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同样，音乐喜剧部门输给莱昂纳多，这就是令人摸不着头脑的选择了。“内布拉斯加”的布鲁斯·邓恩、“美国骗局”的克里斯蒂安·贝尔、“她”的杰昆·菲尼克斯都是更加出众的选择，更不要说“醉乡民谣”的蓝礼是该部门一骑绝尘的领跑者了，如果金球奖准备制造话题，那么蓝礼无疑是更加正确的选择。
但好莱坞外国记者协会选择了莱昂纳多，继2004年的“飞行家”之后，时隔九年，莱昂纳多再次赢得了一座金球奖影帝奖杯，这不是预期之中的结果——整个颁奖季之中，“华尔街之狼”都饱受争议，在一片质疑和讨伐声之中艰难前行，而莱昂纳多的表演更是毁誉参半，即使撇开作品本身的话题不说，他的演出也被普遍认为“略显过火”。
显然，好莱坞外国记者协会还是认为，莱昂纳多在颁奖季之中的机会高于蓝礼，同时，莱昂纳多的话题性和争议性也要大于蓝礼。
说不上情理之中，也说不上意料之外，但绝对是让人哭笑不得的一个结果。
想象一下，成就影史最年轻egot的蓝礼，欧洲三大电影节势如破竹的蓝礼，席卷大大小小奖项到手软的蓝礼，却偏偏被卡在了金球奖之上，这到底算是什么回事？
再想象一下，站在好莱坞金字塔顶尖的蓝礼，时隔三年重新登上金球奖舞台，绝对堪称是万众瞩目，结果却彻底沦为了陪衬，颗粒无收，这又算是怎么回事？
今年凭借着“地心引力”和“醉乡民谣”两部作品实现了全面爆发的蓝礼，得奖声势甚至超过了当年问鼎奥斯卡影帝时的辉煌，如果错过了今年，那么未来他是否还有机会赢得金球奖呢？就连音乐喜剧类奖项都错过了，那么未来是否还有机会完成演技全满贯呢？
这到底是蓝礼的遗憾，还是金球奖的笑话？
如果放在往年，估计现在金球奖早就被群嘲至死了——每一年嘲讽金球奖的得奖名单似乎已经成为了固定项目；但今年的情况却格外特殊，业内业外都普遍在为蓝礼降温。
即使是堂吉诃德们也纷纷表示，现在蓝礼还年轻，演员职业生涯依旧无比漫长，他还可以拥有更多可能，没有必要操之过急。现在的每一部作品都将奠定蓝礼殿堂级演员的地位，影迷们所期待的不是一时得失而已，而是载入史册的辉煌与荣耀：因为蓝礼值得。
正是在如此背景之下，金球奖再次忽略了时隔多年久违回归颁奖典礼的蓝礼，人们似乎也不能义正言辞地指责好莱坞外国记者协会再出昏招；反过来，人们似乎也无法兴高采烈地称赞金球奖的得奖结果预示了今年颁奖季的走向。
这着实有些……哭笑不得。
只有很少很少一部分人才知道，蓝礼的出席从来就不是为了一座金球奖奖杯，而是为了完成整个棋盘布局的重要一步——最近一段时间的暗潮汹涌正在有条不紊地编织出一张天罗地网，酝酿着一场足以改变六大电影公司竞争格局的风暴。
尽管好莱坞外国记者协会屡屡被人们诟病太过功利，尽管金球奖屡屡被人们吐槽太过娱乐，但此时此刻，比起奥斯卡来说，希尔顿酒店却恰恰成为了蓝礼展开计划的最佳场所，而随后“名利场”举办的奥斯卡之夜也将成为下一步计划的推动场所。
至于金球奖奖杯？这场盛会本来就是联欢晚会，尽情享受、尽情放松、尽情徜徉，这才是正确的打开方式。
但对于大部分人来说，“高调登场，低调收场”，这却成为了蓝礼职业生涯第二次金球奖之旅的最佳写照，最终以一种微妙而错杂的方式落下了帷幕，某种程度上，可以看成是过去几年时间里，蓝礼顺风顺水的发展道路中少见的坎坷和颠簸。
