中国市场，就没得选。）
百分之13的比例分成自然很苛刻，尤其是对比一般的国际发行标准（制片方百分之35，发行方百分之17，院线以及放映影院百分之48）不过本着只要能放映多少能赚点的想法，乔治和莱曼却是挺满意的。
不满意也没法，规定在那，还是一个国家制定的规则，也反抗不了。
倒是好莱坞一直对这个比例不满，到了2012年的时候，通过裁定，分成比例加到了总票房收益的百分之25。
总归是卖身，不要太凄惨就好。