所以说，这样的信息才是目前一些发行公司被打乱计划的根本原因：平时跟院线的关系再怎么好，这一步也得先让了。
“难顶咯。”
老赵喃喃自语，思忖了片刻，他还是拿出一份卷宗，把发行《大明宫传奇》的合同放了进去。
进也不是，退也不是，既然做出决定，好歹帮着给办了，虽然他心里也觉得肯定要扑，无非是赔很多还是能收回一点少赔些。
不过，这关他们发行方有什么干系，发行经费照样是要拿的，上造传媒可赖不了账。
京城，中影大楼外。
莱曼和韩厂长挥手告别，坐进大陆站点负责人安德鲁的车里。
他是三天前到的，跟陀螺、主演查理-汉纳姆一块坐的国际航班，至于查理-汉纳姆为什么能出演《环太平洋》，则是阿方索-卡隆推荐给陀螺的。
这人80年出生，今年刚好30，英国演员，不红。
而他能得到阿方索的赏识是因为自《社会边缘》后，阿方索除了跟陀螺、亚利桑德罗互相帮衬项目，便是扶持墨西哥那边的新人导演，偶然抽空拍摄了一个与数字娱乐合作的新技术成像、实验性质的纪录短片时，找了查理出镜。
随后，查理在拍摄中比较拼的态度，以及陀螺接下这个他很喜欢的怪兽类型片开端的项目后，基于客观需求，需要一个不红的白人演员，所以顺手推了一把——《环太平洋》注定不会讨好欧美市场的观众，没必要浪费片酬，因为反正票房不会高。
美国人民根本没有机甲高达的情节，不会引起情绪上的亢奋感。
同理，《超体》的地域门槛不高，钦定斯嘉丽的情况下，就必定不会太需求亚洲市场，这都是曼恩传媒基于受众分析和市场分析所进行的票房推演。
车子开动了，行驶在回去站点的路上，坐在后座闭目养神的莱曼，却是对目前中影一方展露的诚意心里满意——也不枉费他用实质的利益促成合作。
当然了，首映近6成多的排片已经是曼恩传媒得到过的第一等放映待遇，也是继《阿凡达》之后享受到的高资源支持，更重要的是，《阿凡达》是出了成绩后，实打实的数据使得院线商们做出了应该的调整，而《环太平洋》是映前，未经受观众市场的真实考验下得到了这些——
别以为6成很少，这里说的6成是以整个的院线额度计算的，也就是某局认可的37条院线中最强势的那10家。
换句话说，在有些乡下村镇、城乡结合部，乃至某些电影不发达地区的影院其实不在《环太平洋》放映的范围内。
简单说明的话，就是这里的6成，实质透露到那些地段好的豪华影院里，基本就是8到9成的排片份额，谁让电影放映从来都是有票仓和非票仓的说法。
而折射到全球市场，那就是以美、中、日韩、法英德意奥为第一梯队（第一梯队其实都有明显差距），那其他地方基本也就是个“乡村”概念，全部加起来，可能在一部大片的票房比重都占不到1成。
可以说，中影、博纳、华艺给出的这份答卷，都比肩合拍渐渐成熟后，中美合作的《长城》排片，甚至超出——那时候的《长城》可是在16的年末春节档期，内地电影大盘已经位居世界第三，竞争压力更大的情况下，拿走一半的排片份额，且把巨幕影厅霸占了。
当然，自《阿凡达》横扫全世界的电影市场，登顶第一，其带来的iax+3d模式已经变得流行，此前中国的一些院线虽然也引进了相应的放映设备，只不过数量很少，这也是为什么当初《阿凡达》放映了半个多月，巨幕影厅的票都很难抢到。
而现在吗，巨幕影厅陆续增加了不少，但也面临着没有相应的视效支撑，观众在没有需求的推动下也不买账的情况。
从这个角度而言，《环太平洋》其实自带的特效属性也戳中了院线商们的诉求，至少，在这个十月，大家都想看看它能爆出怎样的市场热情。
第1022章 铺天盖地
歇息了一夜，莱曼在几个酒局之后，每天忙得又变成了旁听各种会议。
毕竟对《环太平洋》项目来说，安排院线银幕是很简单的事，中影本就是最大的发行方，跟院线联系之余，只是用了一场试映会宣告了本片浓重的商业元素，就让众人心里有数了。
是以，院线方面的进展十分出色，只等着公映来临。
那么呢，莱曼参加的这些会议，大部分议题自然是与宣传有关，并且以华艺、博纳两家负责具体执行，中影只负责定调。
换句话说，宣传预算只是曼恩传媒、华艺、博纳三家的事，中影根本不被摊派。
几日过后。
当确定了内地这边前期宣传费用为4000万人民币，曼恩出一半，剩下两家各出一半，很多事也就变得明朗，此前陆陆续续放出的消息热度陡然席卷各个媒介。
最早的是报纸。
此前《环太平洋》进入立项阶段后，中方这边已经透露了一点消息，主要围绕的是“中美合拍”、“特效大片”两个关键词预热，吊足了影迷们的胃口；直到此时进入集中曝光期，他们又把中方的演员主创邓朝、刘得华、张译、李兵兵等人拉去几个采访节目里，聊了聊剧组的日常，说了说到时候希望影迷支持的话，播出之后倒也得到了不错的反馈。