“娱乐周刊”杂志甚至将金球奖称为“暂时还没有被蓝礼·霍尔足迹涉猎的月球表面”，给予了金球奖难得一见的积极正面肯定，话里话外都在调侃着其他各大颁奖典礼和电影节全部都在迫不及待地追捧蓝礼，只有金球奖是“众人皆醉我独醒”。
距离现在，“炒作门”已经过去了两年时光，放在互联网社会里，这就是两个世纪，几乎所有人都已经遗忘了那件事，但对于“娱乐周刊”来说却如同耻辱伤疤一般，狠狠地、深深地烙印在了自己的额头之上，而蓝礼的星光闪耀更是时时刻刻提醒着他们那段历史，又怎么能够轻易遗忘呢？
也许“娱乐周刊”不至于丧失理智地胡说八道，但他们却不介意以不同角度来解读众人皆知的确定事实。
比如现在，金球奖难得一见地赢得了好评。
事实上，虽然“娱乐周刊”将金球奖塑造成为威武不能屈的独特风景线，这一份赞誉明显夸张过了头；但第七十一届典礼盛会却的确成功地扳回一城，在各大奖项之中寻找到了微妙平衡，将颁奖季的混乱情况进行了简单梳理，初步窥探到了奥斯卡的整体竞争格局。
剧情类部门，最佳影片归属于“为奴十二年”，最佳男主角得主是“达拉斯买家俱乐部”的马修·麦康纳，最佳女主角是“蓝色茉莉”的凯特·布兰切特。
音乐喜剧类部门，最佳影片颁发给了“美国骗局”，最佳男主角是“华尔街之狼”的莱昂纳多·迪卡普里奥，最佳女主角是“美国骗局”的艾米·亚当斯。
另外，最佳男配角是“达拉斯买家俱乐部”的杰瑞德·莱托，最佳女配角是“美国骗局”的詹妮弗·劳伦斯；最佳导演是“地心引力”的阿方索·卡隆，最佳剧本是“她”的斯派克·琼斯，最佳外语片是“绝美之城”，最佳动画片是“冰雪奇缘”。
上述就是金球奖电影部门的主要奖项得主了。
可以看得出来，金球奖依旧在分蛋糕，延续了一贯传统，除了“美国骗局”独揽三座奖杯，在竞争格局中一骑绝尘之外，其他作品的整体声势则不相伯仲；但今年的分蛋糕却显得非常有技巧，无疑赢得了一片好评。
整体来说，“为奴十二年”、“美国骗局”和“地心引力”在最佳影片和最佳导演争夺战抢占了领先地位，构成第一集团。
其中，“为奴十二年”得益于题材优势，在最佳影片中稍稍占优；“地心引力”的导演技巧和调控则在今年颁奖季的整体形势中独步天下；“美国骗局”的群戏优势依旧是最大亮点，男主、女主、男配和女配的四大奖项之中都具备了竞争力。
作为补充，“为奴十二年”的福克斯探照灯，“地心引力”的华纳兄弟，“美国骗局”的索尼哥伦比亚影业，这也都是目前颁奖季之中最具有统治力的发行公司；韦恩斯坦影业的“菲洛梅娜”，焦点影业的“达拉斯买家俱乐部”，索尼经典的“蓝色茉莉”和“醉乡民谣”，则全部都有不同程度的短板。
这也意味着，第一集团的三足鼎立之势已经形成！
第1675章 提名疑云
利益至上、娱乐至死的金球奖得奖名单，每一年都是相似而熟悉的套路，分蛋糕的艺术与制衡在好莱坞外国记者协会手中发挥到了极致；但分蛋糕却远远没有那么简单，如何掌握平衡、如何强调重点，这都是一门学问，即使是常年分蛋糕的金球奖，不同年份的得奖名单质量也是有高有低。
今年，显然好莱坞外国记者协会完成了出色的工作。
纵览整个得奖名单，基本可以确定，“为奴十二年”、“美国骗局”和“地心引力”已经悄然抢占了第一集团的领先位置，不出意外的话，今年奥斯卡的最佳影片和最佳导演就将从中产生，具体格局还要看它们在各个部门抢占提名的声势以及后续的学院公关。
