第1564页
简单来说，她是好莱坞有史以来累积票房第二高的制片人，仅次于史蒂文·斯皮尔伯格。
凯瑟琳从幕后起家，从电视台到电影，从剪辑助理到摄影助理，各个岗位都曾经兜兜转转过一圈，后来得到史蒂文·斯皮尔伯格的赏识，担任了后者的秘书，再后来，凯瑟琳与弗兰克·马歇尔结为伉俪，渐渐跻身好莱坞金字塔尖。
弗兰克·马歇尔，就是那一位和史蒂文·斯皮尔伯格联手制作“侏罗纪公园”重启项目的制作人，同时还是“明日边缘”的制作人。最最重要的是，他自己就是业内重磅级的顶级制作人。
尽管凯瑟琳身边聚集了多位大牌制作人，但她自己的能力也格外出众，“回到未来”系列、“谍影重重”系列等等作品背后都可以看到她的身影。如果说史蒂文和弗兰克更多时候都是“挂名”制片人，那么凯瑟琳更多是以执行制作人的身份奋战在第一线。
“侏罗纪公园”系列项目也是如此。
环球影业重启恐龙项目的时候，凯瑟琳依旧是执行制作人之一，但去年年初，凯瑟琳却被迫退出了重启的侏罗纪项目，不是因为托马斯·图尔和朗·梅耶，而是因为站在眼前的罗伯特·艾格。
2012年，乔治·卢卡斯正式决定退居幕后，首先是将卢卡斯影业卖给了迪士尼，而后则是将卢卡斯影业交给了凯瑟琳·肯尼迪，钦定她为卢卡斯影业的联合创始人以及乔治的接班人，真正地将整个“星球大战”系列委托给了凯瑟琳。
迪士尼知道凯瑟琳重任在身，但罗伯特·艾格需要凯瑟琳把所有注意力都集中在重新启动的星战系列之上，里里外外施加压力，迫使凯瑟琳退出了侏罗纪项目，正式把所有工作重心都转移到了星战系列。
事实上，迪士尼收购卢卡斯影业之后，凯瑟琳的身份就发生了巨大的变化，自然而然地，她与罗伯特·艾格之间的关系也发生了微妙的变化。
从顶尖制作人到卢卡斯影业部门掌门人的华丽转身，现在凯瑟琳已经站在了业内最顶尖的位置，她与罗伯特可以算是上下属关系，却也可以算是平起平坐的合作关系，有些微妙也有些制衡，互相尊重又互相牵制。
客观来说，凯瑟琳和罗伯特是同一类人，大胆、冒险、强硬、精明、狡猾、坚定，迪士尼和卢卡斯影业的结合，“星球大战”系列成为米老鼠家族全新成员，除了乔治·卢卡斯的拍板之外，真正的幕后推手还是凯瑟琳和罗伯特，他们的联手铸就了业内最强大的巨无霸。
但同时，保守、传统、正派、规矩、严谨、铁腕，这也是他们骨子里的特性，可以用来形容他们对电影艺术的观点和看法。在他们的率领之下，迪士尼作品严格遵守好莱坞电影工业的流水线步骤和流程，如同模板般打造出了一个又一个作品，在商业方面取得巨大成功，却也在艺术方面扼杀了所有创作活力。
“蚁人”替换了导演埃德加·赖特，就是因为后者天马行空的想法不受束缚；如果说这仅仅只是冰山一角而已，那么“游侠索罗：星球大战外传”的闹剧就更是堪称整体缩影了。
最初，“游侠索罗”这部电影找到了合作搭档导演组合菲尔·罗德（hil lord）和克里斯托弗·米勒（chrisher iller）执掌导筒，这对导演组合联手炮制出了“天降美食”、“龙虎少年队”、“乐高大电影”等叫好又叫座的作品，堪称是好莱坞新贵。
接手“游侠索罗”的时候，菲尔和克里斯托弗摩拳擦掌，迫不及待地希望打造出这部作品。
彼时业内所有人都看好这对搭档组合，认为他们能够打造出一部独特的作品，用自己独特的光芒照亮整个星球大战宇宙，从他们以往经手的角色来看，不难想象他们会如何处理汉·索罗这位无赖的走私犯；尤其是两位导演对于如何展现男性之间的情谊非常擅长，这对于星战庞大宇宙来说更是重要补充。
