莱曼放下剧本，对温子仁问道：“故事主线你理清了吗？”
温子仁点点头，说出了自己的想法：“我和雷-沃纳尔设定的是一个小镇的居民都被鬼魂缠上，一个一个的死亡，而民谣里说得不要尖叫，也是鬼魂杀人的灵感来源。”
“所以，鬼魂杀人是有局限性的，你安排的局限性就是不要尖叫？”
“是的，一个坏人死去了，变成了一个恶鬼，但恶鬼也不能随意杀人，增加剧情的冲突性和可观看的趣味性。”
莱曼心中恍然，难怪温子仁的设定里，鬼魂玛丽-肖这么脑残，原来她本身就是一个坏人。
既然是坏人，难道还要表示她怎么坏吗？
可惜，温子仁这个反社会构思，让观众的意见大了去了，这也与大众的心理期待值相差甚远。“正义不会缺席，以及好人有好报“的理论更是被直接撕毁。接受无能好像也是应该的。
当下，莱曼就一脸愁绪的望着温子仁，”如果让我来说的话，这部作品有很大可能不会被市场接受。“
”呃“温子仁有些愕然。他怎么也没想到莱曼会否了他的新作提案。
莱曼继续说道：”换个说法，如果是你站在观众的立场上，你认为电影拍出来会有多少人喜欢？市场受众在哪？“
温子仁犹豫道：”恐怖题材自然是由那些喜欢看恐怖电影的影迷支持，以过往的数据市场来看，这一块的受众绝不少。我估计，制片预算大约在2500万左右，在北美应该能卖出去七八千万，在海外会少一点，应该也能有个5千万。这样就有一亿多了，还没算上光盘和电视台转播赚回投资是不难的。“
”你还是有过计划的。“莱曼对他的数据依据还是认可。
毕竟恐怖题材的电影，以平均线来计算，只要质量过硬，至少会有5千万美金的市场票房以上。
不过嘛，新作对于剧情的架构还是得深思一下。
有过失败的前车之鉴，以及这么些年市场眼光的培养，莱曼还是建议道：”拍是可以，构思的想法也绝对没错。不过角色方面是不是需要更好的润色一下？“
听到还有拍出来的机会，温子仁也不介意改动剧本大纲。
他不是一个很坚持自我的导演，看他后来能执掌《速度与激情》这种典型的商业化十足的电影作品就知道，他对剧本不是很在乎。
他更在乎的是怎么用自己的镜头语言和节奏调控能力，打造出有自己风格烙印的电影。
毕竟，很多知名的大导演也都不是很会编写剧本。莱曼自己都有这方面的问题。
第459章 新版《死寂》
再被否掉剧本之后，温子仁一听项目还有回转的余地，立刻打起精神，等着莱曼说说故事要怎么编写。
“恐怖类型片里，恐怖源的塑造有很多手法，但最受观众认可的无非是具象化和意向化，前者的代表作有《小岛惊魂》、日版《午夜凶铃》、日版《咒怨》，后者代表作里是《鬼影》、《阴风阵阵》，甚至连《女巫布莱尔》也算的上而你的这部电影构思是具象化的，鬼魂是会有正面镜头。
所以，鬼魂本体的角色拿捏就显得比重较大。既然如此，它的前世受到冤屈，含恨而死化鬼报复会更符合观众的心理观点。”
“我的那种设定不行吗？”
“无论是西方的上帝还是东方的仙圣，可都不会推崇这种论调。对了，你相信宿命论吗？”
“不信。”犹豫了一下，温子仁很诚实的回答道。
莱曼轻轻摇了摇头，“可这是某种社会属性的特质。就比如小女孩就该喜欢玩偶娃娃、漂亮的衣服，男孩子会喜欢玩具枪、玩具赛车之内的赋予暴力、更加玩闹性质的玩具。这是社会给出的强加性的、带有严重偏向的特性。如果让你给某个好友的女儿买玩具，你会买什么？”
“我不知道。或许是芭比娃娃吧。”
“你看，这是常年的、带有社会主观的选择。有谁规定女孩子不能喜欢玩具枪了吗？没有。但更多人会希望她们喜欢玩偶娃娃。现在，你该懂了吧。”
“站在大众的立场？”
“不是绝对，但文娱创作不可太离经叛道，尤其是我们导演还需要票房成绩支撑个人事业的时候。”
其实吧，玛丽-肖这个角色就好比一个婊莲花，还是婊气冲天引得大众厌恶的那种，其严重程度与网文中的ntr有的一比。
“那该怎么改呢？”
