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在生命面前，一切礼仪都要被抛弃。
但似乎也不尽然，在甲板上换乱了很久，一个小提琴手说：“没什么用，根本就没有人听我们演奏。”
“就餐时他们也没听，来我们继续演奏，这样还暖和点。”
“奥菲斯在地狱。”
也是一首非常欢快的音乐，甚至于太过欢快，一般都只是运动会或者是什么庆典才会演奏。
船长留在船长室，二副返回了居住的房间，打开立钟把时间定格在了这个时刻。
一对老夫妻紧紧相拥在一起，要知道实际上，老妇人的有机会登上救生船的，但她放弃了机会，或许是为了把机会让给其他更年轻的人，也或许是为了和老伴在一起，无论出于什么缘故。
水已漫没到这个房间了，两位老人在床上紧紧相拥，也瑟瑟发抖，面对死亡谁不怕？但只要“我在你怀中”，“我抱着你”一切恐惧都可以面对。
最后老人亲了妻子一口，十指紧握。
在三等舱中，没有办法上救生艇的女子，慢慢的哄睡着自己两个孩子，她的声音没有一丝发抖，她现在作为母亲唯一能做的，就是让自己的儿子没有恐惧。
两个四五岁大的小家伙还什么都不懂，听着母亲所讲的童话慢慢的进入梦乡。
有安然面对死亡的，也有疯狂涌上救生船的。
……
卡尔贿赂了船员，而刚好露丝和杰克赶到了甲板上，露丝本来是有机会先走的，卡尔骗露丝说，他会想办法找到另一条船，至于杰克也能活。
卡尔这话极有可能是真的，因为他有钱真能办到，但杰克穷光蛋能想什么办法？
可杰克为了让露丝活下去，也点头认同了这说法。
之前露丝用消防斧救了杰克，两人感情可以说是经过了生死的考验，所以感情更加深厚，周围都阻力让两人从好感变成喜欢，同生共死让从喜欢变成爱情。
所以露丝在上救生船之后，看着卡尔和杰克，知道自己要的是什么，是自由的爱情，她又不顾危险的跳回了船上。
都是不要命的往救生船上跳，她是唯一一个不要命往船上跳的人。
此刻露丝很清楚，她有比生命更重要的东西在船上。
前面近三小时的剧情，其实是在为最后一场煽情大戏做铺垫……
第247章 大船来了！
杰克往下赶，露丝往上跑，两人在楼廊处相拥，并且亲吻，这地方就是连同上下层的主廊，一共可以上三层，前面杰克穿着燕尾服，也正是在这地方等露丝，将其带到三等舱派对的，最显眼的地方是有个大摆钟。
“你跳，我也跳，不是吗？”
当杰克询问露丝，为什么要回来，放弃活命的机会，露丝回答了在第一晚杰克为了救露丝时所说的话。
兹勃不得不承认这镜头运用得很好，当救生船慢慢放下，然后露丝仰头往上看，杰克也低头注视着。
“不愧是拍摄文艺片出身，居然把公式化搬到了商业大片中，可以。”兹勃抓着胡子，肯定没用力，因为万一用力扯断了一两根，那太让人心疼了。
兹勃对文艺片的总结是，利用很多场景将感情公式化，比如天堂电影院中那犹如帝国坍塌的电影院，以及结尾就是公式化的升华。
当然这“公式化”并非模板化的意思，而是有意识的将感情用场景具体展现，展现得好不好就看导演本身的能力。
泰坦尼克号露丝和杰克两人的感情，就有场景衬托到非常合理，特别是在船头的那选配合的《我心永恒》，再是单身狗也能感受到感情的升华。
接下来，卡尔明明都已买通船员，但他看到未婚妻和杰克这一幕，怒火冲天，拔枪要将两人全部杀掉，连救生船都不上，男人不狠地位不稳。
前面有个细节，杰克询问卡尔，“安排——是假的吧”，卡尔回答“不，是真的，但与你无关”，“我总会是赢家，任何事都赢过你”。
卡尔如此生气很大一部分原因是，作为商人他不喜欢输，但是现在却输了。
泰坦尼克号之所以在网络上，特别是东方网络会有“整个故事也就是劈腿故事”的评价，主要原因是整体文化氛围，东方人特别是华夏人，自身责任感以及承受能力是非常大的。
有好处也有好处，好处是让整个民族更加有韧性，“可以毁灭我，不可能征服我”，但坏处是会压抑自身追求。
