莱曼思考了一会，还是说道：“就这样跟abc联络吧，我们需要超级碗的热度，这是蓝蝶影业正式介入院线发行的第一步，我们只能成功，打牢基础。”
“可电影的总投资也不过三千万美金，这样大肆宣发的话，成本很可能提高到五千万，会不会风险太大？如果不能收回成本的话，我们还是失败了。”
莱曼耐心解释道：“如果宣发足够，凭借《迷雾》的质量，全球拿到15亿不是很有难度。没事的，开扩渠道要紧，牺牲一点制作收益，未来的空间会更大。”
“好吧，如果你坚持的话，我会尽快让利亚姆去跟abc沟通的。”布莱克并没有说太多。
毕竟他的职位不过是制作部的副主管，也不负责发行这一块，失败不失败，责任也不在他，给过自己的建议就好了。
而且，貌似莱曼决定的事，他很少劝说其改变过。且大多数时候，都证明他是对的，公司能发展的这么快，与莱曼精准的市场眼光可分不开。
这年代，好莱坞电影的营销手段多种多样，向超级碗上大规模投放电影预告也很常见，不过一般是投资上亿的大制作才有这般豪气撒钱，一般的电影剧组哪玩得起啊。
毕竟，预告之后在集中宣传一波，没个一两千万谁打的住。
布莱克也是觉得太浪费，倒不是认为超级碗的效果不好。
自1978年，nfl联盟在中场秀期间引进了顶尖歌手现场演出机制之后，超级碗的商业价值一飞冲天，堪称市场营销造势的典型案例。
1993年，迈克尔-杰克逊在超级碗的中场秀演出，直接吸引了超过一亿三千万的观众收看，至今无人超越，如此庞大的流量，也是导致超级碗投放广告的价钱步步高升。
从30秒65万，到如今的30秒370万，对于广告位来说简直是天价。
如果把这钱丢给几大电视网，基本能承包连续半个多月的黄金时段的预告片宣传，而不是这样一锤子的买卖，50秒过去了就过去了。
所以说，超级碗是美国人的春晚其实也不算说错。
这种收视率第一的盛事，观看人数基本稳定在一亿左右，还没有其他节目能对其超越，甚至连苗头都没有。
但贵也有贵的好处，对于蓝蝶影业来说，不把自己的实力展露一点，来个开门红，如何在市场竞争如此激烈的好莱坞占据一席之地？
宣发宣发，宣传和发行一样重要，甚至前者还比后者不稳定。
在资源落地之前，谁都无法预料宣传之后，能不能取得最好的效果。
所以哪怕莱曼一直对《迷雾》的质量很有信心，也觉得会受到观众们的认可，但是否能取得很好的票房成绩，还是存在些顾虑。
不然他也不会拉上狮门做保障了，至于超级碗，刚好时机成熟，档期合适，当然也不会放过这个绝佳的宣传机会，充当第二份保障。
一亿多的观看人群，这样的平台可以给《迷雾》带来巨大的话题性，相比较而言，浪费一点资源也无所谓了。
决定了这件事，莱曼又想起另一件事情，“布莱克，数字领域的特效工作完成的怎么样了？”
“还在建模渲染，不过也快了，他们说，最多还需要三周时间就能全部完成。不过，我好像听说他们遇到了一点困难？”
“什么困难？”
――――
第482章 数字领域凉凉史
数字领域没有一点表面上的光鲜，或者说，市面上所有的特效工作室都在拼命的烧钱推进技术储备。
布莱克就开口点明了这一点，“说起来，詹姆斯不想在接下这个包袱，他想把股份都卖给管理层，但管理层也没钱……”
如果说起数字领域，有三个人绕不过去，一个是斯科特-罗斯，一个是詹姆斯-卡梅隆，一个是斯坦-温斯顿。
1993年，前工业光魔特效主管、一位电影导演以及一位模型雕塑化妆大师，一起创立了他们的特效公司。
在数码技术刚兴起的时候，他们抱有无限的信心，都认为电影行业都将迎来技术革命。
1994年，数字领域拿到了第一个项目，詹姆斯执导的《真实的谎言》。电影成功后，也初步宣告了数字领域的存在，也是那一年，他们收获颇丰，还拿到了奥斯卡的提名，制作的百威啤酒广告拿到了金狮奖大奖。数字领域瞬间成为了洛杉矶地区最受瞩目的视觉特效公司。
