这个助理是专门为他打理文物收藏方面工作的，当然也很好这个，现在他听见那边嘈杂的声音和此起彼伏的惊叹声，早就已经心痒痒的了。但是老板不动，他当然也不敢动。
过了好一会儿，他终于忍不住问道：“老板，你不过去看看吗？”
周景洋这才瞥他一眼，很随意地摆了摆手说：“你要看就过去看吧，我在这坐一会儿。”
助理知道老板说话向来算数，立刻如获至宝地站了起来，匆匆忙忙地往那边去了。
周景洋一个人又坐了一会儿，终于站起来，却没有去文物那边，而是走到桌边，拿了些食物，自顾自地吃了起来。
苏进此时已经把周景洋的存在完全忘在了脑后。
就像所有人一样，他一走到那些箱子旁边，看见里面装着的文物，眼睛立刻发直，整个人完全被吸引了过去。
这时箱子旁边人已经很多，但是看见苏进过来，好几个人——尤其是年纪比较大一点的那种，自动往旁边让了让。
苏进没有留意，他面前放着的是一口木箱，箱子里装的全部都是金银器制的文物。
箱子里文物非常多，摆得整整齐齐，甚至有点拥挤。
在场的全部都是专业人士，因此箱子里的文物也没像博物馆展馆那样与人隔绝，而是可以随意取出来观赏。
苏进伸手拿出了一个银盘，放在手上细看。
这是一个银质鎏金平盘，直口，平折沿，折腹，外底微内凹。它的口沿与内外腹部各饰有三组变体龙凤图案，内底錾盘龙三条。这些图案规则而精美，錾刻精致娴熟，线条极富旋律感，对苏进来说甚至是熟悉的。
这盘子名叫秦鎏金龙凤纹银盘，出自秦朝，是当时的盛食器。
在苏进上个世界里，它于1979年出自齐王陵的陪葬坑里，是正式考古挖掘出来的文物，后来被收藏在山东淄博市博物馆。
按道理来说，这件文物在这个世界应该还没有出土，它却出现在了这里……很有可能是盗墓贼将它盗出，最后流落到了正古十族的手里。
苏进又抚摸着它欣赏了一会儿，将它放了回去。
看来他的想法是对的，他刚刚把银盘放回去，另一个人也把手中文物放还了回来。
那是出自西汉的一件银器，也是盛食器。
这是一个有盖银盏，弧形盖，子母口，喇叭型铜圈足。
它的造型非常特别，主体是银质的，盖顶的三个装饰用牛钮以及底部的盏足都是青铜制品。因此它盏身银亮，一头一脚都泛着铜绿色，非常新颖少见。
苏进知道，它同样出自齐王陵，在他上个世界同样保存在淄博博物馆。
现在在这个世界，它与上件银盘也应该是同样的出处吧……
西汉衔玉龙金带钩、西汉龙凤纹银铺首衔环、东汉八角圆环嵌松石金饰、东汉累丝镶嵌金辟邪……
眼前的一件件金银器文物全部都经过正规的修复打理，恢复了金银特有的灿烂光泽，又不乏时光积存的古韵，富丽堂皇，令人眼花缭乱。
周围的啧啧称奇声不断传进苏进的耳朵里，可以听出，就算是正古十族的人也不是全部都欣赏过这些文物。
大部分时候，它们都被收藏在正古十族的仓库里，密而不宣。
十族的人知道族内仓库里存有重宝，也知道不断有宝物添加进去，但是只有极少数的人能够一鉴它们的全貌，只有在需要使用时才能提交申请，暂时借用。
至于那些收藏家和鉴定师，早就已经全部看呆了。
他们知道正古十族收藏的宝贝多，但万万没想到会多到这种地步。
他们觉得，这次清月宴真是来对了，正古十族这样的安排，才算修复师的一场盛宴！
苏进往旁边走了两步，看向旁边另一只箱子。
这只箱子里装着的是文物里比较稀有的种类，竹木牙角。
竹刻、木雕、象牙以及犀角雕刻工艺，往往被合称为竹木牙角雕，有时候也会把果核雕刻等也包括进来。
这种工艺历史非常悠久，有的可以追溯到新石器时代甚至更早之前。但它正式留存下来的资料与内容主要集中于明清时期。
明代中晚期以后整个工艺美术领域的繁荣与发展，带动竹木牙角雕刻也留下了数量可观的实物制品与文献资料，留存下来的大量名家作品与私坊工艺，成为了文物收藏一条独特的风景线。
大部分情况下，竹木牙角作品，尤其是前两种，在文物市场上的价格都不算太贵，相对来说也是比较常见的。
几百块上千块，已经能够收到比较不错的作品了。
但现在，苏进的目光刚刚转移过去就已经凝注了起来。
他的手更是直接伸出去，捧起了其中一件。
是的，真正是捧。
那小心翼翼的手势，好像捧起的是一件无比珍奇的宝物一样。
事实上也正是宝物。
这是一件竹雕仁女图笔筒，圆筒，色泽深红。外壁镂雕一仕女，头戴风帽，傍石而立。身周洞石壁立，通透异常，古松穿岩而出，蟠曲矫健。石壁上有阴刻行书，写明了作者的名字以及成品的年份。
但就算不看名字和年份，苏进也能一眼看出它的来历。
竹刻史上有三位里程牌式的人物，通称“嘉定三朱”，是祖孙三人。祖父朱鹤的出现，代表着文人竹刻的正式登场。
朱鹤的设计理念是“以画法刻竹”，使得竹刻的艺术水平和书画韵味大大提升。
这个笔筒的作者是朱三松，是朱鹤的孙子，也是嘉定三朱中成就最高的一位，有青出于兰而胜之蓝的美誉。
