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一周的销量，几乎就可以和此前六周的销量相媲美了！
这也是网络时代的一大特点：相信媒体。广大受众对于媒体的依赖正在越来越深刻，不经思考、人云亦云的跟风效果正在越来越明显，只要足够的媒体宣传，只要足够的公众曝光，只要足够的话题效应，就可以基本确保一定的销量，比如说电影的首映周末票房，比如说专辑的单周销量。
这种方法的问题就在于，足够的宣传手段，这需要足够的成本支持，却不见得能够收获足够的盈利。小公司最好还是避免使用，比如十一工作室。
“今夜秀”，显然就是这样的宣传手段，不在十一工作室的计划之内，却制造出了同样的效果。单周销量一万六千张，公告牌排名三十八，“堂吉诃德”真正地进入了大众视线范围之内。
只是，在这一万六千的销量之中，有多少是凑热闹的水军，有多少是围观的吃瓜群众，还有多少是紧跟热潮的跟风者，将这些“灌水”都榨干之后，到底有多少是真心喜欢这张专辑的？有多少是乔治·斯兰德、克莱德·考夫林那样真正欣赏这张专辑的？有多少是听懂了这张专辑而购买的？又有多少是愿意加入先驱村庄之夜的梦想者？
这，不得而知，只能交给时间。
也许，“堂吉诃德”会成为另外一张“远走高飞”，接着这一次机会，真正地为大众所知，九十二分的超高评价，能够成为打破流行市场壁垒的关键；也许，“堂吉诃德”会成为另外一张“八十区”，短暂的一鸣惊人之后，再次泯然众人，热潮和泡沫消退，没有人再关注，专辑就这样堆积在角落里开始慢慢积灰。
梦想，萌芽了，但想要成长为苍天大树，它需要的不仅仅是一期“今夜秀”。
尽管如此，“堂吉诃德”还是取得了发行以来的最大胜利，不仅仅是专辑排行榜的名次上升，就连单曲排行榜也发生了剧烈的变动。
“克里奥帕特拉”这首备受欢迎的民谣单曲，本周得益于专辑销量的拉动，单曲榜单上的名次再次冲进了前十名，将将落脚于第十名。要知道，这已经是单曲发行的第六十八周了，任何语言在如此成绩面前都是苍白无力的，除了震撼，还是震撼！
“奥菲莉亚”也跟随受益，如果数据统计没有出错的话，这是单曲发行以来，第一次跻身前五十名，而此时已经是单曲发行的第五十四周了。如此现象级的表现，已经在悄无声息之中书写了属于自己的历史。
阿基米德曾经说过，“给我一个支点和一根足够长的杠杆，我就可以撬动地球。”
这一番言论被无数人认为是大言不惭的，但后来科学也证明了阿基米德的假想是可行的，只不过碍于当前科技所限，没有办法实际操作罢了。可是现在，“堂吉诃德”却正在证明这一理论：
“今夜秀”就是支点，而“堂吉诃德”专辑本身就是杠杆，蓝礼·霍尔正在撬动着这个地球。最为荒谬、最为疯狂、最为梦幻的猜想，现在却在成为现实。
但，比起“克里奥帕特拉”来说，比起“奥菲莉亚”来说，“坚信不疑”才是这一波撬动地球大行动之中的最大赢家！
第0635章 互帮互助
六十八周，“克里奥帕特拉”重新回到公告牌单曲榜前十名；五十四周，“奥菲莉亚”跻身公告牌单曲榜前五十名。如此违背市场规律的成绩，却正在轰轰烈烈地上演着，2011年确实是新人辈出、怪事连连，难道二十一世纪进入第二个十年之后，音乐市场真的要重新崛起了？
但是，在这波轰轰烈烈的讨论热潮之中，“坚信不疑”才是最引人注目的焦点。
连续五天登顶itunes即日下载排行榜冠军！连续六天登顶sotify当日播放排行榜冠军！连续七天登顶油管单日播放量排行榜冠军——影迷剪辑的预告片，观众们已经把它当做音乐录影带来看了，但不能计入单曲的流媒体点数！
毋庸置疑，“坚信不疑”就是当仁不让的绝对焦点，在“今夜秀”、“爱疯了”、“堂吉诃德”的多重加持之下，“坚信不疑”取得了“克里奥帕特拉”和“奥菲莉亚”都不曾收获的成绩，以势如破竹的姿态强势统治了十月第二周的单曲销售市场。
