不过在找信实集团之前，斯皮尔伯格还找过不少其他企业家，就比如这一世，斯皮尔伯格来找孟谦了，引荐方是索尼。
2008年的1月2日，孟谦邀请了斯皮尔伯格到华夏来作客。
白天，孟谦带着斯皮尔伯格参观大风影业的制作中心，大风影业旗下的导演编剧都想让孟谦安排一场跟斯皮尔伯格之间的交流会，不过在孟谦看来现在的斯皮尔伯格不会掏出什么干货，这种交流会没什么意义，所以没有安排并安慰自家员工道，以后有的是机会。
事实也确实如孟谦所想的那样，当参观完制作中心问斯皮尔伯格有什么感觉时，斯皮尔伯格说的全是客套话。孟谦也懒得去套技术上的干货，直接往商业方向谈，“斯皮尔伯格先生一直在说电影难做，究竟是什么让你发出这样的感叹？”
斯皮尔伯格苦笑道，“因为我出生于一个富有悲剧色彩的犹太家庭，所以我从小就喜欢创作故事，那是我的电影梦最初的样子，那个时候我做的事情很简单，就是创作出好的作品，希望自己可以有更大的影响力，可当我真的站到了更高的位置却发现创作变成了一件极具约束的事情。
孟总应该很清楚，在电影这个行业，创作团队真的没什么钱可以赚，钱都是投资者赚走的，但你说这事有问题吧，其实也没问题，电影制作的成本越来越高，而且70以上的电影现在都是亏损的，电影赚钱的时候，资方在赚钱，电影亏钱的时候，同样也是资方在承担亏损，他们承担更多的风险，所以他们赚取更多的利润，这很合理。
可就是在这个合理之下就是会有一种莫名的枷锁，那就是创作者永远都在找资方的路上，电影行业是一个对资本依赖性极高的领域，可作品质量更多又是由创作团队决定的，但创作团队的收益限制又让其很难成为资方，同时兼具资方和创作者身份的团队是很少很少的，这就像是一个说不清的怪圈，让电影行业逐渐变得有些畸形。”
“所以这就是斯皮尔伯格先生希望把梦工厂做大的原因。”孟谦直接试探，“只有当梦工厂成为像迪士尼那样的帝国之后，才有做自己。”
斯皮尔伯格马上表示认同，“没错，事实上像迪士尼他们每年亏损的电影数量反而是超出行业平均值的，但迪士尼已经不再是一个简单的制作方，他们有资本去试错，有能力去投入。”
“其实某种意义上这个东西跟我们科技企业搞研发是一样的道理，小企业活都活不下去的时候拿什么来研发，只不过小企业不至于做每一件产品都需要出去拉投资，有时候还能自给自足，但对电影这个行业来说，尤其是到了梦工厂这种制作标准，确实对资本的依赖是不可避免的。”孟谦顺着斯皮尔伯格的话说下去，“所以你想摆脱维亚康姆，是因为维亚康姆没能给到梦工厂想要的吧。”
孟谦始终跟斯皮尔伯格在一个频道上，沟通起来就非常顺畅，“维亚康姆收购梦工厂之后，第一件事情是把包括《拯救大兵瑞恩》《美国丽人》《世界之战》《猫鼠游戏》等作品的部分版权以9亿的价格卖给了索罗斯旗下的娱乐公司。”
孟谦笑了笑，“维亚康姆还真是不识货啊。”
这话让斯皮尔伯格心头一动，马上把话顺了下去，“那不知道孟先生对梦工厂有什么看法？”
“当时听到索尼说梦工厂这边想要找个靠谱的资方的时候，说实话我第一反应有些心疼，我们公司从创业之初就开始在涉足文化产业，到今年已经第八个年头，其中的艰辛我是很清楚的，我喜欢有话直说，我今天愿意跟斯皮尔伯格先生见面，最根本的原因在于我欣赏你的才华。
《外星人et》，《辛德勒的名单》，《侏罗纪公园》系列都是我很喜欢的作品，我在你的作品里看到了创作者最闪耀的东西，专注。
我一直都尊重伟大的创作者，希望为伟大的创作者们提供一个更好平台，所以当我得知梦工厂现在的处境之后，我就已经开始在考虑我们跟梦工厂之间有没有什么可能的化学反应。
我相信如果大风集团只是单纯的提供金钱帮斯皮尔伯格先生解决眼前的问题，这也不是斯皮尔伯格先生想要的。”
