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自1985年以“我美丽的洗衣店”真正地进入大众视线之后，丹尼尔一共出演了十四部作品，平均一年还不到一部作品，却部部精品，除了2009年的“九”未能达到预期之外，其他所有作品都备受好评，五次入围奥斯卡，今晚第三次斩获小金人。
就蓝礼个人而言，印象最为深刻的始终是“血色将至”，而表演最为出色的则是“因父之名”，丹尼尔奉献出了超越方法派和表现派演技的精彩与震撼，作为演员，他的低产也赋予了每一个角色属于自己的灵魂，这无疑是令人肃然起敬的。
今晚的奖项，丹尼尔实至名归。
显然，蓝礼不是唯一一个抱有如此念头的人，整个杜比剧院之中的所有观众，集体起立、掌声雷动，那排山倒海的声响经久不息地激荡着，黑压压的一片汹涌声浪将今晚颁奖典礼的高潮推向了一个全新的高度。
不需要言语，不需要口哨，也不需要呼喊，仅仅只是掌声，最为单纯最为直接也最为真挚的掌声，浩浩荡荡地在不断回旋着，比起一座小金人来说，这一刻沉默之中的鼓掌，才是更加辉煌也更加重大的肯定，这是来自所有同行的敬意，不可取代，也无法衡量。
灼热而沸腾的视线瞩目之下，丹尼尔沉稳而从容地走上了舞台，从梅丽尔的手中接过了自己的第三座小金人奖杯。
曾经有人探讨过，到底是欧洲三大电影节的演技奖项更重，还是奥斯卡的演技奖项更重。最后的结论是后者。
原因？
不是因为评审制度，而是因为整个平台的侧重点。
欧洲三大电影节之中，任何一部进入主竞赛名单的作品都是精挑细选的结果，每一部作品都势必拥有值得肯定的地方，而电影节的本意就在于将这些优秀艺术作品展示给更多观众，自然而然地，评审团的注意力更多集中在作品身上。
遗憾的是，最高奖项只有一个，这也使得每一年的遗珠都不在少数。
为了弥补这样的错过，导演奖或者演员奖都可能以“补偿”的方式，颁发给其他优秀的作品，当然，这不是说导演或者演员就不够优秀，只是说，电影节的评审团更多站在作品的整体高度之上进行评判。
所以，几乎每一年的欧洲三大电影节奖项之上，表演奖项都可能爆出冷门。
奥斯卡之中，提名阶段就是分工鲜明的，演员只能投票表演部门，编剧只能投票剧本部门，技术分类的各大奖项更是如此，这也就意味着，每一个部门本身就是来自专业领域的认同，剥离了作品本身的综合考量，单纯从专业技艺层面进行评选。
进入奖项票选阶段时，不同部门才可以交叉投票，尽管如此，大部分演员们也会避开相对专业的技术奖项，免得不懂装懂，反而闹了笑话。
相对应地，奥斯卡四大演技奖项的最终归属也更加体现出了专业技艺的认可，冷门固然存在，却依旧是实力基础之上的冷门。
换一个角度来说，正是因为如此投票体系，最佳影片的分量也就更加得到了突出，堪称是整个奥斯卡之中最重量级的奖项。
整体来说，即使现在的奥斯卡已经成为了一场学院公关的游戏，但权威性依旧得到了保证，尤其是在各个专业单项之上，依旧在业内占据了一席之地，甚至在演技部门之中，比欧洲三大电影节还要更重一些。
当然，这是一个见仁见智的问题。欧洲三大电影节的演技奖项依旧是业内最高级别的嘉奖之一。
现在，丹尼尔就正式第三次加冕奥斯卡影帝，成为了漫长八十五年历史之中第一位达到如此高度的演员，这让人不由想起了四次加冕影后的凯瑟琳·赫本。今晚，他们就见证了历史的诞生，成为了历史的见证者和参与者，这种感觉着实难以形容。
第1198章 顶级派对
第八十五届奥斯卡颁奖典礼落下了帷幕。
“逃离德黑兰”终究还是创造了历史，成功登顶，荣膺本届奥斯卡的最佳影片！
