“您说您说！”两个技术宅纷纷请顾骜指示。
……
此后半天，顾骜与两个技术宅窝在家里，把他要改的东西大致交代了一遍。
西角友宏的“太空侵略者”本该是人类第一款互动射击游戏，所以自然是很粗糙的。顾骜不会因为它历史上取得了成功，就全盘照抄。
而是要结合自己的认识，在不增加技术难度的情况下，把很多细节磨合得更好。
首先，这款游戏在用户体验的流畅性上就不太好——“太空侵略者”中，友方除了玩家自己控制的、只能横向平移开枪的“小飞机”之外，还有四个友军的地堡，也会固定向上开火，把经过这几列的“太空人”打爆。
但这些友军“地堡”的宽度足有9列，而弹幕的覆盖只有中间1列，所以太空人如果没有正对地堡，就可以从夹缝中前进。
而玩家控制的小飞机要想攻击这几列上的敌人时，子弹首先会“误伤友军”，把地堡的某些耐久块打掉。
这简直太伤害用户体验了！多此一举！
79年的玩家，几个有耐心去回避“你击中了友军”这种破事儿！
所以历史上，太空侵略者出来后半年，同行的跟风者、南梦宫的“小蜜蜂”等游戏，就取消掉了“误伤友军”的麻烦，直接把地堡都删了。
“太空侵略者”因为太早，后来没机会被移植到任天堂的fc红白机上。而南梦宫的“小蜜蜂”却得以活到了fc时代。所以前世的顾骜在小学里打“小霸王游戏机”的时候，玩过小蜜蜂。
在看到实物后，他就有了魔改的方向。
向小蜜蜂靠拢、去掉误伤友军和其他任何不流畅的毒点，都是必须的。
除此之外，还有好几个大刀阔斧可以动的地方。
第127章 从电动赛车到电动僵尸
“去掉了地堡和误伤友军这方面的代码后，游戏的存储空间就空出来不少，我们可以加点东西。”
“首先，作为敌人的‘太空章鱼人’被打死后，我要加入蜂鸣器的爆炸音效。然后，要做两帧的渐变爆炸动画。这一块应该用不掉多少存储，也不影响游戏流畅。”
“然后，敌人的移动目前是直接贴图横移的，没有任何动作变化。这个太丑了，玩家不会有动感，所以我要求你把这些章鱼怪的贴图都做成会动的……”
顾骜洋洋洒洒地说了三点最大的改进意见。
听到这儿，杨自豪率先反驳了：“顾老板，这不可能，爆炸动画还好搞定，加两帧统一的图形而已，反正所有怪爆炸的时候都是一样的死相。但是怪物移动要做出动画效果来的话，那就存在好多帧了，要每种样子的怪物都做至少一帧到几帧，存储器会塞爆的啊！”
杨自豪说的道理，是很常见的。比如后世刚出现
ew系统的3g手机时，点到一个应用图标上，比如音乐播放器，要显示“音乐播放器正在激活中、播放器上的唱片图标在转动”的效果，那就至少要4到6帧的图片循环播放。
到了网易云音乐时代，据说丁三石对于“体现黑胶唱片图标的转动效果”，提出了“至少画15帧，让用户觉得绝对逼真”的程度。
而站在码农的角度，这种问题处理方式，就相当于增加了十几倍的图片存储容量压力。
后世硬盘空间不值钱，自然能随便挥霍。
但如今却是寸字节寸金的时代。
80年代的程序员，比后世程序员要多一项重要技能，那就是“怎么省存储空间”。
然而顾骜对此，却是早有办法：“不用这么麻烦，你一帧都不用多做，只要把原有的怪物图像一侧做得触须、腿脚短一些，另一侧做得大一些、长一些，不对称。到时候调用第一帧时正放、第二帧水平对调180度的方式，看起来效果就像是怪物动起来了。”
顾骜的说法，杨自豪一开始没理解，毕竟他是纯技术宅，没有美工基础，也缺乏空间和图像的想象力。
顾骜拿了张纸，用他那“灵魂画师”的丑陋手法示意了一下，对方才看懂。
简单通俗来说，顾骜的这一招，是后世学码农技巧时，看一些考古文章看来的——在1985年，任天堂开发“超级玛丽”的时候，宫本茂就遇到了“让怪物动起来会消耗太多贴图容量”的问题。
然后宫本茂就投机取巧了。
