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比如说过去一年的“灵异第六感”和“美丽心灵”，前者为雨果获得了四千五百万美元的片酬，而后者的最终片酬更是高达五千万美元。虽然“灵异第六感”的北美票房远远高于“美丽心灵”，但前者是和博伟影业合作的，雨果拿到百分之十二的分红；而后者则是和梦工厂合作的，雨果以制片人、男主角和编剧的身份拿到了百分之十八的分红。所以，最终雨果的片酬才呈现出了如此格局。
难以想象，一名演员的片酬居然高达四千万以上，甚至突破了五千万，而且这不是偶尔的一部作品，甚至可以被看做是雨果的常态，从“独立日”之后，雨果的整体片酬就没有低于三千万美元过。
所以，好莱坞的各大电影公司总是挥舞着两千万美元的支票，迫不及待地渴望着和雨果合作，因为比起雨果动则四千万的最终片酬，“两千万”着实是一个再便宜不过的数字了。
这也使得不少业内人士都开始频频摇头，认为雨果完全破坏了整个产业链的规范和结构，长此以往，两千万俱乐部很快就会变成三千万俱乐部，这对于电影产业的长远发展是十分不利的。
可是现在，看看“灵异第六感”和“美丽心灵”这两部作品，仅仅是北美地区的票房表现，前者为博伟影业赢得了一亿六千万美元以上的利润，后者则为梦工厂赢得了一亿美元的分红，如果再加上海外市场的票房以及后续录像带市场的利润，收益还将更上一个台阶。
这不仅仅是物有所值，更是物超所值。所以，即使是再挑剔、再苛刻的业内人士，也无法对雨果说出任何负面言论了，因为他们知道——在两千万俱乐部的背后，雨果对于整个电影产业链所带来的收益是难以想象的，而他们也在受益人的行列。
于是，他们都乖乖地闭上了自己的嘴巴，老老实实地坐下来谋划，怎么才能让自己的腰包更加充实呢？
第2160章 一年落幕
二十一世纪的曙光已经笼罩在地球的上空，每一年的年份终于从“1”字头正式进入了“2”字头，而1999年作为二十世纪的最后一个年份，潮起云涌，虽然没有爆发出1996年和1997年的奇迹，也没有呈现出1998年的百花齐放，但1999年的全年整体票房却还是上升了一个百分点，“雨果·兰开斯特”不再是全年电影票房市场的唯一亮点。
过去三年两次由雨果问鼎北美年度总冠军之后，今年“星球大战前传”的横空出世，打破了这一局面，不仅掀起了观影狂潮，而且重新唤醒了人们对星球大战的回忆和迷恋，让这个改变了美国文化历史的系列再次进入新生代的视线范围之内。
“星球大战前传1：幽灵的威胁”成为了影史第四部北美票房破四亿的作品，以四亿三千万美元的票房强势夺得了1999年的年度票房冠军，这也足以让1999年成为与1996年、1997年相媲美的年份。
“灵异第六感”以黑马姿态，交出了三亿八千万美元的票房，高居年度北美票房榜单的亚军，这着实是1999年开年时所有人都没有能够预料到的局面；位居季军的作品赫然是年末发威的“美丽心灵”，虽然这部作品没有能够迈进三亿门槛，但两亿八千万美元的成绩却依旧闪耀了1999年。
虽然雨果错失了年度冠军，但“灵异第六感”和“美丽心灵”分别位列年度亚军和季军，两部作品的叠加票房高达六亿六千万，实现了雨果个人的又一突破——这是目前为止，演员单人票房的年度最高数据，由一名演员在一年之内创造出六亿六千万的票房，这在以前是完全无法想象的，即使是“泰坦尼克号”创造了六亿美元票房，也依旧如此。可是现在，雨果却成为了影史第一人——又一次。
