“很感谢……”
掌声再起。
“感谢——”
掌声如雷，如一个魔头渡劫那会儿的雷，一波一波，没个停的时候。
面对如此盛景，林海文脸上保持着恰到好处的微笑，优雅大气，果然不愧是大师巨匠级别的人物，所以下面的掌声更响了。
足足鼓了10分钟，大概同学们的手疼了，才意犹未尽地停下来。
“谢谢米勒市长，谢谢巴别塔主席，这是一个很棒的邀请，我也很开心，能够在拥有优良传统、悠长历史的威尼斯双年展上，和来自世界各地油画爱好者交流……”
直到送走了米勒和巴别塔，天美校园还洋溢着一股刚跳完秧歌的欢喜，当然，用文艺一点的说法，可以说是仿佛在篝火之畔舞兴未尽的人们，双眼里还跳动着那精灵般的火焰，它灼热，它欢快，它自由，它奔放，它无声呼唤着我们向往天空的灵魂。
总之就是大家还很嗨。
威尼斯双年展啊！！外头的凡人们可能听到个名头就算不错，但在天美校园内，完全明白这个展览，几乎是过去二十年华国油画家在国际扬名的第一舞台。
甚至说，华国油画家参加威尼斯双年展的整个跌宕过程，就是华国油画家——华国的油画家，并非华人油画家，走向世界的另一个指标。
八十年代没有华国油画家参加——那会儿国家以瓷器、刺绣等传统艺术参加威尼斯双年展，在一众现代艺术里，实属尴尬，所以后来索性就断了将近二十年，这二十年，也就没有成规模的华国油画家能够在国际上发出声响，如常硕这样的西方画派画家，人家有时候甚至都不拿他当华国画家看。
而一直到二十一世纪初，华国重新参展威尼斯，以现代的，譬如油画，譬如装置艺术等等为主要内容，基本上同样的步调，一批华国油画家也渐渐在国际上有了名声——至少在权威艺术期刊上论及油画时，有了华国，也有了一些艺术家名字。
所以对于有野心在国际上扬名的华国油画家来说，威尼斯双年展可能是目前被证明最具效果的一个平台。
毕竟，也不是人人都有林海文这样的造化，华盛顿国家美术馆，橘园美术馆、波士顿美术馆……一批重量级美术馆排着队请他去做个展。相对来说，重量级美术馆的个展邀请，当然是超越了大杂烩的威尼斯双年展的。可是两者其实并不在一个平面上，前者是为名家准备的，后者则是为了想要成为名家的准名家提供的舞台。
有一个递进在。
然而不论如何，林海文这一个首席特邀的邀请函，在华国仍然是开天裂地的！
厚脸皮的《人x报》没有报道林海文的问道行为艺术展，却一点也没不好意思地拿林海文表功起来了，不过这次很聪明，他们那位赵总，提前给林海文拨了个电话，虽说没有直接说什么，暗示来暗示去的，对《人x报》这种媒体已经算是不错了，懂事儿一点了。
熊孩子嘛，慢慢教，总有一天会被打死的。
“……日前，林海文登上国际知名的《时代》杂志封面，昨日，林海文又受邀担任威尼斯双年展首席特邀嘉宾……可说是华国精神文明建设百花齐放百家争鸣大好局面的生动写照……”
……
“林海文真的是要……龙腾九天了。”美协的老主席付远往后躺在靠椅上，他面前是涂刚，桌上则有两份《京城晚报》，一份是《时代》封面的新闻，一份是威尼斯双年展首席特邀的新闻。
两个新闻惊人的相似。
华国乃至亚洲第一位登上《时代》封面的艺术家。
华国乃至亚洲第一位受邀担任威尼斯双年展首席特别嘉宾的艺术家！
煌煌然，无可直视！
第0921章 一枝红杏出墙去
“最近关于海文的消息，我从头看去，要么是《时代》，要么是威尼斯，烈火烹油，锦上添花，却没有几家媒体在报导他的问道行为艺术展，不知道是媒体自惭形秽、逃避躲避，还是别的什么原因。但我觉得很可惜，我认为这个展，确实是近年来华国最具意义的艺术展之一，甚至我认为超过了海文那次盛况空前的个人展。
首先它本身具有的特殊意义，这是一次全面的舆论观察实验，舆论场上不同的角色，从媒体、记者，从社交自媒体、知名博主，从普通的网友、围观群众，所有这些角色几乎都有份出演，而且有一种脉络清晰，极其明确的对比式的前后反差。
形式上，问道展本身的规模、复杂性，在行为艺术展当中，是罕见的，是稀有的，因而也是极其特殊，极其有意义的。
其内容而言，当前社会的舆论生态，我相信不只是海文，或者我，大家自己也都有一定看法。热门事件走马观花，一天一换，甚至一天两换，其中不乏推手捏造的营销热点。而最近以来，所谓的反转戏码也越来越多。有些言论认为，这代表着舆论正在行使纠偏和监督的效用，才会不断反转，找出真相。然而从艺术，从哲学的角度，我们毫无疑问可以看出来，社会没有形成一个健康的舆论环境，当事人不够诚恳，媒体不够真实，网友不够理性——所有这些组成了华国互联网这个时代特有的群像。