这也使得“逃离德黑兰”成为了1990年“为戴茜小姐开车”以来，十三年以来第二部没有能够赢得最佳导演提名却斩获了最佳影片小金人的作品；同时还是影史上第四部达成如此壮举的作品，另外两部作品分别是第一届的“翼”和第五届的“大饭店”，那已经是无比遥远的历史了。
这是一届创造了诸多历史的奥斯卡，从提名阶段到颁奖阶段，从“逃离德黑兰”到丹尼尔·戴·刘易斯，从詹妮弗·劳伦斯到李安，从阿黛尔到西蒙·奇恩，无法一一细数的诸多历史记录让人惊叹着，学院再次迎来了一个全新的时代，电影产业的大洗牌还将继续下去。
在这之中，“明日边缘”收获了一座最佳音响效果小金人，这也是意外惊喜——随后的最佳剪辑提名则输给了“逃离德黑兰”。
又是一年奥斯卡的落幕，颁奖季的纷纷扰扰终于暂时到一段落，但曲终人散之际，却是狂欢之始。今夜，远远还没有结束；而今夜过后，则是另外一个颁奖季周期的开始。
严格来说，奥斯卡只是一小群人的狂欢，前前后后能够赢得提名的人数，最多不超过一百人；而能够成为颁奖嘉宾受邀出席，这也不是一件容易的事，今年学院邀请了克里斯汀·斯图尔特出席颁奖典礼，就备受争议——
人们对于偶像演员总是格外苛刻。侧面也可以看出来，詹妮弗出演了“饥饿游戏”之后，却依旧收获了奥斯卡小金人，这无疑是一个巨大的突破，也许，未来有一天，克里斯汀也能够站在奥斯卡的舞台之上，不过，以学院评委对“暮光之城”的排斥和鄙夷，这估计将会非常困难。
但在奥斯卡结束之后，一场属于所有人的狂欢正在徐徐拉开帷幕，不仅仅是演员，还有模特，还有经纪人，还有公关人，还有记者，还有职业运动员，还有……换而言之，只要是各自行业的顶尖人士，只要能够与好莱坞挂钩，他们就可能成为这场盛会的邀请对象。
奥斯卡之夜。
这场派对由“名利场”举办，以奥斯卡作为由头，影响力范围却正在蔓延整个名利场圈子，就如同杂志的名字一般，只要有名利的地方，他们的触角就无处不在，自1993年第一次举办以来，现在奥斯卡之夜已经成为了业内一年一度的最大盛宴——
出席奥斯卡，需要天时地利人和，哪怕是奎文赞妮·瓦利斯这样的小妮子，只要赢得了提名，她就可以出席奥斯卡；但出席奥斯卡之夜，唯一的要求就是：名利。
“名利场”是二十一世纪初创建的一本杂志，经过多年的浮浮沉沉，1991年在全新上任的主编格雷登·卡特（graydon carter）的带领下，真正地走上了巅峰，这本杂志真实地记录了美国社会的浮华生活和娱乐姿态，得到了无数大众的喜爱。
杂志内容混合了时尚、政治、名人、金钱和社会新闻，不仅仅是普通人的日常读物，社会名流和知识分子也愿意订阅，成为另外一个信息的获取渠道，这也使得杂志的读者群在不断地扩展，俨然已经成为了窥探名利场的最佳渠道。
至少在互联网以及tz出来之前是如此。
1993年，格雷登为了进一步扩大杂志的影响力，做出了一个足以改变美国名利场走向的大胆决定，以奥斯卡为主题，在颁奖典礼之后设立一个名流派对，将所有的业内顶尖人数全部聚集到一个场合，甚至更进一步，开放商业大亨、社会权威和媒体名流入场！
经过二十年的沉淀与发展，奥斯卡之夜依旧依托在“奥斯卡”的名号之下，但事实上却已经脱离了“奥斯卡”的影响，开辟出了属于自己的全新世界，并且赋予了全新意义。
进入奥斯卡之夜派对，人们可以看到好莱坞顶级巨星，可以与今晚的小金人得主面对面谈话，可以见到电影公司或者上市公司的高层管理，还可以与时尚杂志以及顶尖报刊的主编碰面，甚至与某位商业大亨促膝长谈。
