第三周时候，票房已经有七十万，而且上座率依旧在缓缓上升，属于前期票房低沉但后期热络的典型。
见《成记茶楼》票房有了起色，导演桂治洪也终于恢复了自信。
“许先生，我想拍《成记茶楼》的续集。”桂治洪主动请缨道，“在上部戏结尾，我特地留了个疑团，方便我拍续集。”
许贯武惊讶的看了看他。
在香港肯拍续集的导演少之又少，吴语森拍完《英雄本色》之后，坚决不肯再拍第二部。后来在徐可的威逼利诱下，才勉强拍了《英雄本色二》，但却始终不承认那是自己的作品。
相比而言，好莱坞但凡卖座的影片，都无一例外都有续集电影，有些电影的续集有十几部，几十部之多。
分析来看，原因是好莱坞电影都是商业运作，一部电影票房成功之后，制片方势必要将这部电影的商业价值榨干，拍续集就是稳赚不赔的好买卖。
香港电影虽然也是商业运作，但导演的权利却十分大。如果导演不想拍续集，任何人恐怕都难以勉强。
而在好莱坞，导演的权利被制片人牢牢压制住，你不想拍没关系，我可以马上换另一人来拍。
《成记茶楼》这部电影题材非常好，许贯武也想趁机将它打造成新的卖座电影类型。所以当听到桂治洪主动提出拍摄续集时，许贯武十分的开心。
第一百四十二章 才女唐书璇
《成记茶楼》在艺美院线总共上映两个月时间，票房达到两百五十三万港币。票房如此之高，虽然与上映时间过长有关，但这部电影的高质量，也起到了关键的作用。
受《成记茶楼》高票房的刺激，香港影坛顿时掀起一片拍黑帮纪实片的热潮。
邵氏首先就跟风抢拍《香港奇案》，派大导演程刚、华山、何梦华联合执导。
六七十年代，香港由农耕城市向商业城市转变，经济的飞速崛起，贫富差距的日益扩大，传统伦理道德也受到冲击。
人心不安的社会背景下，香港发生了诸多震惊世人的奇案惨案。诸如灶底藏尸案，三狼奇案，纸盒藏尸案等等。
这些案件均轰动一时，报纸杂志争相报道，人人谈之色变。
邵氏审时度势，见此刻社会写实片大火，当即就派三大导演一起合作，将这些奇案搬上荧幕。
许贯武也不禁被邵爵士敏锐的商业头脑折服，不过他却不屑去跟风拍这些奇案片。若讲商业卖座片，他脑中有无数新鲜可用的素材。
……
接档《成记茶楼》的电影是才女唐书璇导演的《十三不搭》。
十三不搭是麻将术语，即手上的十三张牌完全不成对子或搭子，但“食糊”即“爆棚”，不容小觑。
唐书璇借麻将这一在香港风靡的赌具，折射出香港70年代的人生百态，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢，讽刺中透着关怀，令人动容。
唐书璇是香港影坛有名的才女，一生只拍了四部电影，但却影响了香港几代影人。
她拍摄的电影《再见，中国》，是当时香港唯一禁播的影片，也是香港影人第一次拍摄那个动荡年代的作品。
由她创建的专业性电影杂志《大特写》，也即是《电影双周刊》的前身，推动了香港新浪潮电影的发展。
许贯武在《十三不搭》之前，并没有听说过唐书璇的名字，因为她的作品很少，而且很早就退出了香港影坛，所以几十年后知道此人的香港电影粉丝并不多。
但当许贯武听了关于《再见，中国》这部电影的消息之后，不禁对这位才女敬佩之极。
敢在73年就拍摄如此敏感题材的电影，这女子的胆气也实在太大了。
后来经过了解，许贯武才知道，原来唐书璇本身就是富三代，她的祖父是云北大军阀唐纪尧。
唐书璇自己不差钱，从美国学成归来之后，立刻就自己投资，小试牛刀开拍了《董夫人》。此片获得台湾金马奖的多座奖项肯定，虽然票房不佳却也让唐才女信心倍增。
但第二部《再见，中国》历经磨难拍摄完成之后，却被电检处直接封杀，理由是题材敏感，可能引起周边国家的不快。
辛苦拍摄的影片无法上映，给唐书璇带来的不仅是经济上的损失，同时也令她对香港电影灰心丧气。
所以第三部电影，商业气息就浓烈了一些。
所请的演员也都是相对知名的演员，如沈殿霞、郑少秋、梁醒波等等。
本来这部影片，是在邵氏院线上映的。
但放映一周时间，票房却并不理想，被几部功夫片压得死死的，只能无奈下画。
《成记茶楼》下画之后，艺美院线暂时无片可上。
正好梁淑仪之前与唐书璇打过交道，见她这部《十三不搭》口碑不错，便就拿到艺美院线来放映。
说起艺美院线，因为许贯武立志将它打造成香港艺术性最高的院线，所以宁肯空置档期也不放映那些烂拍的功夫片、风月片，所以院线上座率经常不满四成，也就是说经常处于亏本的状态。
许贯文也曾劝许贯武尽量放松条件，放映一些还过得去的功夫片或者风月片，尽量减少院线空置带来的损失，但都被许贯武给拒绝了。
打造一条高口碑的院线难，但毁掉它却非常的容易。
前世金公主院线，就是靠一系列高品质的喜剧片，建立了良好的口碑。
即使在嘉禾与邵氏的夹击下，都稳居霸主之位。
许贯武相信只要维持住艺美院线的高口碑，那么等它品牌创立起来之后，就会获得很高的收益。
尽管这个过程需要很长的时间，但许贯武还是愿意等下去。
《十三不搭》下画之后，还能在艺美院线上映，不禁引起了许多香港影人的关注。
