张果力接话：“刚刚我们引出《千里江山图》的小短剧，当然跟真正的历史不符。
但有一段是对的，乾隆确实收藏过这幅画！”
单季祥肯定道：“没错，我们都知道，乾隆皇帝是有名的盖章狂魔。”
观众们哄笑出声，显然这个梗比画作本身更有名。
“乾隆本人非常喜欢这幅画，还在该图之首的题了一首七律题画诗。
并将此画以《千里江山图》的图名著录在《石渠宝笈·初篇》上。
它的名字很可能是根据这首题画诗的首句‘江山千里望无垠’而得。”
张果力又问：“我有个小疑问，这幅画真的是王希孟在十八岁所做？”
单季祥抬头虚点屏幕，画面一转，展示画作其中一部分。
“大家看，这是蔡京在《千里江山图》卷后的跋文：
政和三年（1113）闰四月一日赐。
希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库。
数以画献，未甚工。
上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。
不逾半岁，乃以此图进。
上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。
这段话什么意思呢？不知道谁能给解释一下？”
单季祥通过问答，来抓住观众们的注意力。
这时，同样换好装，坐到嘉宾席的王钢举起手来：
“我来替观众们解释一下吧。
这段跋文是蔡京在1113年题写的，他说：希孟年十八岁，古人说年纪都是虚数，不是周岁。
所以更准确的说，这幅画是在王希孟十七岁所作。”
场中哗然一片，十八就更惊人了，没想到准确的数字还要小一岁。
“蔡京说王希孟画这张画花的时间是‘不逾半年’，所以应该是于1112年底至1113年初绘成《千里江山图》卷。
要知道，画完后还要有由宫里的裱画匠装裱，装裱这么一张将近12米长的超长巨制。
在人力物力全保障的前提下，至少要花一个多月的时间。
完工后按常规必须登记造册，才能送到徽宗跟前。
按照宋徽宗的行事习惯，还得请朝臣和图画院里的画家来观赏。
等到他将画赐给蔡京的日子，可不是到了‘闰四月’了嘛！
由此上推王希孟画《千里江山图》的时候，确实还不到十八岁。”
第546章 国家宝藏（三）
（这个月的加更可能要挪到下个月补了，天天加班，欲哭无泪！）
蔡京题跋的意思很简单：王希孟18岁时在徽宗画院学习，创造此作品曾得徽宗亲自指导。
千里江山，千年传承，与徽宗的宏愿相应。
《千里江山图》自然要璀璨千年。
为了满足这一要求，天才的少年画师王希孟采用了极其复杂的“青绿法”。
在继承前法的基础上，表现出更趋细腻的画风，体现了北宋画作工整严谨的时代风格。
单季祥介绍说：“青绿法光是颜料来源就已十分不易，基本都是从宝石、矿石以及中药材中研磨、清漂提取而来。
我今天也带来了几块，大家请看~”
礼仪小姐推着盛有原料石的小车上台：
“红色的原料是赭石，绿色的原料是孔雀石，青色的原料是蓝铜矿，白色的原料是砗磲。”
张果力补充道：“青绿法虽然工序繁琐，但在经历近千年后，矿物质石色的富丽装饰效果便突显出了它的优势。
今天《千里江山图》中的风景依然清晰可辨，便是这种画法最为厉害的地方。”
单季祥放下原料石，指着大屏幕上的画作说：“《千里江山图》的画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图。
渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。
这样一幅伟大的画作，不仅代表着青绿山水画的发展里程，更是集北宋以来水墨山水之大成。
并将创作者的情感付诸创作之中，这是一种人与自然和谐相处的安稳世界。
论山河壮观雄伟之表现，前无古人。
但有一段是对的，乾隆确实收藏过这幅画！”
单季祥肯定道：“没错，我们都知道，乾隆皇帝是有名的盖章狂魔。”
观众们哄笑出声，显然这个梗比画作本身更有名。
“乾隆本人非常喜欢这幅画，还在该图之首的题了一首七律题画诗。
并将此画以《千里江山图》的图名著录在《石渠宝笈·初篇》上。
它的名字很可能是根据这首题画诗的首句‘江山千里望无垠’而得。”
张果力又问：“我有个小疑问，这幅画真的是王希孟在十八岁所做？”
单季祥抬头虚点屏幕，画面一转，展示画作其中一部分。
“大家看，这是蔡京在《千里江山图》卷后的跋文：
政和三年（1113）闰四月一日赐。
希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库。
数以画献，未甚工。
上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。
不逾半岁，乃以此图进。
上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。
这段话什么意思呢？不知道谁能给解释一下？”
单季祥通过问答，来抓住观众们的注意力。
这时，同样换好装，坐到嘉宾席的王钢举起手来：
“我来替观众们解释一下吧。
这段跋文是蔡京在1113年题写的，他说：希孟年十八岁，古人说年纪都是虚数，不是周岁。
所以更准确的说，这幅画是在王希孟十七岁所作。”
场中哗然一片，十八就更惊人了，没想到准确的数字还要小一岁。
“蔡京说王希孟画这张画花的时间是‘不逾半年’，所以应该是于1112年底至1113年初绘成《千里江山图》卷。
要知道，画完后还要有由宫里的裱画匠装裱，装裱这么一张将近12米长的超长巨制。
在人力物力全保障的前提下，至少要花一个多月的时间。
完工后按常规必须登记造册，才能送到徽宗跟前。
按照宋徽宗的行事习惯，还得请朝臣和图画院里的画家来观赏。
等到他将画赐给蔡京的日子，可不是到了‘闰四月’了嘛！
由此上推王希孟画《千里江山图》的时候，确实还不到十八岁。”
第546章 国家宝藏（三）
（这个月的加更可能要挪到下个月补了，天天加班，欲哭无泪！）
蔡京题跋的意思很简单：王希孟18岁时在徽宗画院学习，创造此作品曾得徽宗亲自指导。
千里江山，千年传承，与徽宗的宏愿相应。
《千里江山图》自然要璀璨千年。
为了满足这一要求，天才的少年画师王希孟采用了极其复杂的“青绿法”。
在继承前法的基础上，表现出更趋细腻的画风，体现了北宋画作工整严谨的时代风格。
单季祥介绍说：“青绿法光是颜料来源就已十分不易，基本都是从宝石、矿石以及中药材中研磨、清漂提取而来。
我今天也带来了几块，大家请看~”
礼仪小姐推着盛有原料石的小车上台：
“红色的原料是赭石，绿色的原料是孔雀石，青色的原料是蓝铜矿，白色的原料是砗磲。”
张果力补充道：“青绿法虽然工序繁琐，但在经历近千年后，矿物质石色的富丽装饰效果便突显出了它的优势。
今天《千里江山图》中的风景依然清晰可辨，便是这种画法最为厉害的地方。”
单季祥放下原料石，指着大屏幕上的画作说：“《千里江山图》的画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图。
渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。
这样一幅伟大的画作，不仅代表着青绿山水画的发展里程，更是集北宋以来水墨山水之大成。
并将创作者的情感付诸创作之中，这是一种人与自然和谐相处的安稳世界。
论山河壮观雄伟之表现，前无古人。