原来，这就是不能说的秘密？
一个旧琴房，一架旧钢琴，还有一张旧的《secret》琴谱。
只要用极快的速度弹奏，就能回到过去，慢弹，则去到未来。
越快，则回去的时间越多。
越慢，则未来去的时间越远。
导演不需要解释为什么这样安排，他只需要生硬却不容置疑地告诉你，这就是既定的规则！
你束手无策，却接受地心甘情愿——
因为不知不觉间，廖远似乎已经完成了从“将”至“匠”的蜕变。
有些元素可以看出廖远内心深处的艺术情节，二十年前的社会，人们对于精神病人的漠视和不宽容。
学校毕业时的汇报演出。
自行车在长长的廊桥上飞驰而过。
小菜场拥挤肮脏却充斥着的赊账有理的温馨感人。
斑驳的修正液笔迹“我爱你”、“你爱我吗”。
接着是他用修正液用力地点出心形图案。
20年的时空交错在此时重逢，我的爱人路小雨却正在慢慢死去。
“啪嗒！”
看到路小雨趴在书桌上死去的那一刻，有人落下眼泪。
当情节逐渐全部揭露。
当旧琴房里，大铁锤在廖远头顶呼啸的同时，那首《秘密》被飞快弹奏。
快到他可以回到那个比小雨拿到琴谱还要早的过去。
于是，那时的小雨不认识他，他也因此救了小雨一命。
最终的照片，揭示了圆满的结局。
小雨拍了毕业照，也就是说她并没有死去——
这才是这张彩色毕业照唯一需要表达的主题。
事实上，叶湘伦在不在照片中，已经并不重要。
“好故事！”
看完了整部电影，陈昌平怔怔出身，然后用力的笔记本上写下了这三个字。
“虚幻的突兀存在，意识的擅自撞击，异时空的突然切变，年代交错的纯情爱恋，无论从哪个角度来说，此类影片都很难拍好，更何况将这些元素融合在一部电影中。”
“首先，在叙事结构上，交代不够则成莫名其妙的桥段，交代过头又失了玩味的余地，把观众当成没有思考能力的弱智。”
“从某种意义上说，廖远的《秘密》和一些大师级作品，可谓是一脉相承的，电影究竟是悲剧还是喜剧？这是廖远留给我们的命题。”
“如果你看完明白了整个电影过程，你会深深感叹廖远身为导演，在处理电影细节时的巧妙和从容不迫，很难想象，一个新人导演，竟然将炫技如此自然巧妙地融入情节中去。”
“这一次，我，陈昌平，为廖远打电话！”
第321章 上映
相比较陈昌平直接夸赞的影评，另一位影评人张天华反而直接开始了剧透。
“当我看完了整部电影，此前所有的疑虑便是全数解开，这让我浑身舒爽。
原来，小雨在弹到未来时，她第一个看到的人才能看到她！
所以，斗琴时，小雨可以和晴依在一旁说话，因为那天，她数了108步后，首先看到了坐在湘伦位子上的晴依！
所以，湘伦在琴房没有等到小雨，因为那天她首先看到的人是扫地工大勇！
所以，湘伦把纸条传给了他看到的小雨，但实际上，却传到了晴依的手上，因为传纸条的同学，只能看到最后一排的晴依，这一点我服了，连座位的安排。都在为这个‘秘密’服务！
所以，那十五个没人吃的苹果塞在课桌里，因为小雨那些天都是第一个看到大勇；
所以，湘伦问小雨的名字时，晴依会莞尔一笑，回过头说你不是已经知道了吗，因为晴依看不到身边的小雨。
其余的细节，更是细思则恐。
比如大勇为什么知道小雨的存在？
因为他在20年前的操场扫地时，偷听到了小雨和湘伦父亲的对话。
再比如，小雨为什么带着湘伦直接去了天台，而不进入家门？
因为站在窗前的母亲，看不到小雨。
更因为小雨，也没有家中的新钥匙……
相信我，一开始我可谓是看的云里雾里，差点以为这是一部糟糕透顶的烂戏。
可当我将电影中的细节和谜团一一解开——