十月第三周的公告牌单曲排行榜之中，“坚信不疑”空降至榜单第四名！
又一次地，没有音乐录影带，没有电台点播量，就连流媒体数据也仅仅只有itune和sotify，仅仅凭借着数字音源和实体专辑的销量，“坚信不疑”再次复制了“克里奥帕特拉”的奇迹，并且打破了后者此前最高排名第六的记录，取得了新世纪以来民谣单曲的榜单最佳成绩！
如此优异的表现简直让人瞠目结舌。
蓝礼·霍尔，这位“业余”歌手的一举一动都正在打破美国音乐的历史，不按常理出牌的策略，衍生出了不按常理估量的结果，真正地将独立音乐的精髓发挥得淋漓尽致：
榜单前三十名之中仅有的两首不曾拍摄音乐录影带的单曲，榜单前五十名之中仅有的三首不曾派台的单曲，榜单前一百名之中仅有的三首不曾进行任何形式宣传的单曲——全部都来自同一位歌手的同一张专辑。
自从公告牌诞生以来，电台点播数据就始终占据排名系统的绝对统治地位，进入新世纪之后，网络时代的流媒体数据开始上扬，但电台点播依旧是歌手宣传的最重要组成部分。
每一周，电台点播列表都由顶尖公司所把持，列表之上一共有三十首歌曲的清单，其中百分之八十以上都是事先安排好的，而剩下的百分之二十之中则是电台主持人的个人喜好，但在这之中，至少有一半是取决于电台主持与大型唱片公司、顶级歌手的私人交情。
当代商品社会、市场经济，一切都关于利益。
正是因为如此，独立音乐才难以出头。即使是贾斯汀·比伯通过油管爆红起来，但这终究也只是千载难逢的特殊案例。
现在，“堂吉诃德”这一张专辑之中就有三首单曲打破了如此定律。且不说“坚信不疑”的后续走势如何，但可以确定的是，“克里奥帕特拉”已经创造了历史。
2011年十月第三周的公告牌单曲排行榜，阿黛尔的“如你”、魔力红（aroon-5）的“像贾格一样摇摆（ove like er）”、福斯特家族（foster the eole）的“时髦鞋子（ued u kicks）”分别占据前三名，而蓝礼·霍尔的“坚信不疑”则把持第四位。
值得一提的是，“时髦鞋子”这是一首独立电子摇滚单曲，福斯特家族也是一支独立乐队，这首单曲是2010年年初发行的，乐队是经过各式各样的巡演、各式各样的音乐节，一场一场的表演，慢慢慢慢地累积下来，最终打响了名号，在“吸血鬼日记”、“十三号仓库”以及一些广告之中被采用，发行将近十三个月之后，终于进入公告牌单曲榜，而进榜六个月之后，攀升到了榜单季军的位置。
和蓝礼比较起来，这是一个励志故事，独立乐队通过坚持不懈的努力，成功实现突破；至于“坚信不疑”，这就是另外一个故事风格了。
“今夜秀”和“爱疯了”的热潮带动了“坚信不疑”的火箭蹿升；但反过来，“坚信不疑”的广受欢迎却又刺激了“爱疯了”的票房表现。
“坚信不疑”这首歌始终在表达着一种彷徨和迷茫，自我怀疑、彼此怀疑的种子开始萌芽成长，那种无助、那种无奈、那种哀伤、那种苦涩，仿佛黑洞一般，缓缓将所有一切希望的光芒吞噬。但隐藏在旋律背后的坚韧和强劲，一下一下地敲打着心房，百炼成钢，泣血的绝望之后迸发出了浩瀚的勇气，重新崛起。
那一缕微薄稀疏的光芒，却成为了“坚信不疑”创造佳绩的决定因素，这才取得了“克里奥帕特拉”所没有能够抵达的高度；同时也让人们对“爱疯了”产生更多的好奇——这到底是一部什么样的电影？讲述了一个什么样的故事？
在好莱坞的漫长历史里，电影刺激原声带的销量，这是屡见不鲜的，当年王子（rce）为电影“紫雨（uele ra）”打造的同名专辑，不仅一举让他成为了天王巨星，而且专辑也进入经典殿堂，三十年过去之后依旧是难以超越的经典。
更不要说“狮子王”、“芝加哥”、“逃狱三王”、“自杀小队”、“银河护卫队”等电影的原声带都成功夺取了公告牌专辑排行榜的冠军，而且不止一周。甚至有些原声带比电影本身还要更加受欢迎。
但反过来呢？因为原声带而对电影产生兴趣？这样的案例就少之又少了。