可以说，1999年的辉煌，雨果再一次成为了其中至关重要的组成部分。
在这三部作品之后，“玩具总动员2”、“王牌大贱谍2”、“黑客帝国”、“人猿泰山”、“老爸向前冲（bigdaddy）”、“木乃伊”、“落跑新娘”分别占据了第三名到第十名的位置。
全年一共有五部作品票房过两亿，二十二部作品票房过亿，其中表现最为骇人的不是雨果，而是位列年终票房排行榜第十一名的“女巫布莱尔”，这部成本仅仅只有三万五千美元的作品，最终在北美市场席卷了一亿四千五百万美元，毫无悬念地成为了影史盈利最高的作品，真正的让童话成为了现实。
另外，“黑客帝国”的横空出世也揭开了科幻电影的全新时代，这部风格洋溢的作品以奇思妙想重新唤醒了人们对于科幻的好奇和兴趣，更重要的是，电影创新的拍摄技巧和全新的思想理念，都对整个好莱坞工业产生了至关重要的影响。除了一亿七千一百万美元的票房创造了“r级”电影的全新票房纪录之外，许多圈内人士都将这部作品称之为“足以和‘星球大战’相媲美”的作品。
从“星球大战”系列的重启，到“黑客帝国”系列的开篇，科幻电影在千年虫危机的1999年迎来了自八十年代之后的第二个巅峰，这也是大片时代的第一个显著特征——电脑特效对于科幻电影的影响毋庸置疑，继灾难电影之后，科幻电影又成为了新时代电影的重要组成部分。
在这一份北美票房榜之上，迪斯尼成为了最大赢家，“灵异第六感”、“玩具总动员2”和“人猿泰山”三部作品都是由他们制作发行的。不过，业内人士的目光却没有放在迪斯尼的身上，而是悄然之间注意到了奋进精英经纪公司的崛起。
雨果自然不用多说，“灵异第六感”和“美丽心灵”完全是由奋进精英经纪公司捆绑打包制作的作品；除此之外，“黑客帝国”的基努·里维斯、“老爸向前冲”的亚当·桑德勒也都是来自奋进精英经纪公司的客户，另外，“绿里奇迹”、“飙风战警”、“美国派”、“鬼入侵”等跻身票房榜单前二十名的作品也全部都是奋进精英经纪公司客户的作品。
不仅仅是雨果和汤姆·汉克斯，奋进精英经纪公司的其他客户也都迎来了全面爆发，让公司的整体实力得到了实质性的提升，再加上“哈利·波特”系列的改编权由华纳兄弟拿下，这使得奋进精英经纪公司的确是具备了打破“三大”统治的资本。
与北美票房市场相比，全球票房市场的格局没有太大变化，不过有一个有趣的数据对比，在年终全球票房十强之中，只有三部作品是北美市场的票房高于海外市场，换而言之，继1996年、1997年北美市场的全面爆发之后，1999年海外市场也迎来了快速上升期，海外票房对于好莱坞的重要性正在一步一步上升。
“星球大战前传1：幽灵的威胁”毫无疑问地占据了年度总冠军的位置，可惜的是，电影最终全球票房止步于九亿八千三百万美元，没有能够突破十亿门槛，再次创造历史，这无疑是一个巨大的遗憾。
“灵异第六感”紧随其后，八亿九千万美元的票房数据足以令其站在一人之下万人之上的位置上；“美丽心灵”在海外票房表现没有能够取得进一步突破的情况下，依旧占据了季军宝座，以五百万美元的微弱差距险胜“玩具总动员2”，这也使得后者只能遗憾地滑落到殿军的位置。
前四名的位次，北美票房和全球票房保持了高度的一致，不过第五名开始就出现了一些变化。
“黑客帝国”、“人猿泰山”、“木乃伊”、“诺丁山”、“007之黑日危机（theworldisnotenough）”、“王牌大贱谍2”分别占据了第五名到第十名的位置。