在三部作品之外，约莫还有五部到十部作品构成了第二集团，比如“醉乡民谣”，比如“华尔街之狼”，比如“她”，再比如“菲洛梅娜”，这些作品都拥有冲击最佳影片、最佳导演的几率，在各个单项奖之中也将成为主力军。
具体细分到各个单项奖的争夺之中，“美国骗局”的优势则格外明显，“达拉斯买家俱乐部”在男演员部门、“蓝色茉莉”在女演员部门也都拥有强大实力，除此之外，“为奴十二年”、“内布拉斯加”以及“菲利普斯船长”等作品也都凭借着作品的影响力而具备了在各个单项之上一较长短的能力。
当然，还有蓝礼·霍尔、莱昂纳多·迪卡普里奥、汤姆·汉克斯、杰昆·菲尼克斯、朱迪·丹奇、桑德拉·布洛克、梅丽尔·斯特里普、茱莉亚·罗伯茨、迈克尔·法斯宾德、丹尼尔·布鲁赫等等演员们依靠自己的强大实力和深厚底蕴也都具备了脱颖而出的可能。
第七十一届金球奖得奖名单之所以能够在分蛋糕的局面之中寻找到一个四平八稳的平衡点，进而收获了相对应的业界肯定，就是因为好莱坞外国记者协会在第一集团之外巧妙地捕捉到了学院公关互相制衡的交错点。
除了音乐喜剧类最佳男主角意外被莱昂纳多·迪卡普里奥斩获之外，其他五个演技得奖席位都巧妙地完成了制衡，在作品实力与演员实力的交错之间寻找到了最佳方案；即使是莱昂纳多击败其他四位竞争者的胜出，也可以看做是“美国骗局”、“内布拉斯加”、“醉乡民谣”和“她”四大强有力竞争者之间激烈厮杀之后，由“华尔街之狼”坐享渔翁之利的必然结局。
换而言之，金球奖的最终得奖名单很大程度也就预示了今年奥斯卡最终得奖名单的走向——不仅仅是提名名单，而是得奖名单。
“娱乐周刊”对于金球奖的赞扬和推崇，遭来了无数非议和吐槽，不少人都认为他们正在丢失自己的下限和底线；但业内人士却能够剥开现场捕捉本质，从“娱乐周刊”的报道背后隐隐地看到华纳兄弟、福克斯探照灯以及索尼哥伦比亚的身影——
他们希望金球奖的结果能够成为奥斯卡的结果，自然是不遗余力地朝着这个方向推送。
而作为竞争者的焦点影业、韦恩斯坦影业以及索尼经典则秉持着不同的心态，做出了同样的选择。
焦点影业负责发行“达拉斯买家俱乐部”，今年就锁定了男演员部门的两个奖项；索尼经典负责发行“蓝色茉莉”和“醉乡民谣”，今年也锁定了演员部门四大奖项，两家公司不约而同地放弃了最佳影片和最佳导演，专攻演技部门，对于金球奖的结果也能够欣然接受，期待着奥斯卡提名名单能够按照目前的趋势发展，反对声音也就安静了下来。
最后是韦恩斯坦影业，他们今年损失惨重。
“铁路劳工”的科林·费斯和妮可·基德曼，“移民”的玛丽昂·歌迪亚和杰昆·菲尼克斯，“曼德拉”的伊德瑞斯·艾尔巴（idris elba）和娜奥米·哈里斯（naoie harris），“弗鲁特维尔车站”的最佳影片和最佳导演，“白宫管家”的福里斯特·惠特克和奥普拉·温弗瑞，“唯神能恕”的瑞恩·高斯林和最佳导演，“一代宗师”的最佳外语片……
这些作品涵盖了欧洲系、美国系、黑人系、自传系等多个不同题材不同领域和不同风格的学院派作品，从圣丹斯到柏林、戛纳和威尼斯的欧洲三大电影节，再到纽约和多伦多的北美两大电影节，大浪淘沙、层层筛选，韦恩斯坦兄弟挑选出了今年的奥斯卡种子选手。