追根究底，音乐是伴随着剧情而产生的，优秀的电影原声带都是依托在故事剧情之上，为电影增色，观看电影时，情节的带入和配乐的渲染让人们更加容易产生共鸣，可是剥离剧情、独立成章之后，许多原声带反而没有那么出众。毕竟，原声带在电影里只是组成因素的一部分，不是真正的核心。
蓝礼·霍尔却是一个特例，他是一名演员，纯粹的演员，“坚信不疑”是表演过程中灵感迸发之后量身打造的曲目，歌词和旋律都与电影息息相关。单独倾听“坚信不疑”的旋律，就让人不由在脑海里构建出故事的轮廓，产生无数衍生的联想。
正如乐评人所说，“堂吉诃德”不仅仅是一张专辑，同时还是一本小说、一部电影、一段人生，两面光碟不疾不徐地将那跌宕起伏的故事娓娓道来，每一阙旋律、每一首歌词、每一段演绎，它都是具有意义的存在，不是为了创作而创作，背后的故事就是整张专辑的灵魂碎片。这也是“堂吉诃德”如此难能可贵的根本原因。
现在，“坚信不疑”就证明了这一点。自然而然地，人们对“爱疯了”也就产生了更多的兴趣。
十月第三周，焦点影业再次做出了惊人之举，“爱疯了”连续第三周扩映，虽然仅仅只是从两千三百三十七间院线增加到了两千五百六十四间，扩映幅度为两百二十七间，只能算是小幅度增长；但对于一部独立电影来说，尤其是“爱疯了”这样的特例来说，堪称匪夷所思、骇人听闻，由此也可以看出焦点影业的强大信心。
为什么？信心从何而来？“今夜秀”吗？当然不是，而是影院评分，经历了两周放映之后，累积了足够的观众人数之后，“爱疯了”收获了“a·”的评价！
这一成绩对于商业电影来说可以说是及格的分数，而对于艺术电影来说则可以说是天方夜谭的出色成绩，这也意味着，人们可以期待着“爱疯了”创造“朱诺”、“阳光小美女”式的票房成绩。作为参考，“朱诺”在北美地区取得了一亿四千三百万美元的票房成绩，“阳光小美女”的北美票房则是五千九百万。
这才是焦点影业的底气。
“今夜秀”播出之后，除了“坚信不疑”之外，杰·雷诺花费了不少时间刺探的花絮，更是在网络上引发了无数热议！
这也是网络时代的一大特点：相信媒体。广大受众对于媒体的依赖正在越来越深刻，不经思考、人云亦云的跟风效果正在越来越明显，只要足够的媒体宣传，只要足够的公众曝光，只要足够的话题效应，就可以基本确保一定的销量，比如说电影的首映周末票房，比如说专辑的单周销量。
这种方法的问题就在于，足够的宣传手段，这需要足够的成本支持，却不见得能够收获足够的盈利。小公司最好还是避免使用，比如十一工作室。
“今夜秀”，显然就是这样的宣传手段，不在十一工作室的计划之内，却制造出了同样的效果。单周销量一万六千张，公告牌排名三十八，“堂吉诃德”真正地进入了大众视线范围之内。
只是，在这一万六千的销量之中，有多少是凑热闹的水军，有多少是围观的吃瓜群众，还有多少是紧跟热潮的跟风者，将这些“灌水”都榨干之后，到底有多少是真心喜欢这张专辑的？有多少是乔治·斯兰德、克莱德·考夫林那样真正欣赏这张专辑的？有多少是听懂了这张专辑而购买的？又有多少是愿意加入先驱村庄之夜的梦想者？
这，不得而知，只能交给时间。
也许，“堂吉诃德”会成为另外一张“远走高飞”，接着这一次机会，真正地为大众所知，九十二分的超高评价，能够成为打破流行市场壁垒的关键；也许，“堂吉诃德”会成为另外一张“八十区”，短暂的一鸣惊人之后，再次泯然众人，热潮和泡沫消退，没有人再关注，专辑就这样堆积在角落里开始慢慢积灰。
梦想，萌芽了，但想要成长为苍天大树，它需要的不仅仅是一期“今夜秀”。
尽管如此，“堂吉诃德”还是取得了发行以来的最大胜利，不仅仅是专辑排行榜的名次上升，就连单曲排行榜也发生了剧烈的变动。
“克里奥帕特拉”这首备受欢迎的民谣单曲，本周得益于专辑销量的拉动，单曲榜单上的名次再次冲进了前十名，将将落脚于第十名。要知道，这已经是单曲发行的第六十八周了，任何语言在如此成绩面前都是苍白无力的，除了震撼，还是震撼！
