这一番谈话非常奏效，之后的早晨，李潇潇再也没有遇到过舒诚了，偶尔在饭堂或者路上碰到，他也没再往她跟前凑。
话剧组原有的日常安排不变，所以剧本编写学习就放在了晚上。
《半边天后传》将在一月上演，因为角色变动，李潇潇干脆也直接拿已经写好的剧本跟大家分析，然后让他们自行修改，每个人都试着改一下，最后让她过目，择优替换原版角色。
“这个系列剧，原本跟《半边天》是没有关系的。”
之前李潇潇跟众人梳理了一下剧本的写作格式、写作节奏等，今晚要讲的是题材的选择。
“大前提是要契合时代精神，最常见的是革命精神，比如各个样板戏，比如《蜕变》，这些都是以歌颂革命精神为主线的。”
这个时代就是这样，明明已经全民工农，思想上却仍不松懈，坚持斗争。
柴米油盐酱醋茶，才是百姓们更关心的事情。因此，能贴近百姓的作品，才更容易引起共鸣，也就更容易受到他们的欢迎。
李潇潇提问：“如果故事的背景时间不是上面这些，怎么办呢？”
文海燕早就在初版《蜕变》排练的时候，隐隐约约地理解到了李潇潇的意思。
爱情思想是靡靡之音，可明明这社会上男婚女嫁都很正常，哪个年轻人心里不对禁果好奇？
当初李潇潇只是将洪向国闯进柴房就赵兰的场景描述了一下，文海燕就已经融入了角色，理解到了那一点仰慕之情。
这是一个战士为理想奋斗的故事，也是一个少女为一个青年打破枷锁而蜕变的故事。
是一个严肃的革命故事，也可以是一个革命背景下的凄美爱情故事——虽然那道线藏得很深。
可潇潇说了，那是需要把握一个度，让人既可以理解为纯洁的友谊，也可以理解为仰慕之情，多一分是危险，少一分则少了味道。
这就是过审的技巧。
文海燕马上举手，李潇潇笑了笑，朝她做了个“请”的动作：“海燕。”
文海燕站起来说：“突出军民鱼水情，主角是军人和百姓，以他们为主角，发生的故事不一定要轰轰烈烈，因为百姓过的就是小生活，小生活也可以有趣事。”
“对。”李潇潇赞赏地点点头，“这就是选材的方向，符合审核要求，而且要容易和观众产生共鸣。”
“一般来说，两个人在说起一件事情，如果双方都是经历过的，那这两个人很容易能互相共情。
在话剧上也一样，如果台上的剧情，是他们经历过或者目睹过的，他们也更容易有感触。”
众人纷纷点头。
“但是……”李潇潇给他们留了一点思考的时间，“话剧是一门艺术，如果艺术源于生活，却不高于生活，那么观众平时生活就是在演话剧了，也就不用来看咱们的演出了。”
大家忍不住笑了笑。
李潇潇说：“所以，艺术源于生活，要高于生活。”
这个观点，吴芳是最有感触了。她点点头，一脸感慨地说：“就像当初你在写《半边天》的时候，社会上对女人就是苛刻的，不止是社会，就连女人本身都给自己带了枷锁。”
说起当初吕洋的事情，她已经心无芥蒂了：“《半边天》的前半部就是源于生活，大女主帮助小女主走出困境，小女主有了自己的事业和成就，就是高于生活。”
“但我们也不是不切实际地拔高。”李潇潇笑了笑，目光坚定又温和，“让观众从中得到启发，受到鼓舞，这是话剧的使命。”
吴芳眼圈微红：“是的，我明白。”
当初如果不是《半边天》，她早就在吕洋面前丢盔弃甲，逃到偏远山村去了。
因为话剧，她又重新站了起来，在舞台上一遍又一遍地向观众们传达自己的信念。
她收到过好几个女性观众的感谢信，她们说，因为看了她的表演，才决定跟渣滓男人恩断义绝，生活从此轻松了很多，甚至还有的遇上了真正对自己好的人。
她们说，感谢她改变了她们的命运。
“生活中有很多素材……”李潇潇简单地做了个小结，“大家平时可以多出去走走，跟人唠唠嗑，说不定就有故事了。”
李潇潇讲得浅显易懂，举的例子都是众人熟知的，互动也多，所以大家都听得十分明白。