格雷登巧妙地运用了物以稀为贵的规则，为奥斯卡之夜制定了十分特别的入场资格规则，首先，“名利场”面向所有奥斯卡提名者分发邀请函，以此来确保最终得奖者一定能够出现在派对之上，从而吸引更多目光。
不过，今年奎文赞妮的情况比较特殊，邀请函给予了她的经纪人以及父母，至于她本人，在没有监护者的情况下，是不能出席的。
其次，“名利场”面向所有顶尖名流办法邀请函，来自文化、娱乐、体育各个领域的权势任务都包括在内，比如说梅丽尔·斯特里普，今年没有收获奥斯卡提名，但毋庸置疑，她势必会得到一张邀请函；再比如说汤姆·汉克斯，即使距离上一次奥斯卡提名已经过去了十年，但邀请函还是会准时送抵他的家中。
再次，过去一年的话题人物也都势必将进入“名利场”的雷达，尤其是美女们备受青睐。比如说艾玛·斯通，尽管没有能够收获提名，今年也没有佳作推出，但她依旧在邀请名单之上，又或者是维多利亚的秘密今年的开场秀或者话题焦点，她们也可以收获一张邀请函，进入好莱坞的名流圈。
最后，“名利场”还会向部分话题人物颁发邀请函，范围无比广泛，可以囊括二线、三线演员，也可以囊括泰勒·斯威夫特这样的人气歌手，还可以囊获经纪人、律师、会计师等各行各业的精英，让他们成为派对之上的活跃焦点。
毕竟，所有人都保持矜持，觥筹交错之间维护着自己的完美面具，那么派对就不再是派对了。
换而言之，奥斯卡之夜就意味着机会、意味着人脉、意味着荣耀、意味着权威，最重要的是，意味着常人所无法触及和普通人所无法融入的特殊圈子。
在这里，可以寻找到机遇，表演的机会或者暴富的良机，机会无处不在，却只留给有准备的人；在这里，可以寻找到人脉，无论是作为演员还是作为职员，亦或者是作为创业者，都可以找到自己所需；在这里，还可以找到快乐和欢愉，大半个好莱坞的帅哥美女以及世界顶级名模充斥着视线每一个角落，至于到底能够得到什么，就看各自本事了。
这才是真正意义之上的浮华名利场，每个人都可以在这里实现自己的目标和愿望。唯一的问题就在于：如何进入这场派对呢？
就蓝礼个人而言，印象最为深刻的始终是“血色将至”，而表演最为出色的则是“因父之名”，丹尼尔奉献出了超越方法派和表现派演技的精彩与震撼，作为演员，他的低产也赋予了每一个角色属于自己的灵魂，这无疑是令人肃然起敬的。
今晚的奖项，丹尼尔实至名归。
显然，蓝礼不是唯一一个抱有如此念头的人，整个杜比剧院之中的所有观众，集体起立、掌声雷动，那排山倒海的声响经久不息地激荡着，黑压压的一片汹涌声浪将今晚颁奖典礼的高潮推向了一个全新的高度。
不需要言语，不需要口哨，也不需要呼喊，仅仅只是掌声，最为单纯最为直接也最为真挚的掌声，浩浩荡荡地在不断回旋着，比起一座小金人来说，这一刻沉默之中的鼓掌，才是更加辉煌也更加重大的肯定，这是来自所有同行的敬意，不可取代，也无法衡量。
灼热而沸腾的视线瞩目之下，丹尼尔沉稳而从容地走上了舞台，从梅丽尔的手中接过了自己的第三座小金人奖杯。
曾经有人探讨过，到底是欧洲三大电影节的演技奖项更重，还是奥斯卡的演技奖项更重。最后的结论是后者。
原因？
不是因为评审制度，而是因为整个平台的侧重点。
欧洲三大电影节之中，任何一部进入主竞赛名单的作品都是精挑细选的结果，每一部作品都势必拥有值得肯定的地方，而电影节的本意就在于将这些优秀艺术作品展示给更多观众，自然而然地，评审团的注意力更多集中在作品身上。
遗憾的是，最高奖项只有一个，这也使得每一年的遗珠都不在少数。
为了弥补这样的错过，导演奖或者演员奖都可能以“补偿”的方式，颁发给其他优秀的作品，当然，这不是说导演或者演员就不够优秀，只是说，电影节的评审团更多站在作品的整体高度之上进行评判。
