西方浓厚的文艺氛围，让艺术从文艺复兴时期之后，就进入到了社会各阶层，丢勒这样的匠人后代，米勒那种农家子弟，都能拿起画笔走上艺术之路成为大师。
而这种从上到下都懂艺术的社会，反过来又会大量保存历史上的精品流传，哪怕是在战争中都不会出现焚书坑儒的糟蹋艺术品行为。
哪怕社会风气喜欢媚俗的东西，但也会把各种风格都保存在来，而不是像中国在漫长的各种朝代更迭中，常常毁于一旦。
所以国外留存下来的画幅非常多，网上就有非常多高精度画幅的图片可以欣赏。
万长生看得都有些花眼了。
杜雯陪着他看。
她的专业课程基本上都停掉了，只是每天随手画点东西算是保持手感，其他时间全都用来攻读这些美术史、艺术论等专著，必须要超越一问三不知的外行白痴状态。
就在这么点比之前专业考试学习还要少的时间里面，差不多要概览七八本大部头！
阅读量可想而知。
补习班上的同学非常纳闷，早干嘛去了？
如果真是要考史论专业，这就跟文科考试一样，早早的就得开始背书熟悉，这明明就是参加了校考以后才临时决定的方向？
问到万长生也有点奇怪，难道杜雯准备放弃色彩等专业底子，重新选择研究美术史等非专业类院系？
但他肯定无暇过问，一来不想探讨牵扯太多，二来确实是沉迷到西方美术史上那些鼎鼎大名的巨匠中间，无法自拔。
要知道万长生从小在观音庙学习，没多少教材范画的，除了祖父长辈的言传身教，就只有那满墙的壁画和碑林里面的各色样式，自己慢慢琢磨吧。
就连中国画里面那些名家名作，他都看得少，再说国内的名家名作流传也真少，哪怕有也是被富贵人家收藏起来，不像欧美国家到处都有博物馆供普通爱好者欣赏。
必须承认，欧美国家靠着掠夺那些年，真的积攒了太多太多好东西。
一进一出，国内就更没什么可看的了。
所以随着美术史学论的老教授把课程一天天展开，万长生开始目不暇接的看到越来越多的美丽画幅，一个个本来应该如雷贯耳的名字出现在课堂上。
这方面杜雯的知识面都比他宽广些，甚至老教授提到的法国沙特尔大教堂，她去过，凡尔赛宫，她去过，卢浮宫，她也去过，京都的浮世绘，罗马的斗兽场，都亲眼看过，在蒙马特高地甚至流连徜徉过好几天，至于国内主要集中在平京，最有分量的那几个博物馆，那她就更眼熟能详了，其中那座皇宫博物馆，她小时候还去参加拍过电视剧呢！
知道些老教授都不知道的宫里段子。
乐得那位老教授都问漂亮的小姑娘到底准备考什么院校，要是这能考上，以后有没有兴趣来他这里读研究生啊。
这种因为家庭原因积累下来的经历、见识，恐怕才是杜雯这时候最大的底气。
真是被容貌耽误了的美术之路。
第85章、隐患
万长生恰恰和杜雯相反，他有闭门造车的深厚功底，偏偏没有开阔的视野和丰富的见识。
他对卢浮宫跟贝聿铭的关系肯定无从知晓，日本浮世绘在西方社会的文化影响力甚至高过中国的态势也闻所未闻。
对杜雯来说是把所有文化知识点，用艺术这条线串联起来的讲学，万长生就完全是科普知识。
文化艺术史的早期，往往是各个民族都还在摸索自己的文明，象形文字、岩画洞壁还有各种陶器就算是艺术了，但自从欧洲的文艺复兴之后，这一支文化就走上了写实科学的道路，也就是现在最基础的欧美西洋画，这种现实科研的精神，跟欧洲工业革命、点亮他们的科技树是息息相关的。
所以近代史上，唯一走上写实风格的欧洲，占据了生产力的最高峰，也收获了最肥美的全球资源。
一直沉浸在各种抽象艺术中的国家，思维模式就没那么一板一眼，自然也就被打得落花流水。
谁说艺术跟经济、政治不相关的，老教授这样的授课高度，让杜雯听得是频频点头。
万长生还是只关注在艺术家本身。
每天上午这种已经接近于研究生内容的专业授课，让万长生和杜雯再次成了被所有补习班同学侧目的所在。
从他俩来插班开始，就是完全脱离普通群众的存在。
招摇过市的外出同居，火箭爆发式的专业追赶、弯道超车，还有高水准的外援老师来指导。
直到这插班生居然变成了速写老师，来给这么多人讲学上课，甚至还上到了外省市去。
这也太匪夷所思了点。
最后两个开始被人看轻的插班生，竟然敢联袂去参加清京美术学院的校考，这可是全国排名第二难考的地方。
回来以后就请了教授来单独上课，上美术理论课？
这让本来因为上速写课，有点亲民的俩人，再次给拉开了和同学们的距离。
前些日子逐渐围绕在万长生和杜雯身边的补习生又少了很多，连黄敏都说要鼓起点勇气才能站在他俩面前。
感觉天赋、实力和背景，都这样儿了，还如此努力。
有点匪夷所思。
杜雯察觉到这种距离感，说正好圣诞节了请大家吃火锅，赚了钱的万老师请客！
万长生觉得这洋节也都跟观音庙前面的庙会差不多，变着方儿找噱头吸引消费而已。
他更能察觉杜雯是在刻意帮他笼络朋友圈，虽然万长生觉得没必要，但这样的交际他也不反对。
