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但我们依旧无法否认，兰斯莫斯确实大胆地挑战了某些人的敏感神经；同样，我们也无法否认的是，蓝礼·霍尔联手蕾切尔·薇兹的表演，有着一种敏锐而细腻的触感，赋予了电影更加深刻的某些内容。
只是，我们也不确定’某些内容’到底是什么。”
上述，就是戛纳官方场刊的十家媒体评论。
单纯从场刊评分很难窥探出太多端倪，没有人能够预测“龙虾”在今年戛纳的前景，从目前的主流风向来看，法国媒体普遍表示了积极态度，这也恰恰是符合科恩兄弟审美风格的作品，确实非常有希望拿奖。
但风向只是风向，媒体无法准确预测评审团的喜好，这在欧洲三大电影节之上早就不是什么新鲜事了。
最终，官方场刊火热出炉，两颗五星，四颗三星，三颗两星，一颗一星，最终在满分四分的评价之中，“龙虾”得到了两点七分。
细细观察就可以发现，首先，评论相对居中平均；其次，好评大于差评，五星的数量高于一星的数量，三星的数量也高于两星的数量。换而言之，整体来说，“龙虾”的评论还是在争论与热议之中走向积极的趋势。
两点七分的平均分就是最直接的体现。
对于戛纳电影节来说，三分以上的作品才能够被称为“经典佳作”，比如两年前的“醉乡民谣”就是如此；但有史以来，能够在戛纳电影节赢得三分以上评价的作品也不过区区二十多部而已，数量非常稀少。
两点七分，这已经是十分不俗的评价了，那么，“龙虾”在主竞赛单元到底处于什么位置呢——手中官方场刊就可以一目了然了。
今天是戛纳电影节的第六天，一年一度的盛会刚刚过半，主竞赛、导演双周、一种关注等等单元部门的放映计划都在稳步展开，其中最受瞩目的主竞赛单元已经放映了八部作品，所有评分全部都公开呈现：
“海街日记”，25。
“故事的故事”，20。
“索尔之子”，28。
“我的母亲”，27。
“青木原树海”，06。
“我的国王”，14。
“市场法律”，23。
“龙虾”，27。
根本不需要分析，主竞赛单元的整体格局非常清晰。
格斯·范·桑特的“青木原树海”在万众期待之下登陆戛纳，却遭遇史无前例地全面扑街，这部由马修·麦康纳主演的作品，面对一片口诛笔伐的声讨，创造二十一世纪以来戛纳的最低场刊评分，格外惨烈。
匈牙利导演拉斯洛·奈迈施（szlo nes）的长片处女作“索尔之子”年初被柏林电影节主竞赛单元拒绝，尽管能够在非竞赛单元放映，但主创团队还是决定放弃柏林，前来戛纳，最终迎来了巨大的成功，目前以两点八分领跑场刊最高分，而且还在首映式现场赢得满堂彩，科恩兄弟和西耶娜·米勒都热泪盈眶。
然后……意大利导演南尼·莫莱蒂（nanni oretti）的新作“我的母亲”和欧格斯·兰斯莫斯的“龙虾”同样以两点七分暂时并列场刊第二，比日本导演是枝裕和的话题之作“海街日记”评价还要更加出色一些。
那么，这到底意味着什么呢？
答案是：不意味着什么。
场刊是场刊，评分是评分，而奖项则是另外一回事，媒体记者的审美无法代表评审团的意见和观点。
但其中一点是可以肯定的：“龙虾”远远没有扑街，甚至没有“超脱”当初面临的口诛笔伐那么严峻苛刻；继“抗癌的我”之后再次挑战喜剧表演的蓝礼，出人意料地刷新了大众印象，再次带来了新奇的表演。
可以言之凿凿地说，不久之前刚刚斩获第二座奥斯卡小金人的蓝礼，依旧保持了自己的一贯高水准。
这就已经足够。
更何况，即使是扑街了，蓝礼也依旧能够引爆记者的讨论热潮；所以，这对记者来说没有什么影响。
“所以，感觉如何？”等待蓝礼将场刊阅读完毕，布莱德利顺势抛了一个引子。
蓝礼抿了抿嘴角，“我非常想看看’索尔之子’和’青木原树海’两部作品。”一部最高分和一部最低分。
布莱德利不由笑出了声。
盖文好奇地询问到，“为什么呢？仅仅只是因为好评和差评吗？”
“部分原因。我必须承认，格斯到底拍摄了一部什么作品，才能够让媒体打出如此低分。”蓝礼再次瞥了一眼场刊：六颗一星，四家媒体拒绝评论，这真的太糟糕了，“如果我没有记错的话，当初’大象’在戛纳首映的时候，因为争议太大，甚至还有记者在媒体发布会上大打出手。我猜，这次作品是否也是如此呢？”