可以看得出来，“诺丁山”和“007之黑日危机”这两个新面孔，依靠着欧洲市场的出色表现——尤其是英国市场的热烈回应，使得这两部作品在全球票房上占据了更高的位置。而“老爸向前冲”和“落跑新娘”两部带有明显美国烙印的作品，则被挤出了十强，特别是前者，带有鲜明美国特色的喜剧，在世界范围内显然难以有更好的作为。
从整个全球年终票房排行榜来看，大片时代的商业类型片还是占据了主流，“灵异第六感”、“美丽心灵”和“诺丁山”是仅有的三部不同类型影片，分别是恐怖、剧情、爱情作品，这三种作品能够在全球榜单之中占据一席之地，更加显得难能可贵。
毫无疑问，雨果依旧是年终榜单之中的王者，人们早就已经习惯了这样的格局，当二十世纪的最后一年落下帷幕之后，回望这十年，人们猛然发现，雨果已经成为了整个九十年代之中最重要的标签，没有之一。
同样的格局也出现在了音乐榜单之上，其实在过去一年，荣耀至死已经彻底没有任何活动了，就连单曲也没有发行，可尽管如此，“疾风骤雨”依旧成为了瞩目焦点，连续一百七十二周停留在公告牌专辑排行榜之上，依旧在冲刺着连续在榜周数前十名的席位。
整个九十年代，专辑在榜周数超过两百周的作品仅仅只有一张：涅槃乐队的“别介意”，目前已经在榜足足两百七十八周，一直到1998年年初才出榜，可是这一成绩却仅仅只能位列历史第十二位。想要冲击这一记录，“疾风骤雨”依旧任重道远。
1999年的音乐市场呈现出了前所未有的繁荣，后街男孩迎来了巅峰时期，“千禧情（illenniu）”这张专辑五月份发行之后，首周就拿下了五十万的销量，并且在十二月成功获得了十一白金认证，全年销量一千一百三十万张；紧接着，布兰妮·斯皮尔斯横空出世，她的处女作专辑“宝贝，再一次（babyoneoreti）”于1999年一月十二日发行，最终在1999年的十二月九日，销量突破了一千万张，全年取得了一千零五十万的销量，这两张作品也成为了继“疾风骤雨”、“双现场”之后，九十年代第三和第四张能够在单年取得一千万张销量的作品。
一年之内两张专辑的销量突破一千万，绝对是前所未有的繁荣，后街男孩和布兰妮分别位列年终冠军和亚军宝座。
在他们之后，瑞奇·马丁的同名专辑取得了七百三十万销量，位列年终季军；桑塔纳乐队（santana）、软饼干乐队（libizkit）、克里斯蒂娜·阿奎莱拉（christaaguilera）、tlc组合的专辑销量全部都突破了五百万张，分别占据了第四名到第七名的位置。
年终销量榜单之中出现七张专辑销量突破五百万张，这几乎创造了音乐历史的巅峰，在此前的任何一年都是难以想象的成绩，特别是后街男孩、布兰妮、克里斯蒂娜三位偶像歌手的强势崛起，改变了音乐市场构成，让流行音乐的比重进一步上升，称雄整个市场。
不过，即使面对来势汹汹的流行音乐，摇滚的上升势头也丝毫没有减弱，除了软饼干乐队之外，其他诸多摇滚乐队也开始爆发出了惊人的能量，在年终榜单之中占据一席之地。
第2161章 新的冲刺
如同电影市场进入大片时代一般，音乐市场也进入了流行偶像统治时代，后街男孩、布兰妮·斯皮尔斯、克里斯蒂娜·阿奎莱拉的横空出世，彻底统治了今年的音乐市场，特别是前二者分别交出了一千万销量的成绩，光彩夺目。
