有时候他会想，如果没人争市场，说不定《碟中谍3》不至于票房这么惨。
但三天就比放映了半个月的《碟中谍3》票房还高，如此惊艳的成绩，让人连嫉妒的心情都没有，只剩下酸了。
然后，就是《老无所依》北美过13亿，全球22亿，以及戛纳评审团大奖的殊荣。
如果说《x战警3：最后的据点》是背靠不断积累的系列粉丝和巨额的费用投入、大场面不断的火爆镜头，那么《老无所依》的成功，就绝对是莱曼个人执导能力又一次很优秀的市场写照。
以小博大的成功案例，在好莱坞并不少见。
可不少见，也不常遇见，但莱曼呢，已经好几部都是如此了。
更别提他不是只会小众类型片的导演，也能驾驭《湖中水怪》这样的特效灾难片，这真的是
类似的全才导演，拍摄类型多变、题材多变，纵观好莱坞也就是斯皮尔伯格、库布里克等寥寥几人。
汤姆-克鲁斯因为与莱曼合作过的缘故，是经常关注他的。
回望拍摄《坏家伙》的时候，也是他第一次尝到影评人们可以赞叹他的演技。
只不过，这位虽然喜欢跟熟人合作，但他的项目不喜欢请大牌演员，自己也不可能一直自降待遇——或许自降片酬也不成吧，除了偶尔客气两句，并无多少往来。
唉
汤姆-克鲁斯放下报纸，半眯着眼放空思维。
《碟中谍3》的失利，对他的影响还是不小的。
最关键的是，这个系列一直以他为重，一荣俱荣一损俱损，两年的筹备时光，得到的就是这么一个结果，实在让人无法接受。
或许，真的像派拉蒙说的那样，是我的问题？
还是说，我真的过气了，再出演类似的耍酷角色，观众不会再认可，要转型了？
可转型又哪有那么容易
就在汤姆-克鲁斯胡乱瞎想的时候，电话铃声响起。
汤姆-克鲁斯接过电话，越听就越生气，最后忍不住吼道：“他们怎么敢如此？别忘了，这个系列的版权有一半在我手上。告诉他们，如果还想翻拍这个系列，最好别这么干。”
说完，汤姆-克鲁斯把电话挂断，还是压不住怒气。
他愤愤的坐在沙发上，太阳穴直鼓。
良久，他才回拨号码，略显平静的吩咐道：“找他们谈一谈，还有，我们委托的会计事务所介入项目的收益财务。记住，盯好我们的利益。”
处于弱势的人，对于高位者总是有所顾忌。
汤姆-克鲁斯是不想彻底翻脸的。
前面的互相抱怨，只不过是为项目失利推卸责任，他虽然离开派拉蒙，依旧可以活得很好，但如果不是最极端的情况下，他不会这么做的
第660章 新人 大牌，主动加入
玛丽昂-歌迪亚出身于法国巴黎的演艺世家。
或者说她是法国演艺界星二代圈子的代表人物之一。
与所有星二代一样，玛丽昂很小的时候就被带到舞台上表演，浓郁的表演氛围和家庭的帮扶，使她很快就走上了演员这条路，而且比较顺。
5岁，她就能在她父亲朋友拍摄的电影里，给予特写镜头亮相；
98年，也就是23岁，便成为《的士速递》的女主，拿下凯撒最佳新人提名，随后继续出演这部成功作品的第二部 、第三部；
不过与好莱坞这边的娱乐圈不同的是，法国出身的玛丽昂从小接触到的有关演技最好的阐述，尤其是女演员来说，不是票房和美貌，而是裸露和挑战。
或者说，美貌只是女演员的必备品，而不是必需品，能进这个圈子的，少有不漂亮的。
可能有人会很奇怪，说这是什么文化。
但就像奥斯卡毁容扮丑能极大的增加女演员夺得影后的宝座，“一脱成名”是属于法国特有的事情。
又有人会说了，在大荧幕上“脱”，那不就是犯贱吗。
但，这种说法一点都不可靠。
文化不同，不必强融。
对于“脱”，法国女演员们是抱着为艺术献身的很高尚的这么一个看法。
——别笑，是真的，法国演艺界确实如此。
想想看，有些人为了钱、为了名才脱衣服，是很现实，而许多法国女演员是成名之后也脱衣服，甚至倒贴钱不要片酬也愿意出演类似的作品。
例如，苏菲-玛索是靠《初吻》成名的，但却自筹100万法郎违约金赎身，然后参演了一部比较压抑的剧情长片，脱了；
伊娃-格林在参演《戏梦巴黎》时，也不会想到会出名，因为谁能知道电影会有多么成功，会有极大的影响力？好多电影，直到百年之后都不出名，所以才说碰到个好角色，对演员来说是要运气的。
而阿佳妮“脱”的时候，也是红了的，也没人逼她脱。
甚至上述几位女星在荧幕后，私下里，却并不放荡。
可能放荡这个词对女性有些侮辱，但许多欧美女星是不在乎这个的，只要不再婚内瞎搞，民众都不会指责她们。这是自由。
但事实就是如此，她们能在大银幕上为角色献身，不代表她们对那方面就不在乎了。