孟谦的话让斯皮尔伯格突然有点尴尬，因为他现在想找的，其实就是个傻白甜资方，一个只负责投钱，只负责等待分红的资方，当初斯皮尔伯格之所以选择印度的信实集团，就是因为信实集团满足了他的条件，虽然信实集团是梦工厂的大股东，但不管事，决策权交给了斯皮尔伯格，他们只负责赚钱。
但这并不是孟谦想要的结果，如果真的收购梦工厂，孟谦需要决策权，而且要把梦工厂融入大风影业，如果让斯皮尔伯格独立运营，简直就是在扯淡。
而斯皮尔伯格其实是个很标准的犹太人，他有才华，也有情怀，但儿时的经历让他们知道人一定要有钱，一定要有权，所以他就像很多犹太人那样既商业又纯粹，是一个矛盾体。
所以某种角度来说，斯皮尔伯格这些年早就已经被商业环境熏陶成一个标准的商业导演了，今天在孟谦面前表现情怀，有真心的成分，却也有商业的目的。
但孟谦如果只谈商业，他感觉自己很难说服斯皮尔伯格为自己打工，毕竟斯皮尔伯格确实可以找到一个比自己更纯粹的不管事的资方，所以，孟谦反而要表现情怀。
因此，孟谦不得不在这个世界级的大导演面前，飙戏了。
……
第0520章 如果是这样一个老板
孟谦这么说，斯皮尔伯格不得不顺着孟谦的话继续情怀下去，“当然，我们刚经历了一次失败的教训，不管是为了我自己还是为了梦工厂，我都会对接下来的每一步都更加谨慎。
梦工厂确实需要钱，但维亚康姆反而让我们明白，我们更需要的是尊重和理解。”
说到这，两人正好从制作中心来到大风娱乐的技术部，“斯皮尔伯格先生先果然是我想象的那种人，就像我刚才说的，我花了很长的时间寻找我们之间的契合点，今天我有三样东西想让斯皮尔伯格先生看一看。”
孟谦始终都是一副创作者之间的惺惺相惜状态。
斯皮尔伯格一开始带着说不出的纠结在技术部门转了一圈，之后也不纠结了，因为制作部的东西确实吸引到了斯皮尔伯格，孟谦给他看的是制作技术的巨大突破。
和被称为技术狂人的卡梅隆相反，斯皮尔伯格虽然有这么多特效电影，但他不止一次表示电影最重要的剧本，是故事，现在的电影把太多的精力和财力都放在了技术上，这不是一个好现象。
而孟谦给他看的东西，是未来会在影视制作行业逐渐火起来的影视制作方案，通过整合大量的制作数据，结合人工智能算法，让制作变得越来越简单，同样做一个特效片段，过去需要3个人做3天，现在只需要一个人做一天就能完成，而且很多东西变得傻瓜化，可以极大程度的节约制作成本并加快制作进度。
这是未来很多一些做视频后期的人开始转投的一个领域，也是人工智能时代催生的又一个细分领域，孟谦接触过相关的甲方，所以知道这个东西。
在2007年研发这个东西绝对是领先的，迪士尼应该也还没怎么注意到这个东西，毕竟人工智能这会儿都还没火。
而如何解放制作成本和制作周期一直都是他所期待的，其实不管是迪士尼还是华纳等企业的制作中心斯皮尔伯格都去过，他也是真没想到这样一个有趣的概念居然诞生于一家华夏公司。
参观完技术部，孟谦带着斯皮尔伯格去了大风娱乐的会议室，“这是大风影业的海外发行版图，斯皮尔伯格先生可以了解一下。”
“海外发行版图？”斯皮尔伯格愣了一下，现在的大风集团还没上过电影吧？哪来的海外发行版图？带着疑惑接过孟谦给自己的笔记本翻看了一下，斯皮尔伯格是真的被惊到了，“大风集团这几年居然在这么多国家安排了办事处？而且……还跟这么多国家的发行商合作过……”
海外发行问题，可以说是梦工厂最大的软肋之一，甚至可以把之一去掉，同时也是华夏电影行业最大的软肋之一，电影制作出来是要发行的，但怎么拿到海外去发行并不是一个简单的事情，作为新晋制作公司，基本只能到各个国家找当地的发行商来操作，前提是对方要认可你的作品。但新晋制作公司人家凭什么认可你呢？而且这里有一个非常复杂的问题，就是本土化。