而海文的问道展，通过一场大型的行为艺术，将这一群像第一次，也是最直接的一次，以可见的，艺术的形式，展现给大众，展现给世界。
它对于时代的意义，甚至在全球都具有普遍意义。
这也许是华国艺术家，第一次在这种高度的层面上，比我们全球的同行们更先一步——得益于我们普遍发展的互联网和庞大的网民人数，当然，也得益于我们拥有海文这样当代最顶尖的艺术家。
所以不要忽略这一展览，数十年乃至上百年后，当那时代的人总结我们这一时代的艺术时，我相信，问道·林海文大型行为艺术展，将是标志性的，里程碑式的存在！
请珍惜它！”
常硕极为罕见地在微博上发布一篇公开信，为林海文的这一次问道展大声疾呼，这得到了一些业内大拿的认可。
譬如美协副主席，美协理论研究委员会主委匡世昌，随后就在美协的官方刊物上登载了自己的文章，呼应常硕的话。
匡世昌之后，比如美协副主席、华美馆长江涛，华国现代艺术研究中心研究员、华国现代艺术品拍卖纪录保持者陈卓扬，旅法著名画家程逸飞，威尼斯双年展国际艺术大奖得主、装饰艺术家蔡名强，也都纷纷发声，为这一展览捧场。
溢美之词，数不胜数。
一时间，在专业领域的舆论场内，甚至超过了《时代》和威尼斯双年展这两个刺眼的荣耀成就。
然而，在大众舆论场内，却要一直等到“出口返内销”，红杏出墙再回头。
在常硕发声的同时，老美国内就有关注到林海文这一展览的人，毕竟作为国际上知名的艺术家，林海文的艺术动态在全球范围内都是很受关注的——尤其此次是行为艺术展，是继《骂人圣经》体验馆之后，林海文又一次涉足行为艺术。
还是很有噱头。
但老美的互联网底蕴原本华国来的深厚，毕竟是发明了互联网的国度，迄今的互联网也依旧是由老美建立起来的，这个国家对于互联网的心态，是骄傲又复杂的，他们也比世界上其他国家的人，要更理解这个伟大发明的阴暗面。
因此当老美的艺术家和媒体，把目光聚焦到林海文这次问道展时。
他们惊了！
这不是wc震惊部那种惊，也不是《人x报》那种，老外为华国的什么什么电子支付、共享单车感到震惊莫名，好像别人都是没见过世面的样子，这是纯粹在艺术角度，或者说社会哲学角度的震惊。
掌声再起。
“感谢——”
掌声如雷，如一个魔头渡劫那会儿的雷，一波一波，没个停的时候。
面对如此盛景，林海文脸上保持着恰到好处的微笑，优雅大气，果然不愧是大师巨匠级别的人物，所以下面的掌声更响了。
足足鼓了10分钟，大概同学们的手疼了，才意犹未尽地停下来。
“谢谢米勒市长，谢谢巴别塔主席，这是一个很棒的邀请，我也很开心，能够在拥有优良传统、悠长历史的威尼斯双年展上，和来自世界各地油画爱好者交流……”
直到送走了米勒和巴别塔，天美校园还洋溢着一股刚跳完秧歌的欢喜，当然，用文艺一点的说法，可以说是仿佛在篝火之畔舞兴未尽的人们，双眼里还跳动着那精灵般的火焰，它灼热，它欢快，它自由，它奔放，它无声呼唤着我们向往天空的灵魂。
总之就是大家还很嗨。
威尼斯双年展啊！！外头的凡人们可能听到个名头就算不错，但在天美校园内，完全明白这个展览，几乎是过去二十年华国油画家在国际扬名的第一舞台。
甚至说，华国油画家参加威尼斯双年展的整个跌宕过程，就是华国油画家——华国的油画家，并非华人油画家，走向世界的另一个指标。
八十年代没有华国油画家参加——那会儿国家以瓷器、刺绣等传统艺术参加威尼斯双年展，在一众现代艺术里，实属尴尬，所以后来索性就断了将近二十年，这二十年，也就没有成规模的华国油画家能够在国际上发出声响，如常硕这样的西方画派画家，人家有时候甚至都不拿他当华国画家看。
而一直到二十一世纪初，华国重新参展威尼斯，以现代的，譬如油画，譬如装置艺术等等为主要内容，基本上同样的步调，一批华国油画家也渐渐在国际上有了名声——至少在权威艺术期刊上论及油画时，有了华国，也有了一些艺术家名字。
所以对于有野心在国际上扬名的华国油画家来说，威尼斯双年展可能是目前被证明最具效果的一个平台。
毕竟，也不是人人都有林海文这样的造化，华盛顿国家美术馆，橘园美术馆、波士顿美术馆……一批重量级美术馆排着队请他去做个展。相对来说，重量级美术馆的个展邀请，当然是超越了大杂烩的威尼斯双年展的。可是两者其实并不在一个平面上，前者是为名家准备的，后者则是为了想要成为名家的准名家提供的舞台。
有一个递进在。
