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人人都知道，颁奖典礼进入了最后阶段，但在紧张时刻来临之前，艾伦还是用自己独特的幽默与风趣活跃了现场气氛。
罗伯特·德尼罗和佩内洛普·克鲁兹即将颁发的就是编剧部门奖项。
率先登场的是最佳改编剧本奖！
为什么是这个奖项先颁发呢？
因为这是相对缺少悬念的一个奖项，同时也是竞争相对弱势的一个奖项——至少在颁奖典礼开始之前是如此。
“为奴十二年”，“菲洛梅娜”，“华尔街之狼”，“醉乡民谣”，“爱在午夜降临前”。
五部提名作品里，除了“爱在午夜降临前”之外，全部都顺利入围了最佳影片提名，但整体焦点全部都集中在了“为奴十二年”的身上。
“菲洛梅娜”和“醉乡民谣”的整体声势平平，早早掉队，提名就已经是最好的嘉奖与肯定；“华尔街之狼”则受困于自身的争议，整个颁奖季都没有能够真正地打开局面，提名反而可以算是一个意外惊喜。
“爱在午夜降临前”更是提名阶段最大惊喜，这套系列作品前后持续了十八年，在独立电影领域里备受好评，却始终没有能够在颁奖季赢得更多肯定，这次意外入围奥斯卡，不少影评人都纷纷送上了赞扬。
换而言之，“为奴十二年”的优势十分明显。即使在第一阶段，“为奴十二年”也是最大热门，而第二阶段的强大学院公关更是让这部作品一骑绝尘，在最佳改编剧本部门几乎很难寻找到正面抗衡的对手。
唯一能够稍稍撼动“为奴十二年”的作品，可能就是存在着一定爆冷能力的“醉乡民谣”和“爱在午夜降临前”了，这两部作品都是无数文艺青年的心头好，在其他奖项部门都缺少竞争力的情况下，也许剧本部门可以赢得更多支持，但冲击力终究还是有限。
因此，这就是“为奴十二年”最稳当的部门，没有之一。
但谁能够知道，颁奖典礼揭幕之后却风云突变——现在“为奴十二年”依旧两手空空，比起“美国骗局”来说唯一的积极看点就在于最佳改编剧本部门，但如果……如果根据“美国骗局”的今晚发展曲线来看，“为奴十二年”也丢掉了最佳改编剧本奖，就好像最佳女配角的冷门一样，那么这也将直接宣告“为奴十二年”退出最佳影片的争夺。
换而言之，最没有悬念的一个奖项，现在却成为“为奴十二年”的最后救命稻草，他们必须斩获这座小金人，才能将今晚的悬念保持下去。
罗伯特将宣布得奖结果的机会让给了佩内洛普，而佩内洛普也没有刻意制造悬念，拆开信封之后就宣布了答案，“约翰·雷德利（john ridley），’为奴十二年’。”
终于！
“为奴十二年”终于得奖了，现场观众一片欢腾，纷纷鼓掌起来；而剧组成员更是如同赢得了最佳影片的大奖般，集体站立了起来，欢欣鼓舞地鼓动着双手，此时已经出了一身冷汗，高高悬起的心脏终于可以重新放回胸膛里了。
不管如何，他们终究还是保留了一丝希望，虽然“地心引力”今晚无比强势，但他们还是保留了冲击终极大奖的希望，接下来颁发的每一个奖项都可能改变全场格局，“为奴十二年”依旧可以完成翻盘！
与第二阶段得势不得分的“美国骗局”相比较来说，在“种族牌”上巧妙地占据了优势的“为奴十二年”仍然牢牢地掐住了命运的喉咙。
随后登场的是最佳原创剧本奖！
“蓝色茉莉”，“达拉斯买家俱乐部”，“她”，“内布拉斯加”，“美国骗局”。
竞争激烈程度甚至超过了最佳女配角奖，五部提名作品全部都具备了登顶实力，除了“蓝色茉莉”之外，其他四部全部都是最佳影片提名作品，更有趣的是，“蓝色茉莉”居然还是该部门的最大得奖热门。
今年整个颁奖季之中，最佳原创剧本始终是最为焦灼也最为接近的一个奖项：
“她”凭借着独特而新颖的视角，台词和结构都令人着迷，赢得了无数支持者。在前期的各大电影节以及影评人协会上，受到了诸多青睐。
“达拉斯买家俱乐部”和“内布拉斯加”有些相似之处，同样是小成本独立作品，同样是关注一个特定群体，同样以细腻的情感打动观众，同样在角色的内心变化和情感流动方面赢得了诸多认可，这也使得两部作品都赢得了众口一致的称赞。