好莱坞的电影在不同的国家剧情往往是不一样的，比如针对华夏市场他们会增加华夏元素，在电影里加入几个华夏演员，这就是本土化，而你这样做本土发行商也会更愿意发行，发行商说白了就是销售，销售只认钱，他们选择一部电影去发行的时候只认一个事情，就是这部电影能不能赚钱，所以连本土化都做不好的企业他们是不信任的。
华夏电影走不出海外就是有这样一个问题，华夏的文化放到西方人家看都看不懂，在发行商看来根本赚不到钱，有那么多好莱坞电影可以发行，凭什么发行华夏的电影，跟钱过不去么。
所以如何建立海外发行渠道是非常麻烦的，好莱坞那几家公司花了几十年才搞出现在的全球发行渠道。
新玩家想要快速建立全球发行渠道网络，从全球发行商的发展来看，索尼算是干的比较成功的，但方法其实很粗暴，就是砸钱，如何适应本土化，好莱坞采取的方式就是在每个有发行需求的国家都设立办事处，去跟那边的发行商保持良好的关系，不断研究本土化模式。
但像他们这样每个市场都布置人，光是每年的工资和基础运营费就要几个亿，这就是梦工厂干不了的原因，梦工厂没有那么多钱养这么一个团队。
索尼影业就不一样了，母公司财大气粗，疯狂砸钱，硬生生砸出了自己的发行渠道。
所以有索尼这个案例在，大风集团这么多年又是搞海外本土化的老手，孟谦毫不犹豫的选择了砸钱，索尼影业的母公司有钱，大风影业的母公司同样有钱。
孟谦是要搞文化输出，如果不早早的布局海外发行这个事情，那还输出个屁。
当然，在海外发行版图的开拓中，索尼帮了不少忙，跟英皇的合作也再次实现互利互惠，现在大风集团没有自己的作品，这几年在海外发行的发展过程中主要就帮忙运作了一些其他公司的作品，主要就是香江这边的作品，其中更是以英皇为主，帮助大风集团积累了不少的实战经验。
海外办事处跟当地发行商成功合作运营了一些作品之后，大家的关系就会越牢靠。
2008年的1月2日，孟谦邀请了斯皮尔伯格到华夏来作客。
白天，孟谦带着斯皮尔伯格参观大风影业的制作中心，大风影业旗下的导演编剧都想让孟谦安排一场跟斯皮尔伯格之间的交流会，不过在孟谦看来现在的斯皮尔伯格不会掏出什么干货，这种交流会没什么意义，所以没有安排并安慰自家员工道，以后有的是机会。
事实也确实如孟谦所想的那样，当参观完制作中心问斯皮尔伯格有什么感觉时，斯皮尔伯格说的全是客套话。孟谦也懒得去套技术上的干货，直接往商业方向谈，“斯皮尔伯格先生一直在说电影难做，究竟是什么让你发出这样的感叹？”
斯皮尔伯格苦笑道，“因为我出生于一个富有悲剧色彩的犹太家庭，所以我从小就喜欢创作故事，那是我的电影梦最初的样子，那个时候我做的事情很简单，就是创作出好的作品，希望自己可以有更大的影响力，可当我真的站到了更高的位置却发现创作变成了一件极具约束的事情。
孟总应该很清楚，在电影这个行业，创作团队真的没什么钱可以赚，钱都是投资者赚走的，但你说这事有问题吧，其实也没问题，电影制作的成本越来越高，而且70以上的电影现在都是亏损的，电影赚钱的时候，资方在赚钱，电影亏钱的时候，同样也是资方在承担亏损，他们承担更多的风险，所以他们赚取更多的利润，这很合理。
可就是在这个合理之下就是会有一种莫名的枷锁，那就是创作者永远都在找资方的路上，电影行业是一个对资本依赖性极高的领域，可作品质量更多又是由创作团队决定的，但创作团队的收益限制又让其很难成为资方，同时兼具资方和创作者身份的团队是很少很少的，这就像是一个说不清的怪圈，让电影行业逐渐变得有些畸形。”
“所以这就是斯皮尔伯格先生希望把梦工厂做大的原因。”孟谦直接试探，“只有当梦工厂成为像迪士尼那样的帝国之后，才有做自己。”