然而不论如何，林海文这一个首席特邀的邀请函，在华国仍然是开天裂地的！
厚脸皮的《人x报》没有报道林海文的问道行为艺术展，却一点也没不好意思地拿林海文表功起来了，不过这次很聪明，他们那位赵总，提前给林海文拨了个电话，虽说没有直接说什么，暗示来暗示去的，对《人x报》这种媒体已经算是不错了，懂事儿一点了。
熊孩子嘛，慢慢教，总有一天会被打死的。
“……日前，林海文登上国际知名的《时代》杂志封面，昨日，林海文又受邀担任威尼斯双年展首席特邀嘉宾……可说是华国精神文明建设百花齐放百家争鸣大好局面的生动写照……”
……
“林海文真的是要……龙腾九天了。”美协的老主席付远往后躺在靠椅上，他面前是涂刚，桌上则有两份《京城晚报》，一份是《时代》封面的新闻，一份是威尼斯双年展首席特邀的新闻。
两个新闻惊人的相似。
华国乃至亚洲第一位登上《时代》封面的艺术家。
华国乃至亚洲第一位受邀担任威尼斯双年展首席特别嘉宾的艺术家！
煌煌然，无可直视！
第0921章 一枝红杏出墙去
“最近关于海文的消息，我从头看去，要么是《时代》，要么是威尼斯，烈火烹油，锦上添花，却没有几家媒体在报导他的问道行为艺术展，不知道是媒体自惭形秽、逃避躲避，还是别的什么原因。但我觉得很可惜，我认为这个展，确实是近年来华国最具意义的艺术展之一，甚至我认为超过了海文那次盛况空前的个人展。
首先它本身具有的特殊意义，这是一次全面的舆论观察实验，舆论场上不同的角色，从媒体、记者，从社交自媒体、知名博主，从普通的网友、围观群众，所有这些角色几乎都有份出演，而且有一种脉络清晰，极其明确的对比式的前后反差。
形式上，问道展本身的规模、复杂性，在行为艺术展当中，是罕见的，是稀有的，因而也是极其特殊，极其有意义的。
其内容而言，当前社会的舆论生态，我相信不只是海文，或者我，大家自己也都有一定看法。热门事件走马观花，一天一换，甚至一天两换，其中不乏推手捏造的营销热点。而最近以来，所谓的反转戏码也越来越多。有些言论认为，这代表着舆论正在行使纠偏和监督的效用，才会不断反转，找出真相。然而从艺术，从哲学的角度，我们毫无疑问可以看出来，社会没有形成一个健康的舆论环境，当事人不够诚恳，媒体不够真实，网友不够理性——所有这些组成了华国互联网这个时代特有的群像。
而海文的问道展，通过一场大型的行为艺术，将这一群像第一次，也是最直接的一次，以可见的，艺术的形式，展现给大众，展现给世界。
它对于时代的意义，甚至在全球都具有普遍意义。
这也许是华国艺术家，第一次在这种高度的层面上，比我们全球的同行们更先一步——得益于我们普遍发展的互联网和庞大的网民人数，当然，也得益于我们拥有海文这样当代最顶尖的艺术家。
所以不要忽略这一展览，数十年乃至上百年后，当那时代的人总结我们这一时代的艺术时，我相信，问道·林海文大型行为艺术展，将是标志性的，里程碑式的存在！
请珍惜它！”
常硕极为罕见地在微博上发布一篇公开信，为林海文的这一次问道展大声疾呼，这得到了一些业内大拿的认可。
譬如美协副主席，美协理论研究委员会主委匡世昌，随后就在美协的官方刊物上登载了自己的文章，呼应常硕的话。
匡世昌之后，比如美协副主席、华美馆长江涛，华国现代艺术研究中心研究员、华国现代艺术品拍卖纪录保持者陈卓扬，旅法著名画家程逸飞，威尼斯双年展国际艺术大奖得主、装饰艺术家蔡名强，也都纷纷发声，为这一展览捧场。
溢美之词，数不胜数。
一时间，在专业领域的舆论场内，甚至超过了《时代》和威尼斯双年展这两个刺眼的荣耀成就。
然而，在大众舆论场内，却要一直等到“出口返内销”，红杏出墙再回头。
在常硕发声的同时，老美国内就有关注到林海文这一展览的人，毕竟作为国际上知名的艺术家，林海文的艺术动态在全球范围内都是很受关注的——尤其此次是行为艺术展，是继《骂人圣经》体验馆之后，林海文又一次涉足行为艺术。
还是很有噱头。
但老美的互联网底蕴原本华国来的深厚，毕竟是发明了互联网的国度，迄今的互联网也依旧是由老美建立起来的，这个国家对于互联网的心态，是骄傲又复杂的，他们也比世界上其他国家的人，要更理解这个伟大发明的阴暗面。
因此当老美的艺术家和媒体，把目光聚焦到林海文这次问道展时。
他们惊了！
这不是wc震惊部那种惊，也不是《人x报》那种，老外为华国的什么什么电子支付、共享单车感到震惊莫名，好像别人都是没见过世面的样子，这是纯粹在艺术角度，或者说社会哲学角度的震惊。