“奥菲莉亚”也跟随受益，如果数据统计没有出错的话，这是单曲发行以来，第一次跻身前五十名，而此时已经是单曲发行的第五十四周了。如此现象级的表现，已经在悄无声息之中书写了属于自己的历史。
阿基米德曾经说过，“给我一个支点和一根足够长的杠杆，我就可以撬动地球。”
这一番言论被无数人认为是大言不惭的，但后来科学也证明了阿基米德的假想是可行的，只不过碍于当前科技所限，没有办法实际操作罢了。可是现在，“堂吉诃德”却正在证明这一理论：
“今夜秀”就是支点，而“堂吉诃德”专辑本身就是杠杆，蓝礼·霍尔正在撬动着这个地球。最为荒谬、最为疯狂、最为梦幻的猜想，现在却在成为现实。
但，比起“克里奥帕特拉”来说，比起“奥菲莉亚”来说，“坚信不疑”才是这一波撬动地球大行动之中的最大赢家！
第0635章 互帮互助
六十八周，“克里奥帕特拉”重新回到公告牌单曲榜前十名；五十四周，“奥菲莉亚”跻身公告牌单曲榜前五十名。如此违背市场规律的成绩，却正在轰轰烈烈地上演着，2011年确实是新人辈出、怪事连连，难道二十一世纪进入第二个十年之后，音乐市场真的要重新崛起了？
但是，在这波轰轰烈烈的讨论热潮之中，“坚信不疑”才是最引人注目的焦点。
连续五天登顶itunes即日下载排行榜冠军！连续六天登顶sotify当日播放排行榜冠军！连续七天登顶油管单日播放量排行榜冠军——影迷剪辑的预告片，观众们已经把它当做音乐录影带来看了，但不能计入单曲的流媒体点数！
毋庸置疑，“坚信不疑”就是当仁不让的绝对焦点，在“今夜秀”、“爱疯了”、“堂吉诃德”的多重加持之下，“坚信不疑”取得了“克里奥帕特拉”和“奥菲莉亚”都不曾收获的成绩，以势如破竹的姿态强势统治了十月第二周的单曲销售市场。
十月第三周的公告牌单曲排行榜之中，“坚信不疑”空降至榜单第四名！
又一次地，没有音乐录影带，没有电台点播量，就连流媒体数据也仅仅只有itune和sotify，仅仅凭借着数字音源和实体专辑的销量，“坚信不疑”再次复制了“克里奥帕特拉”的奇迹，并且打破了后者此前最高排名第六的记录，取得了新世纪以来民谣单曲的榜单最佳成绩！
如此优异的表现简直让人瞠目结舌。
蓝礼·霍尔，这位“业余”歌手的一举一动都正在打破美国音乐的历史，不按常理出牌的策略，衍生出了不按常理估量的结果，真正地将独立音乐的精髓发挥得淋漓尽致：
榜单前三十名之中仅有的两首不曾拍摄音乐录影带的单曲，榜单前五十名之中仅有的三首不曾派台的单曲，榜单前一百名之中仅有的三首不曾进行任何形式宣传的单曲——全部都来自同一位歌手的同一张专辑。
自从公告牌诞生以来，电台点播数据就始终占据排名系统的绝对统治地位，进入新世纪之后，网络时代的流媒体数据开始上扬，但电台点播依旧是歌手宣传的最重要组成部分。
每一周，电台点播列表都由顶尖公司所把持，列表之上一共有三十首歌曲的清单，其中百分之八十以上都是事先安排好的，而剩下的百分之二十之中则是电台主持人的个人喜好，但在这之中，至少有一半是取决于电台主持与大型唱片公司、顶级歌手的私人交情。
当代商品社会、市场经济，一切都关于利益。
正是因为如此，独立音乐才难以出头。即使是贾斯汀·比伯通过油管爆红起来，但这终究也只是千载难逢的特殊案例。
现在，“堂吉诃德”这一张专辑之中就有三首单曲打破了如此定律。且不说“坚信不疑”的后续走势如何，但可以确定的是，“克里奥帕特拉”已经创造了历史。
2011年十月第三周的公告牌单曲排行榜，阿黛尔的“如你”、魔力红（aroon-5）的“像贾格一样摇摆（ove like er）”、福斯特家族（foster the eole）的“时髦鞋子（ued u kicks）”分别占据前三名，而蓝礼·霍尔的“坚信不疑”则把持第四位。
