没有调查就没有发言权，从一线市场得到的数据，最能反映观众的需求，因此罗南不管原著作者的反对，让前几季的剧情集中在人类与丧尸的对抗上面。
这种理念也影响到了导演的选择。
由于没有对外公开制作理念，来到剧组应聘的导演，更多是以自身对于原著的理解，以及常年形成的个人风格，来应对这次招聘。
由于流媒体刚刚兴起，远不是曾经那个疯狂投入的年代。
如今这个时期电视剧的导演逼格天然就比电影导演要低，除非有难以拒绝的片酬或者自身玩票的性质，知名电影导演很少会去执导电视剧。
罗南没想到，《行尸走肉》竟然吸引来了一位著名导演。
著名法国导演弗兰克·德拉邦特来到剧组应聘。
或许这名字很多人非常陌生，但说到他的代表作品，可谓如雷贯耳——《肖申克的救赎》。
就像《肖申克的救赎》在奥斯卡上差不多，弗兰克·德拉邦特在好莱坞的导演生涯算不上多顺利。
实际上，法国导演在好莱坞真正混得好的也没有几个。
面对弗兰克·德拉邦特，罗南简单的寒暄过两句，迅速进入了正题。
其中最为关键的无疑是制作理念。
“我想问一个问题。”罗南直接说道：“德拉邦特导演，如果你担任了导演，打算怎么拍摄制作这部改编剧集？”
弗兰克·德拉邦特也不含糊，说道：“我看过漫画，可以说是漫画的粉丝，这部漫画最吸引我的地方，就在于其核心理念，对于生命本能的剖析，对于人性赤裸裸的展示。”
他显然有了相当成熟的考虑：“我认为，漫画的核心，应该在剧集改编中得到完全的体现，让人性的黑暗面在大灾难中彻底暴露。末日面前，丧尸并不关键，也不可怕，带来毁灭的恰恰是活人间的争斗。”
听着弗兰克·德拉邦特的这些话，罗南心中微微叹了口气，只能说这不愧是《肖申克的救赎》的导演。
弗兰克·德拉邦特的话还在继续：“剧集重点不是制造悬念刺激感官，也不是展现那些愚蠢的丧尸，而在于人性的塑造与挖掘，在于对人性拷问的思想内涵……”
罗南没有打断弗兰克·德拉邦特的话，但接下来他所描述的，却也没有再听。
因为没有听的必要了，这与他的制作理念完全相悖。
确切点来说，这样的制作理念不适合前几季。
哪怕让弗兰克·德拉邦特担任导演，也要等前两季乃至前三季过后。
“就是这样了。”弗兰克·德拉邦特说完了。
罗南笑着点头，说道：“叫人印象深刻。这样吧，德拉邦特导演，应聘这个导演位置的人很多，我暂时不能给你回复，请你耐心等待几天。”
“可以。”弗兰克·德拉邦特与罗南握了握手：“希望我们有合作的机会。”
罗南礼貌地回道：“希望如此。”
两天之后，罗南就让沙海娱乐方面通知了包括弗兰克·德拉邦特在内的多名导演，非常遗憾不能与他们合作。
最终，他选择了杰瑞弗·艾布拉姆斯和乔斯·韦登联名推荐过来的年轻导演德鲁·高达。
第876章 血浆盛宴
对比弗兰克·德拉邦特，德鲁·高达的履历差很多，但他有两点优势非常明显。
首先，也是最为关键的，他的理念几乎与罗南一样，提交给沙海娱乐的相关计划中，焦点全都放在了这个末日世界的恐怖和面对丧尸威胁的生存上面，而不是去揭示生命真谛或者人性黑暗这类高大上的主题。
其次，德鲁·高达看似名声不显，履历也很一般，实际上从业时间极长，而且为相对论娱乐工作多年。
自从杰瑞弗·艾布拉姆斯拍摄《飓风营救》开始，德鲁·高达就在为相对论娱乐工作，包括今年假日档将要上映的《飓风营救2》，他都是杰瑞弗·艾布拉姆斯的副手。