“腹语表演者的身份设定很好，不要尖叫的乡村童谣也很好配合，但她可以设定的好人一点，神经质一点，最好是被小镇居民因为某个原因误会，才导致的死亡。怨恨太多才成的恶鬼，缠绕这些凶手，直至下一代后人都会去报复。”
“某个原因？恋童被误会？”
莱曼鼓励道：“很好的切入点。一个腹语表演者，因为经常跟人偶打交道，没结过婚、组建过家庭，但又异常的喜欢小孩。”
“这么一来，男童就更好。”温子仁的思路被打开后，也逐渐的构思清晰起来，“玛丽-肖居住在小镇，以剧院腹语表演为生。因为喜欢小孩，经常邀请孩子们去她家玩耍，可有一天，一个男孩从玛丽-肖那里回到家后突然跟他的父母说，有人伤害了他”
“镇里谣言四起，大家都开始怀疑玛丽-肖邀请小孩去她家里玩耍的动机。邻里之间，相互闲聊间，此事被说得越发严重，以至于大家纷纷用有色眼镜看待玛丽-肖这个外来者直至某一天，一个喝醉酒的家长再也控制不住，拿起猎枪，杀害了玛丽-肖一周后，此人被发现自溺于洗浴缸内，妻子与小孩也都从楼上一跃跳下，摔成了肉饼小镇开始荒废，一些人陆续离开了这里，但玛丽-肖的恶怨并没有消失，反而成全了那句童谣：看见人偶，不要尖叫”
“这个设定或许会更好。”温子仁满意极了。
玛丽-肖的角色重新刻画后，莫名的加剧了恐惧感的延生，也使得故事的前半段被润色了一遍。
更是感觉有种莫名的《山村老尸》加《猎鹿人》的剧情开展。
滋滋，楚人美啊，真童年阴影！
这么一编排，玛丽-肖也有望成为美版的楚人美，那种看过之后让所有观看者意向深刻的存在，就是晚上做梦都会梦到的那种。
毕竟在美国，对于小孩的问题远比什么欺骗出轨、ntr更有代入感，民众也更愿意接受这种被误会者死后含有极大怨恨的缘由。
要知道，那样的国际地位，迈克尔-杰克逊都照样被一个似是而非的恋童所打败。
这也再次印证了一个今古不变的道理：造谣一张嘴，辟谣跑断腿。
而且还往往反正不了。
好吗，这样的剧情不知牵扯了多少社会问题，很有话题度，与戏剧冲突啊。
温子仁点点头，说出了自己的想法：“我和雷-沃纳尔设定的是一个小镇的居民都被鬼魂缠上，一个一个的死亡，而民谣里说得不要尖叫，也是鬼魂杀人的灵感来源。”
“所以，鬼魂杀人是有局限性的，你安排的局限性就是不要尖叫？”
“是的，一个坏人死去了，变成了一个恶鬼，但恶鬼也不能随意杀人，增加剧情的冲突性和可观看的趣味性。”
莱曼心中恍然，难怪温子仁的设定里，鬼魂玛丽-肖这么脑残，原来她本身就是一个坏人。
既然是坏人，难道还要表示她怎么坏吗？
可惜，温子仁这个反社会构思，让观众的意见大了去了，这也与大众的心理期待值相差甚远。“正义不会缺席，以及好人有好报“的理论更是被直接撕毁。接受无能好像也是应该的。
当下，莱曼就一脸愁绪的望着温子仁，”如果让我来说的话，这部作品有很大可能不会被市场接受。“
”呃“温子仁有些愕然。他怎么也没想到莱曼会否了他的新作提案。
莱曼继续说道：”换个说法，如果是你站在观众的立场上，你认为电影拍出来会有多少人喜欢？市场受众在哪？“
温子仁犹豫道：”恐怖题材自然是由那些喜欢看恐怖电影的影迷支持，以过往的数据市场来看，这一块的受众绝不少。我估计，制片预算大约在2500万左右，在北美应该能卖出去七八千万，在海外会少一点，应该也能有个5千万。这样就有一亿多了，还没算上光盘和电视台转播赚回投资是不难的。“
”你还是有过计划的。“莱曼对他的数据依据还是认可。
毕竟恐怖题材的电影，以平均线来计算，只要质量过硬，至少会有5千万美金的市场票房以上。
不过嘛，新作对于剧情的架构还是得深思一下。
有过失败的前车之鉴，以及这么些年市场眼光的培养，莱曼还是建议道：”拍是可以，构思的想法也绝对没错。不过角色方面是不是需要更好的润色一下？“
听到还有拍出来的机会，温子仁也不介意改动剧本大纲。