斯皮尔伯格马上表示认同，“没错，事实上像迪士尼他们每年亏损的电影数量反而是超出行业平均值的，但迪士尼已经不再是一个简单的制作方，他们有资本去试错，有能力去投入。”
“其实某种意义上这个东西跟我们科技企业搞研发是一样的道理，小企业活都活不下去的时候拿什么来研发，只不过小企业不至于做每一件产品都需要出去拉投资，有时候还能自给自足，但对电影这个行业来说，尤其是到了梦工厂这种制作标准，确实对资本的依赖是不可避免的。”孟谦顺着斯皮尔伯格的话说下去，“所以你想摆脱维亚康姆，是因为维亚康姆没能给到梦工厂想要的吧。”
孟谦始终跟斯皮尔伯格在一个频道上，沟通起来就非常顺畅，“维亚康姆收购梦工厂之后，第一件事情是把包括《拯救大兵瑞恩》《美国丽人》《世界之战》《猫鼠游戏》等作品的部分版权以9亿的价格卖给了索罗斯旗下的娱乐公司。”
孟谦笑了笑，“维亚康姆还真是不识货啊。”
这话让斯皮尔伯格心头一动，马上把话顺了下去，“那不知道孟先生对梦工厂有什么看法？”
“当时听到索尼说梦工厂这边想要找个靠谱的资方的时候，说实话我第一反应有些心疼，我们公司从创业之初就开始在涉足文化产业，到今年已经第八个年头，其中的艰辛我是很清楚的，我喜欢有话直说，我今天愿意跟斯皮尔伯格先生见面，最根本的原因在于我欣赏你的才华。
《外星人et》，《辛德勒的名单》，《侏罗纪公园》系列都是我很喜欢的作品，我在你的作品里看到了创作者最闪耀的东西，专注。
我一直都尊重伟大的创作者，希望为伟大的创作者们提供一个更好平台，所以当我得知梦工厂现在的处境之后，我就已经开始在考虑我们跟梦工厂之间有没有什么可能的化学反应。
我相信如果大风集团只是单纯的提供金钱帮斯皮尔伯格先生解决眼前的问题，这也不是斯皮尔伯格先生想要的。”
孟谦的话让斯皮尔伯格突然有点尴尬，因为他现在想找的，其实就是个傻白甜资方，一个只负责投钱，只负责等待分红的资方，当初斯皮尔伯格之所以选择印度的信实集团，就是因为信实集团满足了他的条件，虽然信实集团是梦工厂的大股东，但不管事，决策权交给了斯皮尔伯格，他们只负责赚钱。
但这并不是孟谦想要的结果，如果真的收购梦工厂，孟谦需要决策权，而且要把梦工厂融入大风影业，如果让斯皮尔伯格独立运营，简直就是在扯淡。
而斯皮尔伯格其实是个很标准的犹太人，他有才华，也有情怀，但儿时的经历让他们知道人一定要有钱，一定要有权，所以他就像很多犹太人那样既商业又纯粹，是一个矛盾体。
所以某种角度来说，斯皮尔伯格这些年早就已经被商业环境熏陶成一个标准的商业导演了，今天在孟谦面前表现情怀，有真心的成分，却也有商业的目的。
但孟谦如果只谈商业，他感觉自己很难说服斯皮尔伯格为自己打工，毕竟斯皮尔伯格确实可以找到一个比自己更纯粹的不管事的资方，所以，孟谦反而要表现情怀。
因此，孟谦不得不在这个世界级的大导演面前，飙戏了。
……
第0520章 如果是这样一个老板
孟谦这么说，斯皮尔伯格不得不顺着孟谦的话继续情怀下去，“当然，我们刚经历了一次失败的教训，不管是为了我自己还是为了梦工厂，我都会对接下来的每一步都更加谨慎。
梦工厂确实需要钱，但维亚康姆反而让我们明白，我们更需要的是尊重和理解。”
说到这，两人正好从制作中心来到大风娱乐的技术部，“斯皮尔伯格先生先果然是我想象的那种人，就像我刚才说的，我花了很长的时间寻找我们之间的契合点，今天我有三样东西想让斯皮尔伯格先生看一看。”
孟谦始终都是一副创作者之间的惺惺相惜状态。
斯皮尔伯格一开始带着说不出的纠结在技术部门转了一圈，之后也不纠结了，因为制作部的东西确实吸引到了斯皮尔伯格，孟谦给他看的是制作技术的巨大突破。