已经结束所有拍摄的《迷失》一剧中，德鲁·高达作为导演执导了其中的两集，罗南已经看过了初剪的版本，可以说相当不错。
这也不是德鲁·高达第一次独立执导剧集，早在九十年代末期，他就与乔斯·韦登合作，担任过《吸血鬼猎人巴菲》的剧集导演，后面又参与过《天使》和《双面女间谍》两部剧。
所以，他才会得到乔斯·韦登和杰瑞弗·艾布拉姆斯的联名推荐。
乔斯·韦登不好说，毕竟刚刚与相对论娱乐合作，执导的《绿巨人》项目还在做前期筹备。
但杰瑞弗·艾布拉姆斯是相对论娱乐的长期合作伙伴，眼光和能力都非常不错，罗南在一定程度上也算信任他。
还有同样关键的一点，比起弗兰克·德拉邦特等导演，德鲁·高达可以说是相对论娱乐的自己人。
有多年从业经验，有相近的创作理念，有多次独立执导成功剧集的履历，又有与相对论娱乐合作多年的知名导演背书，罗南没理由去选艺术理念飘荡在空中的导演，而放弃更接地气的导演。
确定导演之后，剧组迅速开始招聘演员。
罗南根本不记得曾经的演员有谁，但好莱坞最不缺的就是演员。
除了这个项目之外，另外一个恐怖惊悚电视剧集项目也在稳步推进。
沙海娱乐之前专门派人在全美范围内收集恐怖素材，其中关于沃伦夫妇的部分专门留给了温子仁，其余的素材有一部分改编成了电视剧集剧本。
这一项目也被罗南命名为《美国恐怖故事》。
根据罗南的要求，这部剧集的尺度会非常大，包括血浆、恐怖和涩请等元素，不会比hbo等黄堡台的尺度小。
确切点来说，第一季会是采用复古风格的血浆盛宴。
只要尺度足够大，这类剧肯定会有受众。
况且，沙海娱乐收集了太多的素材，其中会有很多广为流传的恐怖故事。
这种理念也影响到了导演的选择。
由于没有对外公开制作理念，来到剧组应聘的导演，更多是以自身对于原著的理解，以及常年形成的个人风格，来应对这次招聘。
由于流媒体刚刚兴起，远不是曾经那个疯狂投入的年代。
如今这个时期电视剧的导演逼格天然就比电影导演要低，除非有难以拒绝的片酬或者自身玩票的性质，知名电影导演很少会去执导电视剧。
罗南没想到，《行尸走肉》竟然吸引来了一位著名导演。
著名法国导演弗兰克·德拉邦特来到剧组应聘。
或许这名字很多人非常陌生，但说到他的代表作品，可谓如雷贯耳——《肖申克的救赎》。
就像《肖申克的救赎》在奥斯卡上差不多，弗兰克·德拉邦特在好莱坞的导演生涯算不上多顺利。
实际上，法国导演在好莱坞真正混得好的也没有几个。
面对弗兰克·德拉邦特，罗南简单的寒暄过两句，迅速进入了正题。
其中最为关键的无疑是制作理念。
“我想问一个问题。”罗南直接说道：“德拉邦特导演，如果你担任了导演，打算怎么拍摄制作这部改编剧集？”
弗兰克·德拉邦特也不含糊，说道：“我看过漫画，可以说是漫画的粉丝，这部漫画最吸引我的地方，就在于其核心理念，对于生命本能的剖析，对于人性赤裸裸的展示。”
他显然有了相当成熟的考虑：“我认为，漫画的核心，应该在剧集改编中得到完全的体现，让人性的黑暗面在大灾难中彻底暴露。末日面前，丧尸并不关键，也不可怕，带来毁灭的恰恰是活人间的争斗。”
听着弗兰克·德拉邦特的这些话，罗南心中微微叹了口气，只能说这不愧是《肖申克的救赎》的导演。