菲尔和克里斯托弗也是如此认为的，他们坚信，自己受聘制作出一部能够带来惊喜、可以尝试冒险的作品，而不仅仅只是满足影迷，或者是打造周边而已。他们希望这部电影是崭新的、独特的且饱含情感的，能够令人眼前一亮。他们认为索罗是一位独行侠，于是他们就想要拍摄出一位独行侠。
这两位导演十分讲究即兴创作，越来越偏离既定剧本，往往在拍摄过程中就能够碰撞出无数火花；但问题就在于，每一次他们决定冒险的时候，凯瑟琳·肯尼迪就会坚定否决，从演员选择到剧情设定，乃至于摄影画面和音响效果等技术层面，所有的冒险尝试全盘都遭遇重重困境。
凯瑟琳和罗伯特坚信着同样的道理：他们需要一个流水线作品，中规中矩地完成拍摄，这就已经足够了，商业方面已经具备了成功的基础；而不是像克里斯托弗·诺兰创作“蝙蝠侠前传”那样打造出一个艺术品，这使得凯瑟琳与两位导演之间的意见越来越相左。
结局就是，凯瑟琳直接开除了两位导演，然后邀请了朗·霍华德推翻整部作品，全部重拍。
朗·霍华德，这位以传记见长的导演，风格保守，四平八稳，尤其是伴随着年龄的增长渐渐变得中庸起来，年轻时为数不多的锐气和灵气也都抹平了棱角。这也恰恰就是凯瑟琳所需要的导演——漫威影业也同样如此。
最终，朗·霍华德重新拍摄了“游侠索罗”的百分之七十画面。可惜，他也没有能够力挽狂澜，业内所有人士都认为霍华德“晚节不保”，这部成品之中最出彩的部分全部都来自于菲尔和克里斯托弗提前完成的部分，而霍华德推翻重拍的部分完全就是一场灾难。
最可怕的是，男主角阿尔登·艾伦瑞奇（alden ehrenreich）几乎不会演戏，没有表情也没有魅力，站在镜头面前完全就是一场灾难。
“游侠索罗”的全球票房让迪士尼亏损超过一亿美元。
从“蚁人”到“游侠索罗”，这都可以看出迪士尼的整体策略，而将“美女与野兽”、“花木兰”等作品真人化的举动就更是如此了，另外，迪士尼旗下作品始终在避免采用少数族裔导演，包括了女性、黑人、同性恋、亚裔等等等等，全部都是为了保证迪士尼“阖家欢乐”的公司奥义。
即使凯瑟琳本身就是一名女人，但她选择的领导方阵却依旧是最为传统也最为保守的方式。某种程度来说，这也是她能够在好莱坞登上巅峰的原因之一。
客观来说，如此举动让电影渐渐变成了纯粹的商品，而丧失了艺术属性。
2018年，迪士尼正式收购二十世纪福克斯电影部门，为什么电影界内部一片哀嚎？部分原因是因为迪士尼一家独大，其他电影公司生存空间进一步遭遇挤压；更大部分原因则是因为迪士尼的艺术理念正在扼杀其他电影创作者的生存空间，这对于整个电影产业的未来都是沉重打击。
不过，现实就是，罗伯特正在成为迪士尼历史上最英明也最强大的领导者。这也是利益至上的时代特征缩影。上述所有一切，凯瑟琳·肯尼迪和罗伯特·艾格都扮演了重要角色。
第1667章 消息溢出
社会终究是商品社会。
就好像苹果公司，在史蒂夫·乔布斯和蒂姆·库克（ti ok）的领导之下，渐渐走出了截然不同的道路，前者的艺术创造力渐渐消失在了后者的商业成功之上，而乔布斯治下的划时代创新精神也就渐渐消亡。乔布斯是一名创造者，而库克则是一名商人，但……谁能够拒绝商业的成功呢？
苹果公司不能。
迪士尼也不能。
凯瑟琳·肯尼迪和罗伯特·艾格正在以不同的方式却相似的风格留下属于自己的印记。人们可以不喜欢他们，但时代的车轮却依旧推动着他们持续前进。至于他们的功过，只能留给未来判断了。至少此时此刻，他们就是好莱坞最具权势的一群人。
今晚，他们再次碰面了。