首先来说，即使卡尔和露丝是联姻，哪怕两人没有一点爱情，但人家的的确确是给了钱，也的的确确还给你准备了海洋之心，所以真爱有那么重要吗？
为了父母，为了家族，难道就不能委屈自身吗？你都已经订婚了，订婚就相当于结婚，没有感情婚后培养感情就行。
可遵从自己追求自己爱情有错吗？真很难判断有没有错，因为说她做法错也是基于正常道德、逻辑。但遵从自身，追求真正想要的爱情，也不能说是错。
这是两种逻辑观念的碰撞，至于为什么不解除婚约再谈恋爱的言论，真心有些站着说话不腰疼了，如果露丝自己能够有能力解除婚约，就不会在上船的当晚想要自杀。
为了躲避卡尔的枪击，露丝和杰克只能向下奔走，曾经金碧辉煌的餐厅，现在水漫到腰部，木质桌椅全部浮起，餐布好似浮萍，精致的瓷盘划拉碰撞，紧闭的过道门已微微弯曲，就要承受不住海水的冲击。
再往下，来到三等舱。
“哐”管道门终究承受不住被海水挤压，仿佛是被铁锤砸开，但碎片马上全部被海水卷走，这比瀑布川流更加夸张，裹挟着露丝和杰克往前冲，压根没有一丝反抗余地，幸亏道路上的铁栅门争取了一点时间。
这里两人逃命的剧情，配乐硬生生拍摄出了惊恐悬疑片夺命狂奔的感觉，紧张的配乐提心吊胆，一下下敲击神经，明明知道杰克和露丝一定不会死在船舱里，但好的镜头语言就是会让观众不自觉的有所带入。
露丝和杰克堪堪回到甲板上，被划破的船头极快被大海这个深渊巨口吞下肚子，仅仅只剩下“梯形最顶端”还苟延残喘。
“穷人靠体力和莽活命，而富人靠骗，如果是我的话，我会把富人都刻画成穷凶极恶，但在楚舜的镜头下没有区别，但这样的确更真实。”兹勃对比了一下自己和楚舜的拍摄手法。
从沉没的顺序，船尾是最后的，为了让自己生命能够多活一会，很多人抓在船头的围栏上，这种注定要死，哪怕想尽办法，也没有丝毫办法是最恐怖的，不少人脸上写满绝望，到处都是哭泣——念着圣经的神父，也缓解不了绝望。
灾难面前，能够让人坦然面对死亡的，此时此刻不是宗教，而是爱情。
“杰克这是我们初次相遇的地方。”露丝对杰克说，之前她在此地自杀，杰克告诉她海水冰冷。
但似乎也不尽然，在甲板上换乱了很久，一个小提琴手说：“没什么用，根本就没有人听我们演奏。”
“就餐时他们也没听，来我们继续演奏，这样还暖和点。”
“奥菲斯在地狱。”
也是一首非常欢快的音乐，甚至于太过欢快，一般都只是运动会或者是什么庆典才会演奏。
船长留在船长室，二副返回了居住的房间，打开立钟把时间定格在了这个时刻。
一对老夫妻紧紧相拥在一起，要知道实际上，老妇人的有机会登上救生船的，但她放弃了机会，或许是为了把机会让给其他更年轻的人，也或许是为了和老伴在一起，无论出于什么缘故。
水已漫没到这个房间了，两位老人在床上紧紧相拥，也瑟瑟发抖，面对死亡谁不怕？但只要“我在你怀中”，“我抱着你”一切恐惧都可以面对。
最后老人亲了妻子一口，十指紧握。
在三等舱中，没有办法上救生艇的女子，慢慢的哄睡着自己两个孩子，她的声音没有一丝发抖，她现在作为母亲唯一能做的，就是让自己的儿子没有恐惧。
两个四五岁大的小家伙还什么都不懂，听着母亲所讲的童话慢慢的进入梦乡。
有安然面对死亡的，也有疯狂涌上救生船的。
……
卡尔贿赂了船员，而刚好露丝和杰克赶到了甲板上，露丝本来是有机会先走的，卡尔骗露丝说，他会想办法找到另一条船，至于杰克也能活。
卡尔这话极有可能是真的，因为他有钱真能办到，但杰克穷光蛋能想什么办法？
可杰克为了让露丝活下去，也点头认同了这说法。
之前露丝用消防斧救了杰克，两人感情可以说是经过了生死的考验，所以感情更加深厚，周围都阻力让两人从好感变成喜欢，同生共死让从喜欢变成爱情。
所以露丝在上救生船之后，看着卡尔和杰克，知道自己要的是什么，是自由的爱情，她又不顾危险的跳回了船上。
都是不要命的往救生船上跳，她是唯一一个不要命往船上跳的人。
此刻露丝很清楚，她有比生命更重要的东西在船上。
前面近三小时的剧情，其实是在为最后一场煽情大戏做铺垫……
