下来之后，大家不但对大卫里恩的掌控能力称赞不已，对片中的第一女主角——苏菲玛索的演技，也是称赞有加。
相比起两年之前的《朱诺》，苏菲玛索这个本来被认为是花瓶的女孩子，在《印度之旅》中却拿出了非常出色的演技，把女主角的戏份演得惟妙惟肖，让看过小说的人，都禁不住把她和小说中的女主角合为一体。
这当然也是苏菲玛索应得的。
在长达半年多的拍摄时间里面，苏菲玛索是彻底摒弃了自己过去的清纯美貌少女形象，摒弃了自己的玉女形象，扮演着那个英国贵族小姐，浑身上下都充满着18世纪的风情，让人们看得目不转睛。
她的风头甚至盖过了扮演穆尔夫人的老戏骨，青涩却绝对不幼稚，独树一帜的表达能力，绝对是影片中的亮点。
法国人本来就很夸张。
他们对艺术的追求已经是病态的了。
好不容易在法国的电影圈子之外，出现了苏菲玛索这样要颜值有颜值，要演技有演技，要奖项有奖项的女孩子，他们哪还能不抓住机会，大吹特吹？
在法国的各大报纸上面，在他们的电视节目上面，过去的这么一段时间，苏菲玛索和《印度之旅》的出现频率之高，甚至超过了两年前的《朱诺》。
两年前的《朱诺》，年轻人关心得更多一些，但《印度之旅》却是成年人喜欢看的类型。
成年人的消费能力也超过了年轻人，所以《印度之旅》在法国的票房收入，居然压过了英国这个大本营，简直是让英国人都觉得羞耻。
而法国人也开始欢呼，说这是苏菲玛索这么新一代奥斯陆影后级别的巨星的胜利。
好吧。
他们又开始憧憬起了奥斯卡。
事实也是如此。
苏菲玛索两年之前已经有了一部入选奥斯卡的《朱诺》，如今两年之后她卷土重来，带着的是更加优秀的电影，怎么可能没有奥斯卡的青睐？
连好莱坞的报纸和杂志都在评论，今年应该《印度之旅》又会给苏菲玛索一个奥斯卡最佳女主角提名。
这提名并不是因为她的绯闻男友殷俊的权势，而是因为她的实力。
理所当然。
《印度之旅》在美国的反响也不错，喜欢看文艺片的观众们，看得也是津津有味。
2个月左右时间过去了，如今差不多是下映进入长线放映的时候，《印度之旅》在北美的票房也达到了4000多万美金，全球总票房超过了2亿美金。
只不过，因为大卫里恩花费的费用太多，这个成绩也只是保本而已，更多的盈利，还是要看在录像带和电视播放权上面。
可大卫里恩显然不在意这些，他更在意的还是自己的收山之作的成绩，奖项成绩。
如果没有太大的意外，《印度之旅》获得七八个提名，完全都不是问题。
要是没有太逆天的电影出现，大卫里恩觉得，自己或许能得第三次奥斯卡最佳导演的奖项。
拍摄电影这么多年了，大卫里恩得到的各种奖项不计其数，可以称作为得奖最多的那批人之一了。
但最后的这么一个收山之作，大卫里恩还是想要有一个完美的收官，能让自己再得一次奥斯卡。
然而，大卫里恩却并没有什么把握。
因为他早就知道，在《印度之旅》过后，那部殷俊策划已久，宣传了很久的电影——《钢琴家》，就会接着上映，也是直指奥斯卡最佳导演。
比起自己已经得到两次奥斯卡最佳导演，殷俊这个才华横溢的天才少年，已经连续两次提名，却两次都名落孙山了。
要是换成了大卫里恩，他觉得自己也肯定会不服气，还会继续奋斗。
只不过，殷俊的这么再接再厉，却和大卫里恩不自觉的打起了擂台。
大卫里恩当然不会怨恨殷俊，也不会想要中伤打压殷俊，以便自己能顺利得到奥斯卡最佳导演。
并不是说大卫里恩怕了殷俊的好莱坞第一大亨的身份，在大卫里恩的江湖地位来说，以他已经拍最后一部收山之作来说，根本就没有什么好怕的。
而是大卫里恩早已经经历了人生的各种酸甜苦辣，对于这种正当的竞争，不但没有不爽，还非常的欢迎。
面对着这个早已有着奥斯卡最佳导演级别能力的年轻天才，大卫里恩向来都是推崇有加。
赢了，肯定是欢喜。
失败了，当然也不会遗憾。
因为如果殷俊赢了，那肯定是实力足够。
其实殷俊前面的两部作品，无论是《肖申克的救赎》还是《雨人》，在大卫里恩看来，都绝对是经典。
尤其是《肖申克的救赎》，那绝对是一百年之后再看起来，都会让人热泪盈眶的超级精品。
之所以没有把最佳导演奖给殷俊，恐怕最大的原因在于殷俊的年龄吧！
拍《肖申克的救赎》的时候，殷俊才20岁。
奥斯卡接近七八十年的历史上，哪有20岁就得到最佳导演的？连20岁的最佳男主角都没有！
可是殷俊并没有气馁，在《肖申克的救赎》后面，又拍了《雨人》这样具有人文关怀的电影，接下来又有了这部《钢琴家》。
大卫里恩专门看过了小说，然后再去看了11月初上映的《钢琴家》。
一看之下，大卫里恩立刻就喜欢上了这部电影。
它表现出来的，不但是对于战争的反思，对于苦难生活的控诉，对于生与死之间的挣扎，还有更多更多，需要人们细细的品味，才能想得到的东西。
大卫里恩很难想象，这个今年才22岁的年轻人，怎么可能有如此老辣的拍摄和表现手法。