和被称为技术狂人的卡梅隆相反，斯皮尔伯格虽然有这么多特效电影，但他不止一次表示电影最重要的剧本，是故事，现在的电影把太多的精力和财力都放在了技术上，这不是一个好现象。
而孟谦给他看的东西，是未来会在影视制作行业逐渐火起来的影视制作方案，通过整合大量的制作数据，结合人工智能算法，让制作变得越来越简单，同样做一个特效片段，过去需要3个人做3天，现在只需要一个人做一天就能完成，而且很多东西变得傻瓜化，可以极大程度的节约制作成本并加快制作进度。
这是未来很多一些做视频后期的人开始转投的一个领域，也是人工智能时代催生的又一个细分领域，孟谦接触过相关的甲方，所以知道这个东西。
在2007年研发这个东西绝对是领先的，迪士尼应该也还没怎么注意到这个东西，毕竟人工智能这会儿都还没火。
而如何解放制作成本和制作周期一直都是他所期待的，其实不管是迪士尼还是华纳等企业的制作中心斯皮尔伯格都去过，他也是真没想到这样一个有趣的概念居然诞生于一家华夏公司。
参观完技术部，孟谦带着斯皮尔伯格去了大风娱乐的会议室，“这是大风影业的海外发行版图，斯皮尔伯格先生可以了解一下。”
“海外发行版图？”斯皮尔伯格愣了一下，现在的大风集团还没上过电影吧？哪来的海外发行版图？带着疑惑接过孟谦给自己的笔记本翻看了一下，斯皮尔伯格是真的被惊到了，“大风集团这几年居然在这么多国家安排了办事处？而且……还跟这么多国家的发行商合作过……”
海外发行问题，可以说是梦工厂最大的软肋之一，甚至可以把之一去掉，同时也是华夏电影行业最大的软肋之一，电影制作出来是要发行的，但怎么拿到海外去发行并不是一个简单的事情，作为新晋制作公司，基本只能到各个国家找当地的发行商来操作，前提是对方要认可你的作品。但新晋制作公司人家凭什么认可你呢？而且这里有一个非常复杂的问题，就是本土化。
好莱坞的电影在不同的国家剧情往往是不一样的，比如针对华夏市场他们会增加华夏元素，在电影里加入几个华夏演员，这就是本土化，而你这样做本土发行商也会更愿意发行，发行商说白了就是销售，销售只认钱，他们选择一部电影去发行的时候只认一个事情，就是这部电影能不能赚钱，所以连本土化都做不好的企业他们是不信任的。
华夏电影走不出海外就是有这样一个问题，华夏的文化放到西方人家看都看不懂，在发行商看来根本赚不到钱，有那么多好莱坞电影可以发行，凭什么发行华夏的电影，跟钱过不去么。
所以如何建立海外发行渠道是非常麻烦的，好莱坞那几家公司花了几十年才搞出现在的全球发行渠道。
新玩家想要快速建立全球发行渠道网络，从全球发行商的发展来看，索尼算是干的比较成功的，但方法其实很粗暴，就是砸钱，如何适应本土化，好莱坞采取的方式就是在每个有发行需求的国家都设立办事处，去跟那边的发行商保持良好的关系，不断研究本土化模式。
但像他们这样每个市场都布置人，光是每年的工资和基础运营费就要几个亿，这就是梦工厂干不了的原因，梦工厂没有那么多钱养这么一个团队。
索尼影业就不一样了，母公司财大气粗，疯狂砸钱，硬生生砸出了自己的发行渠道。
所以有索尼这个案例在，大风集团这么多年又是搞海外本土化的老手，孟谦毫不犹豫的选择了砸钱，索尼影业的母公司有钱，大风影业的母公司同样有钱。
孟谦是要搞文化输出，如果不早早的布局海外发行这个事情，那还输出个屁。
当然，在海外发行版图的开拓中，索尼帮了不少忙，跟英皇的合作也再次实现互利互惠，现在大风集团没有自己的作品，这几年在海外发行的发展过程中主要就帮忙运作了一些其他公司的作品，主要就是香江这边的作品，其中更是以英皇为主，帮助大风集团积累了不少的实战经验。
海外办事处跟当地发行商成功合作运营了一些作品之后，大家的关系就会越牢靠。