但伴随着颁奖季的徐徐推进，这些作品却全军覆没，“白宫管家”的奥普拉·温弗瑞曾经十分有希望冲击女配角部门奖项，在进入一月份之前更是声势凶猛，但随后就遭遇到了同类型题材作品“为奴十二年”的凶狠追击，露皮塔·尼永奥凭借着自己的处女作表演就横空出世，姿态甚至比当年的詹妮弗·劳伦斯、蓝礼·霍尔还要更加高调。
但好莱坞外国记者协会选择了莱昂纳多，继2004年的“飞行家”之后，时隔九年，莱昂纳多再次赢得了一座金球奖影帝奖杯，这不是预期之中的结果——整个颁奖季之中，“华尔街之狼”都饱受争议，在一片质疑和讨伐声之中艰难前行，而莱昂纳多的表演更是毁誉参半，即使撇开作品本身的话题不说，他的演出也被普遍认为“略显过火”。
显然，好莱坞外国记者协会还是认为，莱昂纳多在颁奖季之中的机会高于蓝礼，同时，莱昂纳多的话题性和争议性也要大于蓝礼。
说不上情理之中，也说不上意料之外，但绝对是让人哭笑不得的一个结果。
想象一下，成就影史最年轻egot的蓝礼，欧洲三大电影节势如破竹的蓝礼，席卷大大小小奖项到手软的蓝礼，却偏偏被卡在了金球奖之上，这到底算是什么回事？
再想象一下，站在好莱坞金字塔顶尖的蓝礼，时隔三年重新登上金球奖舞台，绝对堪称是万众瞩目，结果却彻底沦为了陪衬，颗粒无收，这又算是怎么回事？
今年凭借着“地心引力”和“醉乡民谣”两部作品实现了全面爆发的蓝礼，得奖声势甚至超过了当年问鼎奥斯卡影帝时的辉煌，如果错过了今年，那么未来他是否还有机会赢得金球奖呢？就连音乐喜剧类奖项都错过了，那么未来是否还有机会完成演技全满贯呢？
这到底是蓝礼的遗憾，还是金球奖的笑话？
如果放在往年，估计现在金球奖早就被群嘲至死了——每一年嘲讽金球奖的得奖名单似乎已经成为了固定项目；但今年的情况却格外特殊，业内业外都普遍在为蓝礼降温。
即使是堂吉诃德们也纷纷表示，现在蓝礼还年轻，演员职业生涯依旧无比漫长，他还可以拥有更多可能，没有必要操之过急。现在的每一部作品都将奠定蓝礼殿堂级演员的地位，影迷们所期待的不是一时得失而已，而是载入史册的辉煌与荣耀：因为蓝礼值得。
正是在如此背景之下，金球奖再次忽略了时隔多年久违回归颁奖典礼的蓝礼，人们似乎也不能义正言辞地指责好莱坞外国记者协会再出昏招；反过来，人们似乎也无法兴高采烈地称赞金球奖的得奖结果预示了今年颁奖季的走向。
这着实有些……哭笑不得。
只有很少很少一部分人才知道，蓝礼的出席从来就不是为了一座金球奖奖杯，而是为了完成整个棋盘布局的重要一步——最近一段时间的暗潮汹涌正在有条不紊地编织出一张天罗地网，酝酿着一场足以改变六大电影公司竞争格局的风暴。
尽管好莱坞外国记者协会屡屡被人们诟病太过功利，尽管金球奖屡屡被人们吐槽太过娱乐，但此时此刻，比起奥斯卡来说，希尔顿酒店却恰恰成为了蓝礼展开计划的最佳场所，而随后“名利场”举办的奥斯卡之夜也将成为下一步计划的推动场所。
至于金球奖奖杯？这场盛会本来就是联欢晚会，尽情享受、尽情放松、尽情徜徉，这才是正确的打开方式。
但对于大部分人来说，“高调登场，低调收场”，这却成为了蓝礼职业生涯第二次金球奖之旅的最佳写照，最终以一种微妙而错杂的方式落下了帷幕，某种程度上，可以看成是过去几年时间里，蓝礼顺风顺水的发展道路中少见的坎坷和颠簸。
“娱乐周刊”杂志甚至将金球奖称为“暂时还没有被蓝礼·霍尔足迹涉猎的月球表面”，给予了金球奖难得一见的积极正面肯定，话里话外都在调侃着其他各大颁奖典礼和电影节全部都在迫不及待地追捧蓝礼，只有金球奖是“众人皆醉我独醒”。