但是在流行音乐的强势背后，却可以清晰看到摇滚乐队的集体爆发。除了软饼干乐队高居年终第五名之外，在前十名的剩下三个席位之中，摇滚乐队就占据了两个位置：席琳·迪翁、金属乐队和荣耀至死。
这三张专辑的销量也全部迈过了四百万张，特别是荣耀至死的“疾风骤雨”，连续第四年在年终榜单之中跻身前十名，创造了一个不大不小的奇迹，也更加坚定了这张专辑跻身历史最佳的可能。
“疾风骤雨”目前累计销量已经达到了两千八百六十万张，这也使得“疾风骤雨”超越了迈克尔·杰克逊的“颤栗”，目前仅仅落后于老鹰乐队的精选集，在北美音乐历史长河里占据亚军宝座，而老鹰乐队精选集目前销量数据是两千八百八十万张——这张专辑是1976年发行的，后续票房拉动能力肯定无法与“疾风骤雨”相提并论，几乎可以确定的是，“疾风骤雨”将超越竞争对手，成为北美历史上销量最高的作品。
事实也是如此，2000年的二月份，“疾风骤雨”累计销量达到了两千九百一十九万张，正式超越了老鹰乐队1976年发行的精选集，成为北美音乐历史上销量最高的专辑。
“疾风骤雨”完成了对北美市场的统治之后，在全球市场范围内也成为了继“颤栗”之后，第二张销量能够突破五千万的作品，五千五百万的销量，让人们第一次看到了“疾风骤雨”进一步创造历史的可能性。
除了不可思议的“疾风骤雨”之外，1999年的北美音乐榜单之上，最大的亮点无疑是摇滚乐队的集体崛起，软饼干乐队、金属乐队和荣耀至死跻身前十名，除此之外，眨眼-182乐队（blk-182）、科恩乐队、破嘴合唱团（sashouth）、野兽男孩（beastieboys）等乐队全部都顺利跻身年度前二十名！
整个前二十名榜单之中，摇滚乐队足足出现了七支，超越了流行，成为了1999年整体表现最为强势的音乐类型，这也是重现摇滚光辉时代的直接体现。
值得一提的是，在年度销量排行榜之上，埃米纳姆（ee）成为了最大亮点之一，以三百六十三万的销量数据在榜单上位列第十二名，这也标志着崛起八年之后，被黑人垄断的说唱市场第一次出现了不一样的格局。
难以想象，一名演员的片酬居然高达四千万以上，甚至突破了五千万，而且这不是偶尔的一部作品，甚至可以被看做是雨果的常态，从“独立日”之后，雨果的整体片酬就没有低于三千万美元过。
所以，好莱坞的各大电影公司总是挥舞着两千万美元的支票，迫不及待地渴望着和雨果合作，因为比起雨果动则四千万的最终片酬，“两千万”着实是一个再便宜不过的数字了。
这也使得不少业内人士都开始频频摇头，认为雨果完全破坏了整个产业链的规范和结构，长此以往，两千万俱乐部很快就会变成三千万俱乐部，这对于电影产业的长远发展是十分不利的。
可是现在，看看“灵异第六感”和“美丽心灵”这两部作品，仅仅是北美地区的票房表现，前者为博伟影业赢得了一亿六千万美元以上的利润，后者则为梦工厂赢得了一亿美元的分红，如果再加上海外市场的票房以及后续录像带市场的利润，收益还将更上一个台阶。
这不仅仅是物有所值，更是物超所值。所以，即使是再挑剔、再苛刻的业内人士，也无法对雨果说出任何负面言论了，因为他们知道——在两千万俱乐部的背后，雨果对于整个电影产业链所带来的收益是难以想象的，而他们也在受益人的行列。
于是，他们都乖乖地闭上了自己的嘴巴，老老实实地坐下来谋划，怎么才能让自己的腰包更加充实呢？
第2160章 一年落幕