这件笔筒集镂雕、浮雕、阴刻等技法于一体，乃是精品中的精品。
这件笔筒苏进在上个世界也曾经见过。
过了好一会儿，他终于忍不住问道：“老板，你不过去看看吗？”
周景洋这才瞥他一眼，很随意地摆了摆手说：“你要看就过去看吧，我在这坐一会儿。”
助理知道老板说话向来算数，立刻如获至宝地站了起来，匆匆忙忙地往那边去了。
周景洋一个人又坐了一会儿，终于站起来，却没有去文物那边，而是走到桌边，拿了些食物，自顾自地吃了起来。
苏进此时已经把周景洋的存在完全忘在了脑后。
就像所有人一样，他一走到那些箱子旁边，看见里面装着的文物，眼睛立刻发直，整个人完全被吸引了过去。
这时箱子旁边人已经很多，但是看见苏进过来，好几个人——尤其是年纪比较大一点的那种，自动往旁边让了让。
苏进没有留意，他面前放着的是一口木箱，箱子里装的全部都是金银器制的文物。
箱子里文物非常多，摆得整整齐齐，甚至有点拥挤。
在场的全部都是专业人士，因此箱子里的文物也没像博物馆展馆那样与人隔绝，而是可以随意取出来观赏。
苏进伸手拿出了一个银盘，放在手上细看。
这是一个银质鎏金平盘，直口，平折沿，折腹，外底微内凹。它的口沿与内外腹部各饰有三组变体龙凤图案，内底錾盘龙三条。这些图案规则而精美，錾刻精致娴熟，线条极富旋律感，对苏进来说甚至是熟悉的。
这盘子名叫秦鎏金龙凤纹银盘，出自秦朝，是当时的盛食器。
在苏进上个世界里，它于1979年出自齐王陵的陪葬坑里，是正式考古挖掘出来的文物，后来被收藏在山东淄博市博物馆。
按道理来说，这件文物在这个世界应该还没有出土，它却出现在了这里……很有可能是盗墓贼将它盗出，最后流落到了正古十族的手里。
苏进又抚摸着它欣赏了一会儿，将它放了回去。
看来他的想法是对的，他刚刚把银盘放回去，另一个人也把手中文物放还了回来。
那是出自西汉的一件银器，也是盛食器。
这是一个有盖银盏，弧形盖，子母口，喇叭型铜圈足。
它的造型非常特别，主体是银质的，盖顶的三个装饰用牛钮以及底部的盏足都是青铜制品。因此它盏身银亮，一头一脚都泛着铜绿色，非常新颖少见。
苏进知道，它同样出自齐王陵，在他上个世界同样保存在淄博博物馆。
现在在这个世界，它与上件银盘也应该是同样的出处吧……
西汉衔玉龙金带钩、西汉龙凤纹银铺首衔环、东汉八角圆环嵌松石金饰、东汉累丝镶嵌金辟邪……
眼前的一件件金银器文物全部都经过正规的修复打理，恢复了金银特有的灿烂光泽，又不乏时光积存的古韵，富丽堂皇，令人眼花缭乱。
周围的啧啧称奇声不断传进苏进的耳朵里，可以听出，就算是正古十族的人也不是全部都欣赏过这些文物。
大部分时候，它们都被收藏在正古十族的仓库里，密而不宣。
十族的人知道族内仓库里存有重宝，也知道不断有宝物添加进去，但是只有极少数的人能够一鉴它们的全貌，只有在需要使用时才能提交申请，暂时借用。
至于那些收藏家和鉴定师，早就已经全部看呆了。
他们知道正古十族收藏的宝贝多，但万万没想到会多到这种地步。
他们觉得，这次清月宴真是来对了，正古十族这样的安排，才算修复师的一场盛宴！
苏进往旁边走了两步，看向旁边另一只箱子。
这只箱子里装着的是文物里比较稀有的种类，竹木牙角。
竹刻、木雕、象牙以及犀角雕刻工艺，往往被合称为竹木牙角雕，有时候也会把果核雕刻等也包括进来。
这种工艺历史非常悠久，有的可以追溯到新石器时代甚至更早之前。但它正式留存下来的资料与内容主要集中于明清时期。
明代中晚期以后整个工艺美术领域的繁荣与发展，带动竹木牙角雕刻也留下了数量可观的实物制品与文献资料，留存下来的大量名家作品与私坊工艺，成为了文物收藏一条独特的风景线。
大部分情况下，竹木牙角作品，尤其是前两种，在文物市场上的价格都不算太贵，相对来说也是比较常见的。
几百块上千块，已经能够收到比较不错的作品了。
但现在，苏进的目光刚刚转移过去就已经凝注了起来。
他的手更是直接伸出去，捧起了其中一件。
是的，真正是捧。
那小心翼翼的手势，好像捧起的是一件无比珍奇的宝物一样。
事实上也正是宝物。
这是一件竹雕仁女图笔筒，圆筒，色泽深红。外壁镂雕一仕女，头戴风帽，傍石而立。身周洞石壁立，通透异常，古松穿岩而出，蟠曲矫健。石壁上有阴刻行书，写明了作者的名字以及成品的年份。
但就算不看名字和年份，苏进也能一眼看出它的来历。
竹刻史上有三位里程牌式的人物，通称“嘉定三朱”，是祖孙三人。祖父朱鹤的出现，代表着文人竹刻的正式登场。
朱鹤的设计理念是“以画法刻竹”，使得竹刻的艺术水平和书画韵味大大提升。
这个笔筒的作者是朱三松，是朱鹤的孙子，也是嘉定三朱中成就最高的一位，有青出于兰而胜之蓝的美誉。
这件笔筒集镂雕、浮雕、阴刻等技法于一体，乃是精品中的精品。
这件笔筒苏进在上个世界也曾经见过。