还是凑了二十来个同学的，杜雯依旧是捧着大部头在旁边。
到这时候她已经基本上跟万长生寸步不离。
而这种从上到下都懂艺术的社会，反过来又会大量保存历史上的精品流传，哪怕是在战争中都不会出现焚书坑儒的糟蹋艺术品行为。
哪怕社会风气喜欢媚俗的东西，但也会把各种风格都保存在来，而不是像中国在漫长的各种朝代更迭中，常常毁于一旦。
所以国外留存下来的画幅非常多，网上就有非常多高精度画幅的图片可以欣赏。
万长生看得都有些花眼了。
杜雯陪着他看。
她的专业课程基本上都停掉了，只是每天随手画点东西算是保持手感，其他时间全都用来攻读这些美术史、艺术论等专著，必须要超越一问三不知的外行白痴状态。
就在这么点比之前专业考试学习还要少的时间里面，差不多要概览七八本大部头！
阅读量可想而知。
补习班上的同学非常纳闷，早干嘛去了？
如果真是要考史论专业，这就跟文科考试一样，早早的就得开始背书熟悉，这明明就是参加了校考以后才临时决定的方向？
问到万长生也有点奇怪，难道杜雯准备放弃色彩等专业底子，重新选择研究美术史等非专业类院系？
但他肯定无暇过问，一来不想探讨牵扯太多，二来确实是沉迷到西方美术史上那些鼎鼎大名的巨匠中间，无法自拔。
要知道万长生从小在观音庙学习，没多少教材范画的，除了祖父长辈的言传身教，就只有那满墙的壁画和碑林里面的各色样式，自己慢慢琢磨吧。
就连中国画里面那些名家名作，他都看得少，再说国内的名家名作流传也真少，哪怕有也是被富贵人家收藏起来，不像欧美国家到处都有博物馆供普通爱好者欣赏。
必须承认，欧美国家靠着掠夺那些年，真的积攒了太多太多好东西。
一进一出，国内就更没什么可看的了。
所以随着美术史学论的老教授把课程一天天展开，万长生开始目不暇接的看到越来越多的美丽画幅，一个个本来应该如雷贯耳的名字出现在课堂上。
这方面杜雯的知识面都比他宽广些，甚至老教授提到的法国沙特尔大教堂，她去过，凡尔赛宫，她去过，卢浮宫，她也去过，京都的浮世绘，罗马的斗兽场，都亲眼看过，在蒙马特高地甚至流连徜徉过好几天，至于国内主要集中在平京，最有分量的那几个博物馆，那她就更眼熟能详了，其中那座皇宫博物馆，她小时候还去参加拍过电视剧呢！
知道些老教授都不知道的宫里段子。
乐得那位老教授都问漂亮的小姑娘到底准备考什么院校，要是这能考上，以后有没有兴趣来他这里读研究生啊。
这种因为家庭原因积累下来的经历、见识，恐怕才是杜雯这时候最大的底气。
真是被容貌耽误了的美术之路。
第85章、隐患
万长生恰恰和杜雯相反，他有闭门造车的深厚功底，偏偏没有开阔的视野和丰富的见识。
他对卢浮宫跟贝聿铭的关系肯定无从知晓，日本浮世绘在西方社会的文化影响力甚至高过中国的态势也闻所未闻。
对杜雯来说是把所有文化知识点，用艺术这条线串联起来的讲学，万长生就完全是科普知识。
文化艺术史的早期，往往是各个民族都还在摸索自己的文明，象形文字、岩画洞壁还有各种陶器就算是艺术了，但自从欧洲的文艺复兴之后，这一支文化就走上了写实科学的道路，也就是现在最基础的欧美西洋画，这种现实科研的精神，跟欧洲工业革命、点亮他们的科技树是息息相关的。
所以近代史上，唯一走上写实风格的欧洲，占据了生产力的最高峰，也收获了最肥美的全球资源。
一直沉浸在各种抽象艺术中的国家，思维模式就没那么一板一眼，自然也就被打得落花流水。
谁说艺术跟经济、政治不相关的，老教授这样的授课高度，让杜雯听得是频频点头。
万长生还是只关注在艺术家本身。
每天上午这种已经接近于研究生内容的专业授课，让万长生和杜雯再次成了被所有补习班同学侧目的所在。
从他俩来插班开始，就是完全脱离普通群众的存在。
招摇过市的外出同居，火箭爆发式的专业追赶、弯道超车，还有高水准的外援老师来指导。
直到这插班生居然变成了速写老师，来给这么多人讲学上课，甚至还上到了外省市去。
这也太匪夷所思了点。
最后两个开始被人看轻的插班生，竟然敢联袂去参加清京美术学院的校考，这可是全国排名第二难考的地方。
回来以后就请了教授来单独上课，上美术理论课？
这让本来因为上速写课，有点亲民的俩人，再次给拉开了和同学们的距离。
前些日子逐渐围绕在万长生和杜雯身边的补习生又少了很多，连黄敏都说要鼓起点勇气才能站在他俩面前。
感觉天赋、实力和背景，都这样儿了，还如此努力。
有点匪夷所思。
杜雯察觉到这种距离感，说正好圣诞节了请大家吃火锅，赚了钱的万老师请客！
万长生觉得这洋节也都跟观音庙前面的庙会差不多，变着方儿找噱头吸引消费而已。
他更能察觉杜雯是在刻意帮他笼络朋友圈，虽然万长生觉得没必要，但这样的交际他也不反对。
还是凑了二十来个同学的，杜雯依旧是捧着大部头在旁边。
到这时候她已经基本上跟万长生寸步不离。