我狠狠的瞪了他一眼，随即城阳公主便闹着要杜荷陪她去西海湖观鱼。
我便与长孙澹来到弘文馆，这里满满的书籍，还有竹简，里面只有两张简易的长方形的案桌。
这里本是作为太子习文的场所，可是对于承乾来说，一年来个三五次，恐怕就是给足了这个洗马面子。
偶尔翻开一本书，那上面竟是满满的灰尘，此时的我，忽然有些同情长孙澹这个洗马了，这样的差事可真是为难他了。
再看其中一个案桌，那上面躺着一把古琴，琴旁边便是琴谱，我随意拿来一看，是工尺谱。由音高符号、调名符号、节奏符号和补充符号组成。
从小学习五线谱的我，面对这样的琴谱，识别起来很是费力，于是，我灵机一动，拿来笔墨，让长孙澹找来一大张纸，画起了五线谱。将工尺谱上的韵律，用五线谱来表述。
而长孙澹不解的问：“十七公主，你这画的什么？”
我一边画一边说：“这也是琴谱，只不过只有我自己认得。”
他困惑的挠挠头，一副讶然之色，我自信的对他一笑，他的脸又红了。
待琴谱画好后，便由长孙澹教我古琴的弹奏方法。
我正坐在琴前，长孙澹侧坐于我的身旁，他耐心的讲解：“右手拨弹琴弦、左手按弦取音。”
他一边教我一边示范，我便随着他的指法一步一步的学，鉴于我有音律的基础，加上良好的记忆力。我几乎是速成。
几个时辰，便可以自行弹奏，只是琴音衔接处还不够流畅。
“右手挑弦要快，公主的手应该放这里，琴音才能流畅自然。”说着他用手拨弄我的手指之指正错误。
当他意识到，他左右两手几乎从我的背后环住了我，我尚未觉得不妥，他的脸却由脖颈红到眼泡，由于距离比较近，我似乎听到他的心脏在“砰砰砰”有力的跳着。
下意识的觉得好笑，没有理睬他继续练习，就这样，我坐在琴旁，认真卖力的学着。
我也曾自问：究竟是为了一睹辩机的琴谱，还是因为杜荷的激将呢？或者，只是自己对音律的爱好？
就在我自己为自己找了一个好的理由后，心下更加坦然了。长孙澹不厌其烦的在一边指导。
授人以渔，自然要懂得回报，虽说我并不会写琴谱，可我脑袋里的韵律却几百首。
思来想去，我决定将那首《梅花引》，以这个时期最常见的燕乐半字谱的形式写出来，虽说这曲子是东晋桓伊所创，可是在唐朝还未盛行。
我用了几个时辰才将五线谱翻译成燕乐半字谱，并用我那不太熟练的指法，断断续续的弹了下来。
长孙澹耐心的听着，当一曲弹完，他的脸上居然有着意犹未尽的神色，我感慨：我弹的如此生涩，他还能听这么入神，我佩服。
就在我将翻译好的琴谱递给他时，他激动的翻开琴谱一看，瞬间微皱眉头，又瞬间舒展而开。
我才意识到，是我的字实在不堪入目，画的琴谱虽说勉强能认，却歪歪扭扭很是难看。
我双手托腮沉思着：这软笔字可不是一天两天就能速成的，好想念从小使用的硬笔啊。
不过，长孙澹倒是依然将其视为珍宝，脸上始终挂着笑容。
于是，我们便相约，每日我必来此学琴，他激动地点着头。
在之后的几天里，我的琴技飞速的提升，由生涩渐渐变得熟练，由断音渐渐变为流畅。
最重要的是，辩机的那首琴谱成功的转换了主人，且刻在我的脑子里。
有时，我甚至弹奏几曲现代的曲子：《后来》、《好汉歌》。长孙澹虽然会问，这是什么曲子，他似乎也很难欣赏这节奏感明快的曲子，但是他渐渐认为，我是个音乐的天才。