值得一提的是，“时髦鞋子”这是一首独立电子摇滚单曲，福斯特家族也是一支独立乐队，这首单曲是2010年年初发行的，乐队是经过各式各样的巡演、各式各样的音乐节，一场一场的表演，慢慢慢慢地累积下来，最终打响了名号，在“吸血鬼日记”、“十三号仓库”以及一些广告之中被采用，发行将近十三个月之后，终于进入公告牌单曲榜，而进榜六个月之后，攀升到了榜单季军的位置。
和蓝礼比较起来，这是一个励志故事，独立乐队通过坚持不懈的努力，成功实现突破；至于“坚信不疑”，这就是另外一个故事风格了。
“今夜秀”和“爱疯了”的热潮带动了“坚信不疑”的火箭蹿升；但反过来，“坚信不疑”的广受欢迎却又刺激了“爱疯了”的票房表现。
“坚信不疑”这首歌始终在表达着一种彷徨和迷茫，自我怀疑、彼此怀疑的种子开始萌芽成长，那种无助、那种无奈、那种哀伤、那种苦涩，仿佛黑洞一般，缓缓将所有一切希望的光芒吞噬。但隐藏在旋律背后的坚韧和强劲，一下一下地敲打着心房，百炼成钢，泣血的绝望之后迸发出了浩瀚的勇气，重新崛起。
那一缕微薄稀疏的光芒，却成为了“坚信不疑”创造佳绩的决定因素，这才取得了“克里奥帕特拉”所没有能够抵达的高度；同时也让人们对“爱疯了”产生更多的好奇——这到底是一部什么样的电影？讲述了一个什么样的故事？
在好莱坞的漫长历史里，电影刺激原声带的销量，这是屡见不鲜的，当年王子（rce）为电影“紫雨（uele ra）”打造的同名专辑，不仅一举让他成为了天王巨星，而且专辑也进入经典殿堂，三十年过去之后依旧是难以超越的经典。
更不要说“狮子王”、“芝加哥”、“逃狱三王”、“自杀小队”、“银河护卫队”等电影的原声带都成功夺取了公告牌专辑排行榜的冠军，而且不止一周。甚至有些原声带比电影本身还要更加受欢迎。
但反过来呢？因为原声带而对电影产生兴趣？这样的案例就少之又少了。
追根究底，音乐是伴随着剧情而产生的，优秀的电影原声带都是依托在故事剧情之上，为电影增色，观看电影时，情节的带入和配乐的渲染让人们更加容易产生共鸣，可是剥离剧情、独立成章之后，许多原声带反而没有那么出众。毕竟，原声带在电影里只是组成因素的一部分，不是真正的核心。
蓝礼·霍尔却是一个特例，他是一名演员，纯粹的演员，“坚信不疑”是表演过程中灵感迸发之后量身打造的曲目，歌词和旋律都与电影息息相关。单独倾听“坚信不疑”的旋律，就让人不由在脑海里构建出故事的轮廓，产生无数衍生的联想。
正如乐评人所说，“堂吉诃德”不仅仅是一张专辑，同时还是一本小说、一部电影、一段人生，两面光碟不疾不徐地将那跌宕起伏的故事娓娓道来，每一阙旋律、每一首歌词、每一段演绎，它都是具有意义的存在，不是为了创作而创作，背后的故事就是整张专辑的灵魂碎片。这也是“堂吉诃德”如此难能可贵的根本原因。
现在，“坚信不疑”就证明了这一点。自然而然地，人们对“爱疯了”也就产生了更多的兴趣。
十月第三周，焦点影业再次做出了惊人之举，“爱疯了”连续第三周扩映，虽然仅仅只是从两千三百三十七间院线增加到了两千五百六十四间，扩映幅度为两百二十七间，只能算是小幅度增长；但对于一部独立电影来说，尤其是“爱疯了”这样的特例来说，堪称匪夷所思、骇人听闻，由此也可以看出焦点影业的强大信心。
为什么？信心从何而来？“今夜秀”吗？当然不是，而是影院评分，经历了两周放映之后，累积了足够的观众人数之后，“爱疯了”收获了“a·”的评价！
这一成绩对于商业电影来说可以说是及格的分数，而对于艺术电影来说则可以说是天方夜谭的出色成绩，这也意味着，人们可以期待着“爱疯了”创造“朱诺”、“阳光小美女”式的票房成绩。作为参考，“朱诺”在北美地区取得了一亿四千三百万美元的票房成绩，“阳光小美女”的北美票房则是五千九百万。
这才是焦点影业的底气。
“今夜秀”播出之后，除了“坚信不疑”之外，杰·雷诺花费了不少时间刺探的花絮，更是在网络上引发了无数热议！