距离现在，“炒作门”已经过去了两年时光，放在互联网社会里，这就是两个世纪，几乎所有人都已经遗忘了那件事，但对于“娱乐周刊”来说却如同耻辱伤疤一般，狠狠地、深深地烙印在了自己的额头之上，而蓝礼的星光闪耀更是时时刻刻提醒着他们那段历史，又怎么能够轻易遗忘呢？
也许“娱乐周刊”不至于丧失理智地胡说八道，但他们却不介意以不同角度来解读众人皆知的确定事实。
比如现在，金球奖难得一见地赢得了好评。
事实上，虽然“娱乐周刊”将金球奖塑造成为威武不能屈的独特风景线，这一份赞誉明显夸张过了头；但第七十一届典礼盛会却的确成功地扳回一城，在各大奖项之中寻找到了微妙平衡，将颁奖季的混乱情况进行了简单梳理，初步窥探到了奥斯卡的整体竞争格局。
剧情类部门，最佳影片归属于“为奴十二年”，最佳男主角得主是“达拉斯买家俱乐部”的马修·麦康纳，最佳女主角是“蓝色茉莉”的凯特·布兰切特。
音乐喜剧类部门，最佳影片颁发给了“美国骗局”，最佳男主角是“华尔街之狼”的莱昂纳多·迪卡普里奥，最佳女主角是“美国骗局”的艾米·亚当斯。
另外，最佳男配角是“达拉斯买家俱乐部”的杰瑞德·莱托，最佳女配角是“美国骗局”的詹妮弗·劳伦斯；最佳导演是“地心引力”的阿方索·卡隆，最佳剧本是“她”的斯派克·琼斯，最佳外语片是“绝美之城”，最佳动画片是“冰雪奇缘”。
上述就是金球奖电影部门的主要奖项得主了。
可以看得出来，金球奖依旧在分蛋糕，延续了一贯传统，除了“美国骗局”独揽三座奖杯，在竞争格局中一骑绝尘之外，其他作品的整体声势则不相伯仲；但今年的分蛋糕却显得非常有技巧，无疑赢得了一片好评。
整体来说，“为奴十二年”、“美国骗局”和“地心引力”在最佳影片和最佳导演争夺战抢占了领先地位，构成第一集团。
其中，“为奴十二年”得益于题材优势，在最佳影片中稍稍占优；“地心引力”的导演技巧和调控则在今年颁奖季的整体形势中独步天下；“美国骗局”的群戏优势依旧是最大亮点，男主、女主、男配和女配的四大奖项之中都具备了竞争力。
作为补充，“为奴十二年”的福克斯探照灯，“地心引力”的华纳兄弟，“美国骗局”的索尼哥伦比亚影业，这也都是目前颁奖季之中最具有统治力的发行公司；韦恩斯坦影业的“菲洛梅娜”，焦点影业的“达拉斯买家俱乐部”，索尼经典的“蓝色茉莉”和“醉乡民谣”，则全部都有不同程度的短板。
这也意味着，第一集团的三足鼎立之势已经形成！
第1675章 提名疑云
利益至上、娱乐至死的金球奖得奖名单，每一年都是相似而熟悉的套路，分蛋糕的艺术与制衡在好莱坞外国记者协会手中发挥到了极致；但分蛋糕却远远没有那么简单，如何掌握平衡、如何强调重点，这都是一门学问，即使是常年分蛋糕的金球奖，不同年份的得奖名单质量也是有高有低。
今年，显然好莱坞外国记者协会完成了出色的工作。
纵览整个得奖名单，基本可以确定，“为奴十二年”、“美国骗局”和“地心引力”已经悄然抢占了第一集团的领先位置，不出意外的话，今年奥斯卡的最佳影片和最佳导演就将从中产生，具体格局还要看它们在各个部门抢占提名的声势以及后续的学院公关。
在三部作品之外，约莫还有五部到十部作品构成了第二集团，比如“醉乡民谣”，比如“华尔街之狼”，比如“她”，再比如“菲洛梅娜”，这些作品都拥有冲击最佳影片、最佳导演的几率，在各个单项奖之中也将成为主力军。