而我与长孙澹也渐渐熟悉，他终于不再拘谨的左一个礼节，右一个礼节了。脸红的次数也渐渐减少。
我更发现他心思细腻，固守成规。虽然满腹诗书，却十分教条主义。不过作为洗马，再适合不过了。满满的儒家思想挂在嘴边。有时既让我既无奈，还不得反驳。
作者有话要说：
这章为男二进行感情戏，下章是个感情节点，这章作为整体情节的铺垫，小仙女们，提出宝贵意见哦
第26章 人之相知，贵在知心
转眼间，两个月过去了，当柳树的叶子失去了绿波，被寒流击打成了橙黄色。这并未减少我对柳树的喜爱。我时常站在柳树底下，摆弄着柔韧的枝条。
尤其月华门前的那几棵柳树，我对它们赋予了特殊的感情。它有着我特殊的回忆，源于一个人。
“十七公主。”随着这声呼唤，向后望去，长孙澹总是能准确的知道我去了何处，他手里拿着一卷琴谱，在空中摇晃几下。喜笑颜开的朝我走来。
刚停住脚步，就兴奋地将琴谱递到我的手中，我接了过来打开看看，都是珍贵的古琴谱，能找出来，想必花了很多的心思。
“你不是应该在弘文馆，怎么跑到这里了？”我随意的问。
“太子殿下，最近总去大总持寺，据说是听和尚讲经说法了。反正他就是闲着也不会踏进弘文馆半步的。”他无意识的闲谈着。
“什么，大总持寺？”我惊慌。
“嗯，这已经第三次了。”他讶然的看着我，小心的说。
“何时去的？”我猛然抓住他的袖口。
“不到半个时辰。”他愕然不解。
“怎么不早说！”我愤然。慌忙松开了他。“带我去大总持寺，快！”我命令着。
他迟疑了一下，慌忙的点头“嗯”了一声。
我深知只有骑马才是最快、最好的交通工具。
我便与长孙澹来到弘文馆，这里满满的书籍，还有竹简，里面只有两张简易的长方形的案桌。
这里本是作为太子习文的场所，可是对于承乾来说，一年来个三五次，恐怕就是给足了这个洗马面子。
偶尔翻开一本书，那上面竟是满满的灰尘，此时的我，忽然有些同情长孙澹这个洗马了，这样的差事可真是为难他了。
再看其中一个案桌，那上面躺着一把古琴，琴旁边便是琴谱，我随意拿来一看，是工尺谱。由音高符号、调名符号、节奏符号和补充符号组成。
从小学习五线谱的我，面对这样的琴谱，识别起来很是费力，于是，我灵机一动，拿来笔墨，让长孙澹找来一大张纸，画起了五线谱。将工尺谱上的韵律，用五线谱来表述。
而长孙澹不解的问：“十七公主，你这画的什么？”
我一边画一边说：“这也是琴谱，只不过只有我自己认得。”
他困惑的挠挠头，一副讶然之色，我自信的对他一笑，他的脸又红了。
待琴谱画好后，便由长孙澹教我古琴的弹奏方法。
我正坐在琴前，长孙澹侧坐于我的身旁，他耐心的讲解：“右手拨弹琴弦、左手按弦取音。”
他一边教我一边示范，我便随着他的指法一步一步的学，鉴于我有音律的基础，加上良好的记忆力。我几乎是速成。
几个时辰，便可以自行弹奏，只是琴音衔接处还不够流畅。
“右手挑弦要快，公主的手应该放这里，琴音才能流畅自然。”说着他用手拨弄我的手指之指正错误。
当他意识到，他左右两手几乎从我的背后环住了我，我尚未觉得不妥，他的脸却由脖颈红到眼泡，由于距离比较近，我似乎听到他的心脏在“砰砰砰”有力的跳着。