所以，几乎每一年的欧洲三大电影节奖项之上，表演奖项都可能爆出冷门。
奥斯卡之中，提名阶段就是分工鲜明的，演员只能投票表演部门，编剧只能投票剧本部门，技术分类的各大奖项更是如此，这也就意味着，每一个部门本身就是来自专业领域的认同，剥离了作品本身的综合考量，单纯从专业技艺层面进行评选。
进入奖项票选阶段时，不同部门才可以交叉投票，尽管如此，大部分演员们也会避开相对专业的技术奖项，免得不懂装懂，反而闹了笑话。
相对应地，奥斯卡四大演技奖项的最终归属也更加体现出了专业技艺的认可，冷门固然存在，却依旧是实力基础之上的冷门。
换一个角度来说，正是因为如此投票体系，最佳影片的分量也就更加得到了突出，堪称是整个奥斯卡之中最重量级的奖项。
整体来说，即使现在的奥斯卡已经成为了一场学院公关的游戏，但权威性依旧得到了保证，尤其是在各个专业单项之上，依旧在业内占据了一席之地，甚至在演技部门之中，比欧洲三大电影节还要更重一些。
当然，这是一个见仁见智的问题。欧洲三大电影节的演技奖项依旧是业内最高级别的嘉奖之一。
现在，丹尼尔就正式第三次加冕奥斯卡影帝，成为了漫长八十五年历史之中第一位达到如此高度的演员，这让人不由想起了四次加冕影后的凯瑟琳·赫本。今晚，他们就见证了历史的诞生，成为了历史的见证者和参与者，这种感觉着实难以形容。
第1198章 顶级派对
第八十五届奥斯卡颁奖典礼落下了帷幕。
“逃离德黑兰”终究还是创造了历史，成功登顶，荣膺本届奥斯卡的最佳影片！
这也使得“逃离德黑兰”成为了1990年“为戴茜小姐开车”以来，十三年以来第二部没有能够赢得最佳导演提名却斩获了最佳影片小金人的作品；同时还是影史上第四部达成如此壮举的作品，另外两部作品分别是第一届的“翼”和第五届的“大饭店”，那已经是无比遥远的历史了。
这是一届创造了诸多历史的奥斯卡，从提名阶段到颁奖阶段，从“逃离德黑兰”到丹尼尔·戴·刘易斯，从詹妮弗·劳伦斯到李安，从阿黛尔到西蒙·奇恩，无法一一细数的诸多历史记录让人惊叹着，学院再次迎来了一个全新的时代，电影产业的大洗牌还将继续下去。
在这之中，“明日边缘”收获了一座最佳音响效果小金人，这也是意外惊喜——随后的最佳剪辑提名则输给了“逃离德黑兰”。
又是一年奥斯卡的落幕，颁奖季的纷纷扰扰终于暂时到一段落，但曲终人散之际，却是狂欢之始。今夜，远远还没有结束；而今夜过后，则是另外一个颁奖季周期的开始。
严格来说，奥斯卡只是一小群人的狂欢，前前后后能够赢得提名的人数，最多不超过一百人；而能够成为颁奖嘉宾受邀出席，这也不是一件容易的事，今年学院邀请了克里斯汀·斯图尔特出席颁奖典礼，就备受争议——
人们对于偶像演员总是格外苛刻。侧面也可以看出来，詹妮弗出演了“饥饿游戏”之后，却依旧收获了奥斯卡小金人，这无疑是一个巨大的突破，也许，未来有一天，克里斯汀也能够站在奥斯卡的舞台之上，不过，以学院评委对“暮光之城”的排斥和鄙夷，这估计将会非常困难。
但在奥斯卡结束之后，一场属于所有人的狂欢正在徐徐拉开帷幕，不仅仅是演员，还有模特，还有经纪人，还有公关人，还有记者，还有职业运动员，还有……换而言之，只要是各自行业的顶尖人士，只要能够与好莱坞挂钩，他们就可能成为这场盛会的邀请对象。
奥斯卡之夜。
这场派对由“名利场”举办，以奥斯卡作为由头，影响力范围却正在蔓延整个名利场圈子，就如同杂志的名字一般，只要有名利的地方，他们的触角就无处不在，自1993年第一次举办以来，现在奥斯卡之夜已经成为了业内一年一度的最大盛宴——