但视觉特效对比庞大的好莱坞来说还是个新事物，一个电影项目，总需要靠预算把控，这也意味着给特效镜头做预算的时候，只能靠猜。
为什么？
因为负责做决定的人总是更在乎买卖的过程，而不是实际的价钱。
而数字领域是行业新军，即使有詹姆斯扶持，但他本人产量很低，而且就算是他的项目，他也无权决定项目的特效工作找谁来做。
詹姆斯唯一能做的就是尽可能建议合作的电影制片厂把数字领域列在选择范围内。
因为说到底，这钱是类似二十世纪福克斯或者环球这样的投资方投钱，所以理所当然的应该是他们决定把活儿交给谁干。
数字领域能干吗？能干。
但市面上又不是只有数字领域一个选择，对于制片方来说，当然是谁报价低，谁来干。
这就又牵扯到竞价以及行业打压了。
在制作《泰坦尼克号》的时候，二十世纪福克斯差点想把詹姆斯丢进海里喂鲨鱼，不就是因为项目严重超支，而当时的项目特效预算总共才一千八百万美金，当时数字领域最大的竞争对手是工业光魔，他们认为，“如果跟卡梅隆合作一部电影，然而他请不起自己的公司做特效，那我们就可以挤垮数字领域。”
抱着这样的念头，工业光魔主动降低特效预算，本着宁愿亏本也要打压数字领域。
而后，为了公司还有钱运营下去，詹姆斯很过分的欺瞒二十世纪福克斯，表示愿意接受一千八百万美金的报价。
结果，数字领域仅在特效一项就烧了二千七百万，这还不算数字领域的报酬。
这么高昂的花费，二十世纪福克斯当然不干，哪怕《泰坦尼克号》取得了无与伦比的成功，但数字领域的业内名誉已经坏了――签了合同没做到。
也是如此，数字领域的管理层也跟卡梅隆有了嫌隙，卡梅隆认为数字领域需要一个新的ceo带领公司走下去，但董事会压根不同意，要求卡梅隆解释原委。
卡梅隆这时候也有一丝后悔创办数字领域了，因为他根本没啥管理能力，人又霸道，脾气还不好，加之数字领域一直亏损，除了94年赚了点钱，其余的时候，人员开支都是大麻烦。
“可电影的总投资也不过三千万美金，这样大肆宣发的话，成本很可能提高到五千万，会不会风险太大？如果不能收回成本的话，我们还是失败了。”
莱曼耐心解释道：“如果宣发足够，凭借《迷雾》的质量，全球拿到15亿不是很有难度。没事的，开扩渠道要紧，牺牲一点制作收益，未来的空间会更大。”
“好吧，如果你坚持的话，我会尽快让利亚姆去跟abc沟通的。”布莱克并没有说太多。
毕竟他的职位不过是制作部的副主管，也不负责发行这一块，失败不失败，责任也不在他，给过自己的建议就好了。
而且，貌似莱曼决定的事，他很少劝说其改变过。且大多数时候，都证明他是对的，公司能发展的这么快，与莱曼精准的市场眼光可分不开。
这年代，好莱坞电影的营销手段多种多样，向超级碗上大规模投放电影预告也很常见，不过一般是投资上亿的大制作才有这般豪气撒钱，一般的电影剧组哪玩得起啊。
毕竟，预告之后在集中宣传一波，没个一两千万谁打的住。
布莱克也是觉得太浪费，倒不是认为超级碗的效果不好。
自1978年，nfl联盟在中场秀期间引进了顶尖歌手现场演出机制之后，超级碗的商业价值一飞冲天，堪称市场营销造势的典型案例。
1993年，迈克尔-杰克逊在超级碗的中场秀演出，直接吸引了超过一亿三千万的观众收看，至今无人超越，如此庞大的流量，也是导致超级碗投放广告的价钱步步高升。
从30秒65万，到如今的30秒370万，对于广告位来说简直是天价。
如果把这钱丢给几大电视网，基本能承包连续半个多月的黄金时段的预告片宣传，而不是这样一锤子的买卖，50秒过去了就过去了。
所以说，超级碗是美国人的春晚其实也不算说错。
这种收视率第一的盛事，观看人数基本稳定在一亿左右，还没有其他节目能对其超越，甚至连苗头都没有。
