压不住啊！
当然，对于《盗贼们》来说，这是好事。
电影本身的热度永远没法跟嘴仗相提并论，更别说沈林还是优胜者！
不是，他不算优胜者，因为很多公知跳了出来——这个时间是2010年，年底南方周末颁了个奖叫2010年中国梦践行者致敬典礼，获奖者有龍应台、陈丹青等人！
再加上有心人带节奏……
沈林懒得跟他们掰扯，发了一句：“我发现这帮人都有一个共性，动不动就‘戏子’，表达的观点永远是‘这国怎、亏总民、我陷思、定体问’……我这条微博不会删除，咱们再等十年，看看这些人的嘴脸……我始终坚信，互联网是有记忆的……对了，感谢观众支持，《盗贼们》首周四天票房13亿，周六单日票房到了4900万，谢谢大家！”
……
转眼到了22日，《唐山大地震》上映的这天……
《盗贼们》7天跑了八座城市，还得追加三天时间，毕竟《唐山大地震》上了！
主创三人包括导演已经各自分开，去参加不同的活动。
沈林来到中戏大礼堂跟师生做一些电影方面的分享和交流。
讨论不必细言。
沈林是中戏的骄傲，戛纳最佳导演、最佳男演员早就挂在了荣誉榜上的人物。
自然宾主尽欢。
到了自由提问环节，一个男生忽然站起来道：“沈林师兄，你是喜欢《盗贼们》这种纯商业片还是想《月球》那种带着点人文思考的片子？”
“其实电影界没有文艺片这个划分，广义上来说，所有的电影都是商业片——它们的创作，都是为了最终发行，进入院线。我国艺术电影面临的最大问题，其实也属于历史遗留。90年代地下电影时期，大量独立电影在国内禁映，一部分六代导演走的是去海外电影节赌奖项，然后靠卖海外发行来维持获利，并且由此探索出了一条道路。”
“我们首先要搞清楚，并不是说艺术电影要背离市场，要偏离群众，而是指它和主流商业片的侧重不同，更强调电影的艺术性表达——它不一定是少数人的电影，但就它的出发点来说，不是为了‘多数人来看’而创作的。”
“现阶段，我做的电影基本上都是商业性比较浓厚的作品，《月球》是个例外，它立项之初其实是为了实验3d拍摄技术！”
“所以，你偏向商业片？”
沈林点头：“嗯，我必须偏向类型片和商业片，你们知道什么原因吗？”
“……什么原因？”
“根据wto签订的协议，最多还有一到两年，好莱坞的电影就会加倍进入中国市场，我们作为当打之年的中国电影人，必须要迎头赶上！”
“那你觉得文艺拍案需要保护吗？”
沈林摆了摆手：“需要保护的艺术一定是已经落后或者过于先锋的，如果要保护艺术片，请问川剧要不要保护？京剧要不要保护？皮影戏要不要保护？再怎么保护，没有观众，就是没有观众啊！”
“师兄，我想问一下，我们的第一部戏要怎么挑选？”
“第一部戏就不要靠考虑这么多了，如果剧本好、导演好，算你走运，如果是个烂剧，就当积累经验，没有成名、成角之前，演员没有挑选权！”
“师兄，昨天黄宗磊说了‘“《唐山大地震》的好坏无法用票房来衡量，也愿意接受观众的检验，他们觉得这部电影能够创造国内电影新的票房纪录。’，你怎么看？”
“我坐着看呗……”
第九十章 次周冠军
“我是觉得《唐山大地震》这种题材，能拍出来就是好事！”
“就好像《南京！南京！》，虽然拍的不咋地，但有人拍总胜过无人问津……”
沈林对《唐山大地震》还是蛮服气的……
这电影拍的蛮不错的，也不用硬挑刺，老实说，在现有的限制条件下，《唐山大地震》已经做到了最好！
最重要的，张子枫出道了。
快结束了，沈林叮嘱了一句：“表演系都是俊男靓女，要千万记得保护自己，如果有人冒充工作人员跟你们打电话，说什么拍v，你们可以直接找老师……咱们能考上中戏，都是天之骄子，北大每年招几千人，我们中戏表演系一年就几十口人，我们不比他们差到哪！”
“不至于吧……”
“市场越来越大了，今年眼瞅着就要100亿了，我们做过大数据推演，未来十年，娱乐市场的产值能接近五千个亿，鱼龙混杂，什么样的鸟人都有！”
结束宣传，沈林特意陪常丽老师吃了顿饭，听她唠叨了两个小时……
对了，沈林以表02的名义捐献了一座剧院给中戏。
“老师，我怎么感觉师弟师妹们都缺了一股劲？”
常丽叹了口气：“现在这帮孩子都有背景，以前也有内定，但比例偏少，现在一大批人都有背景，搞艺术还得有天赋啊！”
沈林也有一些耳闻：“正常，都知道演艺行业来钱快。”
事实上，不止中戏，很多的富二代在高考的时候，会动用关系从原本的学校转入西藏或者四川西部的部分县城。以贫困山区的学生身份，用最低的分数，考入更好的大学。
更有甚至，以海外侨胞的身份……
“我看了你的《月球》，演得不错，发挥出来了……”
“那是独角戏，我再发挥不出来，那不成了木头？”
“《让子弹飞》之后呢？我们还等着你拍第二部电影呢！”
“已经在筹备了，买了村上春树的《烧仓房》，正在联系演员……”