“美国骗局”则是群星闪耀，在群戏方面的平衡与调度拥有自己的独到之处，三言两语之间就把角色树立起来的剧本撰写手法更是老道，深度和宽度方面都值得肯定。
“蓝色茉莉”则无需赘言，出自伍迪·艾伦这位大师之手，戏剧的冲突性和人性的挖掘都依旧具有着他一贯的黑色幽默，台词功底也仍然是美国电影领域的头把交椅。
在颁奖季之中，五部作品几乎是不分轩轾，从提名数量和得奖次数来看，彼此之间的胜负差真的可以称得上是微乎其微，每一部作品都拥有自己的支持群体，不同风向标都纷纷选择了符合自己取向的作品，整个颁奖季呈现出了百花齐放、百家争鸣的热闹局面。
目前来说，“蓝色茉莉”稍稍占据优势，反而是“美国骗局”最为弱势，但四部最佳影片入围作品凭借着第二阶段学院公关的优势完成反超也是再正常不过的结果了，因为“蓝色茉莉”的优势本来就非常微弱。
虽然说最佳原创剧本奖可能无法改变最佳影片的走向——除非是“美国骗局”爆冷，但学院还是将其安排在了后面，再次表示出了对原创剧作的认可和鼓励。
罗伯特·德尼罗也没有拖拖拉拉，拆开信封之后就直接宣布了得奖结果，“斯派克·琼斯，’她’。”
不能算是意外，更多是一个惊喜。
今年颁奖季之中如同一股清流般屡屡赢得赞誉的“她”，剧本部门一直都是最受肯定的环节，超越了“成为约翰·马尔科维奇”和“改编剧本”两部作品，成为了斯派克·琼斯职业生涯最受学院欢迎的一部作品，现在顺利登顶奥斯卡，让这位美国东岸出身的文艺小青年也收获了一座小金人。
现在，整个颁奖典礼就只剩下最后四个奖项了：最佳男主角，最佳女主角，最佳导演，还有最佳影片！
第1813章 紧张时刻
率先登场的，是最佳导演奖！
在最终四大奖项之中，悬念最小的就是最佳导演奖。
“地心引力”的阿方索·卡隆，“为奴十二年”的史蒂夫·麦奎因，“美国骗局”的大卫 o·拉塞尔，“内布拉斯加”的亚历山大·佩恩，“华尔街之狼”的马丁·斯科西斯。
五位提名者之中，阿方索·卡隆在“地心引力”之中，通过对影像、声音以及空间的强大控制和运用，构建出了完美的观影体验，在导演位置上展现出了无与伦比的天赋与才华，整个颁奖季里，他都可以说是一骑绝尘、无人能敌。
不管最佳影片的归属如何，最佳导演的头号热门就是阿方索·卡隆，人们可以诟病剧本的薄弱，也可以诟病细节的缺失，却不能诟病阿方索通过自己的镜头创造出来的观影效果，这也再次证明了电影依旧是属于影院的产物！
之所以说“地心引力”在技术部门拥有得天独厚的优势，就连“菲利普斯船长”都不能匹敌，主要原因就在于阿方索对电影各个制作技术环节的调度和组合，充分地发挥出了电影制作技术的潜力和魅力，令人惊叹。
对于阿方索·卡隆这名“技术宅”来说，“地心引力”充分展现出了他对于导演位置的理解，其他四位导演都没有能够在技术或者内容层面上创造出更加神奇的作品，单纯以“导演”而论，阿方索无疑就是最佳导演的头号选手。
从金球奖到英国学院奖再到美国导演工会奖，阿方索一路横扫一路领跑一路高歌，整个颁奖季都呈现出了头号热门的强势姿态，最佳导演奖几乎不曾旁落他人。
更何况，纵览今晚奥斯卡的整体走势，“地心引力”横扫技术奖项，最佳导演奖的所有声势都进一步朝着这部商业巨作涌去。唯一的悬念可能就是“为奴十二年”了。
凭借着“种族牌”在第二阶段连续抢占优势的“为奴十二年”，完全具备了将史蒂夫·麦奎因推上最佳导演的能力——这位凭借着“饥饿”和“羞耻”在独立电影界闯出名号的英国导演，实力和口碑都得到了绝对认可，低调而务实的个性也为他在好莱坞争取了不少好感，在学院公关的连连运作下，冲刺阶段反超以绝对实力打开局面的阿方索，虽然几率不大，但也不是不可能。
刚刚斩获了最佳改编剧本奖之后，“为奴十二年”想要在最佳影片争夺战之中进一步挤压“地心引力”的优势，那么接下来每一个奖项都必须全力以赴。换而言之，他们需要对每一个奖项部门都报以信心和期待，然后全力冲刺终极大奖。
那么，到底是绝对实力胜出？还是学院公关胜出？在奥斯卡这场游戏里，又有谁能够预测呢？