上一世，蓝礼始终不曾观看过“青木原树海”这部作品，因为觉得没有必要，但现在视角和想法都发生了改变，他的确产生了一些好奇。
“此前克里斯托弗·诺兰亲口证实，’星际穿越’的头号选择是马修·麦康纳，但最终还是选择了你来出演。错过了这部作品之后，马修在这两年的作品似乎都没有能够达到预期，被普遍认为是小金人魔咒，这次的’青木原树海’又面临如此遭遇，你有什么看法呢？”
第2387章 专访时间
属于马修·麦康纳的小金人魔咒。
这的确是客观存在的，凭借着“达拉斯买家俱乐部”强势登顶奥斯卡影帝之后，马修确实在很长一段时间陷入了挣扎状态，即使是上一世，马修依旧出演“星际穿越”，也没有能够改变长期低迷的事实。
一方面，马修在商业电影层面的尝试屡屡遭遇碰壁；另一方面，马修在艺术电影方面的演技探索也遇到困难，主要还是因为马修的表演方式，太过琐碎太过细腻，他需要合适的角色和合适的镜头来完成表演，2012年和2013年的巅峰状态过后，他就再也没有能够找回那种灵感，和杰米·福克斯一样。
“青木原树海”的糟糕待遇，可以看做是马修接下来五年职业生涯的一个缩影。
此时此刻，盖文就提出了一个刁钻的问题，将马修和蓝礼连接起来，展现出了“美国周刊”一贯以来的风格。
“哦，盖文，刀锋仍然锐利。”蓝礼却不介意，而是轻笑起来，调侃了盖文一句：时隔两年重新回到第一线，宝刀未老，这让盖文也有些支撑不住，眼神稍稍慌乱地闪躲了开来——
两年办公室生活，让盖文褪去了年轻的青涩和冲动，条条框框束缚了他的言行举止；但现在又再次回想起了“被蓝礼支配”的恐惧，曾经面对蓝礼而屡屡无可奈何、束手无策的感受，记忆深处依旧栩栩如生。
所幸，蓝礼没有再继续“咄咄逼人”下去，收敛笑容认真回答到，“我必须承认，奥斯卡小金人的强大影响力确实能够带来冲击，即使你不在意，其他人也会在意，对于演员来说，难免在作品选择和表演方式等层面产生困惑，这并不是一件容易的事。我们都是普通人，我们也都需要一些时间重新摸索。”
“我想，马修现在应该正在尝试不同的可能，他依旧是一位优秀的演员。你们都忘记’真探’这套剧集了吗？”蓝礼轻描淡写地点亮了一个重点，“真探”这套剧集依旧延续了马修的表演风格，受到无数赞誉。
但显然，盖文的真正目标不是马修，而是蓝礼。
只是，我们也不确定’某些内容’到底是什么。”
上述，就是戛纳官方场刊的十家媒体评论。
单纯从场刊评分很难窥探出太多端倪，没有人能够预测“龙虾”在今年戛纳的前景，从目前的主流风向来看，法国媒体普遍表示了积极态度，这也恰恰是符合科恩兄弟审美风格的作品，确实非常有希望拿奖。
但风向只是风向，媒体无法准确预测评审团的喜好，这在欧洲三大电影节之上早就不是什么新鲜事了。
最终，官方场刊火热出炉，两颗五星，四颗三星，三颗两星，一颗一星，最终在满分四分的评价之中，“龙虾”得到了两点七分。
细细观察就可以发现，首先，评论相对居中平均；其次，好评大于差评，五星的数量高于一星的数量，三星的数量也高于两星的数量。换而言之，整体来说，“龙虾”的评论还是在争论与热议之中走向积极的趋势。
两点七分的平均分就是最直接的体现。
对于戛纳电影节来说，三分以上的作品才能够被称为“经典佳作”，比如两年前的“醉乡民谣”就是如此；但有史以来，能够在戛纳电影节赢得三分以上评价的作品也不过区区二十多部而已，数量非常稀少。
两点七分，这已经是十分不俗的评价了，那么，“龙虾”在主竞赛单元到底处于什么位置呢——手中官方场刊就可以一目了然了。
今天是戛纳电影节的第六天，一年一度的盛会刚刚过半，主竞赛、导演双周、一种关注等等单元部门的放映计划都在稳步展开，其中最受瞩目的主竞赛单元已经放映了八部作品，所有评分全部都公开呈现：
“海街日记”，25。
“故事的故事”，20。
“索尔之子”，28。
“我的母亲”，27。
“青木原树海”，06。
“我的国王”，14。
“市场法律”，23。
“龙虾”，27。
根本不需要分析，主竞赛单元的整体格局非常清晰。
格斯·范·桑特的“青木原树海”在万众期待之下登陆戛纳，却遭遇史无前例地全面扑街，这部由马修·麦康纳主演的作品，面对一片口诛笔伐的声讨，创造二十一世纪以来戛纳的最低场刊评分，格外惨烈。