时间毕竟不多，她讲的都是一些基础入门的东西，所谓师傅领进门，修行靠个人，编剧本身就不是能临时抱佛脚的东西，所以她也同时强调了要多听多练多写，才能不断地打磨自己。
李潇潇每天晚上的课都不一样，剧本编写和台前幕后相关工作的课交叉搭配。
渐渐地，配乐组、宣传组等的人发现，之前他们抱怨话剧组换人来沟通，连说要求都说不清楚，觉得在浪费时间，希望由李潇潇对接回来。
但不知道从哪天开始，话剧组的新对接人似乎也没有那么糟糕了，慢慢地也能流畅沟通，出来的成果也让人满意。
整个话剧组的综合水平都在肉眼可见地提升，最高兴的除了演员本人之外，就是冯老师了——
虽然她的学生们暂时还没到独立写剧的地步，但她相信这也不过是早晚的事情！
最重要的是，大家都学会了思考，从前只关注自己的角色，现在开始从整体考虑，思考一个角色对整个剧本的作用。
这段时间，话剧组过得忙碌又充实，一边排练新剧，一边学习，同时还要学以致用。
新剧的整个准备工作，李潇潇都没有插手，只有当对应版块的负责人遇到困难，在思考完后带着想法来朝她寻求帮助时，她才给他们解答。
这样的结果，就是所有人都对整个剧非常熟悉，不止是舞台上的功夫，还包括台前幕后，所有事情都由他们自己亲手把关。
也正是因为这样，他们终于明白，为什么李潇潇每次演出前都非常淡定，因为她知道每一个细节都已经充分准备好，有信心有底气，即使遇上紧急情况，也知道怎么应对。
1975年1月1日，《半边天后传》第一集在光州市文工团大剧院上演，全场座无虚席，所有人都带着前传的热情来观看这部续作，然后无一例外地开始期待起第二集。
这次来的记者，不仅有光州本地的光州日报，还有全国其他各地的记者。
因为之前交流会之后，各省文工团大力推行新话剧，各地掀起了一场话剧潮流，许多人看完当地表演之后，都非常想亲眼看一下原版的光州文工团演出。
而就在此时，光州文工团又上新剧了！
话剧组原有的日常安排不变，所以剧本编写学习就放在了晚上。
《半边天后传》将在一月上演，因为角色变动，李潇潇干脆也直接拿已经写好的剧本跟大家分析，然后让他们自行修改，每个人都试着改一下，最后让她过目，择优替换原版角色。
“这个系列剧，原本跟《半边天》是没有关系的。”
之前李潇潇跟众人梳理了一下剧本的写作格式、写作节奏等，今晚要讲的是题材的选择。
“大前提是要契合时代精神，最常见的是革命精神，比如各个样板戏，比如《蜕变》，这些都是以歌颂革命精神为主线的。”
这个时代就是这样，明明已经全民工农，思想上却仍不松懈，坚持斗争。
柴米油盐酱醋茶，才是百姓们更关心的事情。因此，能贴近百姓的作品，才更容易引起共鸣，也就更容易受到他们的欢迎。
李潇潇提问：“如果故事的背景时间不是上面这些，怎么办呢？”
文海燕早就在初版《蜕变》排练的时候，隐隐约约地理解到了李潇潇的意思。
爱情思想是靡靡之音，可明明这社会上男婚女嫁都很正常，哪个年轻人心里不对禁果好奇？
当初李潇潇只是将洪向国闯进柴房就赵兰的场景描述了一下，文海燕就已经融入了角色，理解到了那一点仰慕之情。
这是一个战士为理想奋斗的故事，也是一个少女为一个青年打破枷锁而蜕变的故事。
是一个严肃的革命故事，也可以是一个革命背景下的凄美爱情故事——虽然那道线藏得很深。
可潇潇说了，那是需要把握一个度，让人既可以理解为纯洁的友谊，也可以理解为仰慕之情，多一分是危险，少一分则少了味道。
这就是过审的技巧。
文海燕马上举手，李潇潇笑了笑，朝她做了个“请”的动作：“海燕。”
文海燕站起来说：“突出军民鱼水情，主角是军人和百姓，以他们为主角，发生的故事不一定要轰轰烈烈，因为百姓过的就是小生活，小生活也可以有趣事。”
