“我觉得，在戛纳获得什么奖都是对影片整体的一种鼓励跟肯定。首先我把它理解为对整个影片的肯定，也包括对演员对整体电影的制作水平和艺术水平的肯定。因为大家都看到了，在全球一千多部电影里面挑了二十部竞赛片，今年这二十部竞赛片水平都比较平均，我觉得任何一部影片得奖都是值得庆贺的。”
“在获奖晚宴里，你有跟评委交流吗？有没有跟李鞍聊过？”
“没怎么聊，李鞍不喜欢我，我跟斯皮尔伯格聊得很开心！”
“这段掐了……”
采访他的是经纬，电影频道的主持人……
这种问题私底下聊比较好，绝对不能搬到小荧屏上，所以，她换了个问题：“《黑暗面》什么时候上映呢？”
“可能要到11月吧……”
“为什么拖这么久？”
“这是公司安排的，我也不知道……”
就这样，一问一答，大概二十分钟，摄影机关闭，经纬拿出一个笔记本：“导演，拜托你给我签个名吧！”
“……没问题。”
签名之后又合影，折腾了大概半小时，终于告辞，他们需要回去整理一下素材，然后才能剪辑一期节目……
吕潇然忽然觉得有点眩晕……
坐下来，闭上眼睛，准备稍微休憩几秒，然后……他就睡着了……
毕竟从戛纳飞到洛杉矶，又从洛杉矶飞回北京，精力方面确实有点跟不上了。
……
《归来》是阿谋离开张伟品后的第一部戏。
他很在意的！
不仅在意口碑，更在乎票房。
尽管公司上下，不管是吕潇然还是负责宣发的张进都说了，我们不在乎票房，你就安心拍摄自己喜欢的东西就行！
《归来》北京首映，影评人褒贬不一，讨厌的特别讨厌，喜欢的特别喜欢！
不喜欢的就那句‘阿某又玩那一套伤痕文学，他就不能拍点新东西吗？’
还有‘不就是个失忆得的韩国狗血剧嘛！’
只能说煞笔很多……
阿谋在接受采访时候表示：
“首先，这是一部艺术类的电影，跟现在市场欢迎的类型是不一样的。《归来》我觉得至少不会亏本。亏本是绝不会的，所以就可以了。”
“我希望有很多年轻人会来看。这部电影是在讲爱情，讲企盼，讲各种等待，讲一种归来、守望，一种情感。我觉得演员们演得很好。我常常在现场被感动。”
“其实选择什么题材不是一个长线的考虑，不是一个战略安排，常常是很随机的，只是因为现在题材慌，很缺少好故事，尤其缺少让你动心的好故事。所以，通常我都不是吃着碗里的看着锅里的。”
“跟橙子合作，大概是我最舒心的一次，他们什么也没管，就让我自由发挥，然后宣传也是我自己主动要求的，这才是真正的制度！”
“吕潇然拿了戛纳最佳导演……我当然挺高兴的，危机感真的没有，这是明摆着的事儿，永远是长江后浪推前浪。不可能总指望我们几个老家伙！”
第245章 营销
市场在变化，观众越来越年轻化。
当然年轻导演更贴近年轻人，未来一定是这样的方向。
任何导演，不可能永远不过时——斯皮尔伯格都陷入低谷快十年……
阿谋看得很开。
他的追求就是《归来》不赔钱……
这个目标铁定能实现。
可能也有告诉张伟品‘我过得很好，你就别惦记着我了’的意思在里面……
……
吕潇然又拿奖了，触动最深的不是圈子里那帮年轻导演，而是冯晓刚……
其实，小钢炮真的很像投机者：姜闻的《阳光灿烂的日子》成功了，他报着汪朔的大腿，靠着《编辑部》的交情，拍了《甲方乙方》，后来两人决裂，背上了冯裤子的外号。
后来，阿谋拍了《十面埋伏》，小钢炮拍了《夜宴》……
再说《秋菊打官司》和《我不是潘金莲》题材是不是很像？
阿谋跟严哥苓合作了两部《金陵十三钗》和《归来》，然后小钢炮跟上，找了严哥苓拍了《芳华》。
而且《1942》对外宣传的时候说了：‘我们的片子用了两个奥斯卡影帝！’
咋了，觉得《金陵十三钗》用了一个奥斯卡影帝，不够牌面？