匈牙利导演拉斯洛·奈迈施（szlo nes）的长片处女作“索尔之子”年初被柏林电影节主竞赛单元拒绝，尽管能够在非竞赛单元放映，但主创团队还是决定放弃柏林，前来戛纳，最终迎来了巨大的成功，目前以两点八分领跑场刊最高分，而且还在首映式现场赢得满堂彩，科恩兄弟和西耶娜·米勒都热泪盈眶。
然后……意大利导演南尼·莫莱蒂（nanni oretti）的新作“我的母亲”和欧格斯·兰斯莫斯的“龙虾”同样以两点七分暂时并列场刊第二，比日本导演是枝裕和的话题之作“海街日记”评价还要更加出色一些。
那么，这到底意味着什么呢？
答案是：不意味着什么。
场刊是场刊，评分是评分，而奖项则是另外一回事，媒体记者的审美无法代表评审团的意见和观点。
但其中一点是可以肯定的：“龙虾”远远没有扑街，甚至没有“超脱”当初面临的口诛笔伐那么严峻苛刻；继“抗癌的我”之后再次挑战喜剧表演的蓝礼，出人意料地刷新了大众印象，再次带来了新奇的表演。
可以言之凿凿地说，不久之前刚刚斩获第二座奥斯卡小金人的蓝礼，依旧保持了自己的一贯高水准。
这就已经足够。
更何况，即使是扑街了，蓝礼也依旧能够引爆记者的讨论热潮；所以，这对记者来说没有什么影响。
“所以，感觉如何？”等待蓝礼将场刊阅读完毕，布莱德利顺势抛了一个引子。
蓝礼抿了抿嘴角，“我非常想看看’索尔之子’和’青木原树海’两部作品。”一部最高分和一部最低分。
布莱德利不由笑出了声。
盖文好奇地询问到，“为什么呢？仅仅只是因为好评和差评吗？”
“部分原因。我必须承认，格斯到底拍摄了一部什么作品，才能够让媒体打出如此低分。”蓝礼再次瞥了一眼场刊：六颗一星，四家媒体拒绝评论，这真的太糟糕了，“如果我没有记错的话，当初’大象’在戛纳首映的时候，因为争议太大，甚至还有记者在媒体发布会上大打出手。我猜，这次作品是否也是如此呢？”
上一世，蓝礼始终不曾观看过“青木原树海”这部作品，因为觉得没有必要，但现在视角和想法都发生了改变，他的确产生了一些好奇。
“此前克里斯托弗·诺兰亲口证实，’星际穿越’的头号选择是马修·麦康纳，但最终还是选择了你来出演。错过了这部作品之后，马修在这两年的作品似乎都没有能够达到预期，被普遍认为是小金人魔咒，这次的’青木原树海’又面临如此遭遇，你有什么看法呢？”
第2387章 专访时间
属于马修·麦康纳的小金人魔咒。
这的确是客观存在的，凭借着“达拉斯买家俱乐部”强势登顶奥斯卡影帝之后，马修确实在很长一段时间陷入了挣扎状态，即使是上一世，马修依旧出演“星际穿越”，也没有能够改变长期低迷的事实。
一方面，马修在商业电影层面的尝试屡屡遭遇碰壁；另一方面，马修在艺术电影方面的演技探索也遇到困难，主要还是因为马修的表演方式，太过琐碎太过细腻，他需要合适的角色和合适的镜头来完成表演，2012年和2013年的巅峰状态过后，他就再也没有能够找回那种灵感，和杰米·福克斯一样。
“青木原树海”的糟糕待遇，可以看做是马修接下来五年职业生涯的一个缩影。
此时此刻，盖文就提出了一个刁钻的问题，将马修和蓝礼连接起来，展现出了“美国周刊”一贯以来的风格。
“哦，盖文，刀锋仍然锐利。”蓝礼却不介意，而是轻笑起来，调侃了盖文一句：时隔两年重新回到第一线，宝刀未老，这让盖文也有些支撑不住，眼神稍稍慌乱地闪躲了开来——
两年办公室生活，让盖文褪去了年轻的青涩和冲动，条条框框束缚了他的言行举止；但现在又再次回想起了“被蓝礼支配”的恐惧，曾经面对蓝礼而屡屡无可奈何、束手无策的感受，记忆深处依旧栩栩如生。
所幸，蓝礼没有再继续“咄咄逼人”下去，收敛笑容认真回答到，“我必须承认，奥斯卡小金人的强大影响力确实能够带来冲击，即使你不在意，其他人也会在意，对于演员来说，难免在作品选择和表演方式等层面产生困惑，这并不是一件容易的事。我们都是普通人，我们也都需要一些时间重新摸索。”
“我想，马修现在应该正在尝试不同的可能，他依旧是一位优秀的演员。你们都忘记’真探’这套剧集了吗？”蓝礼轻描淡写地点亮了一个重点，“真探”这套剧集依旧延续了马修的表演风格，受到无数赞誉。
但显然，盖文的真正目标不是马修，而是蓝礼。