《调音师》剧组里，约翰逊赶过来汇报道：“保留厂牌，握有一定职权，更具体的，都在这上面了。”
莱曼接过初步接触后的谈判成果，皱起了眉头。
他突然发现，投资人和管理层的诉求完全不同，前者倒好，只是为了钱，想将顶峰娱乐卖出一个好价格，后者的话，同样握有股份，但需求的却是话语权的自由，最好是成为曼恩传媒旗下的子厂牌，同萤火虫、漫威享受差不多的待遇。
换句话说，这跟莱曼的设想大大偏离，他可没想过要接受这么多人手，而顶峰娱乐如果是以保留发行厂牌的方式进入，势必会对现有的人事格局产生一定影响，这也麻烦。
“还有谈下去的可能吗？保留厂牌不在我的计划之内。”
“当然有，不过，”约翰逊聊起了另一件事，“我们跟顶峰娱乐接触的时候，发现了还有其他厂商打它的主意。”
“谁？”
“狮门。”
作为第一家打破已有格局立足海外的独立厂商，去年年末又主导发行了几部总价值超10亿美金的项目，被《综艺》誉为第八厂牌的狮门，现在却遇到了很多麻烦。
他们野心勃勃的布局海外，又连续收购多家制片厂将所有厂牌重新拆分整合提高了发行、制作效率，希望以此站稳脚跟。
但很可惜，站稳脚跟是站稳了，不过不是靠自己，内容方面太依赖于萤火虫的合作项目，导致海外的渠道商们并不太买狮门的帐，根本原因就在于他们独立产出方面，能拿出来证明的成绩几乎没有。
还是那句话，你没有让人信服的可靠利益，凭什么人家会愿意出钱出力？
但摊子已经铺开，为了项目运营方面的回报，他们只能选择提高内容上的竞争力，尤其是当曼恩传媒开始开发海外市场之后，两者的资源相当重合，想打差异牌都打不了，更加要靠自己。
从这个角度来说，狮门的处境确实不妙，而且急于求变，不然就很尴尬了。
“现在业内流传着一个消息，说狮门打算重金打造新的制作体系，很大可能想跟05年的派拉蒙一样，整合强力外援。”
约翰逊说道：“可能他们自己也发现了只靠原有的制作班底，最多也是产出《黑婆子》系列或者一些恐怖、惊悚等类型的电影项目，他们这一套玩了很多年，经验很丰富，也很少赔钱，但问题是，只靠这些受众面偏小的题材可打动不了海外观众。”
“狮门的管理层都有能力，财力也有保障，为什么产出这么单一？”
“其实很简单，电影行业，大家本能的会选择最有成功率的作品，像环球，他们的喜剧制作比其余几家制片厂的比重都要高，对比狮门的话，他们习惯了惊悚、恐怖类型，比环球更偏科，这种下意识的培养，使得很多制片厂都有类似的资源倾斜。你看迪斯尼，哪怕再怎么发展真人电影，很多时候都带着一股低龄风格、家庭合家欢的制作经验。”
这倒也是，观众们有了固有印象之后，又何尝不是在限制制片厂的改变呢？
狮门不玩惊悚、恐怖题材，谁还去买账，也难怪他们需要引入外援，但问题是，怎么是顶峰娱乐？莱曼想着，开口问道：“他们想从顶峰娱乐那里得到什么？”
“顶峰娱乐最擅长的电影类型是面向青少年的题材。先生，你可别被他们的《拆弹部队》迷惑了，这家制片厂的侧重跟你们开发的《暮光之城》系列类似，像《赌城风情画》、《舞出我人生》等他们公司的代表作，清一色主打的青少年市场。”
“也就是说，狮门笃定未来的电影市场青少年题材会有作为？”莱曼总结道。
“谁知道呢，好莱坞过个几年就有风向上的变化，以前最流行的魔幻史诗，现在的观众不也审美疲劳不买账了吗。”
莱曼不说话了，如果没错的话，狮门可就是靠青少年题材首次业绩进入前三，完成了绝大部分制片厂没有的壮举。
那时候，手握《饥饿游戏》、《暮光》版权的狮门可是风光无限。
不过，《饥饿游戏》的改编权，莱曼早握住了——这书2010年1月出版，在销量还未打响名气之际，就被一直注意的莱曼收入囊中。