但贵也有贵的好处，对于蓝蝶影业来说，不把自己的实力展露一点，来个开门红，如何在市场竞争如此激烈的好莱坞占据一席之地？
宣发宣发，宣传和发行一样重要，甚至前者还比后者不稳定。
在资源落地之前，谁都无法预料宣传之后，能不能取得最好的效果。
所以哪怕莱曼一直对《迷雾》的质量很有信心，也觉得会受到观众们的认可，但是否能取得很好的票房成绩，还是存在些顾虑。
不然他也不会拉上狮门做保障了，至于超级碗，刚好时机成熟，档期合适，当然也不会放过这个绝佳的宣传机会，充当第二份保障。
一亿多的观看人群，这样的平台可以给《迷雾》带来巨大的话题性，相比较而言，浪费一点资源也无所谓了。
决定了这件事，莱曼又想起另一件事情，“布莱克，数字领域的特效工作完成的怎么样了？”
“还在建模渲染，不过也快了，他们说，最多还需要三周时间就能全部完成。不过，我好像听说他们遇到了一点困难？”
“什么困难？”
――――
第482章 数字领域凉凉史
数字领域没有一点表面上的光鲜，或者说，市面上所有的特效工作室都在拼命的烧钱推进技术储备。
布莱克就开口点明了这一点，“说起来，詹姆斯不想在接下这个包袱，他想把股份都卖给管理层，但管理层也没钱……”
如果说起数字领域，有三个人绕不过去，一个是斯科特-罗斯，一个是詹姆斯-卡梅隆，一个是斯坦-温斯顿。
1993年，前工业光魔特效主管、一位电影导演以及一位模型雕塑化妆大师，一起创立了他们的特效公司。
在数码技术刚兴起的时候，他们抱有无限的信心，都认为电影行业都将迎来技术革命。
1994年，数字领域拿到了第一个项目，詹姆斯执导的《真实的谎言》。电影成功后，也初步宣告了数字领域的存在，也是那一年，他们收获颇丰，还拿到了奥斯卡的提名，制作的百威啤酒广告拿到了金狮奖大奖。数字领域瞬间成为了洛杉矶地区最受瞩目的视觉特效公司。
但视觉特效对比庞大的好莱坞来说还是个新事物，一个电影项目，总需要靠预算把控，这也意味着给特效镜头做预算的时候，只能靠猜。
为什么？
因为负责做决定的人总是更在乎买卖的过程，而不是实际的价钱。
而数字领域是行业新军，即使有詹姆斯扶持，但他本人产量很低，而且就算是他的项目，他也无权决定项目的特效工作找谁来做。
詹姆斯唯一能做的就是尽可能建议合作的电影制片厂把数字领域列在选择范围内。
因为说到底，这钱是类似二十世纪福克斯或者环球这样的投资方投钱，所以理所当然的应该是他们决定把活儿交给谁干。
数字领域能干吗？能干。
但市面上又不是只有数字领域一个选择，对于制片方来说，当然是谁报价低，谁来干。
这就又牵扯到竞价以及行业打压了。
在制作《泰坦尼克号》的时候，二十世纪福克斯差点想把詹姆斯丢进海里喂鲨鱼，不就是因为项目严重超支，而当时的项目特效预算总共才一千八百万美金，当时数字领域最大的竞争对手是工业光魔，他们认为，“如果跟卡梅隆合作一部电影，然而他请不起自己的公司做特效，那我们就可以挤垮数字领域。”
抱着这样的念头，工业光魔主动降低特效预算，本着宁愿亏本也要打压数字领域。
而后，为了公司还有钱运营下去，詹姆斯很过分的欺瞒二十世纪福克斯，表示愿意接受一千八百万美金的报价。
结果，数字领域仅在特效一项就烧了二千七百万，这还不算数字领域的报酬。
这么高昂的花费，二十世纪福克斯当然不干，哪怕《泰坦尼克号》取得了无与伦比的成功，但数字领域的业内名誉已经坏了――签了合同没做到。
也是如此，数字领域的管理层也跟卡梅隆有了嫌隙，卡梅隆认为数字领域需要一个新的ceo带领公司走下去，但董事会压根不同意，要求卡梅隆解释原委。
卡梅隆这时候也有一丝后悔创办数字领域了，因为他根本没啥管理能力，人又霸道，脾气还不好，加之数字领域一直亏损，除了94年赚了点钱，其余的时候，人员开支都是大麻烦。