怎么说呢，此时很多内地民众的心里还是很希望“走出去”的成绩，恰好，《环太平洋》能满足这一点。在这个被公知灌输着美利坚空气都是香甜的年代，这种中美合拍而且中方演员占比不低，出镜戏份不是纯打酱油的大手笔项目，还是蛮容易吸引观众的眼球。
就这样，维持着中方市场以中方演员着重宣传，当作一番对待的策略，线上线下一起主攻、大笔买着最头版的版面，势头起得特别快。
仿佛一瞬间，耳边听到的、路边看到的，包括上网弹出来的新闻，全特么是《环太平洋》，各种炫酷的海报、逐步披露的预告，以及主推的暴风赤红机甲概念图都成了那些感兴趣的人口中最常谈到的话题。
前面就说了，受日方文化的影响，很多中国人是有高达机甲情节的，能看到一款中国风机甲出现在对抗怪兽的背景里，且作为绝对正义、赋予拯救人类的意义，不难化为一记重锤，砸在了很多观众的g点上。
像博纳就让手下的发行人员实地评估过，说是在有心观影的群众之间，尤其是比较年轻的观众，已经引发了影响力不低的情怀煽动，如果再算上那独一档的排片量，国庆档期不爆都对不起影片稳在及格线的质量。
毕竟现在大家都指望这部片带来足够的利益，在大部分资源都优先供给的情况下，已经是压缩了其他影片的立足空间。
而这些，几乎就照着莱曼预想的那样发生。
只能说，2010年的内地影市远比2016年更能接受中美合拍，更需要中美合拍，再加上题材本身的文化倾向不具备攻击和抹黑，娱乐意义大于地域意义，以及立场性是人类，保护人民的主题也根本不会犯错——不然前世也不会引进了。不出意外的话，只要能首周成绩合作，莱曼的这趟中国行就算圆满交卷，隐性好处多多。
翌日。
京城站点。
在本土巨头们比蓝蝶影业还要重视宣发效果的情况下，哪怕他们对当地电影渠道资源的利用还很粗糙，也十分轻松。
反正安德鲁就难以想象一个这么多人口的国家，票房收入能占据一部电影9成以上的利润——在好莱坞，超过6成都不常见。
当然，能产销自洽、产业链相对健康就行，他一个外人肯定是无力也无意改变这种结构。
来到办公室，老板正坐在老板椅上。
听到动静，很快抬起头问道：“情况怎么样了？”
“难顶咯。”
老赵喃喃自语，思忖了片刻，他还是拿出一份卷宗，把发行《大明宫传奇》的合同放了进去。
进也不是，退也不是，既然做出决定，好歹帮着给办了，虽然他心里也觉得肯定要扑，无非是赔很多还是能收回一点少赔些。
不过，这关他们发行方有什么干系，发行经费照样是要拿的，上造传媒可赖不了账。
京城，中影大楼外。
莱曼和韩厂长挥手告别，坐进大陆站点负责人安德鲁的车里。
他是三天前到的，跟陀螺、主演查理-汉纳姆一块坐的国际航班，至于查理-汉纳姆为什么能出演《环太平洋》，则是阿方索-卡隆推荐给陀螺的。
这人80年出生，今年刚好30，英国演员，不红。
而他能得到阿方索的赏识是因为自《社会边缘》后，阿方索除了跟陀螺、亚利桑德罗互相帮衬项目，便是扶持墨西哥那边的新人导演，偶然抽空拍摄了一个与数字娱乐合作的新技术成像、实验性质的纪录短片时，找了查理出镜。
随后，查理在拍摄中比较拼的态度，以及陀螺接下这个他很喜欢的怪兽类型片开端的项目后，基于客观需求，需要一个不红的白人演员，所以顺手推了一把——《环太平洋》注定不会讨好欧美市场的观众，没必要浪费片酬，因为反正票房不会高。
美国人民根本没有机甲高达的情节，不会引起情绪上的亢奋感。
同理，《超体》的地域门槛不高，钦定斯嘉丽的情况下，就必定不会太需求亚洲市场，这都是曼恩传媒基于受众分析和市场分析所进行的票房推演。
车子开动了，行驶在回去站点的路上，坐在后座闭目养神的莱曼，却是对目前中影一方展露的诚意心里满意——也不枉费他用实质的利益促成合作。
当然了，首映近6成多的排片已经是曼恩传媒得到过的第一等放映待遇，也是继《阿凡达》之后享受到的高资源支持，更重要的是，《阿凡达》是出了成绩后，实打实的数据使得院线商们做出了应该的调整，而《环太平洋》是映前，未经受观众市场的真实考验下得到了这些——
别以为6成很少，这里说的6成是以整个的院线额度计算的，也就是某局认可的37条院线中最强势的那10家。
换句话说，在有些乡下村镇、城乡结合部，乃至某些电影不发达地区的影院其实不在《环太平洋》放映的范围内。