具体细分到各个单项奖的争夺之中，“美国骗局”的优势则格外明显，“达拉斯买家俱乐部”在男演员部门、“蓝色茉莉”在女演员部门也都拥有强大实力，除此之外，“为奴十二年”、“内布拉斯加”以及“菲利普斯船长”等作品也都凭借着作品的影响力而具备了在各个单项之上一较长短的能力。
当然，还有蓝礼·霍尔、莱昂纳多·迪卡普里奥、汤姆·汉克斯、杰昆·菲尼克斯、朱迪·丹奇、桑德拉·布洛克、梅丽尔·斯特里普、茱莉亚·罗伯茨、迈克尔·法斯宾德、丹尼尔·布鲁赫等等演员们依靠自己的强大实力和深厚底蕴也都具备了脱颖而出的可能。
第七十一届金球奖得奖名单之所以能够在分蛋糕的局面之中寻找到一个四平八稳的平衡点，进而收获了相对应的业界肯定，就是因为好莱坞外国记者协会在第一集团之外巧妙地捕捉到了学院公关互相制衡的交错点。
除了音乐喜剧类最佳男主角意外被莱昂纳多·迪卡普里奥斩获之外，其他五个演技得奖席位都巧妙地完成了制衡，在作品实力与演员实力的交错之间寻找到了最佳方案；即使是莱昂纳多击败其他四位竞争者的胜出，也可以看做是“美国骗局”、“内布拉斯加”、“醉乡民谣”和“她”四大强有力竞争者之间激烈厮杀之后，由“华尔街之狼”坐享渔翁之利的必然结局。
换而言之，金球奖的最终得奖名单很大程度也就预示了今年奥斯卡最终得奖名单的走向——不仅仅是提名名单，而是得奖名单。
“娱乐周刊”对于金球奖的赞扬和推崇，遭来了无数非议和吐槽，不少人都认为他们正在丢失自己的下限和底线；但业内人士却能够剥开现场捕捉本质，从“娱乐周刊”的报道背后隐隐地看到华纳兄弟、福克斯探照灯以及索尼哥伦比亚的身影——
他们希望金球奖的结果能够成为奥斯卡的结果，自然是不遗余力地朝着这个方向推送。
而作为竞争者的焦点影业、韦恩斯坦影业以及索尼经典则秉持着不同的心态，做出了同样的选择。
焦点影业负责发行“达拉斯买家俱乐部”，今年就锁定了男演员部门的两个奖项；索尼经典负责发行“蓝色茉莉”和“醉乡民谣”，今年也锁定了演员部门四大奖项，两家公司不约而同地放弃了最佳影片和最佳导演，专攻演技部门，对于金球奖的结果也能够欣然接受，期待着奥斯卡提名名单能够按照目前的趋势发展，反对声音也就安静了下来。
最后是韦恩斯坦影业，他们今年损失惨重。
“铁路劳工”的科林·费斯和妮可·基德曼，“移民”的玛丽昂·歌迪亚和杰昆·菲尼克斯，“曼德拉”的伊德瑞斯·艾尔巴（idris elba）和娜奥米·哈里斯（naoie harris），“弗鲁特维尔车站”的最佳影片和最佳导演，“白宫管家”的福里斯特·惠特克和奥普拉·温弗瑞，“唯神能恕”的瑞恩·高斯林和最佳导演，“一代宗师”的最佳外语片……
这些作品涵盖了欧洲系、美国系、黑人系、自传系等多个不同题材不同领域和不同风格的学院派作品，从圣丹斯到柏林、戛纳和威尼斯的欧洲三大电影节，再到纽约和多伦多的北美两大电影节，大浪淘沙、层层筛选，韦恩斯坦兄弟挑选出了今年的奥斯卡种子选手。
但伴随着颁奖季的徐徐推进，这些作品却全军覆没，“白宫管家”的奥普拉·温弗瑞曾经十分有希望冲击女配角部门奖项，在进入一月份之前更是声势凶猛，但随后就遭遇到了同类型题材作品“为奴十二年”的凶狠追击，露皮塔·尼永奥凭借着自己的处女作表演就横空出世，姿态甚至比当年的詹妮弗·劳伦斯、蓝礼·霍尔还要更加高调。