凯瑟琳给予了罗伯特一个拥抱之后，退后了小半步，笑容满面地说道，“抱歉，如果今晚出现了什么怠慢之处，那就是我这个主人的失礼了。”
罗伯特穿过凯瑟琳的肩膀，视线落在了后面那一片繁华和喧闹之上，嘴角没有笑容，只是眼底闪烁着温润的光芒，隐藏在那圆形的眼镜镜片背后，“我想，今晚派对之上，你最不需要担心的人就是我了。”
凯瑟琳轻轻歪了歪脑袋，而后举起了手中的香槟酒杯，不需要过多的言语，这就已经是最好的回复了，紧接着就转移了话题，“我以为你不喜欢这样的场合。昨晚才在汤姆家见到你，没有想到今天你居然又出现了？”
汤姆·汉克斯，昨晚举办了一场私人派对。今年他拥有“大梦想家”和“菲利普斯船长”两部强力作品，十分十分希望能够时隔十余年再次赢得奥斯卡提名，所以颁奖季之中也格外活跃。其中“大梦想家”历史上第一部描写沃尔特·迪士尼生平的真人电影，迪士尼自然是格外卖力。
罗伯特也没有持续客套下去，“现在的好莱坞变化着实太快了，稍稍不注意，就可能错过重要消息了。我也正在努力跟上节奏。”
简单的一句话却显得意味深长。
凯瑟琳立刻就明白了过来，却没有着急地询问，只是举起了香槟，“我正准备离开这里，稍稍透一口气，怎么样，你愿意陪伴我走一走吗？”
“我的荣幸。”罗伯特微微躬身做出了回答。
两个人不紧不慢地转过身，并肩而行，没有任何慌乱，一边走着还一边点头示意，与周围环境完美融为一体，却悄悄地离开了派对最为喧闹的部分，周围的人群稍稍开始减少之后，罗伯特就低声说道，“你觉得蓝礼·霍尔怎么样？”
没头没脑的提问。
“才华横溢，桀骜不驯。他是一个天才，但天才往往都不好相处，天才往往就意味着麻烦。”凯瑟琳以最简洁的方式表达了自己的观点，“我不喜欢他。”
对于迪士尼来说，他们需要“能够掌控”的演员，即使是小罗伯特·唐尼，现在也已经没有了年轻时的尖锐和棱角。对于导演也同样如此。
凯瑟琳从幕后起家，从电视台到电影，从剪辑助理到摄影助理，各个岗位都曾经兜兜转转过一圈，后来得到史蒂文·斯皮尔伯格的赏识，担任了后者的秘书，再后来，凯瑟琳与弗兰克·马歇尔结为伉俪，渐渐跻身好莱坞金字塔尖。
弗兰克·马歇尔，就是那一位和史蒂文·斯皮尔伯格联手制作“侏罗纪公园”重启项目的制作人，同时还是“明日边缘”的制作人。最最重要的是，他自己就是业内重磅级的顶级制作人。
尽管凯瑟琳身边聚集了多位大牌制作人，但她自己的能力也格外出众，“回到未来”系列、“谍影重重”系列等等作品背后都可以看到她的身影。如果说史蒂文和弗兰克更多时候都是“挂名”制片人，那么凯瑟琳更多是以执行制作人的身份奋战在第一线。
“侏罗纪公园”系列项目也是如此。
环球影业重启恐龙项目的时候，凯瑟琳依旧是执行制作人之一，但去年年初，凯瑟琳却被迫退出了重启的侏罗纪项目，不是因为托马斯·图尔和朗·梅耶，而是因为站在眼前的罗伯特·艾格。
2012年，乔治·卢卡斯正式决定退居幕后，首先是将卢卡斯影业卖给了迪士尼，而后则是将卢卡斯影业交给了凯瑟琳·肯尼迪，钦定她为卢卡斯影业的联合创始人以及乔治的接班人，真正地将整个“星球大战”系列委托给了凯瑟琳。
迪士尼知道凯瑟琳重任在身，但罗伯特·艾格需要凯瑟琳把所有注意力都集中在重新启动的星战系列之上，里里外外施加压力，迫使凯瑟琳退出了侏罗纪项目，正式把所有工作重心都转移到了星战系列。
事实上，迪士尼收购卢卡斯影业之后，凯瑟琳的身份就发生了巨大的变化，自然而然地，她与罗伯特·艾格之间的关系也发生了微妙的变化。