后世玩家如果真的盯着超级玛丽里的敌人“蘑菇怪”仔细看，仔细到像素级，就不难看出——其实蘑菇怪在向马里奥走来的过程中，并不是“走”的，而是用“反复左右颠倒”的方式，骗出了“走”的视觉错觉。
至于超级玛丽里的“乌龟怪”，则稍微麻烦一些，因为它一侧多出来一个头，并不是彻底对称的，所以无法“反复左右颠倒”，会穿帮。
不过那也没难倒宫本茂，他选择了把龟身和四肢保存成一张图、继续反复横倒制造“爬行”的假象。而把龟头单独保存成一张与龟身割裂的图片，让它静止不动。
本来要数百字节才能做好的点图，只用了几个字节就搞定了，这就是早期程序大师殚精竭虑省容量的魅力。
顾骜把这些思路跟杨自豪一说，杨自豪顿时就惊为天人，觉得今天最大的收获莫过于此。
“没想到顾老板虽然不自己写程序，但对编程思想的了解，简直精髓啊。相比之下，咱就只是个‘干体力活的’。惭愧，太惭愧了。能跟着顾老板干，哪怕一点钱都不拿，光是学到的这些宝贵经验、设计思想，都是一笔了不得的财富了。”
他如此想着，已经彻底忘了顾骜其实是个“文科生”。
……
搞定了杨自豪的进度规划后，鲁运达这边配合的活儿，其实要方便不少，没什么值得交代的。
估计只是根据z80的接口标准，微调几个元器件的布板，以及增加蜂鸣器音控电路。
但此次日本之行的亲眼所见，给了顾骜不少启发，也让他有了新的脑洞。
他不想再彻底拘泥于“历史大势”报给他的答案，而是想做得更多。
因为在日本，他看到了“传统电动游戏机”并没有过气，而是生意依然红火。
他相信，即使“太空侵略者”为代表的电子街机出现后，电动街机也不会瞬间冷却，估计还会有一两年的挣扎期。
毕竟革命性的新生事物，一开始性能都是不完美的。
就像二战时德军弄出-262喷气式战斗机后，一两年内遇到了多少技术问题，真拼战斗力，不一定是美国佬-51野马终极魔改版的对手。
……
此后半天，顾骜与两个技术宅窝在家里，把他要改的东西大致交代了一遍。
西角友宏的“太空侵略者”本该是人类第一款互动射击游戏，所以自然是很粗糙的。顾骜不会因为它历史上取得了成功，就全盘照抄。
而是要结合自己的认识，在不增加技术难度的情况下，把很多细节磨合得更好。
首先，这款游戏在用户体验的流畅性上就不太好——“太空侵略者”中，友方除了玩家自己控制的、只能横向平移开枪的“小飞机”之外，还有四个友军的地堡，也会固定向上开火，把经过这几列的“太空人”打爆。
但这些友军“地堡”的宽度足有9列，而弹幕的覆盖只有中间1列，所以太空人如果没有正对地堡，就可以从夹缝中前进。
而玩家控制的小飞机要想攻击这几列上的敌人时，子弹首先会“误伤友军”，把地堡的某些耐久块打掉。
这简直太伤害用户体验了！多此一举！
79年的玩家，几个有耐心去回避“你击中了友军”这种破事儿！
所以历史上，太空侵略者出来后半年，同行的跟风者、南梦宫的“小蜜蜂”等游戏，就取消掉了“误伤友军”的麻烦，直接把地堡都删了。
“太空侵略者”因为太早，后来没机会被移植到任天堂的fc红白机上。而南梦宫的“小蜜蜂”却得以活到了fc时代。所以前世的顾骜在小学里打“小霸王游戏机”的时候，玩过小蜜蜂。
在看到实物后，他就有了魔改的方向。
向小蜜蜂靠拢、去掉误伤友军和其他任何不流畅的毒点，都是必须的。
除此之外，还有好几个大刀阔斧可以动的地方。
第127章 从电动赛车到电动僵尸
“去掉了地堡和误伤友军这方面的代码后，游戏的存储空间就空出来不少，我们可以加点东西。”
“首先，作为敌人的‘太空章鱼人’被打死后，我要加入蜂鸣器的爆炸音效。然后，要做两帧的渐变爆炸动画。这一块应该用不掉多少存储，也不影响游戏流畅。”