不但没有一丝的浮躁，还表现得如此淋漓尽致。
相比起两年之前的《朱诺》，苏菲玛索这个本来被认为是花瓶的女孩子，在《印度之旅》中却拿出了非常出色的演技，把女主角的戏份演得惟妙惟肖，让看过小说的人，都禁不住把她和小说中的女主角合为一体。
这当然也是苏菲玛索应得的。
在长达半年多的拍摄时间里面，苏菲玛索是彻底摒弃了自己过去的清纯美貌少女形象，摒弃了自己的玉女形象，扮演着那个英国贵族小姐，浑身上下都充满着18世纪的风情，让人们看得目不转睛。
她的风头甚至盖过了扮演穆尔夫人的老戏骨，青涩却绝对不幼稚，独树一帜的表达能力，绝对是影片中的亮点。
法国人本来就很夸张。
他们对艺术的追求已经是病态的了。
好不容易在法国的电影圈子之外，出现了苏菲玛索这样要颜值有颜值，要演技有演技，要奖项有奖项的女孩子，他们哪还能不抓住机会，大吹特吹？
在法国的各大报纸上面，在他们的电视节目上面，过去的这么一段时间，苏菲玛索和《印度之旅》的出现频率之高，甚至超过了两年前的《朱诺》。
两年前的《朱诺》，年轻人关心得更多一些，但《印度之旅》却是成年人喜欢看的类型。
成年人的消费能力也超过了年轻人，所以《印度之旅》在法国的票房收入，居然压过了英国这个大本营，简直是让英国人都觉得羞耻。
而法国人也开始欢呼，说这是苏菲玛索这么新一代奥斯陆影后级别的巨星的胜利。
好吧。
他们又开始憧憬起了奥斯卡。
事实也是如此。
苏菲玛索两年之前已经有了一部入选奥斯卡的《朱诺》，如今两年之后她卷土重来，带着的是更加优秀的电影，怎么可能没有奥斯卡的青睐？
连好莱坞的报纸和杂志都在评论，今年应该《印度之旅》又会给苏菲玛索一个奥斯卡最佳女主角提名。
这提名并不是因为她的绯闻男友殷俊的权势，而是因为她的实力。
理所当然。
《印度之旅》在美国的反响也不错，喜欢看文艺片的观众们，看得也是津津有味。
2个月左右时间过去了，如今差不多是下映进入长线放映的时候，《印度之旅》在北美的票房也达到了4000多万美金，全球总票房超过了2亿美金。
只不过，因为大卫里恩花费的费用太多，这个成绩也只是保本而已，更多的盈利，还是要看在录像带和电视播放权上面。
可大卫里恩显然不在意这些，他更在意的还是自己的收山之作的成绩，奖项成绩。
如果没有太大的意外，《印度之旅》获得七八个提名，完全都不是问题。
要是没有太逆天的电影出现，大卫里恩觉得，自己或许能得第三次奥斯卡最佳导演的奖项。
拍摄电影这么多年了，大卫里恩得到的各种奖项不计其数，可以称作为得奖最多的那批人之一了。
但最后的这么一个收山之作，大卫里恩还是想要有一个完美的收官，能让自己再得一次奥斯卡。
然而，大卫里恩却并没有什么把握。
因为他早就知道，在《印度之旅》过后，那部殷俊策划已久，宣传了很久的电影——《钢琴家》，就会接着上映，也是直指奥斯卡最佳导演。
比起自己已经得到两次奥斯卡最佳导演，殷俊这个才华横溢的天才少年，已经连续两次提名，却两次都名落孙山了。
要是换成了大卫里恩，他觉得自己也肯定会不服气，还会继续奋斗。
只不过，殷俊的这么再接再厉，却和大卫里恩不自觉的打起了擂台。
大卫里恩当然不会怨恨殷俊，也不会想要中伤打压殷俊，以便自己能顺利得到奥斯卡最佳导演。
并不是说大卫里恩怕了殷俊的好莱坞第一大亨的身份，在大卫里恩的江湖地位来说，以他已经拍最后一部收山之作来说，根本就没有什么好怕的。
而是大卫里恩早已经经历了人生的各种酸甜苦辣，对于这种正当的竞争，不但没有不爽，还非常的欢迎。
面对着这个早已有着奥斯卡最佳导演级别能力的年轻天才，大卫里恩向来都是推崇有加。
赢了，肯定是欢喜。
失败了，当然也不会遗憾。
因为如果殷俊赢了，那肯定是实力足够。
其实殷俊前面的两部作品，无论是《肖申克的救赎》还是《雨人》，在大卫里恩看来，都绝对是经典。
尤其是《肖申克的救赎》，那绝对是一百年之后再看起来，都会让人热泪盈眶的超级精品。
之所以没有把最佳导演奖给殷俊，恐怕最大的原因在于殷俊的年龄吧！
拍《肖申克的救赎》的时候，殷俊才20岁。
奥斯卡接近七八十年的历史上，哪有20岁就得到最佳导演的？连20岁的最佳男主角都没有！
可是殷俊并没有气馁，在《肖申克的救赎》后面，又拍了《雨人》这样具有人文关怀的电影，接下来又有了这部《钢琴家》。
大卫里恩专门看过了小说，然后再去看了11月初上映的《钢琴家》。
一看之下，大卫里恩立刻就喜欢上了这部电影。
它表现出来的，不但是对于战争的反思，对于苦难生活的控诉，对于生与死之间的挣扎，还有更多更多，需要人们细细的品味，才能想得到的东西。
大卫里恩很难想象，这个今年才22岁的年轻人，怎么可能有如此老辣的拍摄和表现手法。
不但没有一丝的浮躁，还表现得如此淋漓尽致。