从顶尖制作人到卢卡斯影业部门掌门人的华丽转身，现在凯瑟琳已经站在了业内最顶尖的位置，她与罗伯特可以算是上下属关系，却也可以算是平起平坐的合作关系，有些微妙也有些制衡，互相尊重又互相牵制。
客观来说，凯瑟琳和罗伯特是同一类人，大胆、冒险、强硬、精明、狡猾、坚定，迪士尼和卢卡斯影业的结合，“星球大战”系列成为米老鼠家族全新成员，除了乔治·卢卡斯的拍板之外，真正的幕后推手还是凯瑟琳和罗伯特，他们的联手铸就了业内最强大的巨无霸。
但同时，保守、传统、正派、规矩、严谨、铁腕，这也是他们骨子里的特性，可以用来形容他们对电影艺术的观点和看法。在他们的率领之下，迪士尼作品严格遵守好莱坞电影工业的流水线步骤和流程，如同模板般打造出了一个又一个作品，在商业方面取得巨大成功，却也在艺术方面扼杀了所有创作活力。
“蚁人”替换了导演埃德加·赖特，就是因为后者天马行空的想法不受束缚；如果说这仅仅只是冰山一角而已，那么“游侠索罗：星球大战外传”的闹剧就更是堪称整体缩影了。
最初，“游侠索罗”这部电影找到了合作搭档导演组合菲尔·罗德（hil lord）和克里斯托弗·米勒（chrisher iller）执掌导筒，这对导演组合联手炮制出了“天降美食”、“龙虎少年队”、“乐高大电影”等叫好又叫座的作品，堪称是好莱坞新贵。
接手“游侠索罗”的时候，菲尔和克里斯托弗摩拳擦掌，迫不及待地希望打造出这部作品。
彼时业内所有人都看好这对搭档组合，认为他们能够打造出一部独特的作品，用自己独特的光芒照亮整个星球大战宇宙，从他们以往经手的角色来看，不难想象他们会如何处理汉·索罗这位无赖的走私犯；尤其是两位导演对于如何展现男性之间的情谊非常擅长，这对于星战庞大宇宙来说更是重要补充。
菲尔和克里斯托弗也是如此认为的，他们坚信，自己受聘制作出一部能够带来惊喜、可以尝试冒险的作品，而不仅仅只是满足影迷，或者是打造周边而已。他们希望这部电影是崭新的、独特的且饱含情感的，能够令人眼前一亮。他们认为索罗是一位独行侠，于是他们就想要拍摄出一位独行侠。
这两位导演十分讲究即兴创作，越来越偏离既定剧本，往往在拍摄过程中就能够碰撞出无数火花；但问题就在于，每一次他们决定冒险的时候，凯瑟琳·肯尼迪就会坚定否决，从演员选择到剧情设定，乃至于摄影画面和音响效果等技术层面，所有的冒险尝试全盘都遭遇重重困境。
凯瑟琳和罗伯特坚信着同样的道理：他们需要一个流水线作品，中规中矩地完成拍摄，这就已经足够了，商业方面已经具备了成功的基础；而不是像克里斯托弗·诺兰创作“蝙蝠侠前传”那样打造出一个艺术品，这使得凯瑟琳与两位导演之间的意见越来越相左。
结局就是，凯瑟琳直接开除了两位导演，然后邀请了朗·霍华德推翻整部作品，全部重拍。
朗·霍华德，这位以传记见长的导演，风格保守，四平八稳，尤其是伴随着年龄的增长渐渐变得中庸起来，年轻时为数不多的锐气和灵气也都抹平了棱角。这也恰恰就是凯瑟琳所需要的导演——漫威影业也同样如此。
最终，朗·霍华德重新拍摄了“游侠索罗”的百分之七十画面。可惜，他也没有能够力挽狂澜，业内所有人士都认为霍华德“晚节不保”，这部成品之中最出彩的部分全部都来自于菲尔和克里斯托弗提前完成的部分，而霍华德推翻重拍的部分完全就是一场灾难。
最可怕的是，男主角阿尔登·艾伦瑞奇（alden ehrenreich）几乎不会演戏，没有表情也没有魅力，站在镜头面前完全就是一场灾难。
“游侠索罗”的全球票房让迪士尼亏损超过一亿美元。