《唐山大地震》之后，华宜对外各种吹‘中国的斯皮尔伯格’，他也确实把自己当回事，动不动以大导演自居……
问题来了，他这个大导演几乎没有拿得出手的荣誉，除了华表奖、百花奖……
“在获奖晚宴里，你有跟评委交流吗？有没有跟李鞍聊过？”
“没怎么聊，李鞍不喜欢我，我跟斯皮尔伯格聊得很开心！”
“这段掐了……”
采访他的是经纬，电影频道的主持人……
这种问题私底下聊比较好，绝对不能搬到小荧屏上，所以，她换了个问题：“《黑暗面》什么时候上映呢？”
“可能要到11月吧……”
“为什么拖这么久？”
“这是公司安排的，我也不知道……”
就这样，一问一答，大概二十分钟，摄影机关闭，经纬拿出一个笔记本：“导演，拜托你给我签个名吧！”
“……没问题。”
签名之后又合影，折腾了大概半小时，终于告辞，他们需要回去整理一下素材，然后才能剪辑一期节目……
吕潇然忽然觉得有点眩晕……
坐下来，闭上眼睛，准备稍微休憩几秒，然后……他就睡着了……
毕竟从戛纳飞到洛杉矶，又从洛杉矶飞回北京，精力方面确实有点跟不上了。
……
《归来》是阿谋离开张伟品后的第一部戏。
他很在意的！
不仅在意口碑，更在乎票房。
尽管公司上下，不管是吕潇然还是负责宣发的张进都说了，我们不在乎票房，你就安心拍摄自己喜欢的东西就行！
《归来》北京首映，影评人褒贬不一，讨厌的特别讨厌，喜欢的特别喜欢！
不喜欢的就那句‘阿某又玩那一套伤痕文学，他就不能拍点新东西吗？’
还有‘不就是个失忆得的韩国狗血剧嘛！’
只能说煞笔很多……
阿谋在接受采访时候表示：
“首先，这是一部艺术类的电影，跟现在市场欢迎的类型是不一样的。《归来》我觉得至少不会亏本。亏本是绝不会的，所以就可以了。”
“我希望有很多年轻人会来看。这部电影是在讲爱情，讲企盼，讲各种等待，讲一种归来、守望，一种情感。我觉得演员们演得很好。我常常在现场被感动。”
“其实选择什么题材不是一个长线的考虑，不是一个战略安排，常常是很随机的，只是因为现在题材慌，很缺少好故事，尤其缺少让你动心的好故事。所以，通常我都不是吃着碗里的看着锅里的。”
“跟橙子合作，大概是我最舒心的一次，他们什么也没管，就让我自由发挥，然后宣传也是我自己主动要求的，这才是真正的制度！”
“吕潇然拿了戛纳最佳导演……我当然挺高兴的，危机感真的没有，这是明摆着的事儿，永远是长江后浪推前浪。不可能总指望我们几个老家伙！”
第245章 营销
市场在变化，观众越来越年轻化。
当然年轻导演更贴近年轻人，未来一定是这样的方向。
任何导演，不可能永远不过时——斯皮尔伯格都陷入低谷快十年……
阿谋看得很开。
他的追求就是《归来》不赔钱……
这个目标铁定能实现。
可能也有告诉张伟品‘我过得很好，你就别惦记着我了’的意思在里面……
……
吕潇然又拿奖了，触动最深的不是圈子里那帮年轻导演，而是冯晓刚……
其实，小钢炮真的很像投机者：姜闻的《阳光灿烂的日子》成功了，他报着汪朔的大腿，靠着《编辑部》的交情，拍了《甲方乙方》，后来两人决裂，背上了冯裤子的外号。
后来，阿谋拍了《十面埋伏》，小钢炮拍了《夜宴》……
再说《秋菊打官司》和《我不是潘金莲》题材是不是很像？
阿谋跟严哥苓合作了两部《金陵十三钗》和《归来》，然后小钢炮跟上，找了严哥苓拍了《芳华》。
而且《1942》对外宣传的时候说了：‘我们的片子用了两个奥斯卡影帝！’
咋了，觉得《金陵十三钗》用了一个奥斯卡影帝，不够牌面？
《唐山大地震》之后，华宜对外各种吹‘中国的斯皮尔伯格’，他也确实把自己当回事，动不动以大导演自居……
问题来了，他这个大导演几乎没有拿得出手的荣誉，除了华表奖、百花奖……