“故事以网络技术不断发展，很有新意的提出了萨曼莎这种可以汲取数据不断进化的ai，像一个十分熟悉你一切的知己。借着这个壳子，索菲亚导演进行了巧妙的推演。ai对人类爱情的认知会是怎样，且在叙事上一直平缓，气质得宜。”
“《她》是一部很不寻常的爱情片。西奥多和萨曼莎的相处很有某些哲学的问题。
如，思想和肉体的关系？人的自我相处和社会相处？人类情感世界的归属感？
只看了一遍，但还是有很多想聊的，不过好像电影的重点不是探讨这些。
温馨、忧伤、孤独，辅以西奥多个人的生活穿插。
这种感觉，就像是导演讲了一个很宏大的命题，结果结束的时候来了一句——
想那么多干嘛，天黑了，该熄灯睡觉了。”
“演员优秀，导演感性，这才塑造出了一部优秀作品。还有，萨曼莎的配音太有感觉，慵懒的声线让人着迷。”
次日，戛纳的报刊杂志引起了许多前来感受电影节范围的电影爱好者兴趣。
如果《她》是在院线放映，肯定不会有这么大的轰动。
而恰巧，能来戛纳的，已经是影迷中比较出挑的一批，在追求视觉享受之外，他们更喜欢精神上的享受。
你也可以单纯的理解为，他们能大老远跑来这，吃跑了没事干有这条件也好，闲得慌有些文青也罢，有些电影，是很挑观众的。
《她》当然不会让所有人都满意。
有些啰嗦的台词，单一的场景，憨憨的说了一个中年离婚男人生活上的不适，对孤独的烦忧。情绪起伏还不明显，没有剧情冲突带来的爽感与高潮。
这种电影，注定票房高不起来。
毕竟，《迷失东京》的成绩，已经是同类题材市场表现中的佼佼者，《她》可能还比不上《迷失东京》。
影评人的赞誉是对索菲亚拍摄细腻上的把控，反而因为《她》讲得是人和ai谈恋爱，没有具体的相貌，给观众的代入感又要差些。
看完之后，萨曼莎除了声音上的诱惑，是没有形象可言的，当然没有西奥多那么真实。
但这是戛纳，欧洲三大电影节中访客量、交易量、影响力都是第一的地方。
开幕式之后，《她》又排了两场，称得上是一票难求，观众的反响十分热烈。
采访、座谈、交流会、宴会、导演酒会。
索菲亚很快就忙得不行，每天都要收到许多邀请，且大部分她还拒绝不了。
这样的圈子和人脉，是她不能错过的。
尤其是科波拉家族的海外影响力比起北美差多了。
累吗，累。
值得吗，只有高兴。
从拍完电影到上映被人认可，这是一个很容易让导演满足的过程。
至于阿方索拍得那部《社会边缘》，看着有些《罗马》的影子。
只不过对焦的话题是偷渡。
众所周知，美国国内的移民人群问题不小，尤其美墨接壤，双方围绕这方面的事情很是糟糕。
这部电影因为带有反思、触及阴暗面，放映之后观众不太感兴趣。
毕竟，大家都是成年人，不喜欢被说教非常正常。
一间咖啡厅内。
莱曼靠在椅子上，对帕尔曼说道：“这两部的发行版权交易就交给你处理了，应该不会太好，但绝对不差，运作好了，《她》或许票房高些。”
“能留下拿奖吗？”
从德国接触发行商匆匆赶来的帕尔曼问道。
要走影展路线，没点号召力肯定不行。
戛纳电影节的奖项是比较不错的加分项，准确一点来说应该是谈判提价的筹码。
“应该吧。要说大奖归属，我觉得《社会边缘》比《她》机率大些。”
这里，就不得不提一嘴评委喜好了。
硬要说表明政治立场也行。
其实从观影体验来看，《她》比《社会边缘》强，哪怕是《罗马》，其实也是很沉闷的。
此时的阿方索还没有拍《罗马》的那份叙事功力，那就更差点意思。
但偏偏这部影片的题材选取，和方向无比正确。
可能这就是一个电影人的嗅觉吧。
一部反映偷偷穿过美墨边境，在美国生活的黑户到处碰壁，却又对生活充满热情的电影，和一部“人机恋”，描写生活点滴，不太有波澜的电影，肯定前者更有获奖的希望。
再加上之前的拜访、公关、本地加持，两部电影肯定能有提名，都有可能拿到奖，但奖项的含金量就不太能猜测得到。
技术奖也是奖吗。