在香港固然有很多愿意拍商业片的导演，但也有很多人想拍摄艺术电影。
见《成记茶楼》票房有了起色，导演桂治洪也终于恢复了自信。
“许先生，我想拍《成记茶楼》的续集。”桂治洪主动请缨道，“在上部戏结尾，我特地留了个疑团，方便我拍续集。”
许贯武惊讶的看了看他。
在香港肯拍续集的导演少之又少，吴语森拍完《英雄本色》之后，坚决不肯再拍第二部。后来在徐可的威逼利诱下，才勉强拍了《英雄本色二》，但却始终不承认那是自己的作品。
相比而言，好莱坞但凡卖座的影片，都无一例外都有续集电影，有些电影的续集有十几部，几十部之多。
分析来看，原因是好莱坞电影都是商业运作，一部电影票房成功之后，制片方势必要将这部电影的商业价值榨干，拍续集就是稳赚不赔的好买卖。
香港电影虽然也是商业运作，但导演的权利却十分大。如果导演不想拍续集，任何人恐怕都难以勉强。
而在好莱坞，导演的权利被制片人牢牢压制住，你不想拍没关系，我可以马上换另一人来拍。
《成记茶楼》这部电影题材非常好，许贯武也想趁机将它打造成新的卖座电影类型。所以当听到桂治洪主动提出拍摄续集时，许贯武十分的开心。
第一百四十二章 才女唐书璇
《成记茶楼》在艺美院线总共上映两个月时间，票房达到两百五十三万港币。票房如此之高，虽然与上映时间过长有关，但这部电影的高质量，也起到了关键的作用。
受《成记茶楼》高票房的刺激，香港影坛顿时掀起一片拍黑帮纪实片的热潮。
邵氏首先就跟风抢拍《香港奇案》，派大导演程刚、华山、何梦华联合执导。
六七十年代，香港由农耕城市向商业城市转变，经济的飞速崛起，贫富差距的日益扩大，传统伦理道德也受到冲击。
人心不安的社会背景下，香港发生了诸多震惊世人的奇案惨案。诸如灶底藏尸案，三狼奇案，纸盒藏尸案等等。
这些案件均轰动一时，报纸杂志争相报道，人人谈之色变。
邵氏审时度势，见此刻社会写实片大火，当即就派三大导演一起合作，将这些奇案搬上荧幕。
许贯武也不禁被邵爵士敏锐的商业头脑折服，不过他却不屑去跟风拍这些奇案片。若讲商业卖座片，他脑中有无数新鲜可用的素材。
……
接档《成记茶楼》的电影是才女唐书璇导演的《十三不搭》。
十三不搭是麻将术语，即手上的十三张牌完全不成对子或搭子，但“食糊”即“爆棚”，不容小觑。
唐书璇借麻将这一在香港风靡的赌具，折射出香港70年代的人生百态，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢，讽刺中透着关怀，令人动容。
唐书璇是香港影坛有名的才女，一生只拍了四部电影，但却影响了香港几代影人。
她拍摄的电影《再见，中国》，是当时香港唯一禁播的影片，也是香港影人第一次拍摄那个动荡年代的作品。
由她创建的专业性电影杂志《大特写》，也即是《电影双周刊》的前身，推动了香港新浪潮电影的发展。
许贯武在《十三不搭》之前，并没有听说过唐书璇的名字，因为她的作品很少，而且很早就退出了香港影坛，所以几十年后知道此人的香港电影粉丝并不多。
但当许贯武听了关于《再见，中国》这部电影的消息之后，不禁对这位才女敬佩之极。
敢在73年就拍摄如此敏感题材的电影，这女子的胆气也实在太大了。
后来经过了解，许贯武才知道，原来唐书璇本身就是富三代，她的祖父是云北大军阀唐纪尧。
唐书璇自己不差钱，从美国学成归来之后，立刻就自己投资，小试牛刀开拍了《董夫人》。此片获得台湾金马奖的多座奖项肯定，虽然票房不佳却也让唐才女信心倍增。
但第二部《再见，中国》历经磨难拍摄完成之后，却被电检处直接封杀，理由是题材敏感，可能引起周边国家的不快。
辛苦拍摄的影片无法上映，给唐书璇带来的不仅是经济上的损失，同时也令她对香港电影灰心丧气。
所以第三部电影，商业气息就浓烈了一些。
所请的演员也都是相对知名的演员，如沈殿霞、郑少秋、梁醒波等等。
本来这部影片，是在邵氏院线上映的。
但放映一周时间，票房却并不理想，被几部功夫片压得死死的，只能无奈下画。
《成记茶楼》下画之后，艺美院线暂时无片可上。
正好梁淑仪之前与唐书璇打过交道，见她这部《十三不搭》口碑不错，便就拿到艺美院线来放映。
说起艺美院线，因为许贯武立志将它打造成香港艺术性最高的院线，所以宁肯空置档期也不放映那些烂拍的功夫片、风月片，所以院线上座率经常不满四成，也就是说经常处于亏本的状态。
许贯文也曾劝许贯武尽量放松条件，放映一些还过得去的功夫片或者风月片，尽量减少院线空置带来的损失，但都被许贯武给拒绝了。
打造一条高口碑的院线难，但毁掉它却非常的容易。
前世金公主院线，就是靠一系列高品质的喜剧片，建立了良好的口碑。
即使在嘉禾与邵氏的夹击下，都稳居霸主之位。
许贯武相信只要维持住艺美院线的高口碑，那么等它品牌创立起来之后，就会获得很高的收益。
尽管这个过程需要很长的时间，但许贯武还是愿意等下去。
《十三不搭》下画之后，还能在艺美院线上映，不禁引起了许多香港影人的关注。
在香港固然有很多愿意拍商业片的导演，但也有很多人想拍摄艺术电影。