从“蚁人”到“游侠索罗”，这都可以看出迪士尼的整体策略，而将“美女与野兽”、“花木兰”等作品真人化的举动就更是如此了，另外，迪士尼旗下作品始终在避免采用少数族裔导演，包括了女性、黑人、同性恋、亚裔等等等等，全部都是为了保证迪士尼“阖家欢乐”的公司奥义。
即使凯瑟琳本身就是一名女人，但她选择的领导方阵却依旧是最为传统也最为保守的方式。某种程度来说，这也是她能够在好莱坞登上巅峰的原因之一。
客观来说，如此举动让电影渐渐变成了纯粹的商品，而丧失了艺术属性。
2018年，迪士尼正式收购二十世纪福克斯电影部门，为什么电影界内部一片哀嚎？部分原因是因为迪士尼一家独大，其他电影公司生存空间进一步遭遇挤压；更大部分原因则是因为迪士尼的艺术理念正在扼杀其他电影创作者的生存空间，这对于整个电影产业的未来都是沉重打击。
不过，现实就是，罗伯特正在成为迪士尼历史上最英明也最强大的领导者。这也是利益至上的时代特征缩影。上述所有一切，凯瑟琳·肯尼迪和罗伯特·艾格都扮演了重要角色。
第1667章 消息溢出
社会终究是商品社会。
就好像苹果公司，在史蒂夫·乔布斯和蒂姆·库克（ti ok）的领导之下，渐渐走出了截然不同的道路，前者的艺术创造力渐渐消失在了后者的商业成功之上，而乔布斯治下的划时代创新精神也就渐渐消亡。乔布斯是一名创造者，而库克则是一名商人，但……谁能够拒绝商业的成功呢？
苹果公司不能。
迪士尼也不能。
凯瑟琳·肯尼迪和罗伯特·艾格正在以不同的方式却相似的风格留下属于自己的印记。人们可以不喜欢他们，但时代的车轮却依旧推动着他们持续前进。至于他们的功过，只能留给未来判断了。至少此时此刻，他们就是好莱坞最具权势的一群人。
今晚，他们再次碰面了。
凯瑟琳给予了罗伯特一个拥抱之后，退后了小半步，笑容满面地说道，“抱歉，如果今晚出现了什么怠慢之处，那就是我这个主人的失礼了。”
罗伯特穿过凯瑟琳的肩膀，视线落在了后面那一片繁华和喧闹之上，嘴角没有笑容，只是眼底闪烁着温润的光芒，隐藏在那圆形的眼镜镜片背后，“我想，今晚派对之上，你最不需要担心的人就是我了。”
凯瑟琳轻轻歪了歪脑袋，而后举起了手中的香槟酒杯，不需要过多的言语，这就已经是最好的回复了，紧接着就转移了话题，“我以为你不喜欢这样的场合。昨晚才在汤姆家见到你，没有想到今天你居然又出现了？”
汤姆·汉克斯，昨晚举办了一场私人派对。今年他拥有“大梦想家”和“菲利普斯船长”两部强力作品，十分十分希望能够时隔十余年再次赢得奥斯卡提名，所以颁奖季之中也格外活跃。其中“大梦想家”历史上第一部描写沃尔特·迪士尼生平的真人电影，迪士尼自然是格外卖力。
罗伯特也没有持续客套下去，“现在的好莱坞变化着实太快了，稍稍不注意，就可能错过重要消息了。我也正在努力跟上节奏。”
简单的一句话却显得意味深长。
凯瑟琳立刻就明白了过来，却没有着急地询问，只是举起了香槟，“我正准备离开这里，稍稍透一口气，怎么样，你愿意陪伴我走一走吗？”
“我的荣幸。”罗伯特微微躬身做出了回答。
两个人不紧不慢地转过身，并肩而行，没有任何慌乱，一边走着还一边点头示意，与周围环境完美融为一体，却悄悄地离开了派对最为喧闹的部分，周围的人群稍稍开始减少之后，罗伯特就低声说道，“你觉得蓝礼·霍尔怎么样？”
没头没脑的提问。
“才华横溢，桀骜不驯。他是一个天才，但天才往往都不好相处，天才往往就意味着麻烦。”凯瑟琳以最简洁的方式表达了自己的观点，“我不喜欢他。”
对于迪士尼来说，他们需要“能够掌控”的演员，即使是小罗伯特·唐尼，现在也已经没有了年轻时的尖锐和棱角。对于导演也同样如此。