一个旧琴房，一架旧钢琴，还有一张旧的《secret》琴谱。
只要用极快的速度弹奏，就能回到过去，慢弹，则去到未来。
越快，则回去的时间越多。
越慢，则未来去的时间越远。
导演不需要解释为什么这样安排，他只需要生硬却不容置疑地告诉你，这就是既定的规则！
你束手无策，却接受地心甘情愿——
因为不知不觉间，廖远似乎已经完成了从“将”至“匠”的蜕变。
有些元素可以看出廖远内心深处的艺术情节，二十年前的社会，人们对于精神病人的漠视和不宽容。
学校毕业时的汇报演出。
自行车在长长的廊桥上飞驰而过。
小菜场拥挤肮脏却充斥着的赊账有理的温馨感人。
斑驳的修正液笔迹“我爱你”、“你爱我吗”。
接着是他用修正液用力地点出心形图案。
20年的时空交错在此时重逢，我的爱人路小雨却正在慢慢死去。
“啪嗒！”
看到路小雨趴在书桌上死去的那一刻，有人落下眼泪。
当情节逐渐全部揭露。
当旧琴房里，大铁锤在廖远头顶呼啸的同时，那首《秘密》被飞快弹奏。
快到他可以回到那个比小雨拿到琴谱还要早的过去。
于是，那时的小雨不认识他，他也因此救了小雨一命。
最终的照片，揭示了圆满的结局。
小雨拍了毕业照，也就是说她并没有死去——
这才是这张彩色毕业照唯一需要表达的主题。
事实上，叶湘伦在不在照片中，已经并不重要。
“好故事！”
看完了整部电影，陈昌平怔怔出身，然后用力的笔记本上写下了这三个字。
“虚幻的突兀存在，意识的擅自撞击，异时空的突然切变，年代交错的纯情爱恋，无论从哪个角度来说，此类影片都很难拍好，更何况将这些元素融合在一部电影中。”
“首先，在叙事结构上，交代不够则成莫名其妙的桥段，交代过头又失了玩味的余地，把观众当成没有思考能力的弱智。”
“从某种意义上说，廖远的《秘密》和一些大师级作品，可谓是一脉相承的，电影究竟是悲剧还是喜剧？这是廖远留给我们的命题。”
“如果你看完明白了整个电影过程，你会深深感叹廖远身为导演，在处理电影细节时的巧妙和从容不迫，很难想象，一个新人导演，竟然将炫技如此自然巧妙地融入情节中去。”
“这一次，我，陈昌平，为廖远打电话！”
第321章 上映
相比较陈昌平直接夸赞的影评，另一位影评人张天华反而直接开始了剧透。
“当我看完了整部电影，此前所有的疑虑便是全数解开，这让我浑身舒爽。
原来，小雨在弹到未来时，她第一个看到的人才能看到她！
所以，斗琴时，小雨可以和晴依在一旁说话，因为那天，她数了108步后，首先看到了坐在湘伦位子上的晴依！
所以，湘伦在琴房没有等到小雨，因为那天她首先看到的人是扫地工大勇！
所以，湘伦把纸条传给了他看到的小雨，但实际上，却传到了晴依的手上，因为传纸条的同学，只能看到最后一排的晴依，这一点我服了，连座位的安排。都在为这个‘秘密’服务！
所以，那十五个没人吃的苹果塞在课桌里，因为小雨那些天都是第一个看到大勇；
所以，湘伦问小雨的名字时，晴依会莞尔一笑，回过头说你不是已经知道了吗，因为晴依看不到身边的小雨。
其余的细节，更是细思则恐。
比如大勇为什么知道小雨的存在？
因为他在20年前的操场扫地时，偷听到了小雨和湘伦父亲的对话。
再比如，小雨为什么带着湘伦直接去了天台，而不进入家门？
因为站在窗前的母亲，看不到小雨。
更因为小雨，也没有家中的新钥匙……
相信我，一开始我可谓是看的云里雾里，差点以为这是一部糟糕透顶的烂戏。
可当我将电影中的细节和谜团一一解开——