“然后，敌人的移动目前是直接贴图横移的，没有任何动作变化。这个太丑了，玩家不会有动感，所以我要求你把这些章鱼怪的贴图都做成会动的……”
顾骜洋洋洒洒地说了三点最大的改进意见。
听到这儿，杨自豪率先反驳了：“顾老板，这不可能，爆炸动画还好搞定，加两帧统一的图形而已，反正所有怪爆炸的时候都是一样的死相。但是怪物移动要做出动画效果来的话，那就存在好多帧了，要每种样子的怪物都做至少一帧到几帧，存储器会塞爆的啊！”
杨自豪说的道理，是很常见的。比如后世刚出现
ew系统的3g手机时，点到一个应用图标上，比如音乐播放器，要显示“音乐播放器正在激活中、播放器上的唱片图标在转动”的效果，那就至少要4到6帧的图片循环播放。
到了网易云音乐时代，据说丁三石对于“体现黑胶唱片图标的转动效果”，提出了“至少画15帧，让用户觉得绝对逼真”的程度。
而站在码农的角度，这种问题处理方式，就相当于增加了十几倍的图片存储容量压力。
后世硬盘空间不值钱，自然能随便挥霍。
但如今却是寸字节寸金的时代。
80年代的程序员，比后世程序员要多一项重要技能，那就是“怎么省存储空间”。
然而顾骜对此，却是早有办法：“不用这么麻烦，你一帧都不用多做，只要把原有的怪物图像一侧做得触须、腿脚短一些，另一侧做得大一些、长一些，不对称。到时候调用第一帧时正放、第二帧水平对调180度的方式，看起来效果就像是怪物动起来了。”
顾骜的说法，杨自豪一开始没理解，毕竟他是纯技术宅，没有美工基础，也缺乏空间和图像的想象力。
顾骜拿了张纸，用他那“灵魂画师”的丑陋手法示意了一下，对方才看懂。
简单通俗来说，顾骜的这一招，是后世学码农技巧时，看一些考古文章看来的——在1985年，任天堂开发“超级玛丽”的时候，宫本茂就遇到了“让怪物动起来会消耗太多贴图容量”的问题。
然后宫本茂就投机取巧了。
后世玩家如果真的盯着超级玛丽里的敌人“蘑菇怪”仔细看，仔细到像素级，就不难看出——其实蘑菇怪在向马里奥走来的过程中，并不是“走”的，而是用“反复左右颠倒”的方式，骗出了“走”的视觉错觉。
至于超级玛丽里的“乌龟怪”，则稍微麻烦一些，因为它一侧多出来一个头，并不是彻底对称的，所以无法“反复左右颠倒”，会穿帮。
不过那也没难倒宫本茂，他选择了把龟身和四肢保存成一张图、继续反复横倒制造“爬行”的假象。而把龟头单独保存成一张与龟身割裂的图片，让它静止不动。
本来要数百字节才能做好的点图，只用了几个字节就搞定了，这就是早期程序大师殚精竭虑省容量的魅力。
顾骜把这些思路跟杨自豪一说，杨自豪顿时就惊为天人，觉得今天最大的收获莫过于此。
“没想到顾老板虽然不自己写程序，但对编程思想的了解，简直精髓啊。相比之下，咱就只是个‘干体力活的’。惭愧，太惭愧了。能跟着顾老板干，哪怕一点钱都不拿，光是学到的这些宝贵经验、设计思想，都是一笔了不得的财富了。”
他如此想着，已经彻底忘了顾骜其实是个“文科生”。
……
搞定了杨自豪的进度规划后，鲁运达这边配合的活儿，其实要方便不少，没什么值得交代的。
估计只是根据z80的接口标准，微调几个元器件的布板，以及增加蜂鸣器音控电路。
但此次日本之行的亲眼所见，给了顾骜不少启发，也让他有了新的脑洞。
他不想再彻底拘泥于“历史大势”报给他的答案，而是想做得更多。
因为在日本，他看到了“传统电动游戏机”并没有过气，而是生意依然红火。
他相信，即使“太空侵略者”为代表的电子街机出现后，电动街机也不会瞬间冷却，估计还会有一两年的挣扎期。
毕竟革命性的新生事物，一开始性能都是不完美的。
就像二战时德军弄出-262喷气式战斗机后，一两年内遇到了多少技术问题，真拼战斗力，不一定是美国佬-51野马终极魔改版的对手。