他不是一个很坚持自我的导演，看他后来能执掌《速度与激情》这种典型的商业化十足的电影作品就知道，他对剧本不是很在乎。
他更在乎的是怎么用自己的镜头语言和节奏调控能力，打造出有自己风格烙印的电影。
毕竟，很多知名的大导演也都不是很会编写剧本。莱曼自己都有这方面的问题。
第459章 新版《死寂》
再被否掉剧本之后，温子仁一听项目还有回转的余地，立刻打起精神，等着莱曼说说故事要怎么编写。
“恐怖类型片里，恐怖源的塑造有很多手法，但最受观众认可的无非是具象化和意向化，前者的代表作有《小岛惊魂》、日版《午夜凶铃》、日版《咒怨》，后者代表作里是《鬼影》、《阴风阵阵》，甚至连《女巫布莱尔》也算的上而你的这部电影构思是具象化的，鬼魂是会有正面镜头。
所以，鬼魂本体的角色拿捏就显得比重较大。既然如此，它的前世受到冤屈，含恨而死化鬼报复会更符合观众的心理观点。”
“我的那种设定不行吗？”
“无论是西方的上帝还是东方的仙圣，可都不会推崇这种论调。对了，你相信宿命论吗？”
“不信。”犹豫了一下，温子仁很诚实的回答道。
莱曼轻轻摇了摇头，“可这是某种社会属性的特质。就比如小女孩就该喜欢玩偶娃娃、漂亮的衣服，男孩子会喜欢玩具枪、玩具赛车之内的赋予暴力、更加玩闹性质的玩具。这是社会给出的强加性的、带有严重偏向的特性。如果让你给某个好友的女儿买玩具，你会买什么？”
“我不知道。或许是芭比娃娃吧。”
“你看，这是常年的、带有社会主观的选择。有谁规定女孩子不能喜欢玩具枪了吗？没有。但更多人会希望她们喜欢玩偶娃娃。现在，你该懂了吧。”
“站在大众的立场？”
“不是绝对，但文娱创作不可太离经叛道，尤其是我们导演还需要票房成绩支撑个人事业的时候。”
其实吧，玛丽-肖这个角色就好比一个婊莲花，还是婊气冲天引得大众厌恶的那种，其严重程度与网文中的ntr有的一比。
“那该怎么改呢？”
“腹语表演者的身份设定很好，不要尖叫的乡村童谣也很好配合，但她可以设定的好人一点，神经质一点，最好是被小镇居民因为某个原因误会，才导致的死亡。怨恨太多才成的恶鬼，缠绕这些凶手，直至下一代后人都会去报复。”
“某个原因？恋童被误会？”
莱曼鼓励道：“很好的切入点。一个腹语表演者，因为经常跟人偶打交道，没结过婚、组建过家庭，但又异常的喜欢小孩。”
“这么一来，男童就更好。”温子仁的思路被打开后，也逐渐的构思清晰起来，“玛丽-肖居住在小镇，以剧院腹语表演为生。因为喜欢小孩，经常邀请孩子们去她家玩耍，可有一天，一个男孩从玛丽-肖那里回到家后突然跟他的父母说，有人伤害了他”
“镇里谣言四起，大家都开始怀疑玛丽-肖邀请小孩去她家里玩耍的动机。邻里之间，相互闲聊间，此事被说得越发严重，以至于大家纷纷用有色眼镜看待玛丽-肖这个外来者直至某一天，一个喝醉酒的家长再也控制不住，拿起猎枪，杀害了玛丽-肖一周后，此人被发现自溺于洗浴缸内，妻子与小孩也都从楼上一跃跳下，摔成了肉饼小镇开始荒废，一些人陆续离开了这里，但玛丽-肖的恶怨并没有消失，反而成全了那句童谣：看见人偶，不要尖叫”
“这个设定或许会更好。”温子仁满意极了。
玛丽-肖的角色重新刻画后，莫名的加剧了恐惧感的延生，也使得故事的前半段被润色了一遍。
更是感觉有种莫名的《山村老尸》加《猎鹿人》的剧情开展。
滋滋，楚人美啊，真童年阴影！
这么一编排，玛丽-肖也有望成为美版的楚人美，那种看过之后让所有观看者意向深刻的存在，就是晚上做梦都会梦到的那种。
毕竟在美国，对于小孩的问题远比什么欺骗出轨、ntr更有代入感，民众也更愿意接受这种被误会者死后含有极大怨恨的缘由。
要知道，那样的国际地位，迈克尔-杰克逊都照样被一个似是而非的恋童所打败。
这也再次印证了一个今古不变的道理：造谣一张嘴，辟谣跑断腿。
而且还往往反正不了。
好吗，这样的剧情不知牵扯了多少社会问题，很有话题度，与戏剧冲突啊。