只花了1000万，就预定了第一部 和未来几部的改编优先权
“那么，狮门也想跟我们争片库里的版权？”
“看样子是的，他们迫切的需要内容，而且，如果是狮门的话，他们可能会同意保留厂牌的条件。”
坏了，狮门和顶峰娱乐达成一致的赢面更大啊。
不过换个角度想，为什么不能两家拆分掉顶峰娱乐呢，狮门肯定不想要那部分没有变现价值的版权吧。
对，就这么办。莱曼对约翰逊提了几句
第967章 《调音师》杀青
好莱坞是口大染缸，漏风的很，人多口杂，又爱八卦，很难有什么秘密可言。
所以，顶峰娱乐接连被狮门、萤火虫接触的事，很快就成为了各家厂商人员闲暇之余谈论的话题。
更让人好奇的是，顶峰娱乐有什么东西吸引了那两家？
但花点心思调查的话，顶峰娱乐的资产对迪尼斯、福克斯等厂商来说实在鸡肋。
一时间，大家也只是抱着看戏的姿态，瞧着这以前还合作亲密的两家如何争斗。
然而，让心思各异的“观众”们无比失望的是，当发现有竞争者之后，无论是狮门还是萤火虫都保持了相当的克制，也让顶峰娱乐的投资人觉得如此提价的手段有些拿不出手了。
甚至说，莱曼竟似毫不在意一般，收回精力专注于《调音师》的收尾工作上。
3月的第二个周末。
一条小道旁的菜地之间，最后一个场景的布置已经准备好了。
正是上午，天气也好。
吊臂升起的摄像机忠实记录着一个农夫拿着猎枪射击一只瞎了眼的野兔。
枪响，一辆车从道路那头开了过来
这其实是本片的开头戏，却留在了最后拍，原因就在于埋下一个最终反转的线索，宛如《记忆碎片》中诺兰的隐秘设计，一个惊喜式的反转，另一个原因也是因为为了眼前这片临时开垦的菜地，剧组陆陆续续花了一个多月才培育出来。
是的，这里本来是一片荒地来着，但考虑到场景因素的限制，只能剧组开垦出一片菜地出来满足需求。
莱曼接过初步接触后的谈判成果，皱起了眉头。
他突然发现，投资人和管理层的诉求完全不同，前者倒好，只是为了钱，想将顶峰娱乐卖出一个好价格，后者的话，同样握有股份，但需求的却是话语权的自由，最好是成为曼恩传媒旗下的子厂牌，同萤火虫、漫威享受差不多的待遇。
换句话说，这跟莱曼的设想大大偏离，他可没想过要接受这么多人手，而顶峰娱乐如果是以保留发行厂牌的方式进入，势必会对现有的人事格局产生一定影响，这也麻烦。
“还有谈下去的可能吗？保留厂牌不在我的计划之内。”
“当然有，不过，”约翰逊聊起了另一件事，“我们跟顶峰娱乐接触的时候，发现了还有其他厂商打它的主意。”
“谁？”
“狮门。”
作为第一家打破已有格局立足海外的独立厂商，去年年末又主导发行了几部总价值超10亿美金的项目，被《综艺》誉为第八厂牌的狮门，现在却遇到了很多麻烦。
他们野心勃勃的布局海外，又连续收购多家制片厂将所有厂牌重新拆分整合提高了发行、制作效率，希望以此站稳脚跟。
但很可惜，站稳脚跟是站稳了，不过不是靠自己，内容方面太依赖于萤火虫的合作项目，导致海外的渠道商们并不太买狮门的帐，根本原因就在于他们独立产出方面，能拿出来证明的成绩几乎没有。
还是那句话，你没有让人信服的可靠利益，凭什么人家会愿意出钱出力？
但摊子已经铺开，为了项目运营方面的回报，他们只能选择提高内容上的竞争力，尤其是当曼恩传媒开始开发海外市场之后，两者的资源相当重合，想打差异牌都打不了，更加要靠自己。
从这个角度来说，狮门的处境确实不妙，而且急于求变，不然就很尴尬了。
“现在业内流传着一个消息，说狮门打算重金打造新的制作体系，很大可能想跟05年的派拉蒙一样，整合强力外援。”
