徐静蕾今年拍了赵宝刚的一部剧，作为女主角，片酬涨到了两千一集，总共拿了三万多块，对于还没毕业的学生来说，算是小有身家了。
“你比我强多了，我忙活了一年都是白干。”林晓玲无奈道，“要不我找老哥赞助，鼓动他带上嫂子一起到日本旅游，顺便就把咱们的路费给报销了。”
林晓玲为自己想到的好主意而沾沾自喜，徐静蕾在一旁羡慕不已。
此时的林子轩正在公司里和张国立闲聊。
张国立答应出演《小城之春》中仆人老黄这个角色，不过有个要求，那就是林子轩要给他写一个本子，弄一个有挑战性的角色。
这两年，由于出演了多部戏说历史题材的电视剧，张国立在影视圈里很红，片酬很高。
高到什么程度，在电视圈里，他的片酬是三万一集，要是出演戏说历史剧，那可能就是四万到五万，因为他能导能演，拿到的片酬更高。
这在国内的男演员里算是顶尖了的，葛优演电视剧也就是这个片酬。
当然，在电影行业那要另算。
以前他不愿意投资，怕担风险，现在他尝试着投资自己拍的电视剧，还能拿到分成。
张国立不缺钱，在京城光是房子都买了两三套，他想的是怎么突破目前的困境。
这个困境指的是演艺事业上的，皇帝不能演一辈子，但凡有点追求的演员都想有所突破。
《小城之春》是部好片子，张国立很喜欢，无论是心如死灰的戴礼言，还是满怀希望的章志忱，都有很大的发挥空间。
他想演的是戴礼言，这个旧式的知识分子很有意思。
戴家原本是个书香门第的大家族，但家族在战火中毁掉了，老宅残破不堪，戴礼言的内心和这座宅子一样破碎了，失去了生活下去的希望。
不过他仍然督促妹妹读书，让妹妹充满希望的活下去。
他在知道周玉纹和章志忱有旧情后，为了成全他们，甘愿服药自杀，他的所作所为都带着悲剧色彩，是旧时代的殉道者。
只是，既然这个角色被陈道明拿去了，张国立就不好插手了。
“咱们可是老交情了，自打拍《顽主》的时候起就认识。”张国立叙旧道，“这个角色就算了，你得给你琢磨一个差不多的，让我过过戏瘾。”
两人相识于九零年，张国立来京城拍《顽主》，葛优和冯小刚都是那段时间碰到的。
现在葛优拿了戛纳影帝，在电影表演上获得专家的认可，冯小刚的贺岁片虽然饱受争议，但票房大卖，在国内导演行业站稳了脚跟。
张国立觉得林子轩应该考虑他了，以他们的交情，提这个要求相当正常。
“那这样，咱们换个方式。”林子轩想了想，讲述道，“把《小城之春》的故事搬到现在，改头换面，还是三个人，这回是一男两女。一对夫妻，丈夫有了外遇，碰到一个善解人意的女孩，当妻子发现真相提出离婚的时候，这个男人又不敢了，最后回到了妻子身边，就是这么一个犹犹豫豫的故事。”
“你不是糊弄我吧？”张国立怀疑道。
“怎么会呢？这是现代版的周玉纹。”林子轩解释道，“时代在发展，但人和人之间的情感还需要传统道德的维系，你这个角色在欲望和道德之间挣扎，内心戏十足，很有张力。”
“听起来好像是那么回事，你写出来我琢磨琢磨。”张国立期待道。
林子轩说的这个本子叫做《一声叹息》。
讲的是制片人为了让一位著名编剧尽快写好剧本，把他关在了一座小楼内，还给他安排了一个女助手照顾饮食起居。
没想到编剧和女助手在独处的时候有了感情，编剧完成工作，回到家里，继续扮演着好丈夫和好爸爸的角色，同时和女助手保持交往。
妻子发现丈夫有了外遇，要求离婚，这位编剧又胆怯了，不敢踏出这一步。
当妻子因为意外摔伤后，编剧照顾妻子，体会到妻子的不容易，夫妻和好。
这是一个出轨男人最终回归家庭的故事。
从感情的角度说，《小城之春》和《一声叹息》讲的是差不多的故事，都是三个人的感情纠葛，或者说是婚外恋的故事。
是背叛家庭，追求自由，还是回归家庭，坚守责任，每个时代都会有这样的选择。
只是《小城之春》在感情上更为隐忍和克制，《一声叹息》更为放荡和狼狈。
毕竟时代不同了，人们对于感情的观念自然也不相同。
所以说，这个世上没有新鲜事，说起来都是套路，就看你能不能把这个套路翻新，弄成自己的东西，还要能糊弄住观众。
第三百三十二章 意境
林子轩为张国立选择《一声叹息》倒不是为了图省事，而是目前社会上就有此类现象。
婚外恋这种话题并不新鲜，不过随着社会的发展，越来越引起大众的关注。
九十年代以前，谁要是敢第三者插足，会受到社会舆论的强烈谴责，对于一个家庭来说，离婚属于重大事件。
大家信奉的是家丑不可外扬的传统观念，两口子就算在家里怎么闹矛盾，在外边还是要装出幸福和睦的样子来，为了面子和孩子，凑合着过下去。
进入九十年代，这种观念在悄然发生着变化。
物质生活丰富了，人们之间的感情却变得脆弱了，有了经济上的独立，接下来就是感情上的独立，谁也不需要迁就谁了。
在1980年修订的《婚姻法》中，离婚的理由里增加了“感情破裂”这一条。
这极大的放宽了离婚的尺度，也成了大多数离婚者常用的借口。
感情这个东西就像是肥皂泡，极为脆弱，说破裂就破裂。