二十一世纪的曙光已经笼罩在地球的上空，每一年的年份终于从“1”字头正式进入了“2”字头，而1999年作为二十世纪的最后一个年份，潮起云涌，虽然没有爆发出1996年和1997年的奇迹，也没有呈现出1998年的百花齐放，但1999年的全年整体票房却还是上升了一个百分点，“雨果·兰开斯特”不再是全年电影票房市场的唯一亮点。
过去三年两次由雨果问鼎北美年度总冠军之后，今年“星球大战前传”的横空出世，打破了这一局面，不仅掀起了观影狂潮，而且重新唤醒了人们对星球大战的回忆和迷恋，让这个改变了美国文化历史的系列再次进入新生代的视线范围之内。
“星球大战前传1：幽灵的威胁”成为了影史第四部北美票房破四亿的作品，以四亿三千万美元的票房强势夺得了1999年的年度票房冠军，这也足以让1999年成为与1996年、1997年相媲美的年份。
“灵异第六感”以黑马姿态，交出了三亿八千万美元的票房，高居年度北美票房榜单的亚军，这着实是1999年开年时所有人都没有能够预料到的局面；位居季军的作品赫然是年末发威的“美丽心灵”，虽然这部作品没有能够迈进三亿门槛，但两亿八千万美元的成绩却依旧闪耀了1999年。
虽然雨果错失了年度冠军，但“灵异第六感”和“美丽心灵”分别位列年度亚军和季军，两部作品的叠加票房高达六亿六千万，实现了雨果个人的又一突破——这是目前为止，演员单人票房的年度最高数据，由一名演员在一年之内创造出六亿六千万的票房，这在以前是完全无法想象的，即使是“泰坦尼克号”创造了六亿美元票房，也依旧如此。可是现在，雨果却成为了影史第一人——又一次。
可以说，1999年的辉煌，雨果再一次成为了其中至关重要的组成部分。
在这三部作品之后，“玩具总动员2”、“王牌大贱谍2”、“黑客帝国”、“人猿泰山”、“老爸向前冲（bigdaddy）”、“木乃伊”、“落跑新娘”分别占据了第三名到第十名的位置。
全年一共有五部作品票房过两亿，二十二部作品票房过亿，其中表现最为骇人的不是雨果，而是位列年终票房排行榜第十一名的“女巫布莱尔”，这部成本仅仅只有三万五千美元的作品，最终在北美市场席卷了一亿四千五百万美元，毫无悬念地成为了影史盈利最高的作品，真正的让童话成为了现实。
另外，“黑客帝国”的横空出世也揭开了科幻电影的全新时代，这部风格洋溢的作品以奇思妙想重新唤醒了人们对于科幻的好奇和兴趣，更重要的是，电影创新的拍摄技巧和全新的思想理念，都对整个好莱坞工业产生了至关重要的影响。除了一亿七千一百万美元的票房创造了“r级”电影的全新票房纪录之外，许多圈内人士都将这部作品称之为“足以和‘星球大战’相媲美”的作品。
从“星球大战”系列的重启，到“黑客帝国”系列的开篇，科幻电影在千年虫危机的1999年迎来了自八十年代之后的第二个巅峰，这也是大片时代的第一个显著特征——电脑特效对于科幻电影的影响毋庸置疑，继灾难电影之后，科幻电影又成为了新时代电影的重要组成部分。
在这一份北美票房榜之上，迪斯尼成为了最大赢家，“灵异第六感”、“玩具总动员2”和“人猿泰山”三部作品都是由他们制作发行的。不过，业内人士的目光却没有放在迪斯尼的身上，而是悄然之间注意到了奋进精英经纪公司的崛起。
雨果自然不用多说，“灵异第六感”和“美丽心灵”完全是由奋进精英经纪公司捆绑打包制作的作品；除此之外，“黑客帝国”的基努·里维斯、“老爸向前冲”的亚当·桑德勒也都是来自奋进精英经纪公司的客户，另外，“绿里奇迹”、“飙风战警”、“美国派”、“鬼入侵”等跻身票房榜单前二十名的作品也全部都是奋进精英经纪公司客户的作品。