“对。”李潇潇赞赏地点点头，“这就是选材的方向，符合审核要求，而且要容易和观众产生共鸣。”
“一般来说，两个人在说起一件事情，如果双方都是经历过的，那这两个人很容易能互相共情。
在话剧上也一样，如果台上的剧情，是他们经历过或者目睹过的，他们也更容易有感触。”
众人纷纷点头。
“但是……”李潇潇给他们留了一点思考的时间，“话剧是一门艺术，如果艺术源于生活，却不高于生活，那么观众平时生活就是在演话剧了，也就不用来看咱们的演出了。”
大家忍不住笑了笑。
李潇潇说：“所以，艺术源于生活，要高于生活。”
这个观点，吴芳是最有感触了。她点点头，一脸感慨地说：“就像当初你在写《半边天》的时候，社会上对女人就是苛刻的，不止是社会，就连女人本身都给自己带了枷锁。”
说起当初吕洋的事情，她已经心无芥蒂了：“《半边天》的前半部就是源于生活，大女主帮助小女主走出困境，小女主有了自己的事业和成就，就是高于生活。”
“但我们也不是不切实际地拔高。”李潇潇笑了笑，目光坚定又温和，“让观众从中得到启发，受到鼓舞，这是话剧的使命。”
吴芳眼圈微红：“是的，我明白。”
当初如果不是《半边天》，她早就在吕洋面前丢盔弃甲，逃到偏远山村去了。
因为话剧，她又重新站了起来，在舞台上一遍又一遍地向观众们传达自己的信念。
她收到过好几个女性观众的感谢信，她们说，因为看了她的表演，才决定跟渣滓男人恩断义绝，生活从此轻松了很多，甚至还有的遇上了真正对自己好的人。
她们说，感谢她改变了她们的命运。
“生活中有很多素材……”李潇潇简单地做了个小结，“大家平时可以多出去走走，跟人唠唠嗑，说不定就有故事了。”
李潇潇讲得浅显易懂，举的例子都是众人熟知的，互动也多，所以大家都听得十分明白。
时间毕竟不多，她讲的都是一些基础入门的东西，所谓师傅领进门，修行靠个人，编剧本身就不是能临时抱佛脚的东西，所以她也同时强调了要多听多练多写，才能不断地打磨自己。
李潇潇每天晚上的课都不一样，剧本编写和台前幕后相关工作的课交叉搭配。
渐渐地，配乐组、宣传组等的人发现，之前他们抱怨话剧组换人来沟通，连说要求都说不清楚，觉得在浪费时间，希望由李潇潇对接回来。
但不知道从哪天开始，话剧组的新对接人似乎也没有那么糟糕了，慢慢地也能流畅沟通，出来的成果也让人满意。
整个话剧组的综合水平都在肉眼可见地提升，最高兴的除了演员本人之外，就是冯老师了——
虽然她的学生们暂时还没到独立写剧的地步，但她相信这也不过是早晚的事情！
最重要的是，大家都学会了思考，从前只关注自己的角色，现在开始从整体考虑，思考一个角色对整个剧本的作用。
这段时间，话剧组过得忙碌又充实，一边排练新剧，一边学习，同时还要学以致用。
新剧的整个准备工作，李潇潇都没有插手，只有当对应版块的负责人遇到困难，在思考完后带着想法来朝她寻求帮助时，她才给他们解答。
这样的结果，就是所有人都对整个剧非常熟悉，不止是舞台上的功夫，还包括台前幕后，所有事情都由他们自己亲手把关。
也正是因为这样，他们终于明白，为什么李潇潇每次演出前都非常淡定，因为她知道每一个细节都已经充分准备好，有信心有底气，即使遇上紧急情况，也知道怎么应对。
1975年1月1日，《半边天后传》第一集在光州市文工团大剧院上演，全场座无虚席，所有人都带着前传的热情来观看这部续作，然后无一例外地开始期待起第二集。
这次来的记者，不仅有光州本地的光州日报，还有全国其他各地的记者。
因为之前交流会之后，各省文工团大力推行新话剧，各地掀起了一场话剧潮流，许多人看完当地表演之后，都非常想亲眼看一下原版的光州文工团演出。
而就在此时，光州文工团又上新剧了！