面对社会上越来越多的诱惑，考验着每个人的道德底线，大家对于出轨有了新的看法，从强烈谴责到围观看热闹，心态上发生了变化。
“你比我强多了，我忙活了一年都是白干。”林晓玲无奈道，“要不我找老哥赞助，鼓动他带上嫂子一起到日本旅游，顺便就把咱们的路费给报销了。”
林晓玲为自己想到的好主意而沾沾自喜，徐静蕾在一旁羡慕不已。
此时的林子轩正在公司里和张国立闲聊。
张国立答应出演《小城之春》中仆人老黄这个角色，不过有个要求，那就是林子轩要给他写一个本子，弄一个有挑战性的角色。
这两年，由于出演了多部戏说历史题材的电视剧，张国立在影视圈里很红，片酬很高。
高到什么程度，在电视圈里，他的片酬是三万一集，要是出演戏说历史剧，那可能就是四万到五万，因为他能导能演，拿到的片酬更高。
这在国内的男演员里算是顶尖了的，葛优演电视剧也就是这个片酬。
当然，在电影行业那要另算。
以前他不愿意投资，怕担风险，现在他尝试着投资自己拍的电视剧，还能拿到分成。
张国立不缺钱，在京城光是房子都买了两三套，他想的是怎么突破目前的困境。
这个困境指的是演艺事业上的，皇帝不能演一辈子，但凡有点追求的演员都想有所突破。
《小城之春》是部好片子，张国立很喜欢，无论是心如死灰的戴礼言，还是满怀希望的章志忱，都有很大的发挥空间。
他想演的是戴礼言，这个旧式的知识分子很有意思。
戴家原本是个书香门第的大家族，但家族在战火中毁掉了，老宅残破不堪，戴礼言的内心和这座宅子一样破碎了，失去了生活下去的希望。
不过他仍然督促妹妹读书，让妹妹充满希望的活下去。
他在知道周玉纹和章志忱有旧情后，为了成全他们，甘愿服药自杀，他的所作所为都带着悲剧色彩，是旧时代的殉道者。
只是，既然这个角色被陈道明拿去了，张国立就不好插手了。
“咱们可是老交情了，自打拍《顽主》的时候起就认识。”张国立叙旧道，“这个角色就算了，你得给你琢磨一个差不多的，让我过过戏瘾。”
两人相识于九零年，张国立来京城拍《顽主》，葛优和冯小刚都是那段时间碰到的。
现在葛优拿了戛纳影帝，在电影表演上获得专家的认可，冯小刚的贺岁片虽然饱受争议，但票房大卖，在国内导演行业站稳了脚跟。
张国立觉得林子轩应该考虑他了，以他们的交情，提这个要求相当正常。
“那这样，咱们换个方式。”林子轩想了想，讲述道，“把《小城之春》的故事搬到现在，改头换面，还是三个人，这回是一男两女。一对夫妻，丈夫有了外遇，碰到一个善解人意的女孩，当妻子发现真相提出离婚的时候，这个男人又不敢了，最后回到了妻子身边，就是这么一个犹犹豫豫的故事。”
“你不是糊弄我吧？”张国立怀疑道。
“怎么会呢？这是现代版的周玉纹。”林子轩解释道，“时代在发展，但人和人之间的情感还需要传统道德的维系，你这个角色在欲望和道德之间挣扎，内心戏十足，很有张力。”
“听起来好像是那么回事，你写出来我琢磨琢磨。”张国立期待道。
林子轩说的这个本子叫做《一声叹息》。
讲的是制片人为了让一位著名编剧尽快写好剧本，把他关在了一座小楼内，还给他安排了一个女助手照顾饮食起居。
没想到编剧和女助手在独处的时候有了感情，编剧完成工作，回到家里，继续扮演着好丈夫和好爸爸的角色，同时和女助手保持交往。
妻子发现丈夫有了外遇，要求离婚，这位编剧又胆怯了，不敢踏出这一步。
当妻子因为意外摔伤后，编剧照顾妻子，体会到妻子的不容易，夫妻和好。
这是一个出轨男人最终回归家庭的故事。
从感情的角度说，《小城之春》和《一声叹息》讲的是差不多的故事，都是三个人的感情纠葛，或者说是婚外恋的故事。
是背叛家庭，追求自由，还是回归家庭，坚守责任，每个时代都会有这样的选择。
只是《小城之春》在感情上更为隐忍和克制，《一声叹息》更为放荡和狼狈。
毕竟时代不同了，人们对于感情的观念自然也不相同。
所以说，这个世上没有新鲜事，说起来都是套路，就看你能不能把这个套路翻新，弄成自己的东西，还要能糊弄住观众。
第三百三十二章 意境
林子轩为张国立选择《一声叹息》倒不是为了图省事，而是目前社会上就有此类现象。
婚外恋这种话题并不新鲜，不过随着社会的发展，越来越引起大众的关注。
九十年代以前，谁要是敢第三者插足，会受到社会舆论的强烈谴责，对于一个家庭来说，离婚属于重大事件。
大家信奉的是家丑不可外扬的传统观念，两口子就算在家里怎么闹矛盾，在外边还是要装出幸福和睦的样子来，为了面子和孩子，凑合着过下去。
进入九十年代，这种观念在悄然发生着变化。
物质生活丰富了，人们之间的感情却变得脆弱了，有了经济上的独立，接下来就是感情上的独立，谁也不需要迁就谁了。
在1980年修订的《婚姻法》中，离婚的理由里增加了“感情破裂”这一条。
这极大的放宽了离婚的尺度，也成了大多数离婚者常用的借口。
感情这个东西就像是肥皂泡，极为脆弱，说破裂就破裂。
面对社会上越来越多的诱惑，考验着每个人的道德底线，大家对于出轨有了新的看法，从强烈谴责到围观看热闹，心态上发生了变化。