但三天就比放映了半个月的《碟中谍3》票房还高，如此惊艳的成绩，让人连嫉妒的心情都没有，只剩下酸了。
然后，就是《老无所依》北美过13亿，全球22亿，以及戛纳评审团大奖的殊荣。
如果说《x战警3：最后的据点》是背靠不断积累的系列粉丝和巨额的费用投入、大场面不断的火爆镜头，那么《老无所依》的成功，就绝对是莱曼个人执导能力又一次很优秀的市场写照。
以小博大的成功案例，在好莱坞并不少见。
可不少见，也不常遇见，但莱曼呢，已经好几部都是如此了。
更别提他不是只会小众类型片的导演，也能驾驭《湖中水怪》这样的特效灾难片，这真的是
类似的全才导演，拍摄类型多变、题材多变，纵观好莱坞也就是斯皮尔伯格、库布里克等寥寥几人。
汤姆-克鲁斯因为与莱曼合作过的缘故，是经常关注他的。
回望拍摄《坏家伙》的时候，也是他第一次尝到影评人们可以赞叹他的演技。
只不过，这位虽然喜欢跟熟人合作，但他的项目不喜欢请大牌演员，自己也不可能一直自降待遇——或许自降片酬也不成吧，除了偶尔客气两句，并无多少往来。
唉
汤姆-克鲁斯放下报纸，半眯着眼放空思维。
《碟中谍3》的失利，对他的影响还是不小的。
最关键的是，这个系列一直以他为重，一荣俱荣一损俱损，两年的筹备时光，得到的就是这么一个结果，实在让人无法接受。
或许，真的像派拉蒙说的那样，是我的问题？
还是说，我真的过气了，再出演类似的耍酷角色，观众不会再认可，要转型了？
可转型又哪有那么容易
就在汤姆-克鲁斯胡乱瞎想的时候，电话铃声响起。
汤姆-克鲁斯接过电话，越听就越生气，最后忍不住吼道：“他们怎么敢如此？别忘了，这个系列的版权有一半在我手上。告诉他们，如果还想翻拍这个系列，最好别这么干。”
说完，汤姆-克鲁斯把电话挂断，还是压不住怒气。
他愤愤的坐在沙发上，太阳穴直鼓。
良久，他才回拨号码，略显平静的吩咐道：“找他们谈一谈，还有，我们委托的会计事务所介入项目的收益财务。记住，盯好我们的利益。”
处于弱势的人，对于高位者总是有所顾忌。
汤姆-克鲁斯是不想彻底翻脸的。
前面的互相抱怨，只不过是为项目失利推卸责任，他虽然离开派拉蒙，依旧可以活得很好，但如果不是最极端的情况下，他不会这么做的
第660章 新人 大牌，主动加入
玛丽昂-歌迪亚出身于法国巴黎的演艺世家。
或者说她是法国演艺界星二代圈子的代表人物之一。
与所有星二代一样，玛丽昂很小的时候就被带到舞台上表演，浓郁的表演氛围和家庭的帮扶，使她很快就走上了演员这条路，而且比较顺。
5岁，她就能在她父亲朋友拍摄的电影里，给予特写镜头亮相；
98年，也就是23岁，便成为《的士速递》的女主，拿下凯撒最佳新人提名，随后继续出演这部成功作品的第二部 、第三部；
不过与好莱坞这边的娱乐圈不同的是，法国出身的玛丽昂从小接触到的有关演技最好的阐述，尤其是女演员来说，不是票房和美貌，而是裸露和挑战。
或者说，美貌只是女演员的必备品，而不是必需品，能进这个圈子的，少有不漂亮的。
可能有人会很奇怪，说这是什么文化。
但就像奥斯卡毁容扮丑能极大的增加女演员夺得影后的宝座，“一脱成名”是属于法国特有的事情。
又有人会说了，在大荧幕上“脱”，那不就是犯贱吗。
但，这种说法一点都不可靠。
文化不同，不必强融。
对于“脱”，法国女演员们是抱着为艺术献身的很高尚的这么一个看法。
——别笑，是真的，法国演艺界确实如此。
想想看，有些人为了钱、为了名才脱衣服，是很现实，而许多法国女演员是成名之后也脱衣服，甚至倒贴钱不要片酬也愿意出演类似的作品。
例如，苏菲-玛索是靠《初吻》成名的，但却自筹100万法郎违约金赎身，然后参演了一部比较压抑的剧情长片，脱了；
伊娃-格林在参演《戏梦巴黎》时，也不会想到会出名，因为谁能知道电影会有多么成功，会有极大的影响力？好多电影，直到百年之后都不出名，所以才说碰到个好角色，对演员来说是要运气的。
而阿佳妮“脱”的时候，也是红了的，也没人逼她脱。
甚至上述几位女星在荧幕后，私下里，却并不放荡。
可能放荡这个词对女性有些侮辱，但许多欧美女星是不在乎这个的，只要不再婚内瞎搞，民众都不会指责她们。这是自由。
但事实就是如此，她们能在大银幕上为角色献身，不代表她们对那方面就不在乎了。