不仅仅是雨果和汤姆·汉克斯，奋进精英经纪公司的其他客户也都迎来了全面爆发，让公司的整体实力得到了实质性的提升，再加上“哈利·波特”系列的改编权由华纳兄弟拿下，这使得奋进精英经纪公司的确是具备了打破“三大”统治的资本。
与北美票房市场相比，全球票房市场的格局没有太大变化，不过有一个有趣的数据对比，在年终全球票房十强之中，只有三部作品是北美市场的票房高于海外市场，换而言之，继1996年、1997年北美市场的全面爆发之后，1999年海外市场也迎来了快速上升期，海外票房对于好莱坞的重要性正在一步一步上升。
“星球大战前传1：幽灵的威胁”毫无疑问地占据了年度总冠军的位置，可惜的是，电影最终全球票房止步于九亿八千三百万美元，没有能够突破十亿门槛，再次创造历史，这无疑是一个巨大的遗憾。
“灵异第六感”紧随其后，八亿九千万美元的票房数据足以令其站在一人之下万人之上的位置上；“美丽心灵”在海外票房表现没有能够取得进一步突破的情况下，依旧占据了季军宝座，以五百万美元的微弱差距险胜“玩具总动员2”，这也使得后者只能遗憾地滑落到殿军的位置。
前四名的位次，北美票房和全球票房保持了高度的一致，不过第五名开始就出现了一些变化。
“黑客帝国”、“人猿泰山”、“木乃伊”、“诺丁山”、“007之黑日危机（theworldisnotenough）”、“王牌大贱谍2”分别占据了第五名到第十名的位置。
可以看得出来，“诺丁山”和“007之黑日危机”这两个新面孔，依靠着欧洲市场的出色表现——尤其是英国市场的热烈回应，使得这两部作品在全球票房上占据了更高的位置。而“老爸向前冲”和“落跑新娘”两部带有明显美国烙印的作品，则被挤出了十强，特别是前者，带有鲜明美国特色的喜剧，在世界范围内显然难以有更好的作为。
从整个全球年终票房排行榜来看，大片时代的商业类型片还是占据了主流，“灵异第六感”、“美丽心灵”和“诺丁山”是仅有的三部不同类型影片，分别是恐怖、剧情、爱情作品，这三种作品能够在全球榜单之中占据一席之地，更加显得难能可贵。
毫无疑问，雨果依旧是年终榜单之中的王者，人们早就已经习惯了这样的格局，当二十世纪的最后一年落下帷幕之后，回望这十年，人们猛然发现，雨果已经成为了整个九十年代之中最重要的标签，没有之一。
同样的格局也出现在了音乐榜单之上，其实在过去一年，荣耀至死已经彻底没有任何活动了，就连单曲也没有发行，可尽管如此，“疾风骤雨”依旧成为了瞩目焦点，连续一百七十二周停留在公告牌专辑排行榜之上，依旧在冲刺着连续在榜周数前十名的席位。
整个九十年代，专辑在榜周数超过两百周的作品仅仅只有一张：涅槃乐队的“别介意”，目前已经在榜足足两百七十八周，一直到1998年年初才出榜，可是这一成绩却仅仅只能位列历史第十二位。想要冲击这一记录，“疾风骤雨”依旧任重道远。
1999年的音乐市场呈现出了前所未有的繁荣，后街男孩迎来了巅峰时期，“千禧情（illenniu）”这张专辑五月份发行之后，首周就拿下了五十万的销量，并且在十二月成功获得了十一白金认证，全年销量一千一百三十万张；紧接着，布兰妮·斯皮尔斯横空出世，她的处女作专辑“宝贝，再一次（babyoneoreti）”于1999年一月十二日发行，最终在1999年的十二月九日，销量突破了一千万张，全年取得了一千零五十万的销量，这两张作品也成为了继“疾风骤雨”、“双现场”之后，九十年代第三和第四张能够在单年取得一千万张销量的作品。