第247章 大船来了！
杰克往下赶，露丝往上跑，两人在楼廊处相拥，并且亲吻，这地方就是连同上下层的主廊，一共可以上三层，前面杰克穿着燕尾服，也正是在这地方等露丝，将其带到三等舱派对的，最显眼的地方是有个大摆钟。
“你跳，我也跳，不是吗？”
当杰克询问露丝，为什么要回来，放弃活命的机会，露丝回答了在第一晚杰克为了救露丝时所说的话。
兹勃不得不承认这镜头运用得很好，当救生船慢慢放下，然后露丝仰头往上看，杰克也低头注视着。
“不愧是拍摄文艺片出身，居然把公式化搬到了商业大片中，可以。”兹勃抓着胡子，肯定没用力，因为万一用力扯断了一两根，那太让人心疼了。
兹勃对文艺片的总结是，利用很多场景将感情公式化，比如天堂电影院中那犹如帝国坍塌的电影院，以及结尾就是公式化的升华。
当然这“公式化”并非模板化的意思，而是有意识的将感情用场景具体展现，展现得好不好就看导演本身的能力。
泰坦尼克号露丝和杰克两人的感情，就有场景衬托到非常合理，特别是在船头的那选配合的《我心永恒》，再是单身狗也能感受到感情的升华。
接下来，卡尔明明都已买通船员，但他看到未婚妻和杰克这一幕，怒火冲天，拔枪要将两人全部杀掉，连救生船都不上，男人不狠地位不稳。
前面有个细节，杰克询问卡尔，“安排——是假的吧”，卡尔回答“不，是真的，但与你无关”，“我总会是赢家，任何事都赢过你”。
卡尔如此生气很大一部分原因是，作为商人他不喜欢输，但是现在却输了。
泰坦尼克号之所以在网络上，特别是东方网络会有“整个故事也就是劈腿故事”的评价，主要原因是整体文化氛围，东方人特别是华夏人，自身责任感以及承受能力是非常大的。
有好处也有好处，好处是让整个民族更加有韧性，“可以毁灭我，不可能征服我”，但坏处是会压抑自身追求。
首先来说，即使卡尔和露丝是联姻，哪怕两人没有一点爱情，但人家的的确确是给了钱，也的的确确还给你准备了海洋之心，所以真爱有那么重要吗？
为了父母，为了家族，难道就不能委屈自身吗？你都已经订婚了，订婚就相当于结婚，没有感情婚后培养感情就行。
可遵从自己追求自己爱情有错吗？真很难判断有没有错，因为说她做法错也是基于正常道德、逻辑。但遵从自身，追求真正想要的爱情，也不能说是错。
这是两种逻辑观念的碰撞，至于为什么不解除婚约再谈恋爱的言论，真心有些站着说话不腰疼了，如果露丝自己能够有能力解除婚约，就不会在上船的当晚想要自杀。
为了躲避卡尔的枪击，露丝和杰克只能向下奔走，曾经金碧辉煌的餐厅，现在水漫到腰部，木质桌椅全部浮起，餐布好似浮萍，精致的瓷盘划拉碰撞，紧闭的过道门已微微弯曲，就要承受不住海水的冲击。
再往下，来到三等舱。
“哐”管道门终究承受不住被海水挤压，仿佛是被铁锤砸开，但碎片马上全部被海水卷走，这比瀑布川流更加夸张，裹挟着露丝和杰克往前冲，压根没有一丝反抗余地，幸亏道路上的铁栅门争取了一点时间。
这里两人逃命的剧情，配乐硬生生拍摄出了惊恐悬疑片夺命狂奔的感觉，紧张的配乐提心吊胆，一下下敲击神经，明明知道杰克和露丝一定不会死在船舱里，但好的镜头语言就是会让观众不自觉的有所带入。
露丝和杰克堪堪回到甲板上，被划破的船头极快被大海这个深渊巨口吞下肚子，仅仅只剩下“梯形最顶端”还苟延残喘。
“穷人靠体力和莽活命，而富人靠骗，如果是我的话，我会把富人都刻画成穷凶极恶，但在楚舜的镜头下没有区别，但这样的确更真实。”兹勃对比了一下自己和楚舜的拍摄手法。
从沉没的顺序，船尾是最后的，为了让自己生命能够多活一会，很多人抓在船头的围栏上，这种注定要死，哪怕想尽办法，也没有丝毫办法是最恐怖的，不少人脸上写满绝望，到处都是哭泣——念着圣经的神父，也缓解不了绝望。
灾难面前，能够让人坦然面对死亡的，此时此刻不是宗教，而是爱情。
“杰克这是我们初次相遇的地方。”露丝对杰克说，之前她在此地自杀，杰克告诉她海水冰冷。