当然，对于《盗贼们》来说，这是好事。
电影本身的热度永远没法跟嘴仗相提并论，更别说沈林还是优胜者！
不是，他不算优胜者，因为很多公知跳了出来——这个时间是2010年，年底南方周末颁了个奖叫2010年中国梦践行者致敬典礼，获奖者有龍应台、陈丹青等人！
再加上有心人带节奏……
沈林懒得跟他们掰扯，发了一句：“我发现这帮人都有一个共性，动不动就‘戏子’，表达的观点永远是‘这国怎、亏总民、我陷思、定体问’……我这条微博不会删除，咱们再等十年，看看这些人的嘴脸……我始终坚信，互联网是有记忆的……对了，感谢观众支持，《盗贼们》首周四天票房13亿，周六单日票房到了4900万，谢谢大家！”
……
转眼到了22日，《唐山大地震》上映的这天……
《盗贼们》7天跑了八座城市，还得追加三天时间，毕竟《唐山大地震》上了！
主创三人包括导演已经各自分开，去参加不同的活动。
沈林来到中戏大礼堂跟师生做一些电影方面的分享和交流。
讨论不必细言。
沈林是中戏的骄傲，戛纳最佳导演、最佳男演员早就挂在了荣誉榜上的人物。
自然宾主尽欢。
到了自由提问环节，一个男生忽然站起来道：“沈林师兄，你是喜欢《盗贼们》这种纯商业片还是想《月球》那种带着点人文思考的片子？”
“其实电影界没有文艺片这个划分，广义上来说，所有的电影都是商业片——它们的创作，都是为了最终发行，进入院线。我国艺术电影面临的最大问题，其实也属于历史遗留。90年代地下电影时期，大量独立电影在国内禁映，一部分六代导演走的是去海外电影节赌奖项，然后靠卖海外发行来维持获利，并且由此探索出了一条道路。”
“我们首先要搞清楚，并不是说艺术电影要背离市场，要偏离群众，而是指它和主流商业片的侧重不同，更强调电影的艺术性表达——它不一定是少数人的电影，但就它的出发点来说，不是为了‘多数人来看’而创作的。”
“现阶段，我做的电影基本上都是商业性比较浓厚的作品，《月球》是个例外，它立项之初其实是为了实验3d拍摄技术！”
“所以，你偏向商业片？”
沈林点头：“嗯，我必须偏向类型片和商业片，你们知道什么原因吗？”
“……什么原因？”
“根据wto签订的协议，最多还有一到两年，好莱坞的电影就会加倍进入中国市场，我们作为当打之年的中国电影人，必须要迎头赶上！”
“那你觉得文艺拍案需要保护吗？”
沈林摆了摆手：“需要保护的艺术一定是已经落后或者过于先锋的，如果要保护艺术片，请问川剧要不要保护？京剧要不要保护？皮影戏要不要保护？再怎么保护，没有观众，就是没有观众啊！”
“师兄，我想问一下，我们的第一部戏要怎么挑选？”
“第一部戏就不要靠考虑这么多了，如果剧本好、导演好，算你走运，如果是个烂剧，就当积累经验，没有成名、成角之前，演员没有挑选权！”
“师兄，昨天黄宗磊说了‘“《唐山大地震》的好坏无法用票房来衡量，也愿意接受观众的检验，他们觉得这部电影能够创造国内电影新的票房纪录。’，你怎么看？”
“我坐着看呗……”
第九十章 次周冠军
“我是觉得《唐山大地震》这种题材，能拍出来就是好事！”
“就好像《南京！南京！》，虽然拍的不咋地，但有人拍总胜过无人问津……”
沈林对《唐山大地震》还是蛮服气的……
这电影拍的蛮不错的，也不用硬挑刺，老实说，在现有的限制条件下，《唐山大地震》已经做到了最好！
最重要的，张子枫出道了。
快结束了，沈林叮嘱了一句：“表演系都是俊男靓女，要千万记得保护自己，如果有人冒充工作人员跟你们打电话，说什么拍v，你们可以直接找老师……咱们能考上中戏，都是天之骄子，北大每年招几千人，我们中戏表演系一年就几十口人，我们不比他们差到哪！”
“不至于吧……”
“市场越来越大了，今年眼瞅着就要100亿了，我们做过大数据推演，未来十年，娱乐市场的产值能接近五千个亿，鱼龙混杂，什么样的鸟人都有！”
结束宣传，沈林特意陪常丽老师吃了顿饭，听她唠叨了两个小时……
对了，沈林以表02的名义捐献了一座剧院给中戏。
“老师，我怎么感觉师弟师妹们都缺了一股劲？”
常丽叹了口气：“现在这帮孩子都有背景，以前也有内定，但比例偏少，现在一大批人都有背景，搞艺术还得有天赋啊！”
沈林也有一些耳闻：“正常，都知道演艺行业来钱快。”
事实上，不止中戏，很多的富二代在高考的时候，会动用关系从原本的学校转入西藏或者四川西部的部分县城。以贫困山区的学生身份，用最低的分数，考入更好的大学。
更有甚至，以海外侨胞的身份……
“我看了你的《月球》，演得不错，发挥出来了……”
“那是独角戏，我再发挥不出来，那不成了木头？”
“《让子弹飞》之后呢？我们还等着你拍第二部电影呢！”
“已经在筹备了，买了村上春树的《烧仓房》，正在联系演员……”