一年之内两张专辑的销量突破一千万，绝对是前所未有的繁荣，后街男孩和布兰妮分别位列年终冠军和亚军宝座。
在他们之后，瑞奇·马丁的同名专辑取得了七百三十万销量，位列年终季军；桑塔纳乐队（santana）、软饼干乐队（libizkit）、克里斯蒂娜·阿奎莱拉（christaaguilera）、tlc组合的专辑销量全部都突破了五百万张，分别占据了第四名到第七名的位置。
年终销量榜单之中出现七张专辑销量突破五百万张，这几乎创造了音乐历史的巅峰，在此前的任何一年都是难以想象的成绩，特别是后街男孩、布兰妮、克里斯蒂娜三位偶像歌手的强势崛起，改变了音乐市场构成，让流行音乐的比重进一步上升，称雄整个市场。
不过，即使面对来势汹汹的流行音乐，摇滚的上升势头也丝毫没有减弱，除了软饼干乐队之外，其他诸多摇滚乐队也开始爆发出了惊人的能量，在年终榜单之中占据一席之地。
第2161章 新的冲刺
如同电影市场进入大片时代一般，音乐市场也进入了流行偶像统治时代，后街男孩、布兰妮·斯皮尔斯、克里斯蒂娜·阿奎莱拉的横空出世，彻底统治了今年的音乐市场，特别是前二者分别交出了一千万销量的成绩，光彩夺目。
但是在流行音乐的强势背后，却可以清晰看到摇滚乐队的集体爆发。除了软饼干乐队高居年终第五名之外，在前十名的剩下三个席位之中，摇滚乐队就占据了两个位置：席琳·迪翁、金属乐队和荣耀至死。
这三张专辑的销量也全部迈过了四百万张，特别是荣耀至死的“疾风骤雨”，连续第四年在年终榜单之中跻身前十名，创造了一个不大不小的奇迹，也更加坚定了这张专辑跻身历史最佳的可能。
“疾风骤雨”目前累计销量已经达到了两千八百六十万张，这也使得“疾风骤雨”超越了迈克尔·杰克逊的“颤栗”，目前仅仅落后于老鹰乐队的精选集，在北美音乐历史长河里占据亚军宝座，而老鹰乐队精选集目前销量数据是两千八百八十万张——这张专辑是1976年发行的，后续票房拉动能力肯定无法与“疾风骤雨”相提并论，几乎可以确定的是，“疾风骤雨”将超越竞争对手，成为北美历史上销量最高的作品。
事实也是如此，2000年的二月份，“疾风骤雨”累计销量达到了两千九百一十九万张，正式超越了老鹰乐队1976年发行的精选集，成为北美音乐历史上销量最高的专辑。
“疾风骤雨”完成了对北美市场的统治之后，在全球市场范围内也成为了继“颤栗”之后，第二张销量能够突破五千万的作品，五千五百万的销量，让人们第一次看到了“疾风骤雨”进一步创造历史的可能性。
除了不可思议的“疾风骤雨”之外，1999年的北美音乐榜单之上，最大的亮点无疑是摇滚乐队的集体崛起，软饼干乐队、金属乐队和荣耀至死跻身前十名，除此之外，眨眼-182乐队（blk-182）、科恩乐队、破嘴合唱团（sashouth）、野兽男孩（beastieboys）等乐队全部都顺利跻身年度前二十名！
整个前二十名榜单之中，摇滚乐队足足出现了七支，超越了流行，成为了1999年整体表现最为强势的音乐类型，这也是重现摇滚光辉时代的直接体现。
值得一提的是，在年度销量排行榜之上，埃米纳姆（ee）成为了最大亮点之一，以三百六十三万的销量数据在榜单上位列第十二名，这也标志着崛起八年之后，被黑人垄断的说唱市场第一次出现了不一样的格局。