安吉丽娜·朱莉和西德尼·波蒂埃（sidney oitier）作为颁奖嘉宾携手登场——
罗伯特·德尼罗和佩内洛普·克鲁兹即将颁发的就是编剧部门奖项。
率先登场的是最佳改编剧本奖！
为什么是这个奖项先颁发呢？
因为这是相对缺少悬念的一个奖项，同时也是竞争相对弱势的一个奖项——至少在颁奖典礼开始之前是如此。
“为奴十二年”，“菲洛梅娜”，“华尔街之狼”，“醉乡民谣”，“爱在午夜降临前”。
五部提名作品里，除了“爱在午夜降临前”之外，全部都顺利入围了最佳影片提名，但整体焦点全部都集中在了“为奴十二年”的身上。
“菲洛梅娜”和“醉乡民谣”的整体声势平平，早早掉队，提名就已经是最好的嘉奖与肯定；“华尔街之狼”则受困于自身的争议，整个颁奖季都没有能够真正地打开局面，提名反而可以算是一个意外惊喜。
“爱在午夜降临前”更是提名阶段最大惊喜，这套系列作品前后持续了十八年，在独立电影领域里备受好评，却始终没有能够在颁奖季赢得更多肯定，这次意外入围奥斯卡，不少影评人都纷纷送上了赞扬。
换而言之，“为奴十二年”的优势十分明显。即使在第一阶段，“为奴十二年”也是最大热门，而第二阶段的强大学院公关更是让这部作品一骑绝尘，在最佳改编剧本部门几乎很难寻找到正面抗衡的对手。
唯一能够稍稍撼动“为奴十二年”的作品，可能就是存在着一定爆冷能力的“醉乡民谣”和“爱在午夜降临前”了，这两部作品都是无数文艺青年的心头好，在其他奖项部门都缺少竞争力的情况下，也许剧本部门可以赢得更多支持，但冲击力终究还是有限。
因此，这就是“为奴十二年”最稳当的部门，没有之一。
但谁能够知道，颁奖典礼揭幕之后却风云突变——现在“为奴十二年”依旧两手空空，比起“美国骗局”来说唯一的积极看点就在于最佳改编剧本部门，但如果……如果根据“美国骗局”的今晚发展曲线来看，“为奴十二年”也丢掉了最佳改编剧本奖，就好像最佳女配角的冷门一样，那么这也将直接宣告“为奴十二年”退出最佳影片的争夺。
换而言之，最没有悬念的一个奖项，现在却成为“为奴十二年”的最后救命稻草，他们必须斩获这座小金人，才能将今晚的悬念保持下去。
罗伯特将宣布得奖结果的机会让给了佩内洛普，而佩内洛普也没有刻意制造悬念，拆开信封之后就宣布了答案，“约翰·雷德利（john ridley），’为奴十二年’。”
终于！
“为奴十二年”终于得奖了，现场观众一片欢腾，纷纷鼓掌起来；而剧组成员更是如同赢得了最佳影片的大奖般，集体站立了起来，欢欣鼓舞地鼓动着双手，此时已经出了一身冷汗，高高悬起的心脏终于可以重新放回胸膛里了。
不管如何，他们终究还是保留了一丝希望，虽然“地心引力”今晚无比强势，但他们还是保留了冲击终极大奖的希望，接下来颁发的每一个奖项都可能改变全场格局，“为奴十二年”依旧可以完成翻盘！
与第二阶段得势不得分的“美国骗局”相比较来说，在“种族牌”上巧妙地占据了优势的“为奴十二年”仍然牢牢地掐住了命运的喉咙。
随后登场的是最佳原创剧本奖！
“蓝色茉莉”，“达拉斯买家俱乐部”，“她”，“内布拉斯加”，“美国骗局”。
竞争激烈程度甚至超过了最佳女配角奖，五部提名作品全部都具备了登顶实力，除了“蓝色茉莉”之外，其他四部全部都是最佳影片提名作品，更有趣的是，“蓝色茉莉”居然还是该部门的最大得奖热门。
今年整个颁奖季之中，最佳原创剧本始终是最为焦灼也最为接近的一个奖项：
“她”凭借着独特而新颖的视角，台词和结构都令人着迷，赢得了无数支持者。在前期的各大电影节以及影评人协会上，受到了诸多青睐。
“达拉斯买家俱乐部”和“内布拉斯加”有些相似之处，同样是小成本独立作品，同样是关注一个特定群体，同样以细腻的情感打动观众，同样在角色的内心变化和情感流动方面赢得了诸多认可，这也使得两部作品都赢得了众口一致的称赞。
“美国骗局”则是群星闪耀，在群戏方面的平衡与调度拥有自己的独到之处，三言两语之间就把角色树立起来的剧本撰写手法更是老道，深度和宽度方面都值得肯定。