弗兰克·德拉邦特的话还在继续：“剧集重点不是制造悬念刺激感官，也不是展现那些愚蠢的丧尸，而在于人性的塑造与挖掘，在于对人性拷问的思想内涵……”
罗南没有打断弗兰克·德拉邦特的话，但接下来他所描述的，却也没有再听。
因为没有听的必要了，这与他的制作理念完全相悖。
确切点来说，这样的制作理念不适合前几季。
哪怕让弗兰克·德拉邦特担任导演，也要等前两季乃至前三季过后。
“就是这样了。”弗兰克·德拉邦特说完了。
罗南笑着点头，说道：“叫人印象深刻。这样吧，德拉邦特导演，应聘这个导演位置的人很多，我暂时不能给你回复，请你耐心等待几天。”
“可以。”弗兰克·德拉邦特与罗南握了握手：“希望我们有合作的机会。”
罗南礼貌地回道：“希望如此。”
两天之后，罗南就让沙海娱乐方面通知了包括弗兰克·德拉邦特在内的多名导演，非常遗憾不能与他们合作。
最终，他选择了杰瑞弗·艾布拉姆斯和乔斯·韦登联名推荐过来的年轻导演德鲁·高达。
第876章 血浆盛宴
对比弗兰克·德拉邦特，德鲁·高达的履历差很多，但他有两点优势非常明显。
首先，也是最为关键的，他的理念几乎与罗南一样，提交给沙海娱乐的相关计划中，焦点全都放在了这个末日世界的恐怖和面对丧尸威胁的生存上面，而不是去揭示生命真谛或者人性黑暗这类高大上的主题。
其次，德鲁·高达看似名声不显，履历也很一般，实际上从业时间极长，而且为相对论娱乐工作多年。
自从杰瑞弗·艾布拉姆斯拍摄《飓风营救》开始，德鲁·高达就在为相对论娱乐工作，包括今年假日档将要上映的《飓风营救2》，他都是杰瑞弗·艾布拉姆斯的副手。
已经结束所有拍摄的《迷失》一剧中，德鲁·高达作为导演执导了其中的两集，罗南已经看过了初剪的版本，可以说相当不错。
这也不是德鲁·高达第一次独立执导剧集，早在九十年代末期，他就与乔斯·韦登合作，担任过《吸血鬼猎人巴菲》的剧集导演，后面又参与过《天使》和《双面女间谍》两部剧。
所以，他才会得到乔斯·韦登和杰瑞弗·艾布拉姆斯的联名推荐。
乔斯·韦登不好说，毕竟刚刚与相对论娱乐合作，执导的《绿巨人》项目还在做前期筹备。
但杰瑞弗·艾布拉姆斯是相对论娱乐的长期合作伙伴，眼光和能力都非常不错，罗南在一定程度上也算信任他。
还有同样关键的一点，比起弗兰克·德拉邦特等导演，德鲁·高达可以说是相对论娱乐的自己人。
有多年从业经验，有相近的创作理念，有多次独立执导成功剧集的履历，又有与相对论娱乐合作多年的知名导演背书，罗南没理由去选艺术理念飘荡在空中的导演，而放弃更接地气的导演。
确定导演之后，剧组迅速开始招聘演员。
罗南根本不记得曾经的演员有谁，但好莱坞最不缺的就是演员。
除了这个项目之外，另外一个恐怖惊悚电视剧集项目也在稳步推进。
沙海娱乐之前专门派人在全美范围内收集恐怖素材，其中关于沃伦夫妇的部分专门留给了温子仁，其余的素材有一部分改编成了电视剧集剧本。
这一项目也被罗南命名为《美国恐怖故事》。
根据罗南的要求，这部剧集的尺度会非常大，包括血浆、恐怖和涩请等元素，不会比hbo等黄堡台的尺度小。
确切点来说，第一季会是采用复古风格的血浆盛宴。
只要尺度足够大，这类剧肯定会有受众。
况且，沙海娱乐收集了太多的素材，其中会有很多广为流传的恐怖故事。