简单说明的话，就是这里的6成，实质透露到那些地段好的豪华影院里，基本就是8到9成的排片份额，谁让电影放映从来都是有票仓和非票仓的说法。
而折射到全球市场，那就是以美、中、日韩、法英德意奥为第一梯队（第一梯队其实都有明显差距），那其他地方基本也就是个“乡村”概念，全部加起来，可能在一部大片的票房比重都占不到1成。
可以说，中影、博纳、华艺给出的这份答卷，都比肩合拍渐渐成熟后，中美合作的《长城》排片，甚至超出——那时候的《长城》可是在16的年末春节档期，内地电影大盘已经位居世界第三，竞争压力更大的情况下，拿走一半的排片份额，且把巨幕影厅霸占了。
当然，自《阿凡达》横扫全世界的电影市场，登顶第一，其带来的iax+3d模式已经变得流行，此前中国的一些院线虽然也引进了相应的放映设备，只不过数量很少，这也是为什么当初《阿凡达》放映了半个多月，巨幕影厅的票都很难抢到。
而现在吗，巨幕影厅陆续增加了不少，但也面临着没有相应的视效支撑，观众在没有需求的推动下也不买账的情况。
从这个角度而言，《环太平洋》其实自带的特效属性也戳中了院线商们的诉求，至少，在这个十月，大家都想看看它能爆出怎样的市场热情。
第1022章 铺天盖地
歇息了一夜，莱曼在几个酒局之后，每天忙得又变成了旁听各种会议。
毕竟对《环太平洋》项目来说，安排院线银幕是很简单的事，中影本就是最大的发行方，跟院线联系之余，只是用了一场试映会宣告了本片浓重的商业元素，就让众人心里有数了。
是以，院线方面的进展十分出色，只等着公映来临。
那么呢，莱曼参加的这些会议，大部分议题自然是与宣传有关，并且以华艺、博纳两家负责具体执行，中影只负责定调。
换句话说，宣传预算只是曼恩传媒、华艺、博纳三家的事，中影根本不被摊派。
几日过后。
当确定了内地这边前期宣传费用为4000万人民币，曼恩出一半，剩下两家各出一半，很多事也就变得明朗，此前陆陆续续放出的消息热度陡然席卷各个媒介。
最早的是报纸。
此前《环太平洋》进入立项阶段后，中方这边已经透露了一点消息，主要围绕的是“中美合拍”、“特效大片”两个关键词预热，吊足了影迷们的胃口；直到此时进入集中曝光期，他们又把中方的演员主创邓朝、刘得华、张译、李兵兵等人拉去几个采访节目里，聊了聊剧组的日常，说了说到时候希望影迷支持的话，播出之后倒也得到了不错的反馈。
怎么说呢，此时很多内地民众的心里还是很希望“走出去”的成绩，恰好，《环太平洋》能满足这一点。在这个被公知灌输着美利坚空气都是香甜的年代，这种中美合拍而且中方演员占比不低，出镜戏份不是纯打酱油的大手笔项目，还是蛮容易吸引观众的眼球。
就这样，维持着中方市场以中方演员着重宣传，当作一番对待的策略，线上线下一起主攻、大笔买着最头版的版面，势头起得特别快。
仿佛一瞬间，耳边听到的、路边看到的，包括上网弹出来的新闻，全特么是《环太平洋》，各种炫酷的海报、逐步披露的预告，以及主推的暴风赤红机甲概念图都成了那些感兴趣的人口中最常谈到的话题。
前面就说了，受日方文化的影响，很多中国人是有高达机甲情节的，能看到一款中国风机甲出现在对抗怪兽的背景里，且作为绝对正义、赋予拯救人类的意义，不难化为一记重锤，砸在了很多观众的g点上。
像博纳就让手下的发行人员实地评估过，说是在有心观影的群众之间，尤其是比较年轻的观众，已经引发了影响力不低的情怀煽动，如果再算上那独一档的排片量，国庆档期不爆都对不起影片稳在及格线的质量。
毕竟现在大家都指望这部片带来足够的利益，在大部分资源都优先供给的情况下，已经是压缩了其他影片的立足空间。
而这些，几乎就照着莱曼预想的那样发生。
只能说，2010年的内地影市远比2016年更能接受中美合拍，更需要中美合拍，再加上题材本身的文化倾向不具备攻击和抹黑，娱乐意义大于地域意义，以及立场性是人类，保护人民的主题也根本不会犯错——不然前世也不会引进了。不出意外的话，只要能首周成绩合作，莱曼的这趟中国行就算圆满交卷，隐性好处多多。
翌日。
京城站点。
在本土巨头们比蓝蝶影业还要重视宣发效果的情况下，哪怕他们对当地电影渠道资源的利用还很粗糙，也十分轻松。
反正安德鲁就难以想象一个这么多人口的国家，票房收入能占据一部电影9成以上的利润——在好莱坞，超过6成都不常见。
当然，能产销自洽、产业链相对健康就行，他一个外人肯定是无力也无意改变这种结构。
来到办公室，老板正坐在老板椅上。
听到动静，很快抬起头问道：“情况怎么样了？”