约翰逊说道：“可能他们自己也发现了只靠原有的制作班底，最多也是产出《黑婆子》系列或者一些恐怖、惊悚等类型的电影项目，他们这一套玩了很多年，经验很丰富，也很少赔钱，但问题是，只靠这些受众面偏小的题材可打动不了海外观众。”
“狮门的管理层都有能力，财力也有保障，为什么产出这么单一？”
“其实很简单，电影行业，大家本能的会选择最有成功率的作品，像环球，他们的喜剧制作比其余几家制片厂的比重都要高，对比狮门的话，他们习惯了惊悚、恐怖类型，比环球更偏科，这种下意识的培养，使得很多制片厂都有类似的资源倾斜。你看迪斯尼，哪怕再怎么发展真人电影，很多时候都带着一股低龄风格、家庭合家欢的制作经验。”
这倒也是，观众们有了固有印象之后，又何尝不是在限制制片厂的改变呢？
狮门不玩惊悚、恐怖题材，谁还去买账，也难怪他们需要引入外援，但问题是，怎么是顶峰娱乐？莱曼想着，开口问道：“他们想从顶峰娱乐那里得到什么？”
“顶峰娱乐最擅长的电影类型是面向青少年的题材。先生，你可别被他们的《拆弹部队》迷惑了，这家制片厂的侧重跟你们开发的《暮光之城》系列类似，像《赌城风情画》、《舞出我人生》等他们公司的代表作，清一色主打的青少年市场。”
“也就是说，狮门笃定未来的电影市场青少年题材会有作为？”莱曼总结道。
“谁知道呢，好莱坞过个几年就有风向上的变化，以前最流行的魔幻史诗，现在的观众不也审美疲劳不买账了吗。”
莱曼不说话了，如果没错的话，狮门可就是靠青少年题材首次业绩进入前三，完成了绝大部分制片厂没有的壮举。
那时候，手握《饥饿游戏》、《暮光》版权的狮门可是风光无限。
不过，《饥饿游戏》的改编权，莱曼早握住了——这书2010年1月出版，在销量还未打响名气之际，就被一直注意的莱曼收入囊中。
只花了1000万，就预定了第一部 和未来几部的改编优先权
“那么，狮门也想跟我们争片库里的版权？”
“看样子是的，他们迫切的需要内容，而且，如果是狮门的话，他们可能会同意保留厂牌的条件。”
坏了，狮门和顶峰娱乐达成一致的赢面更大啊。
不过换个角度想，为什么不能两家拆分掉顶峰娱乐呢，狮门肯定不想要那部分没有变现价值的版权吧。
对，就这么办。莱曼对约翰逊提了几句
第967章 《调音师》杀青
好莱坞是口大染缸，漏风的很，人多口杂，又爱八卦，很难有什么秘密可言。
所以，顶峰娱乐接连被狮门、萤火虫接触的事，很快就成为了各家厂商人员闲暇之余谈论的话题。
更让人好奇的是，顶峰娱乐有什么东西吸引了那两家？
但花点心思调查的话，顶峰娱乐的资产对迪尼斯、福克斯等厂商来说实在鸡肋。
一时间，大家也只是抱着看戏的姿态，瞧着这以前还合作亲密的两家如何争斗。
然而，让心思各异的“观众”们无比失望的是，当发现有竞争者之后，无论是狮门还是萤火虫都保持了相当的克制，也让顶峰娱乐的投资人觉得如此提价的手段有些拿不出手了。
甚至说，莱曼竟似毫不在意一般，收回精力专注于《调音师》的收尾工作上。
3月的第二个周末。
一条小道旁的菜地之间，最后一个场景的布置已经准备好了。
正是上午，天气也好。
吊臂升起的摄像机忠实记录着一个农夫拿着猎枪射击一只瞎了眼的野兔。
枪响，一辆车从道路那头开了过来
这其实是本片的开头戏，却留在了最后拍，原因就在于埋下一个最终反转的线索，宛如《记忆碎片》中诺兰的隐秘设计，一个惊喜式的反转，另一个原因也是因为为了眼前这片临时开垦的菜地，剧组陆陆续续花了一个多月才培育出来。
是的，这里本来是一片荒地来着，但考虑到场景因素的限制，只能剧组开垦出一片菜地出来满足需求。