“蓝色茉莉”则无需赘言，出自伍迪·艾伦这位大师之手，戏剧的冲突性和人性的挖掘都依旧具有着他一贯的黑色幽默，台词功底也仍然是美国电影领域的头把交椅。
在颁奖季之中，五部作品几乎是不分轩轾，从提名数量和得奖次数来看，彼此之间的胜负差真的可以称得上是微乎其微，每一部作品都拥有自己的支持群体，不同风向标都纷纷选择了符合自己取向的作品，整个颁奖季呈现出了百花齐放、百家争鸣的热闹局面。
目前来说，“蓝色茉莉”稍稍占据优势，反而是“美国骗局”最为弱势，但四部最佳影片入围作品凭借着第二阶段学院公关的优势完成反超也是再正常不过的结果了，因为“蓝色茉莉”的优势本来就非常微弱。
虽然说最佳原创剧本奖可能无法改变最佳影片的走向——除非是“美国骗局”爆冷，但学院还是将其安排在了后面，再次表示出了对原创剧作的认可和鼓励。
罗伯特·德尼罗也没有拖拖拉拉，拆开信封之后就直接宣布了得奖结果，“斯派克·琼斯，’她’。”
不能算是意外，更多是一个惊喜。
今年颁奖季之中如同一股清流般屡屡赢得赞誉的“她”，剧本部门一直都是最受肯定的环节，超越了“成为约翰·马尔科维奇”和“改编剧本”两部作品，成为了斯派克·琼斯职业生涯最受学院欢迎的一部作品，现在顺利登顶奥斯卡，让这位美国东岸出身的文艺小青年也收获了一座小金人。
现在，整个颁奖典礼就只剩下最后四个奖项了：最佳男主角，最佳女主角，最佳导演，还有最佳影片！
第1813章 紧张时刻
率先登场的，是最佳导演奖！
在最终四大奖项之中，悬念最小的就是最佳导演奖。
“地心引力”的阿方索·卡隆，“为奴十二年”的史蒂夫·麦奎因，“美国骗局”的大卫 o·拉塞尔，“内布拉斯加”的亚历山大·佩恩，“华尔街之狼”的马丁·斯科西斯。
五位提名者之中，阿方索·卡隆在“地心引力”之中，通过对影像、声音以及空间的强大控制和运用，构建出了完美的观影体验，在导演位置上展现出了无与伦比的天赋与才华，整个颁奖季里，他都可以说是一骑绝尘、无人能敌。
不管最佳影片的归属如何，最佳导演的头号热门就是阿方索·卡隆，人们可以诟病剧本的薄弱，也可以诟病细节的缺失，却不能诟病阿方索通过自己的镜头创造出来的观影效果，这也再次证明了电影依旧是属于影院的产物！
之所以说“地心引力”在技术部门拥有得天独厚的优势，就连“菲利普斯船长”都不能匹敌，主要原因就在于阿方索对电影各个制作技术环节的调度和组合，充分地发挥出了电影制作技术的潜力和魅力，令人惊叹。
对于阿方索·卡隆这名“技术宅”来说，“地心引力”充分展现出了他对于导演位置的理解，其他四位导演都没有能够在技术或者内容层面上创造出更加神奇的作品，单纯以“导演”而论，阿方索无疑就是最佳导演的头号选手。
从金球奖到英国学院奖再到美国导演工会奖，阿方索一路横扫一路领跑一路高歌，整个颁奖季都呈现出了头号热门的强势姿态，最佳导演奖几乎不曾旁落他人。
更何况，纵览今晚奥斯卡的整体走势，“地心引力”横扫技术奖项，最佳导演奖的所有声势都进一步朝着这部商业巨作涌去。唯一的悬念可能就是“为奴十二年”了。
凭借着“种族牌”在第二阶段连续抢占优势的“为奴十二年”，完全具备了将史蒂夫·麦奎因推上最佳导演的能力——这位凭借着“饥饿”和“羞耻”在独立电影界闯出名号的英国导演，实力和口碑都得到了绝对认可，低调而务实的个性也为他在好莱坞争取了不少好感，在学院公关的连连运作下，冲刺阶段反超以绝对实力打开局面的阿方索，虽然几率不大，但也不是不可能。
刚刚斩获了最佳改编剧本奖之后，“为奴十二年”想要在最佳影片争夺战之中进一步挤压“地心引力”的优势，那么接下来每一个奖项都必须全力以赴。换而言之，他们需要对每一个奖项部门都报以信心和期待，然后全力冲刺终极大奖。
那么，到底是绝对实力胜出？还是学院公关胜出？在奥斯卡这场游戏里，又有谁能够预测呢？
安吉丽娜·朱莉和西德尼·波蒂埃（sidney oitier）作为颁奖嘉宾携手登场——