下意识的觉得好笑，没有理睬他继续练习，就这样，我坐在琴旁，认真卖力的学着。
我也曾自问：究竟是为了一睹辩机的琴谱，还是因为杜荷的激将呢？或者，只是自己对音律的爱好？
就在我自己为自己找了一个好的理由后，心下更加坦然了。长孙澹不厌其烦的在一边指导。
授人以渔，自然要懂得回报，虽说我并不会写琴谱，可我脑袋里的韵律却几百首。
思来想去，我决定将那首《梅花引》，以这个时期最常见的燕乐半字谱的形式写出来，虽说这曲子是东晋桓伊所创，可是在唐朝还未盛行。
我用了几个时辰才将五线谱翻译成燕乐半字谱，并用我那不太熟练的指法，断断续续的弹了下来。
长孙澹耐心的听着，当一曲弹完，他的脸上居然有着意犹未尽的神色，我感慨：我弹的如此生涩，他还能听这么入神，我佩服。
就在我将翻译好的琴谱递给他时，他激动的翻开琴谱一看，瞬间微皱眉头，又瞬间舒展而开。
我才意识到，是我的字实在不堪入目，画的琴谱虽说勉强能认，却歪歪扭扭很是难看。
我双手托腮沉思着：这软笔字可不是一天两天就能速成的，好想念从小使用的硬笔啊。
不过，长孙澹倒是依然将其视为珍宝，脸上始终挂着笑容。
于是，我们便相约，每日我必来此学琴，他激动地点着头。
在之后的几天里，我的琴技飞速的提升，由生涩渐渐变得熟练，由断音渐渐变为流畅。
最重要的是，辩机的那首琴谱成功的转换了主人，且刻在我的脑子里。
有时，我甚至弹奏几曲现代的曲子：《后来》、《好汉歌》。长孙澹虽然会问，这是什么曲子，他似乎也很难欣赏这节奏感明快的曲子，但是他渐渐认为，我是个音乐的天才。
而我与长孙澹也渐渐熟悉，他终于不再拘谨的左一个礼节，右一个礼节了。脸红的次数也渐渐减少。
我更发现他心思细腻，固守成规。虽然满腹诗书，却十分教条主义。不过作为洗马，再适合不过了。满满的儒家思想挂在嘴边。有时既让我既无奈，还不得反驳。
作者有话要说：
这章为男二进行感情戏，下章是个感情节点，这章作为整体情节的铺垫，小仙女们，提出宝贵意见哦
第26章 人之相知，贵在知心
转眼间，两个月过去了，当柳树的叶子失去了绿波，被寒流击打成了橙黄色。这并未减少我对柳树的喜爱。我时常站在柳树底下，摆弄着柔韧的枝条。
尤其月华门前的那几棵柳树，我对它们赋予了特殊的感情。它有着我特殊的回忆，源于一个人。
“十七公主。”随着这声呼唤，向后望去，长孙澹总是能准确的知道我去了何处，他手里拿着一卷琴谱，在空中摇晃几下。喜笑颜开的朝我走来。
刚停住脚步，就兴奋地将琴谱递到我的手中，我接了过来打开看看，都是珍贵的古琴谱，能找出来，想必花了很多的心思。
“你不是应该在弘文馆，怎么跑到这里了？”我随意的问。
“太子殿下，最近总去大总持寺，据说是听和尚讲经说法了。反正他就是闲着也不会踏进弘文馆半步的。”他无意识的闲谈着。
“什么，大总持寺？”我惊慌。
“嗯，这已经第三次了。”他讶然的看着我，小心的说。
“何时去的？”我猛然抓住他的袖口。
“不到半个时辰。”他愕然不解。
“怎么不早说！”我愤然。慌忙松开了他。“带我去大总持寺，快！”我命令着。
他迟疑了一下，慌忙的点头“嗯”了一声。
我深知只有骑马才是最快、最好的交通工具。