出席奥斯卡，需要天时地利人和，哪怕是奎文赞妮·瓦利斯这样的小妮子，只要赢得了提名，她就可以出席奥斯卡；但出席奥斯卡之夜，唯一的要求就是：名利。
“名利场”是二十一世纪初创建的一本杂志，经过多年的浮浮沉沉，1991年在全新上任的主编格雷登·卡特（graydon carter）的带领下，真正地走上了巅峰，这本杂志真实地记录了美国社会的浮华生活和娱乐姿态，得到了无数大众的喜爱。
杂志内容混合了时尚、政治、名人、金钱和社会新闻，不仅仅是普通人的日常读物，社会名流和知识分子也愿意订阅，成为另外一个信息的获取渠道，这也使得杂志的读者群在不断地扩展，俨然已经成为了窥探名利场的最佳渠道。
至少在互联网以及tz出来之前是如此。
1993年，格雷登为了进一步扩大杂志的影响力，做出了一个足以改变美国名利场走向的大胆决定，以奥斯卡为主题，在颁奖典礼之后设立一个名流派对，将所有的业内顶尖人数全部聚集到一个场合，甚至更进一步，开放商业大亨、社会权威和媒体名流入场！
经过二十年的沉淀与发展，奥斯卡之夜依旧依托在“奥斯卡”的名号之下，但事实上却已经脱离了“奥斯卡”的影响，开辟出了属于自己的全新世界，并且赋予了全新意义。
进入奥斯卡之夜派对，人们可以看到好莱坞顶级巨星，可以与今晚的小金人得主面对面谈话，可以见到电影公司或者上市公司的高层管理，还可以与时尚杂志以及顶尖报刊的主编碰面，甚至与某位商业大亨促膝长谈。
格雷登巧妙地运用了物以稀为贵的规则，为奥斯卡之夜制定了十分特别的入场资格规则，首先，“名利场”面向所有奥斯卡提名者分发邀请函，以此来确保最终得奖者一定能够出现在派对之上，从而吸引更多目光。
不过，今年奎文赞妮的情况比较特殊，邀请函给予了她的经纪人以及父母，至于她本人，在没有监护者的情况下，是不能出席的。
其次，“名利场”面向所有顶尖名流办法邀请函，来自文化、娱乐、体育各个领域的权势任务都包括在内，比如说梅丽尔·斯特里普，今年没有收获奥斯卡提名，但毋庸置疑，她势必会得到一张邀请函；再比如说汤姆·汉克斯，即使距离上一次奥斯卡提名已经过去了十年，但邀请函还是会准时送抵他的家中。
再次，过去一年的话题人物也都势必将进入“名利场”的雷达，尤其是美女们备受青睐。比如说艾玛·斯通，尽管没有能够收获提名，今年也没有佳作推出，但她依旧在邀请名单之上，又或者是维多利亚的秘密今年的开场秀或者话题焦点，她们也可以收获一张邀请函，进入好莱坞的名流圈。
最后，“名利场”还会向部分话题人物颁发邀请函，范围无比广泛，可以囊括二线、三线演员，也可以囊括泰勒·斯威夫特这样的人气歌手，还可以囊获经纪人、律师、会计师等各行各业的精英，让他们成为派对之上的活跃焦点。
毕竟，所有人都保持矜持，觥筹交错之间维护着自己的完美面具，那么派对就不再是派对了。
换而言之，奥斯卡之夜就意味着机会、意味着人脉、意味着荣耀、意味着权威，最重要的是，意味着常人所无法触及和普通人所无法融入的特殊圈子。
在这里，可以寻找到机遇，表演的机会或者暴富的良机，机会无处不在，却只留给有准备的人；在这里，可以寻找到人脉，无论是作为演员还是作为职员，亦或者是作为创业者，都可以找到自己所需；在这里，还可以找到快乐和欢愉，大半个好莱坞的帅哥美女以及世界顶级名模充斥着视线每一个角落，至于到底能够得到什么，就看各自本事了。
这才是真正意义之上的浮华名利场，每个人都可以在这里实现自己的目标和愿望。唯一的问题就在于：如何进入这场派对呢？