帕尔曼东奔西跑的，对类似的事情接触的也多，点点头赞同莱曼的猜测。
他也觉得《社会边缘》这种电影更适合拿奖。
“《她》是一部很不寻常的爱情片。西奥多和萨曼莎的相处很有某些哲学的问题。
如，思想和肉体的关系？人的自我相处和社会相处？人类情感世界的归属感？
只看了一遍，但还是有很多想聊的，不过好像电影的重点不是探讨这些。
温馨、忧伤、孤独，辅以西奥多个人的生活穿插。
这种感觉，就像是导演讲了一个很宏大的命题，结果结束的时候来了一句——
想那么多干嘛，天黑了，该熄灯睡觉了。”
“演员优秀，导演感性，这才塑造出了一部优秀作品。还有，萨曼莎的配音太有感觉，慵懒的声线让人着迷。”
次日，戛纳的报刊杂志引起了许多前来感受电影节范围的电影爱好者兴趣。
如果《她》是在院线放映，肯定不会有这么大的轰动。
而恰巧，能来戛纳的，已经是影迷中比较出挑的一批，在追求视觉享受之外，他们更喜欢精神上的享受。
你也可以单纯的理解为，他们能大老远跑来这，吃跑了没事干有这条件也好，闲得慌有些文青也罢，有些电影，是很挑观众的。
《她》当然不会让所有人都满意。
有些啰嗦的台词，单一的场景，憨憨的说了一个中年离婚男人生活上的不适，对孤独的烦忧。情绪起伏还不明显，没有剧情冲突带来的爽感与高潮。
这种电影，注定票房高不起来。
毕竟，《迷失东京》的成绩，已经是同类题材市场表现中的佼佼者，《她》可能还比不上《迷失东京》。
影评人的赞誉是对索菲亚拍摄细腻上的把控，反而因为《她》讲得是人和ai谈恋爱，没有具体的相貌，给观众的代入感又要差些。
看完之后，萨曼莎除了声音上的诱惑，是没有形象可言的，当然没有西奥多那么真实。
但这是戛纳，欧洲三大电影节中访客量、交易量、影响力都是第一的地方。
开幕式之后，《她》又排了两场，称得上是一票难求，观众的反响十分热烈。
采访、座谈、交流会、宴会、导演酒会。
索菲亚很快就忙得不行，每天都要收到许多邀请，且大部分她还拒绝不了。
这样的圈子和人脉，是她不能错过的。
尤其是科波拉家族的海外影响力比起北美差多了。
累吗，累。
值得吗，只有高兴。
从拍完电影到上映被人认可，这是一个很容易让导演满足的过程。
至于阿方索拍得那部《社会边缘》，看着有些《罗马》的影子。
只不过对焦的话题是偷渡。
众所周知，美国国内的移民人群问题不小，尤其美墨接壤，双方围绕这方面的事情很是糟糕。
这部电影因为带有反思、触及阴暗面，放映之后观众不太感兴趣。
毕竟，大家都是成年人，不喜欢被说教非常正常。
一间咖啡厅内。
莱曼靠在椅子上，对帕尔曼说道：“这两部的发行版权交易就交给你处理了，应该不会太好，但绝对不差，运作好了，《她》或许票房高些。”
“能留下拿奖吗？”
从德国接触发行商匆匆赶来的帕尔曼问道。
要走影展路线，没点号召力肯定不行。
戛纳电影节的奖项是比较不错的加分项，准确一点来说应该是谈判提价的筹码。
“应该吧。要说大奖归属，我觉得《社会边缘》比《她》机率大些。”
这里，就不得不提一嘴评委喜好了。
硬要说表明政治立场也行。
其实从观影体验来看，《她》比《社会边缘》强，哪怕是《罗马》，其实也是很沉闷的。
此时的阿方索还没有拍《罗马》的那份叙事功力，那就更差点意思。
但偏偏这部影片的题材选取，和方向无比正确。
可能这就是一个电影人的嗅觉吧。
一部反映偷偷穿过美墨边境，在美国生活的黑户到处碰壁，却又对生活充满热情的电影，和一部“人机恋”，描写生活点滴，不太有波澜的电影，肯定前者更有获奖的希望。
再加上之前的拜访、公关、本地加持，两部电影肯定能有提名，都有可能拿到奖，但奖项的含金量就不太能猜测得到。
技术奖也是奖吗。
帕尔曼东奔西跑的，对类似的事情接触的也多，点点头赞同莱曼的猜测。
他也觉得《社会边缘》这种电影更适合拿奖。